園林建築的方法和技巧

㈠ 什麼是園林建築設計以及對他的感想

園林建築作為造園四要素之一，是一種獨具特色的建築，既要滿足建築的使用功能要求，又要滿足園林景觀的造景要求，並與園林環境密切結合，與自然融為一體的建築類型。

一、 園林建築的功能：

１、滿足功能要求: 園林是改善、美化人們生活環境的設施，也是工人們休息、游覽、文化娛樂的場所，隨著園林活動的日益增多，園林建築類型也日益豐富起來，主要由茶室、餐廳、展覽館、體育場所等等，以滿足人們的需要。

２、園林景觀要求:

（1） 點景： 點景要與自然風景融會結合，園林建築常成為園林景觀的構圖中心主體，或易於近觀的局部小景或成為主景，控制全園布局，園林建築在園林景觀構圖中常有畫龍點睛的作用。

（2） 賞景： 賞景作為觀賞園內外景物的場所，一棟建築常成為畫面的管點，而一組建築物與游廊相連成為動觀全景的觀賞線。因此，建築朝向、門窗位置大小要考慮賞景的要求。

（3） 引導游覽路線： 園林建築常常具有起乘轉合的作用，當人們的視線觸及某處優美的園林建築時，游覽路線就會自然而然的延伸，建築常成為視線引導的主要目標。人們常說的步移景異就是這個意思。

（4） 組織園林空間： 園林設計空間組合和布局是重要內容，園林常以一系列的空間的變化巧妙安排給人以藝術享受，以建築構成的各種形式的庭院及游廊、花牆、圓洞門等恰是組織空間、劃分空間的最好手段。

二、園林建築的特點：

１、布局 園林建築布局上要因地制宜，巧於因借，建築規劃選址除考慮功能要求外，要善於利用地形，結合自然環境，與自然融為一體。

２、情景交融 園林建築應結合情景，抒發情趣，尤其在古典園林建築中，常與詩畫結合，加強感染力，達到情景交融的境界。

３、空間處理 在園林建築的空間處理上，盡量避免軸線對成，整形布局，力求曲折變化，參差錯落，空間布置要靈活通過空間劃分，形成大小空間的對比，增加層次感，擴大空間感。

４、造型 園林建築在造型上更重視美觀的要求，建築體型、輪廓要有表現力，增加園林畫面美，建築體量、體態都應與園林景觀協調統一，造型要表現園林特色，環境特色、地方特色。一般而言，在造型上，體量宜輕盈，形式宜活潑，力求簡潔明快，通透有度，達到功能與景觀的有機統一。

５、裝修 在細節裝飾上，應有精巧的裝飾，增加本身的美觀，又以之用來組織空間畫面。如常用的掛落、欄桿、漏窗、花格等。

三、園林建築的分類按使用功能分為 ：

１： 遊憩性建築：有休息、游賞使用功能，具有優美造型，如亭、廊、花架、榭、舫、園橋等。

2： 園林建築小品： 以裝飾園林環境為主，注重外觀形象的藝術效果，兼有一定使用功能，如園燈、園椅、展覽牌、景牆、欄桿等。

3： 服務性建築：為遊人在旅途中提供生活上服務的設施，如小賣部、茶室、小吃部、餐廳、小型旅館、廁所等。

４： 文化娛樂設施開展活動用的設施：如遊船碼頭、游藝室、俱樂部、演出廳、露天劇場、展覽廳等

５： 辦公管理用設施：主要由公園大門、辦公室、實驗室、栽培溫室，動物園還應有動物獸室。

四：園林建築設計的方法與技巧：

建築要適用、經濟、堅固、美觀。

要符合藝術均衡法則： 可居、可游、可觀。

1：立意： 設計目的「巧密於精細，神儀在心」，「寓情於景，情景交融」。

2：選址： 「南方欲就亭台，低凹可開城池」。

3：布局： 自然式：（1）中國古典，山水為骨架，建築為眉目，山水為主，建築配合。（2）統一中求變化，對成中求差異。

4：借景：

種類：（1）借形：借建築，山石。（2）借色：借月色、植物、顏色。 （3）借聲：借溪谷泉、鳥、幕鼓、晨鍾。（4）借香：如廣州蘭圃、荷風四面亭。

方法： 遠借、仰借、鄰借、俯借，應時而借，借景有因。

5：尺度與比列

6：大小與質感：園林建築外在特徵：南方，淡雅、輕盈。北方，造型渾厚。

㈡ 在園林建造過程中的造園技巧有哪些

園林造 景：通過人工手段,利用環境條件和構成園林的各種要素造作所需要的景觀.

概述
「景」即境域的風光,也稱風景.是由物質的形象、體量、姿態、聲音、光線、色彩以至香味等組成的.景是園林的主體,欣賞的對象.自然造化的天然景（野景）是沒有經過人力加工的.大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山懸崖、洞壑深淵、古木奇樹、斜陽殘月、花鳥蟲魚、霧雪霜露等,都是天然景,園林造景時要充分加以利用.

造景方法
中國自南北朝以來,發展了自然山水園.園林造景,常以模山范水為基礎,「得景隨形」,「借景有因」,「有自然之理,得自然之趣」,「雖由人作,宛自天開」.造景方法主要有：1,挖湖堆山,塑造地形,布置江河湖沼,辟徑築路,造山水景；2,構築樓、台、亭、閣、堂、館、軒、榭、廊、橋、舫、照壁、牆垣、梯級、磴道、景門等建築設施,造建築景；3,用石塊砌疊假山、奇峰、洞壑、危崖,造假山景；4,布置山谷、溪澗、亂石、湍流,造溪澗景；5,堆砌巨石斷崖,引水傾瀉而下,造瀑布景；6,按地形設淺水小池,築石山噴泉,放養觀賞魚類,栽植荷蓮、蘆荻、花草,造水石景；7,用不同的組合方式,布置群落以體現林際線和季相變化或突出孤立樹的姿態,或者修剪樹木,使之具有各種形態,造花木景.7,在園林中布置各種雕塑或與地形水域結合,或單獨豎立,成為構圖中心,以雕塑為主體,造塑景.

借 景
有意識地把園外的景物「借」到園內視景范圍中來.借景是中國園林藝術的傳統手法.一座園林的面積和空間是有限的,為了擴大景物的深度和廣度,豐富游賞的內容,除了運用多樣統一、迂迴曲折等造園手法外,造園者還常常運用借景的手法,收無限於有限之中.
古代的實踐和理論
中國古代早就運用借景的手法.唐代所建的滕王閣,借贛江之景：「落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色」.岳陽樓近借洞庭湖水,遠借君山,構成氣象萬千的山水畫面.杭州西湖,在「明湖一碧,青山四圍,六橋鎖煙水」的較大境域中,「西湖十景」互借,各個「景」又自成一體,形成一幅幅生動的畫面.「借景」作為一種理論概念提出來,則始見於明末著名造園家計成所著《園冶》一書.計成在「興造論」里提出了「園林巧於因借,精在體宜」；「泉流石注,互相借資」；「俗則屏之,嘉則收之」；「借者園雖別內外,得景則無拘遠近」等基本原則.
借景種類
借景可分為：1,近借.在園中欣賞園外近處的景物.2,遠借.在不封閉的園林中看遠處的景物,例如靠水的園林,在水邊眺望開闊的水面和遠處的島嶼.3,鄰借.在園中欣賞相鄰園林的景物.4,互借.兩座園林或兩個景點之間彼此借資對方的景物.5,仰借.在園中仰視園外的峰巒、峭壁或鄰寺的高塔.6,俯借.在園中的高視點,俯瞰園外的景物.7,應時借.借一年中的某一季節或一天中某一時刻的景物,主要是借天文景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀和即時的動態景觀.
借景方法
大體有三種：1,開辟賞景透視線,對於賞景的障礙物進行整理或去除,譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等.在園中建軒、榭、亭、台,作為視景點,仰視或平視景物,納煙水之悠悠,收雲山之聳翠,看梵宇之凌空,賞平林之漠漠.2,提升視景點的高度,使視景線突破園林的界限,取俯視或平視遠景的效果.在園中堆山,築台,建造樓、閣、亭等,讓游者放眼遠望,以窮千里目.3,借虛景,如朱熹的「半畝方塘」,圓明園四十景中的「上下天光」,都俯借了「天光雲影」；上海豫園中的花牆下的月洞,透露了隔院的水榭.

借景內容
有以下幾類：1,借山、水、動物、植物、建築等景物.如遠岫屏列、平湖翻銀、水村山郭、晴嵐塔影、飛閣流丹、樓出霄漢、堞雉斜飛、長橋卧波、田疇縱橫、竹樹參差、雞犬桑麻、雁陣鷺行、丹楓如醉、繁花爛漫、綠草如茵.2,借人為景物.如尋芳水濱、踏青原上、吟詩松蔭、彈琴竹里、遠浦歸帆、漁舟唱晚、古寺鍾聲、梵音誦唱、酒旗高飄、社日簫鼓.3,借天文氣象景物.如日出、日落、朝暉、晚霞、圓月、彎月、藍天、星斗、雲霧、彩虹、雨景、雪景、春風、朝露等.此外還可以通過聲音來充實借景內容,如鳥唱蟬鳴、雞啼犬吠、松海濤聲、殘荷夜雨.

園林造景手法

中國造園藝術的特點之一,是園林創意與工程技藝的融合,以及造景技藝的豐富多彩.歸納起來包括主景和次（配）景、抑景與揚景、夾景與框景、前景與背景、俯景與抑景、實景與虛景、近景與借景、季相造景等.
1.主景與配景（次景）造園必須有主景區與次要景區.堆山有主、次、賓、配,園林建築要主次分明,植物培植也要主體樹種與次要樹種搭配,處理好主次關系就起到了提綱?領的作用.突出主景的方法有：主景升高或降低,主景體量加大或增多,視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、點據重心等.

配景對主景起陪襯作用,不能喧賓奪主,是園林中主景的延伸和補充.

2. 抑景與揚景傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法.在人口區段設障景、對景和隔景,引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相同、明暗交替的空間轉折,再通過透景引導,終於豁然開朗,到達開闊園林空間,如蘇州留園.也可利用建築、地形、植物、假山台地在入口處設隔景小空間,經過婉轉通道中逐漸放開,到達開闊空間,如北京頤和園入口區.

3. 實景與虛景園林或建築景觀往往通過空間圍和狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊,並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受.

例如：無門窗的建築和圍牆為實,門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實,疏林草地為虛；山崖為實.流水為虛；噴泉中水柱為實,噴霧為虛；園中山巒為實,林木為虛；青天觀景為實,煙霧中觀景為虛,即朦朧美、煙景美,所以虛實乃相對而言.如北京北海有「煙雲盡志」景點,承德避暑山莊有「煙雨樓」,都設在水霧煙雲之中,是朦朧美的創造.

4.夾景與框景在人的觀景視線前,設障礙左右夾為夾景,四方圍景為框景.常利用山石狹谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點和賞景范圍,從而達到深遠層次的美感,也是大環境中摘取局部景點加以觀賞的手法.

5. 前景與背景任何園林空間都是由多種景觀要素組成的,為了突出表現某一景物,常把主景適當集中,並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或草地、水面、天空等作為背景,用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景,突出景觀效果.在流動的連續空間中表現不同的主景,配以不同的背景,則可以產生明確的景觀轉換效果.如白色雕塑易用深綠色林木背景,水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作背景,都是利用背景突出表現前景的手法.在實踐中,前景也可能是不同距離多層次的,但都不能喧賓奪主,這些處於次要地位的前景常稱為添景.

6. 俯景與抑景風景園林利用改變地形建築高低的方法,改變遊人視點的位置,必然出現各種抑視或俯視視覺效果.如創造狹谷迫使遊人抑視山崖而得到高聳感,創造制高點給人的俯視機會產生凌空感,從而達到小中見大和大中見小的視覺效果.

7.內景與借景一組園林空間或園林建築以內觀為主的稱內景,作為外部觀賞為主的為外景.如亭橋跨水,即是遊人駐足休息處,又為外部觀賞點,起到內外景觀的雙重作用.

園林具有一定的范圍,造景必有一定限度.造園家充分意識到景觀之不足,於是創造條件,有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀信息,借外景豐富賞景內容.如北京頤和園,西借玉泉山,山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔,塔身倒影收入園地.故借景法則可取得事半功倍的園林景觀效果.

8. 季相造景利用四季變化創造四時景觀,在風景園林被廣泛應用.例如用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅,樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏,山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）.如揚州個園的四季假山,西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有麴院風荷、秋有平湖秋月、冬有端橋殘雪.南京四季交遊,春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山.用大環境造景名有杏花、消夏彎、紅葉、松柏坡等.

其餘造景手法還有朦朧煙景、分景、隔景、引景和導景等.

㈢ 園林建築設計的方法和技術有哪些內容

其實也沒有什麼固定的方法或技術，遠景設計研究院的觀點是只要遵循一定的原則就能做出好的園林建築設計。
(一)園林建築設計要因地制宜
園林地貌是園林的骨架，我國傳統的自然山水園的一大特點就是因地制宜地利用原有地貌。因此進行園林建築設計時，首先要考慮到園林內自然地貌條件的特點：原有地貌或平坦或起伏，有山崗、沼澤等，可能基本符合或部分符合設計要求，這就應在原有的地貌基礎上，結合園林使用功能和園林景觀構圖等方面的要求，加以利用和改造。
(二)園林建築設計要滿足園林使用功能的要求
遊人在園林內進行各種遊憩活動時，對園林空間環境有著一定的要求，因此園林地貌的設計要盡可能為遊人創造出各種遊憩活動所需的不同地貌環境。同時為使不同性質的活動互不幹擾，可利用地貌的變化來分隔園林空間。
(三)園林建築設計要滿足園林景觀的要求
園林應以優美的園林景觀來豐富遊人的遊憩活動，所以在園林建築設計中，應力求創造出遊憩活動廣場、水面、山林等開敞、郁閉或半開敞的園林空間境域，以便形成豐富的景觀層次，使園林布局更趨完美。
(四)園林建築設計要符合園林施工的要求
園林地貌在滿足使用和景觀需要的同時，必須使其符合園林施工上的要求。切不可不顧後果，執意要求景觀效果。
(五)園林建築設計要創造園林植物的種植環境
首先要考慮因「綠」制宜，保護自然植物群落有利於生態與園林綠化相結合。豐富的園林地貌，可形成不同的小環境，從而有利於不同生態習性的園林植物生長，因此創新的植物配置也是必不可少的。
（六）園林地貌的效果作用還有很多，在園林建築設計中一定要加以分析，綜合利用，結合施工，營造出優美宜人的景觀環境。

㈣ 中國古典園林的造景手法

中國古典園林常見的造景類型可歸納為借景、對景、框景、漏景、障景等等。

借景是將園外景象引入並與園內景象相疊合的造園手法，也是中國古典園林最重要的造園手法之一，這種手法可彌補空間尺度小且耗費財力的不足。典型的借景佳例，如頤和園昆明湖遠借西山、玉泉山，拙政園遠借北寺塔，滄浪蒼鄰借葑溪水等等。

對景是主客體之間通過軸線確定視線關系的造園手法，由於視線的固定，視覺觀賞遠不如借景來得自由。對景有很強的制約性，易於產生秩序、嚴肅和崇高的感覺，因此常用於紀念性或大型公共建築，並與夾景、框景相結合，形成肅穆、庄嚴的景觀。

框景是有意識的設置框洞式結構，並引導觀者在特定位置通過框洞賞景的造景手法。框景對遊人有極大的吸引力，易於產生繪畫般賞心悅目的藝術效果。杜甫詩句：「窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船」，則是框景效應的最佳寫照。

漏景又稱泄景，一般指透過虛隔物而看到的景象。虛隔物包括花窗、柵欄和隔扇等。景物的漏透一方面易於勾起遊人尋幽探景的興致與願望，別一方面透漏的景緻本身又有一種迷濛虛幻之美。利用漏景來促成空間的空靈與滲透是中國造園的重要手法之一。

障景是在游路或觀賞景點上設置山石、照壁和花木等，擋住視線，從而引導遊人改變游覽方向的造景手法。障景使園林增添「藏」的韻味，也是造成抑揚掩映效果的重要手段，因此為歷代園林所廣泛應用。

園林造景有如撰文畫畫，有法而無定式。同一景色畫家可用不同筆法表現之，攝影師可從不同角度拍攝之，同一園林也可用不同構思設計。幾百座江南庭園千變萬化，各有所妙。故園林造景有獨特的立意，做到「雖有人作，宛自天開」的意境就可稱為佳作。每個庭園造景時，不可忽視動觀和靜觀的景色，通常狹小的庭園應以靜觀為主，動觀為輔。遵循"小中見大"的原理，創造出"有限中見無限"的美景，更重視障景、框景、借景等手法的應用。在相對較大的園林中，應以動觀為主，靜觀為輔，更應注重空間的分割，通過對景，夾景、添景等各種形式，造成或開郎，或收斂，或幽深，或明暢的空間，使景色更為豐富。 在現代的園林造景中，研究植物高低、色彩、質感、動勢等的配置，組成優美的焦點景觀，將會是更為重要的課題。

㈤ 中國園林的建築特點

歸總起來，我國南方江南地區、廣東沿海地區和四川一帶的園林較富特色，於是便有了所謂江南園林、嶺南園林和蜀中園林的稱謂。而北京四周及山東、山西、陝西等地的園林風格較為相像，便統稱之為北方園林。

1、江南園林

江南園林常是住宅的延伸部分，基地范圍較小，因而必須在有限空間內創造出較多的景色，於是「小中見大」「一以當十」「借景對景」等造園手法，得到了十分靈活的應用，因而留下了不少巧妙精緻的佳作。

2、嶺南園林

嶺南園林主要指廣東珠江三角洲一帶的古園。現存著名園林有順德清輝園、東莞可園、番禺余蔭山房及佛山樑園，人稱「嶺南四大名園」。

嶺南氣候炎熱，日照充沛，降雨豐富，植物種類繁多。嶺南花園的水池一般較為規正，臨池向南每每建有長樓，出寬廊；其餘各面又繞有游廊，跨水建廊橋，盡量減少游賞時的日曬時間。

其餘部分的建築也相對比較集中，常常是庭園套庭園，以留出足夠的地方種植花樹。受當地繪畫及工藝美術的影響，嶺南園林建築色彩較為濃麗，建築雕刻圖案豐富多樣。

3、蜀中園林

四川雖地處西南，但歷史悠久、文化發達，那裡的園林亦源遠流長，富有自己的特色。蜀中園林較注重文化內涵的積淀，一些名園往往與歷史上的名人軼事聯系在一起。

如邛崍縣城內的文君井，相傳是在西漢司馬相如與卓文君所開酒肆的遺址上修建的，井園佔地10餘畝，以琴台、月池、假山等為主景。再如成都杜甫草堂、武侯祠、眉州三蘇祠、江油太白故里等園林，均是以紀念歷史名人為主題的。

其次，蜀中園林往往顯現出古樸淳厚的風貌，常常將田園之景組入到園內。另外，園中的建築也較多地吸取了四川民居的雅朴風格，山牆紋飾、屋面起翹以及井台、燈座等小品，亦是古風猶存。

4、北方園林

北京是我國北方城市中園林最集中之處，其中很大部分是古代皇帝的花園。這些皇家花園在建造時集中了全國的人力、物力和財力，規模宏大，建造精良，是我國古典園林中的精華。

(5)園林建築的方法和技巧擴展閱讀

意義：

我國的自然式山水園林藝術，為我們民族所特有的優秀建築文化傳統，在長期的歷史發展過程中積累了豐富的造園理論和創作實踐經驗。

為了繼承和發揚祖國的古典園林藝術成就，特別是隨著人民物質文化生活水平的提高，城鄉建設勢必要充分反映勞動人民物質與精神的需求為使人們有優美的休養、休息以及文化娛樂的活動場所，就必然要進行園林建設。

隨著旅遊事業的發展，風景園林的開發與建設也將隨之興旺發達起來，自然風景資源的開發也必將加快步伐。如何借鑒我國古典園林藝術的經驗，就要進行總結，汲取其精華，為我們今天的新型園林建設服務。

㈥ 中國古代園林的造園手法

1、利用空間大小的對比：江南的私家園林，一般把居住建築貼邊界布置，而把中間的主要部分讓出來布置園林山水，形成主要空間；在這個主要空間的外圍伺機布置若干次要空間及局部性小空間；各個空間留有與大空間聯系起來。這樣即各居特色，又主次分明。

2、注意選擇合宜的建築尺度：在江南園林中，建築在庭院中佔得比重較大，因此，很注意建築尺度的處理。

3、增加景物的景深和層次：在江南園林中，造景深多利用水面的長方向，往往在水流的兩面布置石林木或建築，形成兩側夾持的形式。藉助於水面的閃爍無定、虛無縹緲、遠近難測的特性，從流水兩端對望，無形中增加了空間的深遠感。

古典園林是中國傳統文化寶庫的一支奇葩，它特色鮮明地折射出中國人的自然觀和人生觀。與西方園林藝術相比，古典園林突出地抒發了中華民族對於自然和美好生活環境的嚮往與熱愛。

(6)園林建築的方法和技巧擴展閱讀：

中國古代園林用種種辦法來分隔空間，其中主要是用建築來圍蔽和分隔空間。分隔空間力求從視角上突破園林實體的有限空間的局限性，使之與自然融合。

因此必須處理好形與神、景與情、意與境、虛與實、動與靜等種種關系，把園內空間與自然空間融合起來。比如漏窗的運用，使空間流暢，視覺流暢，因而隔而不絕，在空間上起相互滲透的作用。

中國古代園林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、樓、台、閣、館、齋、舫、牆等建築。所有建築，其形與神都與天空、地下自然環境相吻合，同時又使園內各部分自然相接，以使園林體現自然淡薄、恬靜含蓄的藝術特色，並收到步移靜換、漸入佳境、小中見大等觀賞效果。

秦漢的上林苑開創了人工造山的先例。東漢梁翼開創了從神仙世界的嚮往轉向對自然山水模仿的先例，標志著造園藝術以現實生活作為創作起點。

魏晉南北朝的文人雅士採用概括、提煉手法所造山的真實尺度大大縮小，力求體現自然山巒的形態和神韻。這種寫意式的疊山，比自然主義模仿大大前進了一步。唐宋以後對疊山藝術更為講究。明清造山藝術更為發展和普及。

㈦ 園林建築有哪幾種常用的構景手法

人和自然的關繫上，中國早在步入春秋戰國時代，就進入和親協調的階段，所以在造園構景中運用多種手段來表現自然，以求得漸入佳境、小中見大、步移景異的理想境界，以取得自然、淡泊、恬靜、含蓄的藝術效果。構景手段很多，比如講究造園目的、園林的起名、園林的立意、園林的布局、園林中的微觀處理等。在微觀處理中，通常有以下幾種構景手段，也可作為觀賞手段。

一、抑景

中國傳統藝術歷來講究含蓄，所以園林造景也絕不會讓人一走進門口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在後面，這叫做「先藏後露」、「欲揚先抑」、「山重水復疑無路，柳暗花明又一村」，採取抑景的辦法，才能使園林顯得有藝術魅力。如園林入口處常迎門擋以假山，這種處理叫做山抑。

二、添景

當甲風景點在遠方，或自然的山，或人文的塔，如沒有其他景點在中間、近處作過渡，就顯得虛空而沒有層次；如果在中間、近處有喬木、花卉作中間、近處的過渡景，景色顯得有層次美，這中間的喬木和近處的花卉，便叫做添景。如當人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下觀賞萬壽山遠景時，萬壽山因為有倒掛的柳絲作為裝飾而生動起來。

三、夾景

當甲風景點在遠方，或自然的山，或人文的建築（如塔、橋等），它們本身都很有審美價值，如果視線的兩側大而無當，就顯得單調乏味；如果兩側用建築物或樹木花卉屏障起來，使甲風景點更顯得有詩情畫意，這種構景手法即為夾景。如在頤和園後山的蘇州河中劃船，遠方的蘇州橋主景，為兩岸起伏的土山和美麗的林帶所夾峙，構成了明媚動人的景色。

四、對景

在園林中，或登上亭、台、樓、閣、榭，可觀賞堂、山、橋、樹木…… 或在堂、橋、廊等處可觀賞亭、台、樓、閣、榭，這種從甲觀賞點觀賞乙觀賞點，從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法（或構景方法），叫對景。

五、框景

園林中的建築的門、窗、洞，或喬木樹枝抱合成的景框，往往把遠處的山水美景或人文景觀包含其中，這便是框景。

六、漏景

園林的圍牆上，或走廊（單廊或復廊）一側或兩側的牆上，常常設以漏窗，或雕以帶有民族特色的各種幾何圖形，或雕以民間喜聞樂見的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鶴、兔等動物，透過漏窗的窗隙，可見園外或院外的美景，這叫做漏景。

七、借景

大至皇家園林，小至私家園林，空間都是有限的。在橫向或縱向上讓遊人擴展視覺和聯想，才可以小見大，最重要的辦法便是借景。所以計成在《園冶》中指出，「園林巧於因借」。借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借之分。借遠方的山，叫遠借；借鄰近的大樹叫鄰借；借空中的飛鳥，叫仰借；借池塘中的魚，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫應時而借。

㈧ 園林建築的方法和技巧是什麼

園林建築的方法和技巧主要包括：立意，選址，布局，借景，尺度與比例，色彩與質感共六種。
園林建築設計和任何一種建築設計一樣，都是為了滿足某種物質和精神的功能需要，採用一定的物質手段來組織特定的空間。建築空間是建築功能與工程技術和藝術技巧相互結合的產物，都需要符合適用，堅固，經濟和美觀的原則。此外，在藝術構圖技法上也都要考慮諸如統一，變化，尺度，比‌例，均衡和對比等原則。與大自然相協調。美的景觀效果加好的思想內涵。
    一、立意。指園林建築設計的思想和哲理。在園林建築中有意境、意趣和靈魂，能引起人的互動，有較高的藝術思想境界，是一種審美的精神效果，是主觀的想像，也是客觀的反映。人文學科與理科的相互結合。用立意與思想去表達園林建築設計的東西，用恰到好處的手法去描述，每一個作品都有一個美的故事和宗旨。
二、選址。指選擇園林建築座落的自然環境。一般規則式園林選址在平地地段和坡地上；自然式園林選址在山地，湖泊和平原三者兼備。傍山、錯落，臨水、平遠。
園林建築選址地理因素如土壤，水質，風向，方位等也要詳細了解，這些對綠化質量和建築布局都有影響。園林建築選址，在環境條件上既要注意大的方面，也要注意細微的因素，要珍視一切饒有趣味的自然景物，一樹、一石，清泉溪澗，以至古跡傳聞，對於造園都十分有用。或以借景、對景等手法把它納入畫面。或專門為之布置富有藝術性的環境供人欣賞。
三、布局，相地合宜，構園得體
園林建築由獨立的建築物和環境結合，形成開放性空間。即用建築物來點綴風景，使自然風景更加生動別致。園林建築由建築組群自由組合的開放性空間。也具開放性，但一般規模較大，建築組群與園林空間之間可形成多種分隔和穿插。建築組群多採用分散式布局，並用橋、廊、道路和鋪面等使建築物相互連接，但不圍成封閉性的院落。此外，建築物之間有一定的軸線關系，使能彼此顧盼，互為襯托，有主有從。
園林建築對比、滲透與層次，有體量對比即大和小的對比；形狀對比，建築單體，庭院空間。明暗虛實對比，以暗托明。先抑後揚。明暗的關系有很多時候又是實和虛的關系。組織空間的滲透與層次。有相鄰空間的和室內外空間的。園林建築空間序列通常分為規則對稱和自由不對稱兩種空間組合形式。園林建築創作，需從總體上推敲空間環境的程序組織，使之在功能和藝術上均能獲得良好的效果。特別是在藝術即觀賞上要做到統一中求變化，變化中有統一。
四、借景。借景的目的是把各種在形、聲、色、香上能增添藝術情趣，豐富畫面構圖的外界因素，引入到本景空間中，使景色更具特色和變化。借景的方法包括「遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借。」
具體有借形組景、借聲組景、借色組景、借香組景。借景有遠借鄰借之分，俯借仰借之分。俯借是居高臨下俯視低處之景。把園外景物引入園內的空間滲透手法是遠借。對景、框景、利用空廊互相滲透，和利用曲折、錯落變化增添空間層次是鄰借。因時而借。即借四季的時節不同會呈現不同色彩與特點的景色來構景。
五、尺度與比例。在園林建築中空間各個組成部分與具有一定自然尺度的物體的比較，是設計的一個重要因素。功能，審美和環境特點是決定建築尺度的依據，正確的尺度應該和功能，審美的要求一致，並和環境相協調。園林建築的尺度，還要考慮和山石，池沼，樹木，雕像和渡橋等彼此之間的關系。適宜於室內小空間景物的尺度不能應用於庭園中的大空間，高大的喬木和低矮的灌木叢，小巧玲瓏的曲橋和平直寬闊的石拱橋，用來組合空間，在尺度效果上是完全不同的。
比例和尺度一樣重要，尺度和比例緊密關聯，都具有涉及處理建築空間各部位的尺寸關系，好的設計應該做到比例良好，尺度正確。園林建築除了房屋本身的比例外，園林環境中的水，樹，石等各種景物，因需人工處理也存在推敲其形狀，比例問題。
六、色彩和質感。色彩和質感的處理與園林空間的藝術感染力有密切的關系。形，聲，色，香園林建築藝術意境中的重要因素，其中形，色范圍更廣影響也較大。在園林建築空間中，無論建築物，山石，池水，花木等主要都以其形，色動人。色彩有冷暖，濃淡的差別，色的感情和聯想，及其象徵的作用可予人以各種不同的感受。質感表現在景物外形的紋理和質地兩個方面。紋理有直曲，寬窄，深淺之分;質地有粗細，剛柔，隱顯之別。質感雖不如色彩能給人多種情感上的聯想，象徵，但質感可以加強某些情調上的氣氛則毋庸置疑:蒼勁，古樸，柔媚，輕盈等建築性格的獲取與質感處理關系很大。總之，色彩與質感是建築材料上表現的雙重屬性，兩者相輔共存，只要善於利用它去組織節奏，韻律，對比，均衡等各種構圖變化，就有可能獲得良好的藝術效果。

㈨ 中式園林景觀有哪些設計手法

中式園林景觀中的設計手法那就很多了，在設計的時候中式景觀庭院設計的基本理念是尊重自然、師法自然，崇尚自然，從自然中獲取設計靈感，以當地的自然條件為依託，景觀的設計要在考察完周圍的建築和環境特徵的後，才進行構圖設計，下面簡單來說一下：
中國古典園林的構成要素主要有堆山、理水、植物和建築四大部分，中式園林設計採用抑景、添景、夾景、對景、框景、漏景、借景等中國古典園林的造園手法，運用現代的景觀元素，營造豐富多變的景觀空間。
構圖方式以曲線為主，講究曲徑通幽，遵循園中園式的空間布局原則，常常以木質的亭、台、廊、月洞門、花格窗等形式將園林整體分割成許多不同的形狀，起到分割視線的作用，以形成豐富得似乎沒有盡頭的景觀，實現整個空間內部的對比、主從、藏露、疏密、起伏、層次與滲透等變化，在有限的空間內讓人體會到咫尺千里的自然意境。同時注重細節設計，從大門的垂花門到隔扇窗的窗格與裙板，無一處不精緻、耐人尋味。

㈩ 簡述中國古典園林的造園思想和建築手法，比較皇家園林與私家園林的異同。

1、中國古典園林的造園思想主要有

（一）「天人合一」思想：

中國古典園林的建造是在尊重自然的前提下進行的，園林的主人主要是摹仿自然，用人工力量來建造天然景色，表現出了一種「雖由人做，宛自天開」的感覺。

但是這個過程中造園主又並不是一味的簡單摹仿，而是對於大自然寫意的一種藝術創作。疊山理水，融於自然：樹木花卉，表現自然：建築經營，順應自然。這種源於自然的境界使得造園思想得以升華。這也是園林所表現出來的最重要的哲學思想。

（二）「重情」思想：

園林建築文化的產生在中國文化肥田沃土之中，深受繪畫、詩詞和文學的影響。因此園林在一開始建造的時候便帶有詩情畫意的濃厚感情色彩。

中國畫，尤其是中國畫中的山水畫對園林的影響最為直接和深刻。園林的建造一直是遵循著繪畫脈絡發展起來的。並遵循著中國畫中「外師造化，中心得源」 之一最主要的原則。注重情感的表達。

（三）含蓄、虛幻、深沉、虛實的共生思想。

園林是摹仿自然山水的，所追求的是一種與詩畫一樣的境界。因此造園者的靈感只能到大自然中去發掘，這就出現了一個規律:越是符合自然天性的東西便越包含豐富的意蘊。園林所表現出來的含蓄、虛幻等。其中的奧妙所在是含而不露，求一種言外之意，使人們置身其撲朔迷離和不可窮盡的幻想之中。

同時園林借鑒了中國畫中的一種大中見小、虛中有實、或藏或露、或深或淺的效果從而把許多全然對立的因素交織融合使之渾然天成。

3、皇家園林與私家園林的共性表現在

（一）要素構成

不管是皇家園林還是私家園林，其構成的要素都一樣，即築山，理池，動物，建築，匾額，楹聯與刻石。

（二）主題思想

皇家園林還是私家園林都是師法自然，融於自然，順應自然，表現自然。而這些恰恰這中國古代「天人合一」的具體體現，這也是民族文化之所在，也是中國園林能獨立於世界之林的最大特色，也是永具藝術生命力的根本原因。