青花瓷鑒定技巧和方法

㈠ 元青花瓷器的簡單鑒定技巧

青花瓷生產於唐代，興盛於元代。元青花大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
提及元青花，多半人就會想到在05年7月12日拍買的「鬼穀子下山」罐了，其時拍了2.3個億。這個「鬼谷下山」罐為何會這么貴呢？此中很重要的一個緣故原由是它的題材決定的。磁器題材很少有故事情節，曩昔中國人畫畫也很少帶有情節的畫。畫出情節的畫都是國寶，好比清明上河圖，韓熙載夜宴圖。
1、青花發色有濃艷、淡雅、青灰三種。濃艷是用進口蘇泥勃青料，淡雅是進口料與國產料混合使用。相當部分的青花燒成後有黑色斑點、且較深。至正型的元青花用的都是進口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特點，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。元代使用的「蘇勃尼青」主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。在高溫的作用下「蘇勃尼青」中的氧化鐵會在硅酸鹽液態中互相聚集，形成深色結晶斑點。在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沉於釉下。而現代絕大多數仿品，都只是在國產青花產中簡單地加入氧化鐵粉，在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點。
2、龍紋。元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細長，且細頸，細腿、細爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），體態輕盈。頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下齶有須，上頜一般無須，但是，至正十一年銘標准器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。龍身鱗片分兩種，以網狀細鱗片（圖多見，以留白大鱗片少見，後者龍紋更加精美龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見。
3、元代器物多採用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內壁往往會流下明顯的指紋和旋紋。如果在器物的內壁沒有發現指紋和旋紋就是採用現代注漿成型工藝生產的低檔仿品。還有凡是了解景德鎮陶瓷製作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫「條刀」，是用來修整器物內壁的；一類叫「板刀」，是用來修整器物外壁和足圈的。「板刀」的出現至少已有二千多年以上的歷史了，而「條刀」僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修內壁，康熙中期以後的瓷器才開始修整內壁。有些仿製者不了解這點，只是根據圖錄進行製作，經常畫蛇添足修整內壁。所以看到元青花出現修正內壁那就是仿品。
4、元青花紋飾繁密，層次較多，通常說是「滿畫」，七至九層紋飾為常見，有時多達十幾層。繪畫文飾突出佛教、道教文飾和中華民族歷史故事。均是傳統的中國傳統紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術風格不僅前無古人，而且後人難及其項背。大氣、豪放、瀟灑、飄逸，顯示了畫師們非凡的功力。可見元瓷畫工並非一般畫匠，其中不少是當時頂尖畫師，流落窯頭作畫。留下了這種大氣龐然的不朽的作品。

㈡ 青花碗怎麼辨別真偽青花碗的鑒定技巧

唐青花鑒定技巧和方法

唐代的青花瓷器是處於青花瓷的濫觴期。現在能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十餘片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，並對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯。近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯。

宋青花鑒定技巧和方法 紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發色前一處的較濃、發黑；後一處的較淡。發色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料

元青花鑒定技巧和方法 元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似「大括弧」，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。

明清青花鑒定技巧和方法 明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱；清康熙時以「五彩青花」使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。

㈢ 元青花瓷的鑒別方法

固名思義，青花瓷就是瓷器的花紋是青色的。那麼鑒定青花瓷的方法就是看瓷器的花色是否是青色就可以了。只要青色的花紋的瓷器，就可以與其它種類的瓷器區別開來。

不過我懷疑你的問題不是鑒定青花瓷，而是要鑒定這青花瓷是不是古董吧？這個問題就麻煩了，短短一萬字是不可能說清楚的。

㈣ 青花瓷瓶價格和鑒別方法

中國是一個歷史悠久的大國，古人為我們現在的生活留下了很多的工藝品。青花瓷瓶就是其中的一個，它是中國知名度很高的一個陶瓷作品。它一般都是在陶瓷的周圍點綴著青花的圖案，外觀非常美麗，具有很高的收藏價值。現在青花瓷瓶在市場上的價格也比較高。所以很多人在購買的時候都會考慮青花瓷瓶真假的問題。下面介紹一下青花瓷瓶的鑒別方法。

一、青花瓷瓶價格

青花瓷瓶價格按照真品或仿品有較大的差異，一般大小的仿品價格從幾十元至幾百元不等，古代真品價格就要高多了，至少也得上萬元，2014年某拍賣行拍出的元青花釉里紅螭虎耳方口扁瓶價格達到了6325萬港元，2011年，一件明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶要價到了1.6866億港元。

二、青花瓷瓶鑒別

1、看青料

看青料呈色大致可以推斷出時期。觀察青花瓷瓶的顏色，看鈷料是國產的還是進口的，同時判斷產於元代還是明清代。例如明永樂、宣德年間的青花瓷瓶主要採用的是蘇泥麻青料，而明中期一般選用平等青料。

2、看紋飾

一個時期會有自己典型的紋飾特徵，通過觀察青花瓷瓶的紋飾也能判斷其時代。紋飾中的輔助紋飾有助於青花瓷瓶的鑒定，如大片雲的紋飾通常出現在空白期前後，括弧雲紋飾主要集中在明末清初。

3、看胎釉

看青花瓷瓶的胎釉，鑒別是自然出現的釉色還是化學處理或人工糊泥過的。化學處理的釉發死，很不自然，上面的泥用手就能夠除掉，不過膠粘的也不容易摳掉。手摸青花瓷瓶，根據手感鑒別，重量要適中。

4、看造型

青花瓷瓶造型多樣，但是相對來說重復的可能性很大。拿青花瓷瓶與不同時期的典型造型對比，看看能不能對上，主要從造型、口沿、圈足等瓶的細節之處觀察，特別是底足部分，比較容易鑒定。

5、看款識

這部分的鑒別包括字體結構、筆畫安排、內容等，如果顯示了干支年號紀年款，就可以推斷出具體的時間以備考。

6、看工藝

每個時期的青花瓷瓶具有自己的工藝特色，要注意區別開來，像明代青花瓷瓶的露胎部位通常會有火石紅，沒有或者多了都不好。

7、聽聲音

作為一件好的瓷瓶，聲音清脆，否則聲音會啞，此法比較適用於鑒別德化青花瓷瓶和日本青花瓷瓶。

由於青花瓷瓶的收藏價值比較高，所以現在市場上出現了很多假貨。我們在購買的時候需要好好的分辨。本文介紹了幾個方面的鑒別方法，大家可以詳細的研究一下。一般來說，假的青花瓷瓶的工藝是不一樣的。雖然說，青花瓷瓶可能是出現在不同時代的，但是每一個時代都會有自己的工藝特色。而這個特色就需要我們自己好好的分辨了。

㈤ 古代瓷器有什麼鑒定的竅門，

瓷器鑒定簡介如下：
1：年代鑒定，比較復雜，主要是看瓷器表面的反光程度、胎體的顏色、外觀形狀、構圖思路、胎質和釉面的成份等，確定基大概年代。
2：完整度鑒定，觀看是否有裂紋、脫釉、磕碰、補接、擦劃等
3：藝術價值鑒定：比如是否名人製造，是否名人書寫、作畫等，
4：歷史價值鑒定：比如是否官窯，是否名人用品，是否有特殊歷史意義等。
5：材質鑒定：比如是否特殊精細陶土，胎釉等。
6：稀缺性：稀少的精品瓷器價值更高。

區分真偽古瓷的方法：
A.假古瓷器胎體與真品不同，過重或過輕，質地常做得過細。仿古瓷的製作上常常有當時的風格，而與所仿瓷風格不同。仿古瓷的線條一般太生硬，不流暢，沒有真品的自然神采。仿古瓷的釉面光澤一般都太強、「 火氣」大，不細膩。另外，仿製品上的繪畫不自然，筆跡拘謹，運筆不流暢，筆畫粗細不勻。
B.仿製品作舊：青花瓷去光，用氫氟酸擦，再用煙灰擦就有舊痕。但此舊痕用肥皂水即可洗掉。
作「土銹」：用耕土摻蛋清拍於瓷器上或用古墓土加鉛粉在高溫下烘烤均可得黃色土銹。這種土銹雖不易洗掉、刮掉，但銹色不自然，且銹痕太多、太過、太新。
作「開片」：在剛出爐的仿製品上灑上食鹽水使其開裂，再用墨塗形成鐵線，用茶水塗則為金線，但這種線用火可燒掉。
C.款識：即各窯出產品都留有產出年份、地點等。不同朝代款識各異，如明代「 永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜」。款識書寫各代有專人負責，風格大體相同，而仿製品的款識常有破綻。

㈥ 元青花瓷鑒定技巧

導語：青花瓷興起於唐朝，盛行於元朝，元朝時期的青花瓷色彩明麗，大氣豪邁，奠定了青花瓷千百年來長盛不衰的基底，時至今日，仍有不少人喜愛青花瓷，正式由於人們的喜愛和追捧，青花瓷的仿製品也大量出現，尤以元青花瓷的仿製品最多，今天，小編就為大家介紹元青花瓷的鑒定技巧，希望能夠幫助大家識別贗品。

元青花瓷的製作非常精美，仿製者也是煞費苦心，製作出來的贗品常常能夠依舊亂真，但是，仿製品與真品之間永遠存在著一些細微的差距，這些差距就是我們鑒定元青花瓷的突破點。

鑒定技巧一：

真正的元青花瓷胎質厚重而堅硬，且多是大型成品，鑒於製作工藝的限制，元青花瓷胎裡面含有較多雜質，多呈現為鐵褐色的小點，胎土不夠細致，胎壁上的小孔也較多，另外，元青花瓷外形圓潤、線條流暢，沒有刀痕。仿製的青花瓷往往是土質細膩，沒有雜質和氣孔，刀修得痕跡較明顯。

鑒定技巧二：

元青花瓷使用柴火窯燒制而成，成品的釉中氣泡大小不一，疏疏朗朗，還比較明亮，而仿製品則多是由氣窯燒制而成，它的釉中氣泡細小，均勻，沒有亮感。

鑒定技巧三：

元青花瓷上的青花有三種顏色：濃艷、淡雅和青灰，且大部分顏色較深，還有黑色斑點。濃艷用的是進口的蘇泥勃青料，進口料與國產料混合使用呈淡雅，而最為純正的元青花瓷多採用進口蘇麻離青料，這種顏料低錳高鐵，燒製成的青花藍中帶紫，青中泛綠，蘇泥勃青料含有氧化鈷和氧化鐵，燒制後會形成深色結晶斑點，在顯微鏡下可以觀察到。仿製品一般還在國產料中加入部分氧化鐵，燒制的青花呈現礦渣裝斑點。

鑒定技巧四：

元青花瓷圈足一般大而矮，器底和器內蓋不施釉，但是器底和器內會有釉斑，罐瓶類的元青花瓷的胎體一般是四段三接或者是五段四接的，介面一般位於底部、腹部和頸部，介面處用泥漿粘住，會有明顯的凸起。元青花瓷的內壁和器底一般是不施釉的，內壁呈現火石紅色，器底布有紅色斑，仿製品在這些細節處都會有破綻，大家仔細觀察，就會發現。

鑒定技巧五：

元青花瓷採用手工拉坯後脫坯，成品內壁上常常留有指紋和旋紋，修坯常用的兩種刀是條刀和板刀，清康熙之前，使用條刀修整青花瓷外壁，內壁是不修的，清康熙中期之後，板刀開始使用，青花瓷的內壁也才開始修整，如果標明為元青花瓷的瓷器出現了內壁修整的痕跡，那就一定是贗品了。

鑒定技巧六：

元青花瓷採用蘸釉、刷釉和澆釉的工藝，釉質肥厚豐滿，但是不夠平整，而仿製元青花瓷的表面釉質往往比較平整。

鑒定技巧七：

元青花瓷的花紋層次繁密。常見的有七層紋和九層紋，最多甚至可達十幾層紋，花紋的內容多是與佛教、道教或是歷史故事有關，花紋風格大氣、飄逸，難以復制，一般的仿製品則難以做到這些。

元青花瓷的鑒定技巧就介紹完了，希望大家能夠掌握。

㈦ 明青花瓷器鑒定都有哪些技巧

洪武瓷器

1.元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅自元代開始出現，經明代，延續到清代乾隆以後才完全消失。

2.釉面多為青白色，色澤清雅。柔和悅目。

3.所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大，為大花、大葉，到洪武時則明顯縮小

4.瓷器底足中心乳丁狀突起。是元代器足遺傳

5.明代早期紋飾，大多簡練嫻熟，豪放生動。官窯器的紋飾精細秀麗，或多或少流露出元代的風格。

永樂時期瓷器的鑒定

1.在我國的陶瓷工藝史上，此時的鮮紅釉，甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，佔有特殊地位，成為明清兩代的典型。

2.永樂瓷器的造型清芳、圓潤、靈巧

3.永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細膩而著稱

4.釉面肥厚，瑩潤平凈，無橘皮紋。釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色，聚釉處閃淺淡色和蝦青色

5.青花器造型工整精緻，色調凝重古雅，絢麗鮮艷，體態優美俊秀，用進口「蘇泥勃青料」。燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結晶點，呈凸凹不平狀。

6.圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而後仿的口沿多圓潤，不見稜角。這種器口特點，是我們斷定年代初區分真偽的主要依據之一。

7.琢器胎體接痕微露。不及元代與明初時期明顯。

8.常見器足有：里直外收式圈足、齊平式圈足，呈踏底狀。

9.永樂時，開始書寫帝制年號款，均為四字篆書。

宣德時期瓷器鑒定

1.永樂為明代瓷器的開創和發展時期，而宣德則為鼎盛時期，陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細，釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質細膩，多細砂底，器型多樣，青花濃艷，紋樣優美而久負盛名。琢器介面少見，胎體比永樂時厚重、堅致。

2.釉面特點為橘皮紋，青花器釉面，呈亮青，前期與後期釉面稍白，中期為青白色。釉面均很細潤。

3.青花有三種色料：進口蘇泥勃青料、國產料、進口和國產混合料。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結晶斑，深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。

4.磯紅彩始於宣德，瓷釉為宣德創新品種之一，仿哥窯也是從宣德時開始的，黃釉是宣德時燒製成功的，青金蘭釉又稱「雪花蘭」或「灑蘭」，為宣德時景德鎮能工巧匠又一傑作。

5.紋飾一改永樂時的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可畏明清兩代之最。

6.宣德瓷器署有年款。教永樂時顯著增多。一般為六字楷書款亦有四字的，書寫部位不定，全身均可書寫，亦採用篆書，曾有宣德款識「滿器身」的說法。

7.彩瓷楷書寫「德」字無「心」上一橫，篆書寫「德」字，「心」上有一橫。

8.器足，琢器多細砂底，無釉無旋痕，泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底，於足脊處滾圓如「泥鰍背」狀。

成化時期瓷器的鑒定

1.成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱「成化不搭起」，但也不是絕對的。

2.胎質純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂若乳，瑩潤光潔。釉質肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。

3.成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調行於天下。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有雲遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調，表現的最為突出。青花色調濃重者，相近於宣德晚期，並和多數淺淡色調，同時並存。

4.鬥彩為成化創新品種，

5.紋飾線條纖細，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平淡，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內衣做襯托，故有成窯「一件衣」的說法，成化青花以淡雅著稱，用「平等青料」取代「蘇泥勃青料」，呈色穩定，發色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有「成弘不分」的說法。

6.成化瓷器釉面，以細潤見著，俗稱「明看成化，清看雍正」。

7.成化器足，凡飾有青花雙邊線很規矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無釉處，那條圈線，顏色較深重，上面一條則顯清淡，可用這一點來做鑒定參考依據。

8.款識字體，挺拔有力，如同出自一人之手，一般為「大明成化年制」，「大」字尖圓頭高，成字撇硬直到腰，制字上大下小。

㈧ 業內人士給大家歸納幾種鑒定瓷器的方法

古陶瓷鑒定專家認為，收藏要善於學習和積累經驗。既要掌握辨偽識真的本領，也要提升自己的審美修養。要了解歷代的工藝美術史、藝術史，同時也要將自己的知識系統化、條理化，避免盲人摸象、一葉障目。因此，景德鎮陶瓷世家王掌櫃總結了瓷器的鑒別的八個點，希望對你能有所幫助：
一、看器型
許多瓷器都是有時代特徵的，有其獨特的形狀、大小等風格特徵，各朝代之間相差很大。比如梅瓶、玉壺春瓶，宋元明清均有燒制;但洪武梅瓶口為梯形，元代的梅瓶胸大。瓷器愛好者可多留意文物圖錄上每一個朝代器物的形狀、大小，並用心記下每一朝代的標准器型，在實際辨別中做到心中有數。
二、看胎質
鑒別胎質要從瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷器的胎質一般較粗糙些，略泛黃色;而仿古瓷器的胎質較為潔白、精細。
三、看釉面
觀察瓷器的釉質，一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊。

第一類，使用過或者陳設過的瓷器，上面的痕跡和年代感是現代仿品無法觸及的。

第二類，從未使用過的瓷器，上面沒有使用過時屬於「庫藏」，因年深日久，釉面的關澤也是柔和的，有一種自然的「韻光」。

第三類，出土的瓷器，因瓷器在古墓中時間太久，釉面表層收到化學侵蝕，形成了吃土的現象，釉面發烏，用放大鏡看能看見很多吃土的土斑。
四、看釉泡

看釉泡主要是看白釉層部分，而不是色釉層。因為古時候的柴窯和現在的氣窯燒制出來的氣泡是截然不同的，如官、哥窯釉泡之密似攢珠，汝窯釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所謂的「棕眼」等，這些都是不易仿作的特徵，可以當作劃分時代的一條線索。
五、看紋飾
紋飾特徵表現在題材、彩料、畫法等方面。如早期的青花、釉里紅，因為尚未充分掌握原料的特性，所以常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。此外，如元末明初有些使用進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調極不穩定，很不適於畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少。類似這些就表現為紋飾上的時代特徵，往往為後世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對於鑒別真偽會有一定的幫助。
六、看青料
青料指製作青花瓷所用釉下彩料。青花瓷是明、清主流瓷，各個朝代所用的青料不同是有準記載的，而不同青料的呈色是有很大的差異的，由於青花五彩和鬥彩瓷也都要使用青料，故而青花的呈色來為彩瓷斷代。一定要注意區分凝聚斑和鐵銹斑。
七、看底足
自古就有「看瓷先看底」之說，研究各個時代不同形式的器足特點，找出瓷器繼承、發展、演變的規律十分重要，很多工藝都可以作為斷代的工具。比如元代工匠在修理足處理時，是先挖後削，一般是右手握削刀，由外向內，是按逆時針方向操作的，在器胚上會留下螺旋痕跡，於中心收刀。
八、看款識
根據款識以定瓷器之新舊真偽，是鑒別工作中比較重要的一個環節。自明代永樂年開始，各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號款，如「大明宣德年制」、「大清康熙年制」等。各朝代瓷器的底款所用的字體、格式截然不同。
望採納，謝謝

㈨ 元青花瓷器如何鑒定，最基本技巧方法

元青花瓷（又稱元青花），即元代生產的青花瓷器。青花瓷生產於唐代，興盛於元代。成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮，紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。