如何寫好小說的方法和技巧小學生

❶ 小說寫作方法與技巧

小說寫作方法與技巧：
一、鋪墊和伏筆
任何事件的產生，都需要原因和前提條件，設下原因和前提條件就是為後面事件的產生做鋪墊。
寫小說要先產生好點子，然後再想這個好點子在劇情中發生，需要做哪些鋪墊（所需的原因和前提條件），然後去寫鋪墊。
二、劇情發展的推動力
1、主動：內心情感的自發表現，滿足需求和慾望。
心懷美好、痴情，就會自發主動、自然而然的產生美好、痴情的言行，而不是為了什麼目的。滿足需求和慾望，也會自發主動的做事。只要有事可做，就有事可寫，這樣劇情就會向前發展。
2、被動：解決問題和危機，矛盾沖突。
故事發展是起伏的：平靜的生活過久了，問題或危機就會出現，解決問題或危機，重獲平靜的生活，過段時間新的問題或危機又來了。小說中，陽光過後，必有風雨，風雨過後，必有陽光。
事物的發展是曲折前進的：雖然道路是曲折的，但是總方向是前進的。如果沒有曲折，而是直線過程，故事很快就結局了，曲折能讓路變長、變遠，也就是能增加文章的內容。
三、敘述順序
1、先後順序：順著時間和事件的因果，由前往後的敘述，這是最基本的形式。
2、倒敘：回憶過去。
回憶不要寫得太多，因為讀者並不喜歡看太多的回憶，而喜歡看劇情怎麼向前發展，想知道結果怎樣。
回憶中的回憶：從相冊的照片，回憶到過去。在過去的生活中，又從另一張照片回憶到更早的過去。
3、插敘：插入支線劇情（配角的故事），用於輔助主線劇情。
或者插入角色的夢境或幻想。角色做夢時，實際生活並沒有向前發展，所以不是先後順序。
4、並敘：分敘同時發生的事，這種用法較少。
四、明線和暗線的交織
明線是指劇情的發展變化，是可以直觀看見的外在事物，而暗線是角色內心情感的發展變化，需要分析才能得知。托物言志、借物喻人的文章中，明線是物體的發展變化，而暗線是物體所寓意的情感變化。

❷ 如何寫好作文的方法和技巧小學生

技巧一:作文得分看字跡,字跡是得分的重要要素.在任何形式的論文考試中,評分老師都會第一時間看到作文的字跡,整體的內容能反應孩子的寫作態度,是否認真.
技巧二:考試文章,五六段,干凈整潔.在考試的文章中應注意及時分割段落,三段或四段似乎較少,而八九段看起繁瑣.除非有特殊情況,此外,整體文字看起十分的整潔利落是寫作文的重要一點.我的觀點是,每篇考試文章最好不超過5行,最多5行半.
如何寫出好的作文:
(1)多重觀察:注重觀察生活,成為有思想的人.魯迅曾經說過:"要小心各種各樣的東西,看看它,然後在看到它時寫下."對於你周圍的人,動物,植物,風景......我們必須注意對其觀察.
(3)進行筆記:俗話說:"好記憶不如爛筆頭."許多學生養成寫觀察日記和閱讀筆記的好習慣,應該堅持下去.因為"習慣了之後,即使你不記得,你也可以抓住這一點.如果你長期積累,你的腦子里會有更多的東西."如果你不練習寫,就不可能熟能生巧的寫出好的作文.

(寫作)
(4)多想:思考才能賦予你的做作於靈魂.要不然你的寫作就容易跑題,容易造成一種現象那就是像擠牙膏一樣的寫作,做不到文思泉湧.所以當你要寫作文時候,對於文字的整體首先要做的是構思,此外這點和你在進行閱讀的時候是否勤於動腦有很大的聯系.以上就是小學作文培訓五年級學生如何寫好作文的參考內容,希望能給你帶有用的參考價值.

❸ 如何寫好一本小說

在當今小說泛濫的年代，小說作品可以說是浩如煙海，多如牛毛。但是大部分小說都忽略了寫作技巧，只滿足於盲目的發泄或者根本就是濫竽充數，同樣的這些小說幾乎都難逃被淹沒的命運。這里總結一些自己的看法與經驗，希望對有心創作的朋友有所幫助！

工具/原料

• 一顆能夠思考的心

• 勤奮的雙手

方法/步驟

• 1

  小說第一步，確定你要表達的主題，這是吸引並留住讀者的必要條件。大師們的作品，往往是他們對社會各層面做出的思考與解剖，並做出譬喻。因此優秀的小說總是圍繞一個主題（對社會的一個層面的思考），小說的一切都是為這個主題服務。你要表現的主題可以是：社會的腐敗，有志青年的奮斗，底層人民的艱苦等等

  

• 2

  第二步即確定大綱，大綱分為粗寫與細寫。新手建議細寫。

  一、確定故事有幾個大高潮和轉折。千萬不能在構思的時候只想幾個小片段就開始寫，不要安慰自己：沒事，先寫著，邊想邊寫。我保證，你寫不了幾萬字就會卡文。

  二、把故事的主配角寫出來，包括他們的性格外貌常用表情，以及身份背景等。人物性格與人物關系是寫小說的重中之重！

  三、分好章節，明確章節重點。比如多少章多少章寫什麼事，重點是哪些，有什麼意義，如何過渡到下一劇情，有什麼伏筆等。

  四、大綱細節的完善，記錄你的一些靈感並充實它，這時候就可以想一些記一些了。

• 3

  第三步，大綱寫好了，自認為滿意了還不能馬上動筆，先放幾天，過幾天再來看看，你會發現很多更好的更完善的地方，比如出場順序，人物設定之類的。

• 4

  最後一步，正文描寫。一定要注意一個原則，重要人物與劇情需要具體而豐富，不能只用到視覺描寫，要兼顧視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺。這樣才能使你的小說引人入勝，給讀者即視感！

注意事項

• 作為創作者，一定要明白：心急吃不了熱豆腐！寫作需要慢慢來，不想早早廢文寫出一本垃圾就要冷靜！

❹ 如何寫好短篇小說，應該掌握什麼技巧呢

1、人物

人物的形象是真實還是虛假，當讀者進入人物的內心世界時，感受到他內心世界的變化。

2、情節

推動故事不斷向前發展的關鍵要素。

3、場景

是在圖書館還是在客廳，或是在操場等等，作者特設的場景。

4、主題

小說所要陳述的主要觀點。

5、對話

恰到好處的對話，能對文章起到渲染作用。同時，也能使場景顯得更真實。

6、想像

短篇小說的故事中，必須遍布著有內涵的意象。

7、風格

語言是諷刺的，還是幽默的；喜歡用誇張，還是比喻等。

8、視角

使用第一人稱還是第二人稱。

9、口吻

對特定人物的一種觀點和某種看法。

❺ 寫小說需要具備些什麼知識和技巧

在寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累，懂得通過小說的三要素來進行構思，詳細介紹如下：

1、小說的特點主要有三點：

第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；

第二，有較完整、生動的情節；

第三，有具體的、典型的環境描寫。

2、以生活中的某一個原型為主，加以概括、想像和虛構，從而創造出典型人物。或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。

3、以現實生活中的矛盾沖突作為構成作品情節的基礎，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經過提煉，構成富有表現力的情節。

4、在統籌完上面兩項後要思考小說發生的大環境，例如：亂世出英雄，在小說中，亂世作為一個事件就是為了推動故事情節中英雄的出現。

(5)如何寫好小說的方法和技巧小學生擴展閱讀

人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代、玄幻小說等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。

小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。

❻ 小小說的寫法和要領、 怎樣速成。

小小說的基本寫法
很多人寫小小說時，很容易把小小說寫成短篇或散文。
其實，寫小小說，只要掌握兩點就好了，那就是，意義和情節。
小小說作為一種文體，寫出的東西一定要有意義。就事論事不可以，它一定有人生的思考在裡面。這就是深度。『
小小說的基本寫法如下：
1，文筆簡潔，1800字即可，不要太長。
2，注重情節的曲折。講究一步一轉，引人入勝。
3，取材廣泛，但要加入自己的思考。我們身邊的人與事太多了，任何一個人，一個鄰居，一個親人，都有故事。重要的是我們的思考與挖掘。從他的人生感覺到了什麼，這很重要。也就是說，小小說具有思想性，流水賬一樣記敘要不得。
4，不要寫成散文。新手和女作者都喜歡抒情，一寫就寫成散文式的，這不好。小小說就是小小說，它與散文是有區別的。這區別，就是小小說其實是個故事，是短劇，有劇情，有沖突，有曲折。
5，不要把小小說寫成短篇。
小小說限於篇幅，不能寫得太長。所謂字字珠璣，小小說沒有閑筆。所有的描寫都是為中心服務的。這中心，就是主題。所以，說女人漂亮，不要五官都泛泛道來，只說，眼前走過一個美女，就好了。這就是語言簡潔。即使描寫一個滄桑的老人的外貌，也只須兩，三句話就好了，不要起勁地描寫個沒完。
還有外界的景物，幾筆就好了，老是起勁地描寫，情節就會淡化，節奏就會減慢，影響讀者的閱讀熱情。
6，小小說是白描的藝術，要懂得留白。
如同白描繪畫，小小說寫一個人，只須勾勒他主要的人生經歷就好了，不要面面俱到，從他出生起寫起，多少文字也不夠，就太長了。一個人的人生，重要的過程說到，就很好了。
許多作者把小小說寫得很滿，惟恐讀者看不懂，什麼都說到，這就沒有回味的餘地了。畫家作畫都懂得留白，這樣的畫才有回味的餘地。畫得太滿，顯得雜亂。小小說就是淡雅的山水畫。但見深山處，余煙裊裊升。不見村姑喚，卻見晚霞紅。這就是意境。畫鄉人村居，不見得非要畫上房舍，田地，有一縷炊煙飄散在空中，意境就夠了。
7，關於結尾的轉折。
小小說講究壓著寫。一個秘密，到最後才揭開，是最好的。要出人意料之外，卻又在情理之中，讓人感嘆，真是這樣，作者寫得真好，這就對了。
一眼看到底的東東是白開水，淡而無味。有味道的小小說一定有懸念，讓人願意往下看。結尾來一個合理的轉折，不要太誇張就行，是很有意思的事情。這就是小小說魅力。它引你這么想，而結尾卻是那樣的，出乎意料卻又合情合理。
8，城市鄉村，皆可入文
常有人說，小小說好難寫，沒有題材。其實遍地都是題材。不信你問問看門的老大爺，他就有一生的故事誰也不知道的。你的鄰居，同事，朋友，親人，人人有故事，重在思考。一個人的人生，你該怎樣講述，給人以怎樣的啟發，那是你要表現與表達的。
9，小小說是語言藝術，不要太多書面語言
小小說是平民藝術，要讓老百姓愛看，語言上要優美，自然，親切，和氣。不要老用書面語言，跟領導做大報告似的，或者像外交家之間那樣客套，顯得生分，外道，生硬，冷僻。
小小說要讓人愛看，語言流暢，簡潔，親切，秀氣，就好了。又不讓你做報告，沒必要板著臉的。讀好的小小說，生活氣息撲面而來，就對了。
小小說是高雅藝術，親切，自然雖然好，可是不要走入下流。尤其是性方面的描寫，點到即止。狠命寫性，就沒必要。必要的性描寫，也是為主題服務的，不要喧賓奪主才好。
總之，文筆簡潔地講一個故事，情節曲折，引人入勝，1800字左右，這就是好的小小說了。

❼ 寫小說的兩個技巧，趕緊學起來

這幾天讀了《懸念與沖突》這本多，滿滿干貨，喜歡寫小說的夥伴們可以靜下心來看看，下面是我看完這本書後，對重點內容進行摘抄和總結，提取了整本書的精華。書中還列舉了大量的例子，幫助理解概念，以及技巧的運用，感興趣的夥伴也可以直接去找原著來看。這本書涉及到很多專業概念，讀起來有點燒腦，但還是收獲很多的。

對於小說來說，沖突是引擎，懸念是變速箱，這本書以沖突於懸念為核心問題，關注的焦點集中在暢銷小說以及影視劇本的情節領域。

第一部分 沖突

01 確定小說目標。

小說是一次情感之旅，好的小說，好的故事，能以某種方式為讀者創造一種滿意的情感體驗。好的作品能引導讀者的情感，跟隨劇情得到激發，強化，最後得到宣誓，滿足讀者得到一種新奇體驗的渴望。

在情感方面令人滿意的小說必須以死亡作為賭注。死亡可分為三種：肉體的死亡，職場的死亡，心理的死亡。理解心理死亡很重要，因為相比於其他東西，心理死亡更能拔高小說的情感層次。

02為沖突而展開頭腦風暴。

想出產生情感共鳴的想法，把構思向前推進，讓故事沿著最有可能引發沖突的方向發展。可以通過下列的方式進行頭腦風暴訓練：

1從一個程序化概念開始，或者是用假如開始，列出5~10個構想，審視每個構想，從中選出最好的。設計橋段，直到它們充滿沖突。

2一個意境，讓這個意境具有視覺畫面，多聽各種類型的音樂，進行分類，把音樂轉化成劇本內容，記錄夢境，學習電影思維。

3一個情景，進行場景設置

4一個故事世界，包括歷史背景，社會背景

5一個癖好，獨特的嗜好（愛情，慾望，仇恨，金錢，地位，權利，聲望）

6借用古老的情節，借鑒前人的情節，

7一個社會問題，熱門話題，

8最初的幾行對話，嘗試不同的開頭，把開頭的幾句話擴為一個段落。

9你的激情聚焦的核心，深入挖掘人物激情的核心，找到人物行為的動力。

10字典游戲，在字典里隨機找到一個字，頭腦風暴，寫書相關片段。

03沖突的基礎

1值得追隨的主角。主角有正面主角，反面主角，非英雄主角，給主人公創造麻煩，讓他們值得讀者追隨。開始創作的時候，你就要問自己，你打算讓人物喚起讀者身上的哪種感覺，利用沖突塑造令人難忘的角色，找出普通人身上往往不具備的兩種感覺，然後把它們注入主角身上。確定人物職業，人物背景，挖掘人物的一種感覺，一種渴望，讓渴望持續影響人物，演變為人物內心沖突一個不竭的源泉。

2生死攸關的目標。主人公要麼想要的得要某種東西，要麼想要擺脫某種東西，這些東西都是生死攸關的事物。打磨主角的目標，目標應該是始終如一，要麼實現，要麼解脫。構思人物如何度過死亡，以人物的口吻寫一兩篇日記。

3正面的對抗。對立面的人物和實力強大要強大，針對壞蛋，你要寫一個完整的背景故事，從他過去的歷史中找到那些可以解釋現在他為什麼做壞事的理由，找到一個可以引發同情的因素。為壞蛋的立場找到理由。實際上，你必須愛上小說里的壞蛋，對壞蛋也要公平。

4精彩的結尾：結尾需迎合讀者的心思，而且不能讓讀者預先知道，保證讀者有欲知詳情的迫切願望。避免落入意料之中。

04沖突的結構

1開局。故事要從亂子講起，設計一些事情，讓主人公平淡的日常生活發生不平常的狀況。

2人物驅動與情節驅動。在由人物驅動的作品中，最重要的是人物內心世界發生的波瀾。在由情節驅動的作品中，關鍵要看外部事情給這個人物帶來了哪些變化。

05視角與沖突

視角有，第一視角，第三視角，無限的第三視角，全知型視角。第一視角能創造沖突，第三視角要注意聚焦。一個場景一個視角，假如需要切換視角，應該另起一章，或者留下一段空白。

如何選擇視角，很大程度取決於主觀判斷。不過要慎用第一視角，第一視角有一個誤區，敘事中有許多風馬牛不相及甚至離題萬里的內容，這會把沖突分散，淡化。

06以沖突開頭

開頭應該有一個混亂，而且預示著麻煩即將接踵而至，中間部分應該展現主要對抗，對抗程度如何逐漸升級。最後一幕隨著沖突的節奏展開，在結束沖突之前，對抗程度逐漸加強，維系著讀者的懸念。故事的開頭可以使用全知型視角，然後再「掉」到某個人物的視角中去。

避免，幸福國的黑洞，抒情的誘惑，語氣和視角的模糊，信息傾銷，太多的故事背景。

07中間部分要流暢

在小說的中間部分，你要寫的場景是要震驚，沖突，神秘以及充滿懸念，中間部分要讓人「疲於應付」，因為這個部分完全是與麻煩有關的。

小說中有兩種基本的節拍，行動與反應。掌握了這個動力機制，你就已經創作出了充滿沖突與張力所需東西的90％了。

小說的行動要素，記錄人物為了避免死亡，實現目標而做的事情。反應節拍，是人物的感觸和思考，與總體目標（避免死亡）緊密相關。當一個人行動結束後，出現了一個結果，要弄明白人物的內心，情感、分析、決策。

08子情節、閃回倒敘和背景故事

區分子情節和平行情節。子情節涉及與主要情節互動的劇情發展線，而平行情節則獨立發展，並且與主要情節在小說中間部分或者接近結尾的某個地方互相交叉。子情節可以增加沖突，平行情節可以增加懸念。一片小說的子情節不能超過六個，過多子情節會淹沒主要情節甚至削弱主要情節。

閃回倒敘，顧名思義，倒敘會打斷故事向前發展的勢頭。因此。它們最好在其自身或者相互之間包含足夠的力量，以維持讀者的興趣。

沖突與背景故事。當你揭示人物的背景故事的時候，你製造沖突的機會增大。可以通過使用過去時態作為對照的語法形式，讓讀者感覺到人物內心正在展開的沖突。

09內心沖突

把人物內心自相矛盾的地方看作是對立雙方的爭論，在人物的內心掀起狂風驟雨。為了保障內心沖突性的有效性，必須賦予每一方均衡的強大力量。

沖突的情感。在同一時刻把兩個相斥的情感對立起來，這是一種強大的技巧。對立的多種情感在人物的塑造中幾乎是難以抗拒的，內心的沖突和自相矛盾的感覺是人性固有的東西，在情感方面也是如此。它在我們與人物之間建立起了強大的共鳴。

使讀者與人物建立聯系，運用沖突與懸念把讀者牢牢抓住。內心的沖突是 一劑很棒的粘結劑。深入挖掘主角的內心世界，讓讀者瞥見心裡掙扎的瞬間。

10對話的沖突

注意筆下每個人說起話來，有哪些特點，賦予每個人物獨一無二的腔調。運用潛台詞，人物的言行舉止應該蘊含你所知的人物關系，在場景中製造懸念。作者要時時刻刻知道每個人在當前場景中最渴望的是什麼，列出人物的動機，確定哪些動機構成最棒的沖突。

側閃。一個與對話中的提問無關的陳述；用一個問題回答另一個問題；一句話需要某種解釋的對話。

在有些地方，可以把對話當作武器使用，激勵人物勇往直前，追求他們夢想的東西。

11主題的沖突 

找到小說貫穿全篇的主題，以自然而然的方式呈現出來，作為立論的主題，把主題看作一個人物自身的內在爭論，探討應該如何看待生活，生活應該如何繼續下去。

在小說第一幕的某一處，讓主要人物論證一下方面論點。鞏固主題論點後，在前面找個地方把反面論點插進去，為故事提供較好的發展弧線，把主題沖突的平息過程很好地呈現出來。

生活的秘密是「一個東西」，有些哲學家稱之為「終極關照」，無論如何，這個東西或者信仰可以統帥你的生活，並且賦予人生意義。寫一個你可以為之犧牲的人或者東西，寫一則私密日子，給自己寫訃告，在構思的時候，你被喚醒了什麼感覺，把這些東西喚醒的感覺植入人物身上。永垂不朽、值得回憶的小說都涉及極端的激情。

在每一件可以稱為藝術品，總有一種救贖的性質。

把每個人物都塑造成真正復雜的人物。為每一個立場提供合理性，及每個人物都必須有一個理由或者動機，促使他們做自己正在做的事情。

12為沖突而風格

你的風格越清晰，獨特而且變化莫測，你擁有的選擇就越多，可以有多種途徑把沖突安排到每一頁中去。

風格體現在生動直白的細節，變化的節奏，選詞。

生動直白的細節是一個獨立的，描述性的元素，比如一個手勢，一個畫面，一個行動，但是蘊含的意義空間極大。這樣的細節可以照亮一個人物，一個場景或者一個主題。生動的細節還可以讓我們瞥見人物內心的沖突。

13為沖突而修訂

修訂的目的是強化沖突。

人物的加工。修訂人物時，看看每個主要人物的介紹，展示他們與故事之間厲害相關的關系。從情感出發，在小說中找到情感最強烈的場景，漸進地把這個場景的強度提高10％，看看人物的內心活動，對話以及肢體的描寫，把它們當做顯示最高水平的標志。

場景的加工。使用動作，讓事物都運動起來，就像兵乓球在球桌上到處滾動，重新檢查一遍所有對話，確保明白每個人物在場景中需要什麼，讓各個人物的需求互相對立起來。在場景中賦予人物強烈的語言行為，並與他們的性格保持一致。

14沖突的工具

小說日誌，是沖突的工具，每天在寫作前，在筆記本里記一些東西，持之以恆地做這種記錄，一日一記。小說日誌，可以喚醒對於場景的深思，從而發現能寫進故事裡的出人意料的東西，同時，在寫小說過程中難免出現的難題也可以藉此輕松找到答案。

不要以夢開頭，警惕不要使用那些反復出現，有預兆的夢。使用夢境最好是適可而止。大體上，一部小說用一場夢境足矣。而且使用夢境的唯一目的是給當前人物的情感經歷打開一個窗口。

第二部分

15接下來會發生什麼

懸案未必是那張讓人驚叫連連，而是能吧觀眾牢牢抓住，令人無法釋懷。懸念給小說製造了一種吸引人，捉摸不定的感覺。讀者對於懸念的情感參與度越高，那麼懸念的力量業績越強。

神秘和懸念是虛構文學的強大工具。懸念包括，宏觀的懸念，場景懸念，超級懸念，段落懸念。

每部小說，每種小說類型都可以提供無窮無盡的懸念空間，牢記這一點，熟練運用，作品就會更受讀者歡迎。

16懸崖掛壁

「懸崖掛壁」，被定義為尚未解決的危險。具體的「懸崖掛壁」包括三個基本類型，一件壞事發生了，一件壞事即將發生，一件壞事可能馬上要發生。

懸崖掛壁可以運用在對話中，情感方面，中間部分。「懸崖掛壁」是最佳的懸念創作技巧之一，讓讀者想要繼續讀下去。

17強化故事的張力

創造張力的辦法是在一場戲中給視角人物一個目標。目標對他來說，必須是生死攸關的，否則讀者就不會關心。

當你設計任何行動、沖突或者張力場景的時候，都要想盡辦法把緊張感延續下去。放慢時間，正如電音的慢鏡頭。強化行動。收緊情感方面的張力，把恐怖放緩，

18對話與懸念

把那些不能吸引讀者的部分刪掉。沉悶的展示，臃腫的對話，沒有任何張力的談話，諸如此類的東西都要刪除掉。

19場景中的懸念

你的場景應該承擔雙重責任，把讀者帶入到這個場景的體驗之中，和視角人物的體驗一模一樣。避免老套的場景。

20風格與懸念

刺激--反應法

當你展現一個導火索的時候，你必須展現一個反應。當你想要某種特定的反應時，你需要一個能夠引發它的導火索。按照這個簡答的公式，就可以寫出用意明顯的稿件。

21瞬間的懸念

在一個場景中製造出來的那些小事就是瞬間懸念。

微觀障礙，微觀障礙是一個貌似微不足道的事件，或者東西，或者人物，當它進場的時候，帶著巨大而復雜的旁生枝節的潛力。還有就是提高賭注，情節賭注，人物賭注，社會賭注。

永遠不要浪費次要人物，他們在小說中可以起到很多作用，增強故事的刺激性，增加額外的節拍。曲折和轉折是沖突和懸念很好的子系統，增強了故事的復雜性，提高緊張感，讓讀者繼續讀下去。

22及其大成

每個你所知道的東西，每個你感覺到的東西，你的激情和想像，你的技藝和操守，全都要服務於下面的目標：寫出一本從頭到尾都充滿沖突與懸念的小說。

鎖定你的故事，要想出一個有亂子的開頭場面。你要把那個亂子寫進第一頁中去。然後，規劃你的第一個沒有回頭路的關口。正是這個事件把主人公拋入第二幕的激烈對抗中去。創作出十個殺手鐧式的場景。

一個很棒的故事，一直是，而且將來也永遠會是這樣的，一個人面對沖突，他的懸念在於他不知道後事如何。

讓你的故事充滿了對抗性和緊張感，情節曲折，復雜的，出乎意料的，而且還有強大的懸念和情感。

❽ 小說怎麼寫有什麼技巧嗎寫小說有什麼用

首先選題 一個好的題材會有的寫；然後就是構思了

❾ 小小說寫作方法與技巧

小小說的寫作技巧及方法
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。下面是整理的小小說寫作

日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利(1862-1910)是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。
可以這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景，一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、密、奇、新。
1、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節。
再如《三封電報》(美·佚名)：
伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵。不久，她在家裡接獲弟弟的電報：「巴布獵獅身死。———佛萊特。」
伊莉薇娜悲不自勝，回電給弟弟：「運其屍回家。」三個星期後，從非洲運來了一個大包裹，裡面是一個獅屍。她又趕發了一個電報：「獅收到。弟誤，請寄回巴布屍。」
很快得到了非洲的回電：「無誤，巴布在獅腹內。———佛萊特。」(選自《世界微型小說精選簡評集》)
這篇小小說是一家美國雜志以3000美元的懸獎徵求「文字最簡短，情節最曲折」的故事的獲得首獎的作品。單一的情節里，事件完整、有沖突、呈現因果聯系，這樣，事件所呈現的面貌就不是簡單、重復而沒有變化了。
2、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪裁和布局上下功夫。
3、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出人意料。
4、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道：「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說(Short-Short)混為一談，這是不妥當的。我是受了美國超短篇小說的.影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝!」(星新一《一分鍾小說選》)
為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保修》。當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，虛這時忽然響起了敲門聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。

❿ 小學生六年級小說怎麼寫

小學六年級的小說怎麼寫？

小學六年級小說類作文：自寫小說

在一個雲霧縈繞，沒有人煙，沒有喧鬧，倘若人間仙境般的地方，暗場著一座懸浮在高聳懸崖之上的懸浮城堡，那城堡的材質十分奇特，表面呈湛藍色，那藍有種說不出的美感，若藍寶石般湛藍，又如玻璃般通透，卻從外頭又什麼也看不見，柔和的太陽光照耀在城堡上，經過反射折射出一圈圈淡藍色的光暈，頗有幾份仙境……

此時，在這呈湛藍色的城堡的宮殿里，正坐著十幾個人，他們的地位一目瞭然，分為三層，分別是主位，次位，和下位，讓人感到奇怪的是，坐在主位的竟是一名少年，這位少年十分俊美，一頭湛藍短發，當中點綴著幾縷銀絲，鼻子高挺，身材勻稱，兩腿修長，比例堪稱完美。還有他那令人恐懼與敬畏的銀灰色眼睛，彷彿能看透一切，這不和年齡相符的眼睛，讓人看不透他的年齡。

他正笑眯眯的看著各位道：「各位認為，借選凡成神，讓天隕下凡此時如何？

「老夫認為，此事正確，如今神界支柱出現裂縫，極可能導致神界坍塌，神界坍塌，三界必會大亂，早日選凡成神必有大助！此事不可等啊，不可等！「坐在次位頗有老道風范的老人發言道。

說他有老道風范可不是誇大其詞，一頭即腰銀發，面部滄桑，抬頭紋清晰可見，同樣的銀色鬍子，留成了一小撮，巧妙的運用一顆好似綠松石色的珠子穿過，別有幾分雅趣。

這時，同樣坐在次位的絕美女子站起身來，一拍桌子道：「有何不可？天隕乃神物，天隕天神跡造，該神用！天隕給凡用就是玷污神物，而且此天隕乃罕見之物，十五億年天隕，一億年化一光環，此時已有十五圈！十五代表了什麼？可以給觸摸者穿越重生的機會！且會保留前世記憶！玉帝請您三思！「

頗有老道風范的老人，也忍不住站起身了，氣急敗壞道：「你，你！咳……咳，就是和我作對！「

絕美女子一笑道：「有何不可？」

頗有老道風范的老人道：「……你……」

這時坐在主位少年（玉帝）道：「休得爭吵！天隕已入凡，此事不要再提，我自有分寸！散會！唐麟冬（老人），碧嬌（女子）你兩人隨我來！」少年說完便揚長而去……