浮雕立體感訓練方法

❶ 做工藝浮雕都需要用什麼材質．

浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬等。

浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建築上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由於其壓縮的特性，所佔空間較小，所以適用於多種環境的裝飾。近年來，它在城市美化環境中佔了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。

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蘇派磚雕

蘇派磚雕是南方地區磚雕藝術典型代表之一，明代較典型、樸素，清朝特別是康熙、乾隆以後有很大發展和提高，形成了自己精細典雅的裝飾風格，被譽為「南方之秀」。

值得一提的是蘇州的磚雕門樓字碑大都是名人題字，精美的書法和典雅的磚雕往往相得益彰，使蘇州磚雕更添了幾分濃厚書卷氣。蘇州曾經擁有二百餘明清時代的磚雕門樓，可惜大部分都被湮滅。隨著現代人們的審美情趣對古老藝術的回歸，門樓磚雕重又為人們所鍾愛，許多現代建築和居民宅第也喜歡飾以門樓嵌以磚雕。

❷ 怎麼練好雕刻

雕刻一般有以下幾個步驟：
一、除濕
帶有過多水分的木頭是不能進行雕刻的，濕木時間一長便會變形，所以必須對其進行
乾燥處理，由於受陽光曝曬會導致木頭變形，開裂，因此通常的除濕方法是將木
頭放於陰涼乾燥處或地下室，讓其自然陰干。
二、描形
將選好的木塊進行必要的砍削刨光後，在其上用筆描繪出所要雕繪的圖案或形狀大
樣。不同位置、不同層次的圖案，圖形可用不同色線代表。也有不描形只打一點部位記號
或簡單輪廓便進行雕刻的，但多數雕刻特別是精細木雕，描形被視為是一種必經得過程
和必具的功夫。
三、雕鏤
雕刻的方法主要由浮雕、鏤空雕、凹雕、三種。浮雕又稱陽刻，即將非圖案的空白
部分雕凹，使圖案凸出，令其產生高低起伏的立體感，這是一種常用的雕法，鏤空雕，有
稱鏤雕、透雕、即將非圖案部分雕空使其空處透露能見對面。鏤空雕是運用最廣泛的一種
雕刻方法，在建築木雕和傢具木雕中較為常見，它能使雕刻作品產生惟妙惟肖的立體感。
故常用於木雕飾物主要部位。建築中的鏤空木雕。如格扇門，一般為二層或多層重疊交錯
而成，底層皆為網狀木地，其餘層為圖案，層數越多造型就越豐富。越能顯示出工藝的高
超，凹雕又叫陽刻，是反圖形刻成的低於畫表面的技法．使用亦較多．浮雕、鏤空雕常飾
於門二分之一以上處，而浮雕飾於門二分之一以下處，凹雕在文字裝飾板和圖形飾板上使
用較多。
在雕刻工具的運用上，除常用的雕刀、鑿、才錘、推刨、斧、鋸、錐、銼等外，根據
不同情況還須專門製造一些特殊的工具如勾刀、鑽子、線鋸、各形鑿子，銼子等。木雕藝
人同時也是鐵匠（或熟悉打鐵），常依具體需要打制各種工具，以保證各類復雜圖形能夠
雕好。
四、打磨
雕好的木頭有許多稜角、刀觸，外形較粗糙，因而要打磨，以前的打磨工具常用
木工銼，細質砂石、動物生皮、樹木纖維、毛樹葉、草灰砂等硬的或韌性好的自然物做
成，現在多用砂紙進行打磨。
五、光面與上料
過去在打磨後，最後一道工序就是光面或上料（塗漆）。有許多木雕是不上漆的。
如大量民宅閣扇窗和日用傢具，為了防止其開裂、滲水和腐壞，或刷一層紫土、桐油，
或刷數道火酒漆，或擦抹少許生香油，核桃木做的傢具則用核桃仁在上面擦抹，讓油質
自然的滲入木質。有些木雕用礦物質顏料進行上色，有些還貼金並加鑲嵌。上料的木雕要
用生漆，茶幾、春凳、八仙桌等用的比較多。為透出木質和木紋，用清光漆刷的也不少，
現在多用工藝油漆兔刷，少量還是諸如油畫顏料，油漆，宣傳色等加以彩繪。有些上油漆
的乍看雖比傳統不上料或只上桐油、火酒之類的木雕鮮艷亮麗，但在觀賞品味和朴雅的感
覺上卻遠比傳統木雕耐看。
雕刻這東西純屬興趣與藝術的結晶，建議要有足夠的耐性！

❸ 誰懂浮雕燙金，怎樣才能燙出更好的效果

燙金其實看似簡單，但有其學問。燙金業可簡略分為紙品燙金及塑膠品燙金。兩類行業之機械亦有所不同。紙品類燙金機械大致上可分為：一、 手動小型燙金機， 只可燙印尺寸 較細之紙張。二、 平壓平燙金機，此機 種有多種尺寸，由小 型至可燙大度對開紙 的尺寸皆有，附電腦 程式拉金箔，速度較 慢，工序多為人手操作。三、 手動式啤盒式燙金機，此機種近似手動啤盒機，尺 寸可燙印至28寸×40寸紙度，工序亦多為人手操 作，速度較慢，在本港甚少採用。 四、 海德堡全自動滾壓式燙金機，海德堡活版印刷機可 說是舊日最頂級機。此燙金機其實是由活版機改裝 而來的，因現今活版印刷已被柯式印刷取代，機器 廠遂動腦筋在此機上，改裝成全自動燙金機，主要 是將字盤之部份改裝為發熱板及裝嵌燙金版的地方 ，並加裝收金紙之組件。此機對燙幼細線條及大實 地都有較好效果。 五、 平壓平全自動燙金機，近似全自動啤盒機，價錢較 貴，用家並不多，但速度卻是最快的機種，燙印面 積亦較大。 六、自動風喉燙金機，由海德堡活版風喉機改裝而成， 紙度尺寸為13寸×18寸，速度快，是早期大多燙 金廠之生財必備工具。 金箔需配合物料 除燙金機外，還得有燙金箔的配合，燙金箔看似薄薄的，其實它分別由五層物料所組成。 有很多人誤解，一種金箔可燙任何種類紙品，其實燙金箔分很多品種，以配合不同被燙物料，如已過PP膠膜或磨光紙品、金屬性油墨、布、PVC膠、燙幼細線條紋或大實地等物料及印刷品，都要選取不同質料之燙金箔以作配合。因而閃色燙金箔之價錢由數10元至上1000元一卷也有，也視乎原產地及物料之性質而訂，啞色燙布料及可刮性金箔價錢約700以上，鐳射金箔則過1000元。金箔製造商便製造了數10種不同顏色不同品質的金箔以適應不同紙品，而有規模，管理好的燙金廠亦編燙印金箔樣本及附加編號給客戶選取，客戶亦可指定某品牌的燙金箔，如國際性的玩具商「Barbie」公仔就會指定某品牌，某編號的金箔。 應用不同版材 其次是燙金版模，即俗稱電版，電版在本港曾很普遍使用，並有很悠久歷史，在印刷初期有所謂鉛字粒，本用於活版印刷，後應用於燙金業，後期活版印刷轉用電版(以ZINC鋅為版材)，燙金業亦跟隨沿用至今。近年本港亦開始採用鎂版(以Magnesium鎂為版材)，因鎂版有多種厚度，較厚的可以腐蝕(Photeched)深些，用於燙厚板紙、布紋或擊凹/擊凸(embossing/debossing)，效果會比較好些，又因較耐用，燙印大數量亦可不必經常換版。另有銅合金(copperalloy)做版材，因硬度較鋅、鎂強，能保留較佳影像層次，高清晰度，減少模材沙面，壓印百萬石亦可行。以上用鋅、鎂、銅合金做版材都適合於單層的燙金及擊凸。(singlelevel，bevelledengraving)。 還有是黃銅版(由copper，tint及lead合成)，厚約7mm，它硬度較低，可雕性大，適合手雕及電機雕刻，被視為雕刻版，層次分明，是多層及特別斜邊雕刻的必選(Multi-level，sculpturedengraving)，可以用於擊凸/擊凹、壓紋、立體浮雕，亦可以一次性燙金加擊凸/凹，亦因製造工序較繁復，造版價很貴，並視乎圖形的復雜要求而決定價錢，而且銅版還需在外國雕制，本港暫時未有廠家做到。燙金注意溫度壓力 若要燙金效果好，必選是要有適當、熱穩性良好的金箔，還需配合燙金機種，如平壓平與滾壓式已有不同效果，再配應溫度、壓力與停留燙壓時間的要素。 溫度－在燙金操作中，最適合的溫度，就是能以最低而又能壓印出清晰的紋理為標准。平壓平燙印機的發熱版溫度約為110℃，滾壓式燙金機則為140℃-150℃，最適合的溫度，是須以試驗方式找出，溫度過高，會令燙金紙變壞及線條模糊不清。 壓力－壓力的輕重，要視乎物料的軟硬度及表面的紋理。表面平滑或柔軟的物料，可較輕壓力，粗糙的或堅硬的，則可較重些壓力。平壓平燙金機是全張的同步燙壓，風喉機起線點是線壓而後轉為平壓，滾壓式機則類似柯式機的線壓。 停壓時間－以最短而又能燙印出好的效果為依歸，時間過長，金箔及被燙印紙品受損，閃光箔也會變成啞色箔。 還有要燙印的圖案跟印刷圖案套正准確，當使用滾壓式燙金機或大面積燙印時，有需要將燙金用之陰片菲林先縮為99.8％至99.7％，才安排做電版，以便電版在發熱

❹ 紙浮雕造型的基本方法有哪幾種

①折疊法：折直線、折曲線、折圓。

②捲曲法：卷紙條、卷紙片。

③剪切法。一幅紙浮雕作品的完成共有四步：①構思：明確製作內容；②畫圖：形象要畫得簡練；③製作：通過折疊、捲曲、剪切將紙變形；

④粘貼：將製作好的形象粘貼到厚紙板上、整合。

學習紙浮雕的基本技法：刻、折、卷、搓、組合等，學會紙浮雕的製作方法，構思、製作、畫圖，應用曾經學過的構圖、色彩知識製作具有立體感的裝飾性強的紙浮雕作品。鍛煉立體造型的能力，對形象的概括能力，創新能力，藝術表現能力。培養學生關注生活，熱愛生活，引導他們在生活中發現美、鑒賞美、創造美。

❺ PS如何讓圖像有立體感

以windows7系統，Adobe Photoshop CC2014為例，可參考以下步驟增加陰影，使圖像有立體感：

1、製作一個圓，下面我們看看如何讓圓變得有立體感。

❻ 如何製作石膏浮雕

浮雕的製作大致可分以下幾個方面：
材料：粘土、油泥、木板、玻璃板、石膏粉、泥塑刀。
劃線造型：以木板或玻璃板為底，敷泥寫生，視泥板如紙，以刀作筆劃線矩形2，力求輪廓准確，形象生動。
定位：首先根據裝飾主體之需要確定浮雕的高低深度，室外和遠觀的裝飾浮雕可高；近觀與室內的裝飾宜低。浮雕的高低標准稱為「立位」，即浮雕形象邊線垂直於底板的直光面，它是決定浮雕高低的標尺，也是決定浮雕造型輪廓形象的邊線。立位確立則進入形象細部、結構的塑，從斜位、圓位來表達，斜位轉折有力，圓位則過度柔和。浮雕的技法除定位技法外，還包括有：如筆觸、刀痕、泥質、肌理以及雕塑的塑造技法等等。
以代：裝飾浮雕不同於比例壓縮浮雕，它恪守著浮雕面嚴整的平面感，這不僅是視覺欣賞的需要，而且是實用與建築的要求，這要求激發了浮雕應用光陰來塑形象的技藝既要保持浮雕面的平整，又要達到形象立體感的效果，以代巧用光影就成為裝飾浮雕的特殊技巧和裝飾手法之一。
翻模成型：浮雕塑造完畢，即可澆注石膏。先用石膏做成陰模（石膏粉與水之比1∶1），將陰模晾乾後於表面塗肥皂水以成隔離模，則可以澆注成型。澆石膏時忌猛倒急灌，需由一角緩緩注流，直到石膏液全部注滿，這樣既可免出氣泡，又能保證作品質量。
浮雕翻成，若願加工上色，可直接以廣告色噴塗，可成石質效果。還可做成金屬效果，以清漆打底，再塗上油畫顏色及金銀粉則具金屬之一質感，一件浮雕裝飾品即成。
彩塑的創作設計，要求繪、通盤考慮，它不是簡單的雕塑著色，而須示「色、塑並成」，俗稱「三分塑，七分畫」。為了便於繪畫，在泥塑上大膽地省略了形體面的起伏，有時甚至多次對表面進行打磨拋光。彩繪與描畫加強和豐富了雕塑形象的生動性與表現力。一些造形上的裝飾品、道具，還可用其它材料製作。如冠、首飾、刀劍等，可以用木、鐵、羽、布做成。這種在雕塑上應用各種材料塑造形象的合作方法，也是裝飾雕塑的特點。
大型彩塑多用於佛像，它的雕塑方法不同於一般雕塑的濕泥塑造法，而是以木為架，層層加泥的一次完成法，先加大泥（稻草泥），次加粗泥（細砂與泥），再加細泥（綿絲與泥）。不需翻模，不用石膏成型，這種雕塑方法是中國佛像雕塑的獨特技藝。
小型彩塑在我國南方「無錫」，北方「天津」，已形成歷史流派，家喻戶曉。其雕塑的技法源於大型彩塑而更加精細巧。小型彩塑便於收藏，作為禮品，紀念品，裝飾家庭案幾，櫃櫥，別有一番情趣。
在我國廣大農村，千年來沿續著捏「泥娃娃」、「泥公雞」、「人祖」、「免爺」的民間習俗，它是節日喜慶、祈神祝福的民間美術，這些小泥塑是出自普通的農民之手，我彩鮮麗濃烈，造型朴質粗獷，具有極強的裝飾意味。紅色的豬，金色的魚，遍身花朵的貓和虎充滿著中華兒女壯美的情懷和樂觀的天性。民間的彩塑藝術是我們學習裝飾雕塑最豐富的營養。
小型彩塑的製作：
材料：粘土、泥塑刀、砂紙、廣告色。
煉泥制坯：將粘土搗碎，添水，加少許綿絲揉合而成所需之泥。以竹片木材製成各式各形塑刀，俗稱「壓子」、「雕塑刀」，大小各異，形狀可尖可圓，可曲可直，均以宜用方便為准。以手捏為主，刀壓、削、挑為輔，精心塑造，求簡潔概括，形象局部細節均可留待彩繪時描成。
修整打磨：泥坯待干階段，常以塑刀壓磨，一可加固，二可光潔，干透即以砂紙打磨表面，並計劃留出光滑與粗造的對比效果。
上彩開光：首色之前先刷以白色作底，施色著彩尤其講究筆法，特別是衣飾之花紋和人物眉眼部位，要落筆灑脫，生動傳神。面部與眼臉用蛋清或透明膠水輕施其上，則色澤光潔，增添作品魅力。
裝飾彩塑創作，容許大膽誇張變形，以表觀之生活和塑造之形象為變形依據，可強調可省略，可突出可壓縮。小塑彩塑能做成案頭的擺設形式，也可做成牆上的壁飾形式，人物、動物、花鳥蟲魚，天地山川均能作為題材。一件成功的彩塑作品，或富麗濃艷，或素雅質朴，都有永久保存的價值。
以下是浮雕人物頭像寫生的方法步驟：
1、初形塑造
（1）准備50×40公分的頭像浮雕板一塊，用一寸或一寸半的鐵釘，根據需要，按波紋形上一根下一根，不等距離釘於板面之上，然後用細鐵絲做成圈形長繩，將釘與釘之間纏繞聯結起來，以固定泥塊。如果浮雕尺寸較大較厚，可在適當位置加上十字架若干，大型浮雕需要在每一根釘上編著下字架。浮雕要先做一層底板，表面要平整，泥板厚度約2至3公分，浮雕頭像可以做到4公分左右。
（2）浮雕寫生用光很重要，一般將光源從浮雕上側照射下來比較好，這樣頭像清晰，體塊分明。初次做頭像浮雕可以先選擇人像的側面進行塑造，隨練習的不斷深入和塑造技能的不斷提高，再變化頭像角度進行寫生。
塑造中，為了避免視覺錯誤，模特兒頭部和浮雕以及作者的視線要相對處在一條平等線上，就如同「三點成一線」的射擊要領，上一點下一點都會「脫靶」。
（3）具體塑造的第一步，是在泥板平面上定出頭像的大體輪廓，這一步和素描寫生的抓形步驟是一樣的，先用長直線勾畫出頭外形輪廓，然後再用短直線確定五官位置及相結合關系，在此上沿著外輪廓線加泥，達到基本厚度後，將高低層次略加區分，同時調整眼、耳、口、鼻的形狀和高低點體積的厚度。
在加泥的過程中，外輪廓會受到影響，因此每做完一個步驟，都要認真地調整外形輪廓或周邊調整，，始終保持鮮明的外輪廓特徵。
2、深入刻劃：
（1）首先在第一步的基礎上，繼續進行深入塑造，必須要抓住四個「點」，即骨點，形體的高點與低點和面的轉折點。骨點是頭部基本形的框架聯結點，無論形體壓縮的比例大小，骨點仍然要處理得略顯突出於肌肉之上，並與肌肉形成劌柔相瀏的效果。高點和低點相結合形成體積厚度，反映出青工體壓縮的比例關系。深入塑造中，在基本厚度的基礎上，加塑出頭像的高點和挖出低點部分，形像特徵和體積感就會顯得很強烈。如加塑顴骨高點後，再做出顴骨的低眯，顴骨部位的體積感就會顯然加強。形體轉折點，是指面與面之間的轉折部位。在寫生中轉折點找得准確與否將直接影響形體的分面關系。
人物頭部額頭分正面、側面和頂面，構成前額形體，面與面之間的轉折點是依賴於解剖結構的，所以在找轉折點分塊面的同時，還要分析理解頭部的解剖結構。
（2）進一步對五官及外輪廓加以調整、塑造。先檢查人物臉部的體面關系是否有壓縮過頭或不符合透視縮形原理的地方。前者會產生形體反感，後者卻使身體腫脹，或者象圓雕的一半，沒有縮形感，那麼整個浮雕層次相互間就失去了聯系。在調整時，根據具體情況，對形體的體面進行「加減」處理，以求統一。接下去認真仔細地塑造出眼、耳、口、鼻的形體結構。做的時候要特別注意局部形體特點與整體相貌特徵的關系。如：鼻頭較大者，若不注意相貌和整體感受，往往會做的過大，與其它形體不協調，特點即會削弱。
3、統一調整：
（1）由於前面兩個步驟中抓大形和較為深入塑造的原因，模特兒面部的體面處理較方，形體不夠飽滿，體塊也顯得不怎麼厚實。在這一步驟中，首先對面部的肌肉進行調整塑造，將嘴唇和面頰部的肌肉做得松軟一點，且富有彈性。骨骼外突部位，相對來講要適當做得「硬」一點，這樣骨骼與肌肉一劌一柔的對比統一關系就協調起來了，浮雕頭像進行到這一步，要銜接好下凳與此同時頸脖的連接關系，兩形相接處不能太生硬，破下脂肪部分過度要緩慢自然，而下面全骨的形要略明顯。
（2）當頭像浮雕快完成時，檢查頭像整體造型效果，可用如下兩種方法：其一，不斷變換光源角度，查找浮雕頭像在結構、形塊、比例、體積等方面有無問題，並及時調整；其二，從浮雕頭像的兩側觀察浮雕像側面形體比例的壓縮是否合理，能夠見到的局部形，如眼、耳、口、鼻等是否有變形現象。造成變形原因，一般從正視角度不容易發現，而從45度側視角度或近於側面的視角觀察比較，就能夠發現問題，加以修改調整，直至完成。
（3）正確運用透視法則，調整形體轉折面及面的方向和角度，來加強浮雕像的立體空間感。這種立體感受，是指浮雕的體積並不厚，高點並不高，卻由於正確運用 了透視關系，體面轉折關系和光的作用而產生的比實際體積高突的視覺效果。反之，如果在調整時沒有考慮到以上的方法，一味加泥美德出形體高點或挖深低點，想藉此平加強立體感覺是行不通的，充其量只是加厚了體積，並不能產生立體的空間形體感受。
（4）外形輪廓的整體調整在浮雕頭像最後完成階段尤其重要。調整的過程中，作者的視點要順著模特兒頭部和浮雕像的外形邊緣線移動比較，找出外形與局部形體的關系，抓住特點，精心調整塑造。也可以運用平行、垂直、曲線等輔助線虛設於外形輪廓的外突點上，便於更准確有效的把握形象，同時處理好浮雕人像邊緣與底板的整體關系，在外輪廓的邊緣處切一較窄的斜面，既能增強形體飽滿的感覺，又能將浮雕與詆板自然銜接為一體。到此浮雕頭像的塑造就算完成了

❼ 職業選擇，學浮雕容易嗎，大概需要多久時間

學浮雕不容易，大概需要七八年才能出師，必須沉下心才能學好，要有堅韌的毅力。

例如鐵板浮雕藝術就需要在生冷的鐵板上進行手工鍛錘、拋磨、燒色，日復一日敲敲打打。

浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介於圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態；既可以依附於某種載體，又可相對獨立地存在

浮雕表現方法

浮雕壓縮

即對一個固體空間假設有三條軸；X軸、Y軸和Z軸，其中X軸為垂直軸，Y軸是水平軸，Z軸是縱深軸。在做浮雕時，保持X軸與Y軸不變，而壓縮Z軸並將以上的全部壓縮在一個平面上就可以了。

如何在保持X、Y、軸不變的情況下，先仔細把稿起好，再在離你最遠的一點塗上一層積土，再在最近的點上塗上三層分的積土，如果你是做的近乎於圓雕浮雕也是如此，只是不要忘了隨時縮小Z軸的比例。

利用錯覺

這種方法往往是用在多層次，復雜一些的構圖中，往往是高、中、低浮雕的表現方式同時並用。最常見的是前景人物採用塗浮雕法，隨著物景的推移，越來越平，直至背景只需稍稍刻畫上去就可以了.在這里表現方式的界定標志是需要明確的。

A、高浮雕即可能來對象背後面的感受。B、中浮雕要壓縮至Z軸的二分之一。C、淺浮雕一般可能就要壓縮至十分之一了。利用厚度的差異，就是利用人視覺上的錯覺必要時可以把後面的物體推到前面來，甚至處於一個平面上

外輪廓起位

指的是外輪廓與背景交界處前後輪廓和背景垂直高度的部位叫做起位，在觀察學習別人的浮雕作品時，要特別留意，留意這些連接處是如何處理浮雕的一側去觀察藝術家對微小的變化之處是如何處理的，是如何使遠處的那隻眼睛剛為從眉筆下面露出來的。

這個起位技術是浮雕中非常重要的，它可以把主體與背景拉開距離，使浮雕有了立體感，並表現出多層次。

以上內容參考：人民網-「以柔克剛」 傳承鐵板浮雕技藝

以上內容參考：網路-浮雕

❽ 我的雕塑作品沒一點立體感怎麼辦 怎樣使作品做得有很強烈的立體感

雕塑沒有立體感，簡單的說是你沒有把空間感拉開。你在上大泥前多觀察對象的特徵，結構，然後你可以大膽一點，先對事物以塊面來塑造，把空間來開，在進入細部刻畫！

❾ 浮雕作品產生立體感的訣竅是

通過表面的凹凸起伏所形成的明暗關系來表現。
浮雕，即在石料表面雕刻有立體感的圖像，是半立體型的雕刻品。因圖像浮凸於石面而稱浮雕。浮雕是繼圓雕之後出現的一種裝飾性的雕刻技法。

浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，它採用用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，並只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建築上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由於其壓縮的特性，所佔空間較小，所以適用於多種環境的裝飾。壓縮空間是指介於繪畫所有的二維虛擬空間與圓雕三維實體空間的之間的一種空間形態。浮雕的突出特性即是經形體壓縮處理後的二維或平面特性，其與圓雕最大的區別就是「半立體感」。根據壓縮空間的程度不同，浮雕分為高浮雕與淺浮雕兩種。

淺浮雕是單層次雕像，內容比較單一，起位低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近於繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利於加強浮雕適合於載體的依附性；高浮雕是多層次造像，內容都較繁復，由於起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構造和塑造特徵更接近於圓雕，甚至部分局部處理完全採用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或誇張處理，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對於形象的塑造具有一種特別的表現力和魅力。

浮雕的選材十分講究，如雕刻材料的色階分明，施藝面的寬大平整等等。因此最好選擇色層分明的薄型石料——外色制景，內色襯底在浮雕作品中，色階有多層次的高浮雕作品，藝術效果最為理想。在我國，浮雕有著悠久的歷史，如陝西西安唐太宗昭陵六駿圖、北京故宮的御道都是著名的浮雕作品。
首先塑造出雕塑作品大體形象，根據面部結構線，塑造浮雕大塊面的轉折、穿插關系，確定骨點位置與相互之間的關系;其次深入刻畫、深入塑造。從結構出發，調整各部位關系以及整體光影關系;最後統一調整，檢查浮雕的整體效果，調整輪廓形象、比例關系及結構關系、光影關系，檢查浮雕的虛實、強調對比關系。同時處理好邊緣與地板的整體關系。

❿ 怎樣才能做出有立體感的文字呢 用PS軟體

方法步驟如下：

1、首先打開計算機，在計算機內打開PS，然後在PS內新建一個圖像文件。