如何用王家衛的方法寫小說

㈠ 如何用王家衛方式寫一個歷史人物

閑來無聊。寫了一篇~
1．
泰定元年，入學府。
老師說我天賦異稟，必是奇才。
或許是因為我能隨意默讀兩遍就能將春秋詩經背誦如流，或許是我能夠根據文意說出前人未曾說出的言論吧。不過這些都不重要了，重要的是能學習就覺得快樂。

泰定四年，離學府。
社會的動盪和入仕的慾望像兩座大山，而我孤身一人，被困在這山谷中。
隨即跟從著鄭復初學程朱理學，接受儒家通經致用的教育。
我開始對天文地理、兵法數學，有特殊愛好。並潛心鑽研揣摩，自認為十分精通。

2.
元統元年，初入仕。
弱冠的我赴舊都朝參加會試，並一舉中進士。但社會動盪不安，世界變的很亂。
貪官污吏，無法無天，騙人錢財，奪人妻女，殺人害命無惡不作。我內心義憤填膺，但是我能做什麼呢？
這世上正直如我，設心處慮的體恤民情。而我得到的卻是迫害與漫長無止境的蟄居隱退罷了。

3.
至正六年，蛟溪書屋。
邀兩三好友蟄居於此地，把酒言歌雖然不能醉生夢死，但至少有人陪我喝酒。且不管人間世事，爭甚麼半張名利紙？
但我在酒醒後還是會時常眺望朝歌，以為會等到一個人。
當然很多年以後，我去了朝歌，我才知道是我錯了。

4.
至正十年，陽春三月。
西湖煙柳籠堤，青蓮映水。舫自湖心駛來，系纜錢塘門外。
突然一團鉛灰色雲團自西北方向湧出，陽光忽被蝕去。一會兒，鉛雲移至湖心，盤桓少許，復又散去，天空仍清碧如洗。
我知道我等的那個人終究還是出現了。

十年後，至正二十年。閑居兩年的我等到了那個人。
當今聖上勸請我出山協助他，我便知道從此只有眼前路，沒有身後身。
我跟隨聖上的那幾年，大家都叫我軍師。而我一心一意為眼前那個明黃色的男人獻謀獻策，只願他一統天下。
念念不忘，必有回響。
猶記得那天與陳友諒決戰，他只有0.01秒的時間來考慮我的建議：將大軍移到湖口扼制住鄱陽湖入長江的通道，金木相沖我軍必勝。
0.01秒後他同意了，至此。聖上一直順風順水，3年後得到了天下。

5.
洪武三年，聖上開始懷疑我試探我。
該來的終究還是來了，我還記得那天天氣很好，至少我面聖前是這樣，出去後會怎麼樣誰知道呢？
我還記得他問我：楊憲、汪廣洋、胡惟庸做丞相如何？
至聖上登基以來，誠惶誠恐幾載。終於我知道時間到了。我沒有避諱的回答他，我知道我終究是錯了。違背了聖意，他對我戒心大增。

6.
洪武四年，這是我追隨聖上第十一個年頭。
請辭，我知道這是他對老臣最後的聖恩。
回歸故里南田，我還是心系於他心系於天下黎民。
淡洋，一個擁有「王氣「的地方，卻被鹽販盜賊侵佔。我心何忍，更何況這是我最後能為他做的，希望他夢後葬於此，以澤後世。
但我該如何告訴那心高的聖上啊！

7.
次年，誠惶誠恐
以罪之身客居京城三年有餘，我的心中總有些不安。我要為自己找一條生路。最後一次交易條件我相信他應該會很有興趣吧。
畢竟我比他更了解他他自己。
我知道這也許是我最後一次幫他，當然也是為了擺脫世間俗世。我知道他不信胡惟庸。
我和他說，胡惟庸給我吃蠱。請求他讓我回家歸老，並藉此給他留下話題想處置胡惟庸時有個借口罷。

8.
洪武八年，懷揣他的絕交信。
真是，明明是萬人之上還那麼小氣。
我一個月後隨萬人願，向外宣傳：我病死了，吃了胡惟庸的葯。
只是，我知道我和他的的交易再也無人能知。

回到南田後，我利用假死移居蒲縣。
結廬在仙境，而無車馬喧。每日只與山中砍樵喝茶飲酒酒，獨自一人對弈罷了。
有時我只會靜靜地坐著，靜靜地想著。人生如棋，落子便無悔。
換著重來我也會這樣選擇，把酒一杯對京都方向。
黃粱一夢幾十年，早該知，帝王恩寵帝王情。

不知可入題主眼？

㈡ 看看能否用王家衛的方式寫一段關於雨天的故事

‍‍不久前，一個沒有帶傘的雨天，我遇上一個陌生男人，他邀請我上了一輛可以擋雨的車。後來我知道，他有太太。其實我還是很喜歡他，但是雖然我很喜歡他，我只好對他說:你老婆很漂亮，我們在一起她會傷心。這么漂亮的女人難過，連我都不忍心。我說完轉身就走。要怎麼和不想失去的人說再見？我不想說再見，我什麼也沒說。有些事情不能勉強，而我可以做的就是放棄。那天天上沒有下雨，可是我的心裡在下雨。所有記憶都變成了潮濕的。我突然有些恨那場雨，如果不是因為那一場雨，我就不會上他的車，當然也不會愛上他。自此之後，我變成一個很小心的人。不管天氣如何，每天出門我都會帶上一把傘。因為你永遠不知道什麼時候下雨，什麼時候天晴。如果我有了傘，當然可以不上那輛車。可是每次我一個人撐著傘走在雨里，我都會很難過。因為我總覺得這把傘，原本是可以容得下兩個人的。
‍‍

㈢ 如何用王家衛的方式文藝地表白

「你在春風里，笑得像個孩子。我總覺得你不是美，而是美好。」

王家衛的電影里有很多讓人抓心的台詞，也有很多王家衛式獨特的表白方式。當表白化成文字，文藝又讓人動心的感覺娓娓道來。授之以魚不如授之以漁。王家衛式表白公式基本上就是一個事件＋一個繞口時間＋一個無聊事件。

舉個栗子 ：在和女友戀愛之後的三天零五小時八分鍾八分鍾三十七秒，我給ta買了一份加蛋的煎餅果子，不過這一次，我沒有放蔥。

上面的例子其實是入門級的，看了下面這21句，就會被「撩」倒的~

1、這柄刀，三尺一寸，我用它殺過很多人。若傷人取命，它天下第一，論刻骨鏤心，沒有你鋒利。

2、燈紅酒綠，沒有。金碧輝煌，沒有。我活著，是不清楚要什麼的，這一生如亘古長夜，遇見你，才算破曉。

3、我想變成風，去撩一撩你。

4、我此生不嫁這件事，你不要當真，人終究會後悔的，何況當時我還沒有遇見你。

5、浪子是不會停留的，青山綠水，雄城古樹，路過又重逢。但人與風景是不一樣的，有的是路過，有的是錯過，我遇見你，我不想錯過。

6、我今天背了279個單詞，論文寫了5480個字，做完一整套模擬試題比上一次多得了36分。現在剛好夜裡十一點半，在明天到來之前，我還有半個小時可以用來想你。

7、你看時鍾上的時針和秒針，他們真的相差很大的，六十乘以六十就是三千六百了，一個天一個地，可他們每天都能相遇一千四百三十八次，這正是我為了靠近你一直努力的理由啊。

8、我不喜歡你了，這是我最後一次對你說謊。

9、你做菜真的超難吃，每次吃完都讓我拉肚子，最近很想你，因為我便秘了。

10、對啊，世界上根本沒有一見鍾情，只有見色起意，我見你的第一眼，和現在的三萬六千眼，同樣色眯眯。

11、就在半個小時以前我聽了一首歌，哭得撕心裂肺。你說歌名啊，對不起我忘了，不知道你會不會有那種感覺，當某一個人從你生命里離開的時候，你聽什麼曲子都是喪樂，聽什麼歌都是悲慟。

12、我覺得我與你不一樣，你喝的是水，所以對我越來越冰冷；而我喝的是酒，所以越來越愛你。

13、懂了，千山萬水，互道珍重不如相擁。

14、一個人吃泡麵是吃狗糧，和你一起吃泡麵是珍饈美味。好吧，我發誓下次我一定不會忘記做飯了，你知道我不會騙你。

15、現在是晚上8點45分，雨下了一天，我坐在咖啡廳里靠窗的位置，喝了第三杯卡布奇諾，窗外撐藍色雨傘的女孩等了7633秒，也許她也在等待什麼。你知不知道雨快要停了，也許再過五分之一秒。我，就會愛上你。

16、你在春風里，笑得像個孩子。我總覺得你不是美，而是美好。

17、養成一個習慣只要21天，可戒掉卻需要好多年。於我而言，戒煙需要三個月零二天，戒酒需要一年五月零七天。可是要我戒掉喜歡你，無期。

18、我看過很多關於暗戀的電影，會背很多關於暗戀的詩句，卻還是不敢告訴你，我暗戀你。

因為我知道想要不被人拒絕，就得先拒絕別人。就像花從未開過，自然不會凋零。

19、我從前以為，像我這樣寫驚悚小說的人，絕不會寫這么矯情的東西。

原來，每個人都可能矯情，只要你想念的那個人並不在想你。

而我矯情的時候啊，連我寫的喪屍都在告訴我

只有Ta變成喪屍，才會靠近你。

20、我拋起一枚硬幣，正面是去找你，反面就不去。硬幣落下之前，我便知道了答案。

21、生命中最美好的那個人，我希望你們都會遇見。

我深知你們終將遇見。

怎麼樣？有表白靈感了么？或許在評論里留下你的「表白」？

㈣ 如何用王家衛的方式寫下一段故事

下雨的時候，沒有人會關心某一滴雨，就像八點一刻地鐵站人群中的我，在這之前也許沒有人知道雨的味道，現在我知道了，它是鹹的。

㈤ 模仿王家衛的方式寫下小說是怎樣的體驗

花樣年華改編自劉以鬯的小說，劉是什麼人，著名意識流小說家。所以王家衛的風格應該就是感覺和意境先行的。
王的電影在鏡頭，光影，和形狀的選取上很精到的，比如一個圓形的鍾，舊鍋，門派，發哥吐口煙，都很有感覺。所有要寫出這種感覺，就要注意不急不躁，注重細節但又不能堆砌無關緊要的細節。還有抒情要有，但應該短而淺，就像王用的背景音樂一樣。

㈥ 如何模仿王家衛的手法

我總結了王家衛風格的句子結構，基本結構是：一個事件加一個繞口的時間加一個無聊的事件，按照這種格式來就可以很好地模仿了。

㈦ 王家衛和金宇澄改編《繁花》

南方周末記者 王寅  2014-07-25

        王家衛和金宇澄第一次見面，就對他說：《繁花》沒有任何電影和電視的傾向。金宇澄當這是對《繁花》的表揚。

        王家衛將執導《繁花》的消息傳出後，不少人毛遂自薦，希望擔綱改編劇本，但王家衛獨獨鍾情於金宇澄：劇本還是要你來把關。金宇澄答應與王家衛共同合作梗概，但不改編劇本。 

        《繁花》的話劇劇本改編，也在緊鑼密鼓地創作中，預計2015年秋天首演。電影《繁花》的進展會如何呢？王家衛對電影改編充滿信心，認為「並沒有想像中那麼困難」，計劃用五至六年完成《繁花》拍攝，按照王家衛的時間表，電影將在2020年殺青。同時套拍的還有電視劇版。 

        「做每件事情的時候，不是只有熱情就可以做成。《一代宗師》這個想法在1990年代就有，但是要做成這樣一個電影必須等待時機，人對、時間對，還要有條件。」王家衛說。 

        「《繁花》給我的感覺不是一見鍾情，而是一見如故。」2014年7月18日，香港書展，「金宇澄、王家衛：《繁花》寫出上海故事」對談活動中，王家衛熱情洋溢地贊揚了金宇澄的這部長篇小說。「有一些書看完之後，馬上蓋起來，看一次就夠了。這種書你看完之後感覺經過了一生一世，我看《繁花》是一口氣看的，看完之後再沒打開過。金老師把他一輩子的故事、他要講的話都放進去，就是很濃的一鍋湯。《繁花》可以寫十本書或者二十本書，真是有點虧了。」 

        王家衛的拍攝思維，需要大量舊時代照片參考，大量的人物肖像照，電影《繁花》中的演員造型，或許將從這些照片中產生：「書裡面所有的人，都是金老師心裏面有數的，所以我希望他在那個時代的照片裡面找到所有人物的原型，從這個起點再去想演員。」 

        金宇澄提供了包括上海攝影家陸元敏拍攝的「老洋房裡的上海人」等主題的照片，王家衛看了覺得很好。 

        「可以從一張照片開始說《繁花》的故事。」王家衛最初設想了三張集體照，人們圍著桌子吃飯，照片活動起來，鏡頭拉開；故事發展到後來，又變成一張凝固的照片…… 

        再次見面，王家衛又有了新的設想：他發現《繁花》的地圖插圖非常具體，可以從地圖開始講故事，鏡頭不斷地從地圖進入，一條街道、一戶人家…… 

        王家衛以往的電影表現的大多是穿旗袍的舊上海女人，而《繁花》中1960－1980年代的女性穿的是性別中性的服裝，要把肥大的軍褲拍出美感，王家衛認為相當有意義。金宇澄說：這是當時的匱乏年代，上海女性對於服裝的概念，是低調的顯現，小說中的上海時髦女性，只注意衣服的尺寸，只在這上面做文章，在外穿得樸素，回到私密空間，穿戴就不一樣了。王家衛說：「私密的城市生活只在上海，也許真實情況並非完全如此，很多出自人們的想像。」 

        2013年《繁花》出版之後，引起了多方關注，其中也有王家衛，他在小說里看到了自己和家人昔日在上海生活的影子：「《繁花》最主要的兩個時段——1960年代到『文革』、1980年代到1990年代末——我是空白的，因為我已經移居到香港了。《繁花》裡面有很多好像我上海家裡發生的事情，我小時候我的表哥、姐姐、哥哥，都可以在書裡面看到一些線索。所以我會感覺一見如故。」 

        1963年，出生在上海的王家衛跟隨父母來到香港，他的哥哥和姐姐則留在了上海，那一年他五歲。小時候，王家衛跟著下班的母親從武康路的外祖母家走到淮海路，是經久不滅的記憶。電影《花樣年華》出現旗袍的場景都採用較低的機位，其實就是童年王家衛仰視母親和朋友們的視角。王家衛拍《花樣年華》是一次重溫童年回憶的歷程，為了表現出原汁原味的上海味道，王家衛自己寫上海菜單，如扁尖、筍干，請上海籍的老太太來做。 

        金宇澄和王家衛兩人2013年12月第一次見面商討合作時，王家衛離得老遠就摘下了那副著名的墨鏡，金宇澄一下子覺得出現在眼前的是一個陌生人。聊天談劇本，王家衛都會把墨鏡摘下。「標志就是這副墨鏡，摘下墨鏡，走在上海的街頭誰也不會認出他來。」金宇澄對南方周末記者說。那天正是金宇澄的生日。不一會，桌上就出現了一隻蛋糕——王家衛為他准備的。 

        第二次見面，王家衛不知從哪裡找到金宇澄1992年出版的中短篇小說集《迷夜》，請他簽名。王家衛說：「不知道是不是受了張愛玲的影響，上海的文學都非常女性。但是金老師的小說充滿了男性的荷爾蒙，這種性感不是粗獷，也不是頹廢，是一個上海男人的性格。」 

        金宇澄大王家衛六歲，和王家衛兄姐的年齡相仿，都有著那代人相同的下鄉經歷，《迷夜》敘述的歷史記憶，包括形同荒島的人生世態、改成知青宿舍的前勞改營，其中一個短篇寫到1961年的殘酷——勞改隊很少的口糧，每天都置放於麥地中央的方桌上，犯人們在一千米之外開始割麥，等於一場賽跑，第一個割到桌子前的人，就可以隨便吃。小說中的人物因為是粵籍，每天吞咽麥田裡的幼鼠，才沒有被餓死。 

        王家衛導演的電影《阿飛正傳》結尾，被金宇澄用作了《繁花》的開頭語：「獨上閣樓，最好是夜裡。《阿飛正傳》結尾，梁朝偉騎馬覓馬，英雄暗老，電燈下面數鈔票……」金宇澄解釋：梁在前面的電影里從未出現過，我很佩服這種處理方式。因為一個小說，一部電影，不能都四平八穩的，應該有一個屬於作者本人的標識。《阿飛正傳》結尾突然冒出這么一個人來，這就是王導的風格。觀眾或者讀者一直在琢磨——這個人幹嘛要跑出來？ 

        王家衛則被《繁花》獨特的小說語言吸引：「這本書特別牛的地方是方言，不是用簡單的上海話，而是把上海話做了改良。」 

        金宇澄說：「純粹表現上海話，《繁花》肯定不夠格。在《繁花》里沒有上海話最常見的『儂』（滬語『你』），也沒有『阿拉』（滬語『我、我們』），如果翻開一本書，都是上海話的陌生常用字，讀者就不會喜歡它。」因此金宇澄都做了轉換。「我的想法，是要清除方言的障礙，把方言改良到什麼人都能懂，文字雖然有變，但是上海人說話的韻味還是保存在裡面」。 

        《繁花》里的「不響」出現了一千多次，這是小說中出現頻率最高的詞語，其實也經過金宇澄的改良。按照標准吳方言話本的寫法，是「弗響」，現今因為是「統一普通話教育的大背景」，沿用字典成語「悶聲不響」的「不響」才更合適：「我做的工作，是要打開，想方設法吸引非上海籍的讀者，並不是傳播上海話，而是通過文字語言，讓中文讀者都能夠了解上海人的生活。去年《繁花》得了近三十個獎項，除上海的一個之外，二十九個獎項與排行榜，都是外地頒發的，有那麼多外地讀者喜歡這本書，已經達到目的了。如果我完全用上海話字正腔圓地寫，《繁花》可能也就印五百本吧。」 

        在對談中，王家衛明確表示，將會保留《繁花》的語言風格，用上海話拍攝電影：「如果變成普通話，等於《茶館》裡面的京白變成普通話的調子，就沒有味道了。」 

        也曾經有人向王家衛建議：《繁花》里台詞都是現成的，只要框架搭好，把台詞放進去就行了。王家衛回答：「台詞必須重新寫，才會更貼切。」 

        金宇澄不同意外地人對上海人的許多看法。他在外地生活了八年，經常聽外地人怎麼議論上海，發現，「可能因為上海語言的障礙，造成了對上海的生活不理解」。比如說，「北方天氣非常寒冷，一到秋天每家每戶都是買兩噸白菜、一噸煤藏在家裡。北方人跑到上海同學家裡去，看見桌子上面有兩根小蔥，直接拿起來就吃了，因為北方人吃大蔥就直接吃。三根蔥，一分錢，太小氣了，我們家裡一買蔥就買三百斤。沒想到過一會一個阿婆要做魚了，到處找蔥，他這才搞清楚原來上海人是根本不吃蔥的，就是佐料用。再比如，老舍的兒子舒乙，寫過幾篇文章，說上海人六十年代最小氣，其他地方的糧票都是一兩二兩三兩，只有上海發行半兩的糧票。實際上，『文革』時上海一碗餛飩是半兩糧票，因為小餛飩是上海人下午吃的。上海很早就有單個買的東西，比如說一個小月餅，一碗小餛飩都是半兩。後來去到美國看，也是一個蘋果多少錢，一個茄子多少錢，一個辣椒多少錢。」 

        王家衛聽完之後回應：「我想我的觀念要改變，因為最近幾年我看上海人來香港也不小氣，買房子，（張口就是）我要這兩棟。」

㈧ 如何寫小說

寫小說的方法：

1、選擇題材。

你是對什麼比較有興趣，戰爭、古裝、都市還是軍事，任選一個即可。

2、找到一個靈感點切入。

想好題材後，就可以下筆，從哪裡下筆呢？你必須找到一個點，通常是生活中的一幅畫，感動的一瞬間，或者一句歌詞等。——自然而來的靈氣。比如，愛情題材，你就以一對情侶吵架的場面動筆；所以，腦袋裡必須有一個起點畫面，這個畫麵包括題材的角度點。

3、確定一個主題。

想想你到底想表達什麼，能讓讀者看後發出一陣感嘆；前面已經說過，主題是通過題材來表達的最終思想，也是小說確定主線的依據，有了主題，差不多也有了主線方向。

4、挑選塑造主人公。

根據表達的思想，塑造一個代表性的主人公，讓讀者記住他；他的個性塑造，一定是針對別人的性格而突顯出來。

5、圍繞主人公建立人物關系。

先梳理各個角色之間的關系，最好是畫出人物關系圖，這在大綱人物設定的時候，非常必要。比如設定某人與某人是情侶關系，實際寫作中，常以拉手，擁抱的具體情境體現出來。——避免只停留在表面上的直接說明關系。

6、設定人物危機或夢想的行動驅動力。

給主人公一個危機或夢想，一開始就感覺有看到，而不是一大段的優美風景、長吁短嘆。為了配合，配角的行動驅動力也可以設定出來。

7、必須先構想出大高潮，也就是通常的大結局。

先構思出大結局，有利於給小說找到一個底座力，進行反推情節。這點相當重要，不是邊寫邊想，這樣隨波逐流的中部情節，沒經過設計，缺少伏筆與反轉，遲早會太監。

8、開始設計主人公行動主線上的第一件事。

由大結局推出並確定第一件事，第一個阻礙；情節與人物正式融合，可出現一個小沖突。

9、設計填充中間曲折情節。

有了第一件事與大結局的相互交映，中間情節的設計就輕松多了，你可以在這個框架中任意填充，發揮想像力，不用擔心會離題萬里。

10、接好大結局過渡的危機。

在中部情節差不多時，會逐漸進入大結局大高潮的危機過渡段。這是一個推進的過程，讀者的情緒會越來越高漲。中部情節與高潮大結局的危機過渡的設計，決定高潮的合理性和真實性，從而達到錦上添花的效果。