和弦連接方法圖解

1. 什麼叫「和弦連接」

V級三和弦連接的兩種方法

和弦的連接有兩種方法：共同音保持在同一聲部的連接，叫做和聲連接法；沒

有共同音，或者有共同音但不在同一聲部保持的連接，叫做旋律連接法。

I、V和弦的根音相距四、五度，有一個共同音。當它們的原位三和弦以和聲

連接法銜接時，聲部進行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳進，其他兩個聲部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）級進。

原位I、V三和弦以旋律連接法銜接，聲部的進行方式是：低音避免四部同向

而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳進，其餘三個聲部與低音呈反向，平穩進行到後面和弦與它相鄰的音。

2. 和弦的彈奏方法

和弦的彈奏方法如下：

和弦彈奏練習，可以結合常用和聲序進語言的連接模式進行，如三個正三和弦連接中的主和弦起始分別為五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三種連接模式。此時要體悟記憶和弦連接模式中的指序規律。

吉他和弦是指在吉他上彈奏的和弦，和弦是由兩個或兩個以上的音按一定的音程關系疊加而成的，和弦在音樂中對音樂的旋律起到支持作用，增加旋律的表現力，豐富音樂的色彩，使音樂協調豐滿。那麼要先了解音程，兩個音在音高上的距離就叫做音程。

三和弦彈奏的手指基礎是良好的雙音奏法。

彈奏三和弦，要掌握好四個連貫性的觸鍵動作過程，一是良好的手型支架和鬆通的手腕統治三個手指貼鍵彈下；二是三個手指平衡同步均勻觸鍵著力，三是彈奏手指的彈奏重量要通暢地下沉至鍵盤底部；四是和弦彈完後的抬手動作要由大臂帶動小臂及手腕完成。這四個連續性彈奏環節，是柱式和弦彈奏的一個完美過程。

3. 和弦的基本連接模式

二度連接C和D兩個和弦，C是1
3
5
D是2
4
6;
C7和D7，C7
1
3
5
7，D7
2
4
6
1'
這兩個和弦彼此之間沒有一個音一樣的，就叫沒有共同音這樣的和弦之間沒有太多的聯系，但是下屬和屬和弦除外，是因為這兩個和弦有聯系，因為他們都是正三和弦，在和聲連接時經常在一起，比如常用的I
-
IV-
V-
I，IV和V是有聯系的
三度連接一個意思比如C大調中的C和Em和弦，C是1
3
5
，Em
3
5
7，很明顯，兩個和弦都有3和5，就是兩個共同音，七和弦一個意思
1
3
5
7
和
3
5
7
9
，共同音是3
5
7，所以有三個共同音後面和弦的根音就是指三度連接時第二個和弦的根音，比如上面這個例子，C和Em，Em根音是3，在C和弦1
3
5里已經出現過
最後那個我沒看明白
5-
6
3-
3是三度連接？這個你應該把前面的句子也打上。。可能他指的的是比如5
1『
3』
和6
1』
3『
兩個和弦，第一個其實是C和弦1
3
5的第二轉位，根音是1，而6
1』
3『
是Am和弦，根音是6，1和6分別是兩個和弦的三音，正好是三度關系。
順便問句，你在看哪本書

4. 常用的和弦連接有哪些

常用的和弦連接有很多的如：（C—F—G—C；am—dm—em—am）太復雜的和弦連接你不用去找，因為沒有一乘不變的連接。我給你推薦幾個簡單好聽的連接：C—AM—F—G—C；C—EM—F—D—G—C；AM—DM—G—C—F—DM—G—AM；AM—G—F—EM—AM

5. 和弦連接的規則

和弦連接的規律要依據不同屬性的和弦來：

一、正三和弦的進行
大、小調Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級的連接進行，是正三和弦的進行，是自然的進行。如：
1、Ⅰ--Ⅳ--Ⅰ進行
C大調：C—-F—-C G大調：G—-C--G
a小調：Am—Dm—Am e小調：Em—Am—Em

F大調:F—bB—F
d小調:Dm—Gm—Dm

2、Ⅰ--Ⅴ--Ⅰ進行
C大調：C—G7—C G大調：G—D7--G
a小調：Am—E7—Am e小調：Em—B7—Em

F大調:F—C7—F
d小調:Dm—A7—Dm

3、Ⅰ--Ⅳ--Ⅴ--Ⅰ進行
C大調：C—F--G7—C G大調：G—C--D7--G
a小調：Am—Dm--E7—Am e小調：Em—Am--B7—Em

F大調:F—bB--C7—F
d小調:Dm—Gm--A7—Dm
註：以上和弦進行，是一切和弦進行的基礎。在此基礎上，再擴展、變化，產生出更生動、更豐富的和弦進行。
二、常見的和弦進行
1、Ⅰ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ進行（1-2-5-1）
C大調：C—Dm--G7—C G大調：G—Am--D7--G
a小調：Am—Bm--E7—Am e小調：Em—#Fm--B7—Em

F大調:F—Gm--C7—F
d小調:Dm—Em--A7—Dm

2、Ⅰ--Ⅵ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ進行（1-6-4-5-1）
C大調：C—Am--F--G7—C G大調：G—Em--C--D7--G
a小調：Am--F—Dm--E7—Am e小調：Em—C--Am--B7—Em

F大調:F—Dm--bB--C7—F
d小調:Dm—bB--Gm--A7—Dm

3、Ⅰ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ進行（1-6-2-5-1）
C大調：C—Am--Dm--G7—C G大調：G—Em--Am--D7--G
a小調：Am--F—Bm--E7—Am e小調：Em—C--#Fm--B7—Em

F大調:F—Dm--Gm--C7—F
d小調:Dm—bB--Em--A7—Dm

4、Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ進行（1-3-4-5-1）
C大調：C—Em--F--G7—-C
G大調：G—Bm--C--D7--G
F大調: F—Am--bB--C7—-F

5、Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ進行（1-3-2-5-1）
C大調：C—Em--Dm--G7—-C
G大調：G—Bm--Am--D7--G
F大調: F—Am--Gm--C7—-F

6、Ⅰ--Ⅲ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ進行(1-3-6-2-5-1)
C大調：C—Em—Am--Dm--G7—-C
G大調：G—Bm—Em--Am--D7--G
F大調: F—Am—Dm--Gm--C7—-F

三、代用和弦
其作用在於改變和聲進行，避免重復、增強色彩對比，並便於轉調。如為了改變和弦進行，避免重復、延長進行，常用Ⅵ級代替Ⅰ級和弦。此外Ⅵ級代替Ⅰ級和弦時，具有轉成關系小調之意。下例：
1、C—F—G7—C變為C—F—G7—Am…
代Ⅰ
2、Ⅱ級也常用代替Ⅳ級
C—F—G7—C變為C—-Dm—G7—C
代Ⅳ
3、Ⅲ級代替Ⅰ級，增強了音響色彩。
C—F—G7—C變為C—F—G7—Em
代Ⅰ
4、Ⅲ級同時還可代替Ⅴ7級，具有轉調意味。
C—F—G7—C變為C—F—Em---Am……
代Ⅴ7 代Ⅰ
5、Ⅶ級代替Ⅴ7時，為省略根音的屬七和弦。
C—F—G7—C變為C—F— B- ----C
代Ⅴ7
6、Ⅳm代替Ⅳ時，其功能使和聲豐富，進行有力。
C—F—G7—C變為C—Fm—G7—C
代Ⅳ
7、bⅦ7級代替Ⅳm時,其功能使貝斯的進行較好。
C—F—G7—C變為C—bB7—G7—C
代Ⅳm
8、bⅡ7代替Ⅴ7級，其功能使各聲部成半音的級進。
C—G7—C變為C—bD7—C

四、轉調和弦
音樂的轉調是由某調的屬七和弦進行到該調的主和弦為標志的。則該調的屬七和弦便是轉調和弦。如：
G7—C； E7—Am; D7--G……

五、經過和弦
經過和弦是使和弦進行的各聲部成半音階進行，在某種意義上具有經過音的性質。
1、經過和弦在各調使用當中以Ⅰ級最常見：
C----CM7----C7----F----G7----C
經過和弦
2、經過和弦中Ⅴ級是僅次於Ⅰ級的常用和弦：
C----Dm7----G----G7#5----G7----G7b5----C
經過和弦 經過和弦
六、掛留和弦
掛留和弦最常用於各調的Ⅰ級與Ⅴ級上，它能起到輔助和弦，以及使和聲不重復而有圓滿感的效果。如：
C----Csus4----C----G7----C
掛留和弦
C-----G7----G7sus4----G7----C

6. 和聲連接方法的具體步驟

和聲連接法的步驟法則總結起來就是，有共同音的最好將共同音保持在某一聲部，其他聲部（低音聲部可以4、5度跳進）做級進或3度小跳進的平穩進行。沒有共同音的話，兩個內聲部最好也是做3度內的級進或小跳進的平穩進行，低音聲部可做4、5度跳進或級進。

同時要注意省略音和重復音的使用，避免平行以及隱伏五八度，聲部超越，聲部交叉等等，具體根據實際情況安排，這就是古典四部和聲。

1、和弦，有和聲與旋律兩種連接法。和弦連接時將共同音保持在同一個聲部中，叫做和聲連接法。 三度關系的大小和弦按和聲連接法連接時，一般有兩個聲部保持不動。

2、四度、五度和聲連接法，在構成第一個和弦後，先確定第二個和弦的根音，再讓共同音保持不動，另外兩個聲部作平行的級進，如果是從主和弦到下屬和弦，這個級進應該是上行，如果是從主和弦到屬和聲，就是下行。

3、還可以是轉弦和位，比如：C大調1級與4級用和聲連接法，他們的共同音是1

(6)和弦連接方法圖解擴展閱讀：

一、和聲在音樂中的作用：

1、聲部的組合作用。在統一的和聲基礎上，各聲部相互組合成為協調的整體。

2、樂曲的結構作用。通過和聲進行、收束式、調性布局等在構成曲式方面起重要作用。

3、內容的表現作用。通過和聲的色彩、織體以及配合其他因素，塑造音樂形象、表現音樂內容。和聲的處理是音樂創作的重要寫作技巧，也是對位、配器、曲式等其他作曲技法的基礎。有時，曲調也由和聲衍生。

二、和聲對音樂形式構成方面的意義：

1、音高縱向結合的組織作用；

2、確立或瓦解調性、調式的作用；

3、發展或終止某一結構的作用。

參考資料來源：

網路-和聲

7. 和弦連接的基本方法

和弦連接的基本方法：

如果將根音相距五度、六度、七度的兩個根音的進行方向互換，如Ⅰ-Ⅴ換為Ⅴ-Ⅰ，實際上根音還是相距四度，三度、二度的和弦連接。因此，在同一調中自然三和弦或者七和弦的連接都可以歸納為上行或者下行二度、三度、四度的和弦連接。

其中，上行時會給人推動的感覺，下行時會產生下沉的感覺，這種由於不同和弦連接所帶來的動力和緊張度稱為「和聲力度」。和聲力度的強弱程度，是由前後連接的兩個和弦的根音音程與兩者共音的數量決定的。

二度連接根音相距二度的兩個三和弦或者七和弦沒有共同音，和聲各聲部之間缺少聯系（調式的下屬和弦進行到屬和弦除外），和聲的力度比較強烈。連接各聲部應少用單純的同向進行，多採用重復的根音，低音聲部反向進行，其他聲部同向進行的連接。

三度連接根音相距三度的三和弦有兩個共同音，七和弦有三個共同音，各聲部之間的練習比較強，和聲力度較弱。

根音三度連接時，上行與下行又有一些區別：根音上行三度，由於後面和弦的根音已經在前面的和弦出現過了，因此和聲力度會較弱，根音下行三度時則沒有上述情況出現，和聲力度比前者略強。

8. 和弦與和弦之間連接的規則是什麼（要詳解！）

按照主-下屬-屬的形式進行連接，形式可以多變，但是切記不能進行屬-下屬的連接；因為這樣的和弦連接在音響效果上極其破壞旋律性，除非作曲者刻意要讓旋律有該效果。

以上所說的是大小調中的主三和弦連接，另外還有副三和弦，副三和弦的使用是根據旋律情感來使用的。

比如一個小節中出現1和3，那麼可以使用C和弦，也可以使用a和弦，兩個和弦有2個共同音，是可以使用和弦借代功能的，並且他們同屬關系大小調中的主和弦，若想讓旋律明朗一點則配C，若要憂傷一點則配a。

(8)和弦連接方法圖解擴展閱讀：

彈奏和弦，要掌握好四個連貫性的觸鍵動作過程，良好的手型支架和鬆通的手腕統治三個手指貼鍵彈下；三個手指平衡同步均勻觸鍵著力，

彈奏手指的彈奏重量要通暢地下沉至鍵盤底部；四是和弦彈完後的抬手動作要由大臂帶動小臂及手腕完成。這四個連續性彈奏環節，是柱式和弦彈奏的一個完美過程。

手臂和手腕放鬆、手腕富有彈性、手掌支撐、手指貼鍵和指尖站立的彈奏狀態，是彈好和弦的重要保證。彈奏和弦要注意肩部放鬆和大臂舒展，切忌拍打敲擊琴鍵和小指倒邪虛飄等弊端。

9. 和弦連接的正確順序是什麼

1-4-1進行、1-5-1進行、1-4-5-1進行、1-2-5-1進行、1-6-4-5-1進行、1-6-2-5-1進行。和弦是指有一定音程關系的一組聲音，即將三個或以上的音，按照三度或非三度的疊置關系，在縱向上加以結合，就稱為和弦。

按三度音程關系構成的和弦，由於各音間保持一定的緊張度，音響協調豐滿，並合乎泛音的自然規律，因而被廣泛採用。按非三度音程構成的和弦，雖不像按三度音程構成的和弦那樣被廣泛採用，但對豐富和聲的色彩、建立民族和聲語言方面都有著積極的意義，故也不應忽視。

構成和弦的諸音，叫做該和弦的和弦音。在和弦的基本形態中，最下端的一音，叫做「根音」。其餘各音均按它們與根音構成的音程關系來命名。

三和弦是普通和弦，是由三個音按照三度關系疊置起來的和弦，三和弦各音由下而上稱為根音、三音、五音，分別以1、3、5標記。

三和弦有三種不同的低音位置：

根音在低音位置叫做原位。因低音與上方兩音分別構成三度和五度音程，得名三五和弦，常用數字5標記。

三音在低音位置，叫做第一轉位。因低音與上方兩音分別構成三度和六度音程，得名三六和弦，簡稱六和弦，以數字6標記。

五音在低音位置，叫做第二轉位。因低音與上方兩音分別構成四度和六度音程，得名四六和弦，以數字4、6標記。