電影的連接方法

『壹』 怎樣把手機上的電影連接到電視上面看，怎樣做

如何使用手機連接電視看視頻，一般的方法有：使用HDMI視頻連接到電視上就可以實現把手機上的視頻放到電視上。但是這個方法有弊端是有線的。如果能過盒子之類的網路播放器就可以實現無線看。手機上看視頻確實沒有什麼太大的感覺太小了看起來比較憋屈。
1.我使用的是天X盒子做為媒介把手機上的視頻連接在電視上看，並且是無線的。在使用之前要確認你的手機和天貓魔盒是在同一區域網，而且需要信號穩定。
2.我使用的是暴風影音轉屏播放的功能，這樣就可以把手機上的視頻轉到電視上去看了。在暴風影音手機版的播放界面的右下角處有兩個方格重疊的圖標點擊進入。
3.正在檢測可連接的設備。
可連接的設備一般有：如XX盒子之類的，或是手機HDMI連接電視。
4.點擊選擇你的設備也就是這個天X魔盒。
5.這樣電視上播放的就是你手機上的視頻，這也實現了手機連電視機看電影。

『貳』 電影都有什麼手法分別都是怎樣的效果

蒙太奇

法文（montagemontage [mCn5tB:V, 5mCntidV]n.蒙太奇, 文學音樂或美術的組合體的音譯)，原為建築學術語，意為構成、裝配。電影創作的主要敘述手段和表現手段之一。電影將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節，刻畫人物。但當不同的鏡頭組接在一起時，往往又會產生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義。例如卓別林把工人群眾進廠門的鏡頭，與被驅趕的羊群的鏡頭組接在一起；普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威遊行的鏡頭組接在一起，就使原來的鏡頭表現出新的含義。愛森斯坦認為，將對列鏡頭組接在一起時，其效果「不是兩數之和，而是兩數之積」。憑借蒙太奇的作用，電影享有時空的極大自由，甚至可以構成與實際生活中的時間空間並不一致的電影時間和電影空間。蒙太奇可以產生演員動作和攝影機動作之外的第三種動作，從而影響影片的節奏。早在電影問世不久，美國導演，特別是格里菲斯，就注意到了電影蒙太奇的作用。後來的蘇聯導演庫里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討並總結了蒙太奇的規律與理論，他們的有關著作對電影創作產生了深遠的影響。蒙太奇原指影像與影像之間的關系而言，有聲影片和彩色影片出現之後，在影像與聲音（人聲、音響、音樂），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運用又有了更加廣闊的天地。蒙太奇的名目眾多，迄今尚無明確的文法規范和分類，但電影界一般傾向分為敘事的、抒情的和理性的（包括象徵的、對比的和隱喻的）三類。第二次世界大戰後，法國電影理論家巴贊（Andr Bazin， 1918－1958）對蒙太奇的作用提出異議，認為蒙太奇是把導演的觀點強加於觀眾，限制了影片的多義性，主張運用景深鏡頭和場面調度連續拍攝的長鏡頭攝制影片，認為這樣才能保持劇情空間的完整性和真正的時間流程。但是蒙太奇的作用是無法否定的，電影藝術家們始終兼用蒙太奇和長鏡頭的方法從事電影創作。也有人認為長鏡頭實際上是利用攝影機動作和演員的調度，改變鏡頭的范圍和內容，並稱之為「內部蒙太奇」。

蒙太奇，是電影構成形式和構成方法的總稱。

蒙太奇——是法語montage的譯音，原是法語建築學上的一個術語，意為構成和裝配。後被借用過來，引申用在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。

簡要地說，蒙太奇就是根據影片所要表達的內容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然後再按照原定的構思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。

由此可知，蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學原則聯結起來的手段。首先，它是使用攝影機的手段，然後是使用剪刀的手段。

當然。電影的蒙太奇，主要是通過導演、攝影師和剪輯師的再創造來實現的。電影的編劇為未來的電影設計藍圖，電影的導演在這個藍圖的基礎上運用蒙太奇進行再創造，最後由攝影師運用影片的造型表現力具體體現出來。

在電影的製作中，導演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然後再按原定的創作構思，把這些不同的鏡頭有機地、藝術地組織、剪輯在一起，使之產生連貫、對比、聯想、襯托懸念等聯系以及快慢不同的節奏，從而有選擇地組成一部反映一定的社會生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛的影片，這些構成形式與構成手段，就叫蒙太奇。

綜上所述，可見電影的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說，蒙太奇是電影藝術的獨特的表現手段。

既然一部影片的最小單位是鏡頭，那麼，這電影的基本元素——鏡頭，究竟是什麼呢？它和蒙太奇又有什麼關系呢7我們知道，鏡頭就是從不同的角度、以不同的焦距、用不同的時間一次拍攝下來，並經過不同處理的一段膠片。實際上，從鏡頭的攝制開始，就已經征使用蒙太奇手法了。

就以鏡頭來說，從不同的角度拍攝，自然有著不同的藝術效果。如正拍、仰柏、俯拍、側拍、逆光、濾光等，其效果顯然不同。就以本同焦距拍攝的鏡頭來說，效果也不一樣。比如遠景、全景、中景、近景、特寫、大特寫等，其效果就不一樣。再者，經過不同的處理以後的鏡頭，也會產生不同的藝術效果。加之，由於空格、縮格、升格等手法的運用，還帶來種種不同的特定的藝術效果。再說，由於拍攝時所用的時問不同，又產生了長鏡頭和短鏡頭，鏡頭的長短也會造成不同的效果的。

同時，在連接鏡頭場面和段落時，根據不同的變化幅度、不同的節奏和不同的情緒需要，可以選擇使用不同的聯接力法，例如談、化、劃、切、圈、掐、推、拉等。總而言之，拍攝什麼樣的鏡頭，將什麼樣的鏡頭排列在一起。用什麼樣的方法連接排列在一起的鏡頭，影片攝制者解決這一系列問題的方法和手段，就是蒙大奇。如果說畫面和音響是電影導演與觀眾交流的「語匯」，那麼，把畫面、音響構成鏡頭和用鏡頭的組接來構成影片的規律所運用的蒙太奇手段，那就是導演的「語法」了。

對於一個電影導演來說，掌握了這些基本原理並不等於精通了「語法」，蒙太奇在每一部影片中的特定內容和美學追求中往往呈現著千姿百態的面貌。

蒙太奇對於觀眾來說，是從分到分。對於導演來說，蒙太奇則先是由合到分，再分切，然後又由分到合，即組合。分切的最小單位是鏡頭，因此導演應寫出分鏡頭劇本。作為觀眾，應當怎樣從蒙太奇的角度來鑒賞導演的藝術呢？說到底，蒙太奇是導演用來講故事的一種方法；聽的人總希望故事講得順揚、生動，富有感染力又能調動起觀眾的聯想，引起觀眾的興趣，這些要求完全適用於蒙太奇。觀眾不僅僅滿足於弄清劇情校概。或一般地領悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流暢地感知影片敘述流程的每一個環節和細部，—部影片的蒙太奇首先應讓觀眾看懂。

現在，一部當代的故事影片，一般要由五百至一千個左右的鏡頭組成。每一個鏡頭的景別、角度、長度，運動形式，以及畫面與音響組合的方式，都包含著蒙太奇的因素。可以說，從鏡頭開始就已經在使用蒙太奇了。與此同時，在對鏡頭的角度、焦距、長短的處理中，就已經包含著攝制者的意志、情緒、褒貶、匠心了。

在鏡頭間的排列、組合和聯接中，攝制者的主觀意圖就體現得更加清楚。因為每一個鏡頭部不是孤立存在的，它對形態必然和與它相連的上下鏡頭發生關系，而不同的關系就產生出連貫、跳躍、加強、減弱，排比、反襯等不同的藝術效果。另一方團，鏡頭的組接不僅起著生動敘述鏡頭內容的作用，而且會產生各個孤立的鏡頭本身未必能表達的新含義來。格里菲斯在電影史上第一次把蒙太奇用於表現的嘗試，就是將一個因在荒島上的男人的鏡頭和一個等待在家中的妻子的面部特寫組接在一起的實驗，經過如此「組接」，觀眾感到了「等待」和「離愁」，產生了一種新的、特殊的想像。o又加，把一組短鏡頭誹列在一起，用快切的方法來連接，其藝術效果，同一組的鏡頭排列在一起，用「淡」或「化」的方法來連接，就大不一樣了。

再如，把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序連接起來，就會出現不同的內容與意義。

A，一個人在笑； B、一把手槍直指著；C、同一的人臉上露出驚懼的樣子。

這三個特寫鏡頭，結觀眾什麼樣的印象呢？

如果用A—B—C次序連接，會使觀眾感到那個入是個懦夫、膽小鬼。現在，鏡頭不變，我們只要把上述的鏡頭的順序改變一下，則會得出與此相反的結論。

C、一個人的臉上露出驚懼的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一的人在笑。

這樣用C—B—A的次序連接，則這個人的臉上露出了驚懼的樣子，是因為有一把手槍指著他。可是，當他考慮了一下，覺得沒有什麼了不起，於是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他結觀眾的印象是一個勇敢的人。

如此這樣，改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，就完全改變了一個場面的意義，得出與之截然相反的結論，收到完全不同的效果。

這種連貫起來的組織相排列，就是運用電影藝術獨特的蒙太奇手段，也就是我們所講的影片的結構問題。從上面的例子，我們可以看出這種排列和組合的結構的重要性，它是把材料組織在一起表達影片的思想的重要手段。同時。由於排列組合的不同，也就產生了正、反，深、錢，強、弱等不同的藝術效果。

蘇聯電影大師愛森斯坦認為，A鏡頭加B鏡頭，不是A和B兩個鏡頭的簡單綜合，而會成為C鏡頭的嶄新內容和概念。他明確地指出：「兩個蒙太奇鏡頭的對列不是二數之和，而更象二數之積——這一事實，以前是正確的，今天看來仍然是正確的。它之所以更象二數之積而不是二數之和，就在於對排列的結果在質上（如果願意用數學術語，那就是在」次元「上）水遠有別於各個單獨的組成因素。我們再回到上述的例子。婦人——這是一個畫面，婦人身上的喪服——這也是一個畫面；這兩個畫面都是可以用實物表現出來的。而由這兩個畫面的對列所產生的『寡婦』，則已經不是用實物所能表現出來的東西了，而是一種新的表象，新的概念，新的形象。」

由此可見，運用蒙太奇手法可以使鏡頭的銜接產生新的意義，這就大大地豐富了電影藝術的表現力，從而增強了電影藝術的感染力。關於這個向題，我們還可以從物理學上的一個現象得到極大的啟發：眾所周知，炭和金剛石這兩種物質。就其分子組成來講是的相同的。但一個出奇的鬆脆，一個則無比的堅硬，為什麼附科學家研究的結果證明：是因為分子排列（品格結構）不同而造成的。這就是說，同樣的材料，由於排列不同，可能產生如此截然相反的結果，這實在發人深思了。

匈牙利電影理論家貝拉。巴拉茲也同樣指出：「上—個鏡頭一經連接，原來潛在於各個鏡頭里的異常豐富的含義使象電火花似地發射出來。」可見這種「電火花」似的含義是單個鏡頭所「潛在」的為人們所未察覺的，非要在「組接」之後，才能讓入們產生一種新的、特殊的想像。我們所講的蒙太奇，首先是指的這種鏡頭與鏡頭的組接關系，也包括時間和空間、音響和畫面、畫面和色彩等相互間的組合關系。以及由這些組接關系所產生的意義與作用等。

總之，「蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結構，每一章、每一大段、每一小段也要有結構，在電影上，把這種連接的方法叫做蒙太奇。實際上，也就是將一個個的鏡頭組成一個段，再把一個個的小段組成一大段，再把一個個的大段組織成為一部電影，這中間並沒有什麼神秘，也沒有什麼訣竅，合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺的邏輯，看上去『順當』、『合理』、有節奏感、舒服，這就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。」再沒有如此深入淺出、通俗易懂地對蒙太奇的說明與闡述了。

蒙太奇大的方面可以分為表現蒙太奇和敘事蒙太奇,其中又有心理蒙太奇,抒情蒙太奇,平行蒙太奇,交叉蒙太奇,重復蒙太奇等等。

蒙太奇學派出現在二十世紀二十年代中期的蘇聯，以愛森斯坦、庫里肖夫、普多夫金為代表，他們力求探索新的電影表現手段來表現新時代的革命電影藝術，而他們的探索主要集中在對蒙太奇的實驗與研究上，創立了電影蒙太奇的系統理論，並將理論的探索用於藝術實踐，創作了《戰艦波將金號》《母親》《土地》等蒙太奇藝術的典範之作，構成了著名的蒙太奇學派。

愛森斯坦是蒙太奇理論大師，1922年，他在《左翼藝術戰線》雜志上發表了《雜耍蒙太奇》，這是第一篇關於蒙太奇理論的綱領性宣言。在愛森斯坦看來，蒙太奇不僅是電影的一種技術手段，更是一種思維方式和哲學理念。他指出：兩個並列的蒙太奇鏡頭，不是「二數之和」，而是「二數之積」。《戰艦波將金號》是愛森斯坦1925年拍攝的，是蒙太奇理論的藝術結晶，片中著名的「敖得薩階梯」被認為是蒙太奇運用的經典範例。

總之，蒙太奇是一種電影視頻技術。

『叄』 影視製作中的鏡頭連接有哪些方式

1、讓同時進行的不同鏡頭交替出現

讓在不同場所同時發生的事情交替出現，這叫回切(也可以叫做交叉剪切)。回切在強調場面連續性的同時，增強緊張感和表現力。

通過改變鏡頭的攝影速度(慢動作)，可以使情節表現力更強。在回切中讓不同場所的鏡頭交替了出現，最後雙方出現於同一場所，這種方法效果會更好。例，約會遲到了，快速跑步的男性鏡頭與在約定地點等待的女性鏡頭交替出現。最後，無論是兩人最終見面，還是男性沒有趕到，女性一個人去逛街，鏡頭效果都會很好。與回切相近的剪輯方法還有回閃(flash back)。回閃是在表現登場人物的回憶或心裡描寫時，插入很多超短鏡頭。

2、當連接很困難時，插入黏合劑似的畫面

切出(cut away)是像黏合劑一樣連接前後鏡頭的剪輯方法。它是一種反傳統理論的方法，在連接尺寸相同的兩幅畫面時全觀眾以很大的震撼力。例如，拍攝兩個人在咖啡廳的情景時，並不是把兩個人的特定鏡頭連接在一起，而是在中間插入咖啡方糖的鏡頭，這樣影片顯得更有節奏感。只要插入的鏡頭拍攝的是前面鏡頭中出現過的物體就可以。

3、用不同框架的鏡頭連接，產生節奏感

放大和縮小是給普通鏡頭帶來新奇感的很常見的方法。將框架不同的心情鏡頭(一般是可以表現人物心情的特寫鏡頭)與場景鏡頭(狀況鏡頭，一般是遠鏡頭或超遠鏡頭)階段性地連接起來，通常的做法是分成3個階段，注意不同鏡頭的框架是不同的。例如一個分3次接近一個吸煙男性的鏡頭(放大)。也可以分3次將鏡頭逐漸拉遠。如果使用同樣的框架單調，可以使用這種方法。從電影看“回切”的奇妙之處回切，就是使兩個或兩個以上的不同場景鏡頭以某種關聯性交錯出現的剪輯技巧。這種方法看上去似乎很難，實際上，我們經常可以在電視劇與電影中看到，它是一種非常普通的剪輯手法。

以上就是關於影視製作中鏡頭連接方式的相關分享，希望對大家有所幫助，想要了解更多內容，歡迎大家及時關注本平台!

『肆』 手機怎麼連接電視看電影

隨著智能電視的普及，電視也成為不僅僅是只看電視節目、影音節目的工具了，即可以當作投屏使用，也能多屏互動等多種使用用途，智能電視也成為高品質便捷生活中的一員。那麼智能電視大家都知道自帶操作系統，也可以像手機一樣下載應用等各種操作，今天呢，就為大家重點說說手機如何連接智能電視的。

第一種：WiFi連接

1. 打開電視，找到對應欄目下的【Miracast】，然後打開【Wi-Fi Display】功能。

2. 打開手機wifi，搜索電視機發出的wifi信號，找到後點擊該wifi，然後建立連接。成功建立連接後，手機上的畫面這時就能直接投屏到電視機上了。

這是在同一個wifi環境下，讓手機連接電視最簡單快速的方法。

第二種：手機自帶的多屏互動功能

現在很多手機都支持多屏互動功能了，如果你的智能電視也支持多屏互動，那在同個wifi環境下直接搜索連接就可以。

第三種：視頻應用自帶的投放功能

像騰訊視頻上面看到在【我的】裡面有【投電視】這個選項。具體操作應該和手機的多屏互動差不多，直接看騰訊視頻的操作步驟，很簡單很實用。

第四種：直接通過轉換器轉換的方法

這種方法最大的優勢是，不管有沒有wifi，不管你是不是智能電視，也不管你是安卓還是蘋果手機，全都適用。當然也有缺點了，就是比以上三種方法麻煩一些，看個人的喜好選擇了，也可以作為備用方法了。

通過這種通用版的HDMI/VGA的轉換器。

其中一面就是連接到電視機（投影儀也可以）的HDMI和VGA介面。

另一面就是其他連接介面。

這里可以看到【手機輸入介面】是標準的USB口，只要使用手機原裝數據線連接這個usb口和手機，不管你是什麼介面手機都照樣能用。明白了嗎？

根據相應介面連接完設備後，就可以開始設置使用了。

我試了蘋果手機和安卓手機，步驟都差不多，那就合在一起說了。

這種連接也是需要藉助其他第三方的app才能用的。第一次使用覺得還蠻麻煩，也是請教了客服半天才搞清楚的。不過設置一次後面就不用設置，就簡單很多了。

第一步：

需要在手機下載一個「EZCast」的專用APP。

第二步：

打開APP後點擊屏幕右上角的數據線標識。圖中圈紅部分。

第三步：

在接下來的頁面中，點擊頁面上「Connect」也就是連接按鈕即可。

第四步：

連接後手機會自動跳轉到網路共享界面，選擇把「U

『伍』 影視製作鏡頭連接方式有哪些如何進行

鏡頭連接是影視製作中必不可少的一部分，只有做好鏡頭連接，我們看到的視頻才不會那麼奇怪和生硬，那麼你知道都有哪些鏡頭連接方式嗎?下面就帶大家來好好了解一下常見的影視製作鏡頭連接方式。

1、用不同框架的鏡頭連接，產生節奏感

放大和縮小是給普通鏡頭帶來新奇感的很常見的方法。將框架不同的心情鏡頭(一般是可以表現人物心情的特寫鏡頭)與場景鏡頭(狀況鏡頭，一般是遠鏡頭或超遠鏡頭)階段性地連接起來，通常的做法是分成3個階段，注意不同鏡頭的框架是不同的。例如一個分3次接近一個吸煙男性的鏡頭(放大)。也可以分3次將鏡頭逐漸拉遠。如果使用同樣的框架單調，可以使用這種方法。從電影看「回切」的奇妙之處回切，就是使兩個或兩個以上的不同場景鏡頭以某種關聯性交錯出現的剪輯技巧。這種方法看上去似乎很難，實際上，我們經常可以在電視劇與電影中看到，它是一種非常普通的剪輯手法。

2、當連接很困難時，插入黏合劑似的畫面

切出(cut
away)是像黏合劑一樣連接前後鏡頭的剪輯方法。它是一種反傳統理論的方法，在連接尺寸相同的兩幅畫面時全觀眾以很大的震撼力。例如，拍攝兩個人在咖啡廳的情景時，並不是把兩個人的特定鏡頭連接在一起，而是在中間插入咖啡方糖的鏡頭，這樣影片顯得更有節奏感。只要插入的鏡頭拍攝的是前面鏡頭中出現過的物體就可以。

3、讓同時進行的不同鏡頭交替出現

讓在不同場所同時發生的事情交替出現，這叫回切(也可以叫做交叉剪切)。回切在強調場面連續性的同時，增強緊張感和表現力。

通過改變鏡頭的攝影速度(慢動作)，可以使情節表現力更強。在回切中讓不同場所的鏡頭交替了出現，最後雙方出現於同一場所，這種方法效果會更好。例，約會遲到了，快速跑步的男性鏡頭與在約定地點等待的女性鏡頭交替出現。最後，無論是兩人最終見面，還是男性沒有趕到，女性一個人去逛街，鏡頭效果都會很好。與回切相近的剪輯方法還有回閃(flash
back)。回閃是在表現登場人物的回憶或心裡描寫時，插入很多超短鏡頭。

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『陸』 怎麼把手機上的電影連接到電視上看

如果電視機是安卓智能電視機，能夠支持多屏互動功能，則可以和手機進行無線連接，連接後手機上播放的愛奇藝電影就可以投放到電視機上觀看了。方法如下：
1、確保手機和電視機都連接在同一區域網內。
2、打開電視機，進入系統設置界面，找到通用設置選項下的多屏互動功能，按確認鍵進入，將多屏互動功能打開，使電視機處於待連接狀態。
2、接著在手機上下載、安裝投屏神器app或者其他多屏互動軟體。
3、安裝完成後，打開多屏互動軟體，點擊添加設備，開始搜索區域網內可連接的設備，找到電視機的名稱後，點擊連接即可;如果沒搜到電視機的名稱，則可以手動輸入電視機的IP地址進行連接。
5、連接成功後，打開多屏互動軟體的無線傳屏功能，把手機上播放愛奇藝電影，電影的畫面和聲音就可以無線同步傳輸到電視機播放出來。

『柒』 怎麼把手機里的電影或電視劇連接到電視上觀看

1、usb連接方式
對於通過USB連接電視，主要還是依賴於那些支持USB播放的電視來說的，只需要將手機通過USB數據線連接到電視的USB介面上，就可以將手機作為存儲裝置使用，共享手機內的影視資源，來觀看電影。其實這種通過USB連接的方法並沒有多少技術在里邊，不僅僅對於手機，將U盤或者硬碟連接到電視上也同樣可以實現播放功能，而且這些都是隨著電視機的解碼技術來運作的，需要電視機擁有強大的編碼方式以及多種支持格式，否則將會因為格式的不支持而出現不識別的情況。不過通過USB連接電視的方式也有著非常不錯的優勢，首先是可以熱插拔，並不需要重復關機再開機的動作;其次是標准統一，不管是手機、U盤還是硬碟，只要是USB介面都可以與電視相連。

2、HDMI連接方式
HDMI又稱高清晰度多媒體介面，是適合影像傳輸的專用型數字化介面，可同時傳送音頻和影音信號，最高數據傳輸速度為5Gbps，不僅可以滿足1080P的解析度，還能支持、DVD
Audio等數字音頻格式。HDMI也是經過多年發展的視頻播放技術，而且如今在智能手機上，支持HDMI介面的產品已經並不鮮見，只需要將帶HDMI介面的手機通過HDMI線纜連接到電視上，電視畫面就可以馬上同步，並且顯示手機上的內容。該連接方式同樣支持即插即用，而且手機通過HDMI連接電視，除了可以實現高清視頻的輸出外，另一優勢就是將操作端重新移回至智能手機上，通過對手機的操作來實現電視上的輸出內容。

3、MHL連接方式
MHL是近兩年比較新的技術和介面，又稱移動終端高清影音標准介面，是一種連接攜帶型消費電子裝置的影音標准介面，只需要將支持MHL的智能手機連接到電視MHL介面，再把電視的電源接通，就完成了整個連接過程。而且與HDMI一樣，MHL除了能讓手機與電視畫面同步外，還支持音頻信號的輸出，能夠直接體驗到1080P高清電影所帶來的樂趣，並不需要經過任何的設置，可以說非常的便利。另外，MHL還擁有一個優勢就是，由於手機連接電視播放視頻時，始終處於一直放電的過程，長時間玩游戲或者看電影很容易沒電。如果使用HDMI連接的話，手機沒有辦法充電，而MHL則不同，只需要與電視連接上，在播放視頻的同時還可以對手機進行充電，並不需要擔心手機電池不夠用。不過MHL也並非十分完美的技術和介面，由於推出的時間較短，所以MHL目前所面臨的問題就是支持設備較少，搭載MHL介面的手機與電視的產品只有寥寥幾款，尤其手機上邊，僅有20多款中高端機型支持MHL，相對於支持HDMI介面來說，MHL的普及還需要時間。

『捌』 手機上播放的電影怎麼連接到電視上看我經常看美劇想給它換到電視上看，就是手機電視同步有方法嗎

什麼手機，有的手機有dlna關聯這個功能。想要觀看手機視頻，不過感覺手機屏幕還小了，使用DLNA可以選擇電腦播放，在手機里點擊視頻，電腦顯示器上立刻流暢的播放高清視頻。很多朋友都不知道手機dlna怎麼用的，來詳細為大家解答！
使用DLNA功能之前准備：
1）一台安裝Windows7系統的電腦（XP系統因缺少組件只可實現手機直接播放電腦中的視頻功能）；
2）手機版本最少要在Android 2.2以上；
3）PC和手機連接到同一無線路由器（建議PC用網線連接路由器），確認PC和手機在同一區域網。
手機dlna使用方法：
1）首先在電腦上啟動Windows7系統的Windows Media Player，「媒體流」，先啟用媒體流，選擇「允許遠程式控制制我的播放器」、「自動允許設備播放我的媒體」(出現提示時，選擇允許)，Windows Media Player不要關閉。（如下圖所示）
2）然後在手機上開啟WLAN，啟動「視頻」，播放界面點「MENU」鍵，選擇「選擇播放器」。（如下圖所示）
3）手機會自動搜索區域網內其他支持DLNA的設備，選擇PC(Windows Media Player)。（如下圖所示）
4）手機端會進入「視頻控制器」界面，這樣PC端的Windows Media Player會自動播放手機端正在打開的視頻或圖片文件。（如下圖所示）