薩克斯倚音方法技巧

Ⅰ 薩克斯十大技巧

練好基本功(包括長音、吐音、各大小調音階、節奏練習)。

薩克斯是管樂，所以對氣息有很高的要求，長音是每天都要堅持練習的，它可以鍛煉我們的音色、音準、控制力等等。如果把氣息練好，我們就已經成功一大半了；吐音練習也是薩克斯的基本技法，練習吐音是一個枯燥的過程，我們需要通過不斷地練習來鍛煉舌頭的力度以達到演奏中不同技法的顆粒感。建議每天拿出十五分鍾時間對著節拍器進行練習，可以是前八後十六，也可以是連續的十六分音符，速度根據自己的情況而定。再有就是音階練習，這個是很重要的今本功練習內容。因為音樂都是由音節構成，練熟各調式音階是演奏作品的基石。


2.效率練習。

記住不是練得多就一定提高快，相反，如果練得過多，當唇部肌肉疲勞，而自己往往沒有意識到可能您的口型、發音的方法、用氣的方法已經跑偏了，再練下去可能會導致在歪路上越走越遠。這就要求我們要注重練習的效率，結合我們的耳朵。仔細聆聽自己吹走的聲音是否正確。就拿長音來說，首先是發音是否平和流暢、然後是音色是否圓潤，再有就是氣流是否通暢平穩。如果都好，記住這個感覺繼續加以練習，沒有個音都按照這個標准去練。當感覺支持不住了的時候休息一會，一定保證練習的時候有最正確的方法，堅持這個准則，你會發現其實練習薩克斯是很輕松的。


3.聽覺訓練。

其實簡單地說就是多去聆聽高手和大師的演奏。如果您正在練習一首曲子，可以先去尋找一下這首作品的音像資料，仔細的去聆聽示範當中的處理方式，再和自己的演奏曲進行對比，看看差距在什麼地方。久而久之養成這個習慣以後會發現大師們的的東西已經變成自己的了。

Ⅱ 薩克斯技法

嗓音演奏方法

薩克斯管的聲音在音質方面與人聲如此的相似，因此當發音時，在身體和感覺要融為一體。嗓音 又叫喉音，是用聲帶和哨片共同發聲的一種技巧。即用你的樂器來唱歌，常用於爵士樂中。

1、呼吸方法和薩克斯本身發音不變。

2、哨片各聲帶在演唱中扮演的角色相同。即用"呋"音先讓嗓子發聲然後再吹響樂器。

3、聲音有很大的靈活多變性，極富表現力。

4、發嗓音時同唱歌一樣，如果發"he"音，會感到很不舒服，口腔會有唾液，這是不正確的。

薩克斯聲音與人聲相似的一個例證出現於歌劇<圖蘭多特>中，在這部歌劇里，普契尼運用中音薩克斯管按音高持續演奏一段少女們的合唱。此時合唱隊離開舞台，遠離樂池中的樂隊，以至於歌唱者聽不到伴奏。中音薩克斯管與婦聲混合是那樣的好，當它演奏時，觀眾幾乎分辯不出樂器和人聲的區別。

採用歌唱的方法有助於音質發展，原因是，它強調了口腔正確重要性，強調了氣息支撐正確功能的重要性。學生應該盡可能地練習好演唱，並且注意聲音方面物理因素變化的結果。嗓音技巧不是很難掌握，它是感覺性很強的，有人一次性就掌握了，而有人則可能需要很長時間琢磨。不能死練，它不同基本功練。

看過一個比較簡單的吹喉音方法就是，在吹你要吹的這個音的同時，唱比這個音高半音或低半音的那個音。比如說吹F，然後唱它的高半音或者低半音，這樣也能吹出喉音，你可以多試幾次。祝你成功！

滑音是通過嘴唇的松緊變化和氣息的強弱而改變音高的一種方法。通常的滑音是聲音從低到高，或從高到低的變化過程。常用的滑音分為：上滑音、下滑音、復滑音、指滑音。

1、下滑音：下嘴唇在放鬆的同時，向外伸展，使哨片的振動面積增大。一般的滑音變化都是在半音和全音之音。下滑音的記譜方法一般記在兩個音符的中間，也有記在音符的前面或後面。

2、上滑音：和上滑音的方法相反，下齒帶動下嘴唇向內收縮，使哨片的振動面積減少。一般都是從低於主音的位置滑至主音。也有記在音符的後面從主音向上滑，終點無定音。

3、復滑音：是一種兩種滑音混合運用的滑音方法。可以從上滑音到下滑音、也可以從下滑音到上滑音。這種滑音技巧一般在很豪放的爵士樂，及搖滾樂中常用。在我國的民樂曲中，尤其是內蒙、新疆等民族地區風格的見多。

4、裝飾滑音：也可以是指滑音。這種滑音是運用全音或半音音階快速均勻地向上或向下滑行。一般用在兩個跨度比較大的音中間，來增加音樂的圓滑和連貫性。滑音是一種感性很強的技巧，必須去認真琢磨，實踐才能找到真正的滑音感覺。只從理論上是說不清的。吹奏滑音時一定要注意音的圓滑性以及音準的概念。運用的好可以增加音樂無窮的表現力，運用的不好，則效果相反，還不如不用。所以大家要認真地科學地學習和運用這一常用的薩克斯演奏技巧.

薩克斯超高音域的演奏（超吹）是對薩克斯正常演奏音域的擴展，是薩克斯的高級演奏技巧；之所以稱為高級技巧，是因為對超高音域的演奏要建立在對正常音域熟練掌握的基礎上的。
對超高音域的唯一衡量標准必須是它的音樂價值，而絕不能將其當作一種花招和噱頭使用。如果開發出來的音有美妙的音色、良好的音準、精確的控制，那麼它給演奏者帶來的是恩惠的裨益；反之只能是無音樂的尖叫，甚至對演奏者的演奏方法有影響。
嘗試超高音演奏的人只應限於具備良好口型和有準確音高辨別感覺的高級薩克斯演奏者，第二個條件尤其重要，因為在該音域里發音必須在它們發出音響之前就要感覺到它的音高；這一音域的指法位置僅僅是根據所要產生的音的聲學可能性設定的，因而它決不起什麼保險作用；實際的音高是通過唇和氣息的控制而達到的，所以在掌握良好的口型和氣息之前，過早的在超高音域上努力，不僅會阻礙學習的進步，實際上還會損害脆弱的神經系統和嘴唇的肌肉，以致於造成永久性傷害。
由於超高音域是建立在普通音域上的，因而需要在熟練控制基音後再進入較高層次的泛音的練習。首先應當從事加強對泛音系列適應性的初步練習，在一個指法不變的基礎上，象銅管一樣去嘗試向上做泛音時口型和氣息的變化，並試圖按泛音列去控制；通過反復的練習，你會找並確定諸如氣息支撐、口型壓力、和喉的姿勢的正確混合比例（注意：口型的壓力不能和咬壓混為一談），在具備了基本的控制能力之後，就可以參照良好的超高音域的指法表去練習，最後把它做為音階練習的延續，直至可以運用到樂曲之中。
另外樂器本身特別是笛頭、哨片的性能對超高音域的影響也是非常大的，建議在練習前最好擁有一隻性能較好的樂器，這將會讓你盡快成為一個薩克斯演奏高手！

Ⅲ 薩克斯 倚音怎麼吹

倚音？
倚音是一種裝飾音，吹奏時，不要影響到主音的時值，倚音要短

Ⅳ 練習薩克斯 的倚音應該注意什麼

你應該知道倚音是一種裝飾音，吹奏時，不要影響到主音的時值，倚音要短，手指轉換要快，加油吧

Ⅳ 我心永恆薩克斯怎麼加倚音

肯尼基版我心永恆的秘訣就在半音倚音作滑音，就比如高潮，5（低音） #4 5 4 3 2，其實很多地方都可以加，多聽幾遍老肯版的你就知道哪兒加好聽了，不要用滑音，滑出來就沒有感覺了，還有倚音的時候氣稍微給弱點，然後處理更有感覺

Ⅵ 薩克斯技巧求助

按住3音時，瞬間松開3再按4音鍵、再回到3音按鍵，出來的就是這種依音效果，即343。

Ⅶ 薩克斯高音1、2、3、4怎麼吹

薩克斯的高音演奏要點：需要通過腹部來完成每一次呼吸，切記不可用胸部進行呼吸。

由於超高音演奏中，需要的氣息量相對較多，胸部所能夠呼吸的氣息量較少，遠遠不能滿足實際所需。因此，需要利用腹部較大空間和較多氣息量來完成。與此同時，胸部呼吸過程中，胸部肌肉不能對氣息進行有效控制，需要依靠腹部肌肉來控制氣息的流速和大小。

薩克斯高音演奏對氣息的控制要求和標准較高，要想成功完成演奏，突出演奏效果，必須掌握和控制好氣息，利用腹部來完成呼吸和氣息控制等工作。

其次是口型，這直接決定到音準及音色的准確性。所以，在薩克斯超高音演奏及練習過程中，要以口型學習和練習為主。由於每個演奏者、練習者的嘴唇、口腔、舌頭等存在較大差異，因此在吹奏的過程中，震動點的位置有所不同。

為了確保能夠准確找到最佳震動點，初學者要依次遞減、逐步深入，也就是口含笛頭的位置要由淺及深，開始的時候含短一些，然後待技巧掌握之後，逐漸多含一點，在摸索、領會和感受中尋找最佳震動點，並對口型技巧有所了解。

從某種層面而言，薩克斯超高音的演奏必須尋找到最佳震動點和最佳口型。唯如此，方可突出最佳演奏效果。

(7)薩克斯倚音方法技巧擴展閱讀：

高音演奏的泛音技巧

因為樂器類型不同，所以在表演過程中所產生的音樂效果存在較大差異。在薩克斯這樣的管樂器的操作過程中，演奏者利用呼吸氣流在管體內形成沖擊、震動，進而發出聲響，也就是其泛音。

薩克斯超高音演奏過程中，演奏者通過聲帶活動、哨片振動進行聲音大小的控制，有效控制聲帶運動，最終實現預期成效。泛音的技巧在於笛頭上的吹奏，音律、音量、音效等控制完全依靠吹奏，而不運用指法。

指法運用的主要目的是打破氣流，對聲波長度進行有效控制，能夠將一段完整的聲波斷為數節，甚至會將靜音分段為動音。

而笛頭上的吹奏，演奏者能夠在舌尖、口腔的感受下，尋找到最佳位置，吹奏出更寬的音域，並對音域進行辨別，尋找存在的不足和問題，以此為基礎提出改進和優化策略，從而為泛音技巧提升和超高音演奏提供保障。

薩克斯高音在演奏和練習當中，嘴唇、舌頭、口腔等任何一個部位的變化，都將會通過哨片發出不同的音效和聲響。因此，泛音技巧和方法的領會、掌握和運用，將有利於薩克斯超高音演奏效果的強化。