如何寫好楷書的最好方法

A. 楷書怎麼練好看又快

楷書的練習方法：

①一般是把並排的兩筆連成一筆，比如相鄰的兩橫或兩豎。

②部分字體裡面前一筆的收筆與下一筆相連。

③長筆畫變短，減少起筆收筆次數。

1.第一筆左點的收筆與橫鉤起點相連。

2.橫鉤的鉤要往左下方出鉤，與橫線的距離不要過窄或者過寬。

3.禿寶蓋由原來的兩筆變成一筆，橫畫的結構為左低右高，不要寫得過於平整。

B. 怎樣練楷書最有效

寫一手好字，是不少人的願望。只是，有的人實現了，而有的人沒有。事實證明，只要方法得當，並進行足夠的有效練習，把字練好是完全可能的。那對於楷書的練習，需要掌握哪些方法和原則，才能事半功倍、最有效呢?

一，握筆姿勢一定要正確。

這是最基本也是極其重要的前提。書法中，很多用筆的技巧其實說到底就是怎麼發力。而筆被握在手中，怎麼發力完全依賴於握筆的姿勢。你說握筆姿勢重不重要?

二，寧可一字練千遍，不可千字練一遍 。

練字切記不可貪多。先老老實實把一個字練好，再練下一個，比什麼都強。因為花足夠多的時間在一個字上，才能深諳它的筆法與結體。才能有自己的體會、心得和領悟，才能真正從那個字上面吸收到 營養 。

對於寫字來說，其實用筆的方法、技巧和間架結構的規律在很多字里都是相通的。所以看起來我們似乎花了很多時間才練了一個字，但其實從這個字裡面學到的東西在寫別的很多字的時候都能用上。

三，主要的練習方法是「臨」。

練字的方法有「描」、「摹」、「臨」等。

描，即沿著需練習的字原來的書寫軌跡填塗。

摹，是用透明但不透墨的紙蒙在字帖上，直接映寫。

「描」、「摹」可以幫助練習者了解筆畫和漢字的形態和運行方向、軌跡，對把握字形也有一定的幫助。對於剛接觸寫字的小朋友是適合的。兩種方法之所以效果不太好是因為依賴性太強，練習者缺乏思考。他(她)在描摹中所學到的東西往往並不能為獨立書寫時所用。

練字最主要也最重要的方法是「臨」。「臨」分為「對臨」、「背臨」、「意臨」等，前期主要用的是「對臨」。

「對臨」就是對照著字帖上的範字來仿寫，範字怎麼寫，練習者就怎麼寫。寫得越像越好。前面第二點說的寧可一字練千遍，說的就是要對一個字進行反復對臨(前期)。

背臨是指對範字的點畫、結構、形體都已熟記於心之後，脫開範本，憑記憶將範字仿寫出來。意臨則不求同範本一字一點一畫都形肖酷似，而著重追求範本的行氣和整體的神韻與意境。

按照啟功先生的說法，臨帖只要記住「靜、近、慢、准」四個字就行了。

「靜」指人靜心靜。

「近」是指把字帖盡量放到離下筆處最近的位置，這樣才能看清筆畫輕重及位置，還便於臨寫的字與字帖對照，及時發現問題，初學者應強調形似再追求神似。

「慢」就是臨寫速度要慢，這個慢是相對而言的，寫得慢才能寫得像，初學者應放慢速度臨寫，但要注意慢而不滯，等熟練之後再適當加快速度。

「准」就是筆畫粗細、位置准確。每個筆畫的輕重長短、結構疏密的比例應與字帖一致。這點須在前面三個條件下才能做到。

四，即學即用，活學活用。這一點非常重要!什麼意思呢?就是練字時學到的東西一定要用!馬上用，不斷用，隨時用，永遠都用!練的時候怎麼寫，下次寫的時候就怎麼寫，而且以後一直這樣寫。(直到學到或領悟到更好的寫法為止。)只有不斷的運用，學到的東西(無論是用筆技巧、發力原理、筆畫形態、結構規律還是章法布局等等)才能逐漸內化為我們自己的能力，轉化為我們自己的本領。

總而言之，運用正確的握筆姿勢對法帖上的字一個一個的反復臨寫，並把從中學習和領悟到的技巧在平時的書寫中及時、不斷的加以運用，這是練習楷書最有效的途徑。

C. 寫楷書的方法與技巧

寫楷書的方法與技巧：
1、是講究用筆：鋼筆楷書筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的方法去體現。
2、是筆畫分明：鋼筆楷書的每個筆畫的起筆和收筆都要交代清楚，工整規范，干凈利落，不能潦草粘連。
3、是結構方整：鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布，重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規范。

D. 怎樣寫好楷書

楷書也叫正楷、真書、正書。從程邈創立的隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。楷書的特點在於規矩整齊，是字體中的楷模，所以稱為楷書，一直沿用至今。寫字的時候注意標准正確的寫字姿勢，應該做到「頭正、肩平、身直、足安」。這樣的姿勢。手要做到握筆正確，筆桿處於中指第一個骨節，後端靠在食指根部而不是在虎口。楷書當以沉靜為本，即用筆精到細膩，鋒勢備全，筆形到位，結字熨帖，有雍容自如之態，跡如前人所謂點畫如刻入縑素，結構似天成鑄就，增之不能，減之不得。1、初學楷法，當緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節奏--舉止匆遽，易傷淺薄。2、寫楷書時發筆逆入時速度要快，如驚蛇之入草；逆入作點後調鋒時宜慢一些，所謂「遲回不進，以成藏頭護尾之勢」。3、筆與筆交換過渡時要快，所謂「過貴乎疾」；鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂' 峻快以如錐'，快則力聚鋒尖。另外初練時需要注重字體的整體結構，可以先通過描幕來練習字體的結構，重點筆畫的寫法，希望這些對你學寫楷書有幫助。

E. 怎麼寫楷書

楷書是書法的基本功，這是目前大家說公認的論據，但寫好楷書也不是一個簡單的事情，但只要你記住以下15招，寫好楷書就容易多了。

1、楷書當以沉靜為本，即用筆精到細膩，鋒勢備全，筆形到位，結字熨帖，有雍容自如之

態，跡如前人所謂點畫如刻入縑素，結構似天成鑄就，增之不能，減之不得，故初學楷法，當緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節奏---舉止匆遽，易傷淺薄。

2、寫楷書時發筆逆入時速度要快，如驚蛇之入草；逆入作點後調鋒時宜慢一些，所謂"遲回不進，以成藏頭護尾之勢"。

3、筆與筆交換過渡時要快，所謂"過貴乎疾"；鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂" 峻快以如錐"，快則力聚鋒尖。

4、捺法宜抑揚頓挫，一波而三折，所謂"不徐不疾，欲卷復駐，得意徐乃出之"。

5、短撇要快，銳而且速，如鳥之啄物，所謂"倉皇而疾掩"。

6、挑法宜遲，仰筆鋒，輕抬而進，所謂"貴乎遲留"。

7、長撇宜悠揚，貴險而勁，意欲婉轉流暢，筆力送到而勢有餘韻。

8、懸針宜徐，徐則意足而態有餘妍。

9、垂露宜疾，疾則力勁而筆能復逆。

10、點貴乎重，其勢如高峰之墜石。

11、至於長畫中間之走筆當視其情況而定，或逆勢澀進，而中截略細。毫內墨飽時用筆可略快，毫中墨少時用筆可略慢。

12、就虛實而言，按處皆實，提處皆虛，點畫是實，就曲直而言，楷法妙在曲勢中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之狀，有輕重徐疾，有疏密虛實，有曲直向背。久而久之，一一運用純熟，用筆就會靈動起來，而墨色亦會在靈動的筆法中產生濃淡枯潤的變化。

13、在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有乾渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有"乾裂秋風，潤含春雨"之狀。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強它的靈動性。

14、總之書寫楷書沒有絕對的快慢，就風格而言，有快節奏的楷書，所謂"作真如草"，故其作楷時肘下生風，有沉著痛快之狀。不論遲速，肥瘦，都貴於控制在"度"的范圍之內，過疾則筆即直過而意思淺薄，過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱，太重則肥而露肉，太輕則瘦而露骨。

15、故作楷之法如閑庭之信步，有

F. 楷書怎麼寫好看

楷書好看的寫法：楷書要想寫的漂亮，就要人為地去楷書的呆氣，去製造「奇」，去找字結構中的0.618位。

13、在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有乾渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有"乾裂秋風，潤含春雨"之狀。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強它的靈動性。

14、總之書寫楷書沒有絕對的快慢，就風格而言，有快節奏的楷書，所謂"作真如草"，故其作楷時肘下生風，有沉著痛快之狀。不論遲速，肥瘦，都貴於控制在"度"的范圍之內，過疾則筆即直過而意思淺薄，過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱，太重則肥而露肉，太輕則瘦而露骨。

15、故作楷之法如閑庭之信步，有優游自得之狀，緩以會心，疾以出奇，速以取勁，遲以取妍，能速而不速，謂之"賞會"，能速而速，謂之"入神"，賞會則含蓄蘊藉，入神則意外之筆流溢於紙上，此楷法用筆韻律之大略也。

G. 楷體字怎麼練 練字方法如下

1、楷書在用筆時緩慢而凝重，多用藏鋒，它不像行書帶有牽絲，在筆畫上一波三折，每一筆都不能省略，不像行書可以用減省，替代法，從結構上來看，楷書把字都會寫得很立體，有長有短，正或斜都會手框格的限制，所以寫楷書時候整體必須端正。

2、要注意握筆時大拇指和食指的位置，千萬不要用大拇指區包住食指，要知道寫字用力的部位和方向主要是手指和手腕，橫向用手腕用力，豎向用手指用力，斜向是手指和手腕同時用力，寫字時候主要用力的部位是大拇指，食指只是起輔助作用。

3、在了解楷書和握筆姿勢後，首先要練習的就是筆畫和偏旁，大家都知道我們的漢字都是由橫撇豎捺組成的而楷書的筆畫特點是一波三折，一筆不苟，因此要想練好楷書就從練筆畫開始。

4、在楷書的結構上漢字是因字而形嗎，有長有短，或正或斜，又要受框格的限制，所以楷書的整體結構是端莊平正的，了解結構後才能練好漢字。

5、從筆畫，偏旁到漢字間 架結構我們已經差不多知曉了，實戰練習時我們先從單個漢字開始一直到詞語、成語、句子、短文。對於練字我們一定要每天堅持練習，在練習中一點一點進步，熟能生巧。