水聲的快速學習方法

① 人通常用聽水聲來判斷加水速度,其科學依據是什麼

水聲實際上是由空氣柱的振動發出聲音來的
加水的速度越快，則空氣柱的長度會迅速變短，它發聲的音調會迅速地升高
而加水的速度慢時，空氣柱的長度變化較慢，它發聲的音調變化較慢

② 水聲學原理是什麼

隨著密度增加，介質對聲波來說變得越來越透明，而對電磁波來說則變得越來越不透明。在真空中，電磁波可以傳播很大距離，而聲波在真空中根本不能存在。空氣的密度使得電磁波在空氣中的傳播比聲波更有效。例如，無線電波可以傳播幾百甚至幾千千米，而聲波最遠也只能傳播幾千米。通常說話聲的傳播范圍，一般都在若干米之內。如果介質的密度增加到水的密度，情況就發生根本變化。在清潔的水中，無線電波的傳播距離為若干米，光波約為幾百米，而聲波卻可走幾千米，在特殊情況下，可走幾十、幾百甚至幾千千米。

我們用聲波不僅可以測出水中目標的方向，而且還可十分准確地測定目標的位置。分辨能力取決於聲波的長度。聲波長愈短，分辨能力愈高。但是，應用可與光波波長比較的超短聲波是太不合算了。聲音在海水中的速度，由於溫度、深度和含鹽度的不同而在1440～1500米/秒之間變化。在這種情況下，頻率為30赫時，波長約為50米，而頻率為1兆赫時，波長約為1.5毫米。這樣的超短聲波（其波長仍比光波波長大50000倍），能保證極好的分辨能力，但它們通常都不用來探測目標，因為它們在水中被吸收得很厲害。

在實踐中，水下作業通常採用的聲波頻率約3萬赫，其波長約為5厘米。在水下用這種頻率的聲波的「視覺」，不能完全以日常生活中看東西的原理（光照射物體和有聚焦透鏡——水晶體的眼睛感受反射光）為基礎。用聲線「照明」物體是不困難的，只要應用大功率聲源就能辦到。困難大的是製造相應的透鏡，其直徑必須比波長大幾千倍。例如，對頻率約3萬赫的聲來說，透鏡直徑大約為1000米。

探測水下目標的系統——聲吶（聲波導航和測距系統），其工作原理是回聲探測法。這個方法還是在第一次世界大戰期間研究出來的，用送入水中的聲脈沖探測潛艇。脈沖碰到目標就反射回來，返回聲源（有所減弱）後被記錄下來。如果知道脈沖的往返時間，並且知道聲音在水中傳播的速度，就可以很精確地測定出目標的距離，這當然是很有價值的，因為在這種情況下，通常的目力觀測是完全行不通的。

③ 怎麼消除水管的流水聲

這種現象在物理上被稱作叫水錘的現象，經常會產生聲音。這種情況是因為水管路上有相應流量的水在流動時突然停止而產生的反擊。比如水流動的時候，突然關閉水路的閥門，就容易產生水錘現象，這種現象是由於水流在管道里流動時，通過某個閥門的時候，這個閥門比較松。

④ 水聲學的介紹

水聲學是聲學的一個分支學科。它主要研究聲波在水下的產生、傳播和接收，用以解決與水下目標探測和信息傳輸過程有關的聲學問題。聲波是已知的唯一能夠在水中遠距離傳播的波動，在這方面遠比電磁波（如無線電波、光波等）好，水聲學隨著海洋的開發和利用發展起來，並得到了廣泛的應用。

⑤ 水聲學的信號處理

信號處理的主要任務是：在背景干擾情況下，對水聲場時空抽樣，進行空間和時間變換，以提高檢測所需信號的能力。 在20世紀50年代初，隨著資訊理論、信號檢測理論、計算技術和水聲學其他分支的發展，水聲信號處理的技術和理論也迅速發展，到60年代初，水聲信號處理方面已掌握了譜分析、相關、匹配濾波器、多波束形成等多種技術。
隨著電子計算機的迅速發展，水聲信號處理有下列方面的進展：
①數字技術、自適應控制等成功地用於波束形成，使空間處理進入了一個新的階段──多波束接收日益完善並能與環境干擾場自適應匹配。由單純的空間處理走向時空最佳處理。
②考慮到水聲傳輸信道的隨時間、空間變化的隨機特性，造成了在時間和頻率上的彌散，已致力於解決與信道匹配接收的問題。
③目標識別取得突破性進展，開始走上實用階段。④出現了機助目標檢測跟蹤和參量估值，並向自動檢測方向發展。
時空最佳處理就是要最大限度地利用空間和時間兩方面的信息，亦即信號和背景雜訊在空間分布上的差異和時間或譜特徵上的差異：
在空間方面，常規處理只利用了信號從某一方向來的信息（通過時延匹配，進行同相疊加），而最佳時空處理則還利用了雜訊場的空間相關性質，它比常規處理多一個空間預白濾波器，其作用是利用雜訊相關性來實現「雜訊抵消」，盡可能地消除各路雜訊之間的空間相關和削弱雜訊功率。
在時間方面，常規處理只利用了信號和雜訊的功率譜的譜級的差異；除此之外，最佳處理還利用了信號和雜訊功率譜的形狀上的差異。最佳時空處理器根據信號和雜訊功率譜的形狀構成了最佳預選濾波器。
由此可見，當干涉場是相關干擾時，最佳時空處理器將比常規的表現出顯著的優越性。 最佳時空處理器的結構，在對抗平面波干涉的情況，可分為三個部分：
第一部分用消除平面波干擾，先用矩陣濾波器估計平面波干擾，提供平面波干擾時空采樣的估計值，再與輸入時空采樣相減，抵消平面波干擾。
第二部分為波束形成器，用來在目標方向形成波束。
第三部分為時間處理，由白色濾波器和匹配濾波器構成。在海洋中經常遇到的是相關干擾場，用最佳處理可以獲得良好的效果。已經實現了被動聲吶的實時最佳處理。
在聲吶中，實際的最佳系統必須能夠不斷地學習周圍的環境，隨時調整內部結構參量，使系統性能按某種准則而言盡可能隨時接近於最佳。這樣的系統稱為自適應系統。用自適應方法實現的最佳基陣處理器稱為自適應波束形成器。隨著聲吶信號處理技術發展，接收機輸出數據率不斷提高，靠聲吶員來辨認出目標並測定其參量是很困難的，這就發展了機器輔助檢測和自動檢測的技術。雖然水聲信號處理的理論不少與雷達的相似，但由於水聲信道的復雜性，仍有許多不同之處。

⑥ 水聲是怎麼產生的

流水聲是捲入水中的空氣泡破裂產生的。
更具體一點，氣泡破裂的時候，氣泡內氣壓會大於外界氣壓，所以破裂瞬間，氣體快速流出，造成了對周圍氣體的擾動，也就是出現了隨時間和空間位置變化的壓強，聲音的本質就是壓強波，也就是隨時間和空間位置變化的壓強，這樣的擾動頻率合適落在人耳能接受的范圍內就是聲音。

⑦ 學唱歌技巧 到底有哪些呢求解

我們平時生活中採用的是自然式呼吸,這種是下意識的,氣吸得少而淺,呼氣也不用控制,一次呼吸只要三秒鍾左右,不能用於歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法,既氣要吸到腰的周圍,然後利用呼氣肌和吸氣肌的對抗,找到用力的支點。一次呼吸往往長達十幾秒鍾,歌唱的高低強弱,茚揚頓挫的變化,全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成。唱歌時要一直保持這種狀態,聲音完全由氣息來控制,這就是人們說的「聲靠氣傳」。
⒈吸氣想像自己處於一個美麗的花園之中,深深地聞了一下鮮花的異香----好,這就是歌唱的吸氣,這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時自然的進行,盡力作到平穩輕巧,柔和,不可用強制力量,不能僵,氣要吸得深,不可吸在上胸和心窩處。吸氣以後要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋,體會一下腰周圍的擴張,膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關鍵。
⒉呼氣呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想像自己手裡拿一大瓶香油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼,憋住氣息的感覺,呼氣要均勻,舒緩。各位可以准備一張10平方大小的薄紙片,放在牆上,距離它4---6CM,吸氣後保持一下,然後用口吹氣使之不落地,半分鍾以上便為合格。也可以代之以一隻燃燒的蠟燭,對著火苗發「U」音,正確的氣息是火苗倒而不滅,時間越唱越好。
橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。
傳統的訓練方法有;
⒈數數字;深吸一口氣,利用腰腹的力量保持住,從1開始數,數到60為合格。數數要均勻要有節奏,不能偷氣。
⒉吹灰;深吸一口氣,然後就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣,節奏是一慢而快,體會橫膈膜的力量。
⒊多做仰卧起坐,增強腰腹的力量。
顫音顫音是利用氣息與喉結的配合,使聲音產生波動感,起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中,不大不小;齊秦愛用小顫;鄧麗君,張學友則以大顫見長;而日本歌曲的特點是「先直後顫」,即後唱一段直音,再開始顫,幅度有小到大,頻率有慢到快,這需要功夫。很多朋友不會這個技巧,不要泄氣,這完全可以練出來的。關鍵是氣息與喉頭要配合好,千萬不要只用喉頭,發出一種類似羊叫的小抖音。
⒉氣聲在發生時,如果氣先與聲出,氣多聲少,就會發出氣聲。它使歌聲更柔媚,更動人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段,林憶蓮的《愛上一個不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。
⒊哭腔哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一,它是再喉間和用猛然加大氣息而產生的爆發力,發出一種類似痛苦的聲音。張學友,周華健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力,但也不可用的太濫。
⒋挑音挑音是一位優秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而發出的。周華健再歌唱時挑音用的很講究,很到位。有的歌手喜歡有大挑音,如葉倩文,她演唱的《真心真意過一生》,《明月心》等歌曲,幾乎每句歌詞的結尾都有一個幅度很大的挑音。
⒌噎音噎音是一種在喉間發出的類似哽咽的聲音,港台歌手唱噎音最有代表的是王傑。王傑之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中「噎音」,「哭腔」特別多。
高音是所有學習聲樂的人都很難解決的一個問題,是要通過一段時間的學習來掌握一定的方法,除非是由於聲區的原因,一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部,就一定能練出高音來。
演唱高音嗓子出現累、緊和"破音"的原因主要是由於演唱者過分的用力造成的,實際上學聲樂時教師經常要求學生先唱好中聲區,然後以中聲區的感覺去唱高音,雖然你覺得中生區唱得很自然,可實際上中聲區一定是有問題的,否則高音就解決了。所謂的自然並不是指演唱者"平時"的狀態。人都有一定性格的,一般都會偏向一面,適中的性格是很少見的,自然就是指平和、中正的狀態,絕不是以帶有一定性格傾向的狀態。例如內向的人性格偏"沉",因為狀態太懶,就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急",因為狀態過急躁,容易造成高音緊和喊。
練習高音的方法首先要找到演唱中聲區是的平和心態,然後以不變的狀態來唱高聲區。另一種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力,尤其是注意喉嚨部分一定要自然,你出現的問題就是由於高音用力,使喉嚨捏緊,造成音越高,勁越大,喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現,實際上現在的許多歌星都沒學過聲樂的發聲方法,但他們很共同的一個特點就是演唱得很投入,當真實情感積累到一定程度時,就可以在一定程度上協調演唱方法的問題。實際上聲樂演唱就是表達一定的情感,所以以情帶聲可以極大的緩解發聲方法的問題。
高音區的練習 高音區常常在作品的高潮中出現,有著激發聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音,會給整個演唱增添光彩。因此,具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的,在找到了自然聲區,打好了中聲區的基礎,又掌握了換聲區的技巧後就可以進行高音的練習。唱高音時,兩顴骨要更積極開放,整個歌唱狀態要更加積極向上,興奮。隨著音高向上,下頜需要鬆弛地向下,向兩側向後拉;小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣,使喉嚨更加打開,喉頭不可隨音高往上移動,而是相反,逐步下降,保持在吸氣的狀態,當然這個狀態必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓練中的一個難點,在不斷實踐的基礎上,也已經總結出了很多行之有效的方法,但每一種方法都要因人而宜,採取適合自己的有效途徑和方法。
第一個就是支點提法:在唱歌的時候好像聲帶不長在喉嚨里,而長在了胸口,唱每一個字都不要離開這個支點,嘴放鬆唱,這樣炎⒁飭ν嵌幌耄幌倫由艟偷玫狡膠飭恕U庵址椒梢越餼齪眉父鑫侍猓喝綣咭艉磽啡菀咨咸岬幕埃鬩幌氳叫乜誥筒幌牒磽妨耍У鬩壞停磽芬滄勻環潘桑路牛磽販畔亂院螅砹勻淮蚩;褂猩加諧ぴ諦乜詿Γ⒌比瘓筒荒艹且歡ㄔ諦乜詰南旅媯⒁簿屯魯亮耍榷恕U飠臼欽業攪蘇返姆⑸椒ā?
第二個反向提法是「喉下換字」的比喻。喉下換字的辦法,就是說一般唱高音時喉頭都容易高,那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換,或者「貼著肩膀換,在脖子根換」。這樣唱的時候,喉嚨最容易打開,而且聲音比較容易垂直,容易進入頭聲,容易找到高音的焦點位置。

⑧ 神奇的擬音技術!這些擬音技巧你要知道

鳥飛(bird fly):右手拿羽毛扇子，對著左手煽動。

剝洋蔥(onion):找扎啤酒塑料繩撕開。

下雨(Rain)：把大米或者沙子撒在烹飪托盤上。

火(Fire)：揉搓玻璃紙(Cellophane)或者烹飪用紙(譯者註：Cooking Paper，類似於燒烤盤上的吸油紙)。

雪地腳步聲(Walking in the snow)：貓砂(Kitty Litter)。

走在干葉子上的腳步聲(Walking in dry leaves)：盛一碗玉米片(Corn Flakes)，然後用手壓碎它們。

油炸(Frying)：用濕抹布接觸燙的表面，或者將培根稍稍烤焦，然後錄下吃掉它的聲音。(譯者註：直接油炸些什麼東西就行了。另外，個人經驗，站在傘下錄制雨點打在傘面上的聲音，後期處理時去掉一些低頻部分，聽上去也挺像油炸音效的。)

激光槍(Laser gun)：用小棍棒敲打被拉直的線纜(譯者註：A Taught Cable，翻譯有待進一步考證)，比如電話線，敲打不同的部位會得到不同的聲音。嘗試之前請確保線纜不是在通電狀態。用帶電的線纜可能效果會更酷，但不值得為此冒生命危險。

走過灌木叢的聲音(Walking through the bush)：用雙手揉搓稻草掃帚(Straw Broom)。

機械門(Mechanical door)：在馬路上溜滑板(Skateboard)。

氣泡(Bubbles)：用吸管在水裡吹氣。

水聲(Water)：用不同的容器裝水進行試驗，可以獲得不同特質和響度的水聲。

箭的呼嘯聲(Whoosh arrows)：在話筒前快速劃動細棍棒。

濺水聲(Slap)：敲擊濕手掌。

身體受擊(Body blows)：擊打一些軟的東西，比如枕頭，可以在上面加一張紙。(譯者註：以增加打擊感。對枕芯有些講究，決明子、蕎麥殼等之類的填充物效果會比較好。)擊打生菜(譯者註：Lettuce，生菜或萵苣，此處應為生菜)，冷凍後效果更佳。

馬蹄聲(Horse hooves)：椰殼(Coconut Shells)。(譯者註：個人經驗，用手指指甲快速依次輕擊鍵盤按鍵，最普通的那種鍵盤就行。)

衣物摩擦聲(Clothing rustle)：摩擦各種不同材質物料的衣服。有時即使影片中出現的是棉質衣物，你可能會覺得牛仔布的聲音更加合適。

關於擬音技巧，青藤小編就和您分享到這里了。如果您對影視後期有濃厚的興趣，希望這篇文章可以為您提供幫助。如果您還想了解更多關於攝像機巧、後期剪輯的方法及素材等內容，可以點擊本站的其他文章進行學習。