形象重疊圖案運用什麼方法

1. 如何為衣服的圖案上上色

在衣服上DIY可以用紡織顏料和丙烯顏料，這樣畫上去的圖案不會掉色。這些在畫材店都有買。作畫步驟一般是先將衣服穿在畫板或木板上用夾子固定，然後在衣服（最好是白色的）上用鉛筆描繪要畫的圖案輪廓，再用紡織顏料或丙烯顏料調和著色。需要注意的是紡織顏料有自帶的稀釋液，而丙烯顏料沒，要自己另外買松節油調和稀釋。如果只畫一件衣服，建議用紡織顏料。

2. photoshop里有沒有什麼辦法可以快速檢查兩個圖層中是否有圖案重疊

這個沒辦法，，ps沒有這個功能，還是得一個一個排

3. 四方連續圖案的基本知識

四方連續圖案畫中的一種組織方法。
四方連續是由一個紋樣或幾個紋樣組成一個單位，向四周重復地連續和延伸擴展而成的圖案形式,四方連續的常見排法有梯形連續、菱形連續和四切（方形）連續等。
印花布、壁紙等圖案常用此組織法。
四方連續紋樣是指一個單位紋樣向上下左右四個方向反復連續循環排列所產生的紋樣。這種紋樣節奏均勻，韻律統一，整體感強。設計時要注意單位紋樣之間連接後不能出現太大的空隙，以免影響大面積連續延伸的裝飾效果。四方連續紋樣廣泛應用在紡織面料、室內裝飾材料、包裝紙等上面。
按基本骨式變化分，四方連續紋樣主要有以下三種組織形式。
1。散點式四方連續紋樣
散點式四方連續紋樣是一種在單位空問內均衡地放置一個或多個主要紋樣的四方連續紋樣。這種形式的紋樣—般主題比較突出，形象鮮明，紋樣分布可以較均勻齊整、有規則。也可自由、不規則。但要注意的是，單位空間內同形紋樣的方向可作適當變化。以免過於單調呆板規則的散點排列有平排和斜排兩種連接方法： I
(I)平排法單位紋樣中的主紋樣沿水平方向或垂直方向反復出現。設計時可以根據單位中所含散點數量等分單位各邊，分格後依據一行一列一散點的原則填人各散點即可還可以用四切排列或對角線斜開刀的方法剪切單位紋樣後，各部分互換位置並在連續位處添加補充紋樣，重復兩次後再復位。即可得到一個完整的平排式四方連續單位紋樣
單位紋樣中的主紋樣沿斜線方向反復出現，又稱階梯錯接法或移位排列法，是縱向不移位而橫向移位，也可以是橫向不移位而縱向移位。由於傾斜角度不同，有l/2、1/3、2/5等錯位斜接方式。具體製作時可以預先設計好錯位骨架再填入單位紋樣(；也可以用錯位開刀去一邊設計錯位線。一邊添加、完善單位紋樣。
2。連綴式四方連續紋樣
連綴式四之問以可見或不可見的線條、塊面連接在一起。產生很強烈的連綿不斷、穿插排列的連續效果的四方連續紋樣。常見的有波線連綴、菱形連綴、階梯連綴、接圓連綴、幾何連綴等。
(1)波線連綴以波浪狀的曲線為基礎構造的連續性骨架，使紋樣顯得流暢柔和、典雅圓潤。
(2)幾何連綴以幾何形(方形，圓形，梯形、菱形、三角形，多邊形)為基礎構成的連續性骨架，若單獨作裝飾，顯得簡明有力、齊整端莊，再配以對比強烈的鮮明色彩，則更具現代感；若在骨架基礎上添加一些適合紋樣。會豐富裝飾效果，細膩含蓄、耐人尋味。
3。重疊式四方連續紋樣
重疊式四方連續紋樣是兩種不同的紋樣重疊應用在單位紋樣中的一種形式。一般把這兩紋樣分別稱為「浮紋」和「地紋」。應用時要注意以表現浮紋為主，地紋盡量簡潔以免層不明、雜亂無章。
(1)同形重疊又稱影紋重疊，通常是散點與該散點的影子重疊排列。為了取得良好的影子變幻效果，浮紋與地紋的方向和大小可以不完全一致。
(2)不同形重疊通常是散點與連綴紋的重疊排列。散點作浮紋，形象鮮明生動連綴紋作地紋，形象朦朧迷
幻。

4. 字體設計的方法有哪些

1、替換法

替換法是在統一形態的文字元素加入另類不同的圖形元素或文字元素。其本質是根據文字的內容意思，用某一替代字體的某個部分或某一筆畫,這些形象或寫實或誇張。將文字的局部替換,是文字的內涵外露，和感官上都増加了一定的藝術感染力。

2、共用法

“筆畫公用“是文字圖形創意化設計中廣泛運用的形式。文字是一種視覺圖形,它的線條有著強烈的構成性,可以從單純的構成角度來看到筆畫之間的異同,尋找筆畫之間的內在聯系,找到他們可以共同利用的條件，把它提取出來合並為一。

3、疊加法

疊加法是將文字的筆畫互相與字、字與圖形相互重疊的表現手法。重疊能使圖形產生三度空間感，通過疊加處理的實行和虛形，増加了設計的內涵和意念，以圖形的巧妙組合與表現，使單調的形象豐富起來。

4、分解重構法

分解重構法是將熟悉的文字或圖形打散後，通過不同的角度審視並重新組合處理，主要目的是破壞其基本規律並尋求新的設計生命。

總之，平面圖形設計的目的是人與人的交流,作為設計者,學習運用符號學工具,會使設計更加有效，在平面設計如此繁雜的今天,把文字圖形化運用到設計中,才能使作品具有強烈的視覺沖擊力。

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5. 印刷圖案時，前與後圖案怎麼能很好重疊在一起，看不到重疊的效果

1套印：指多色印刷時要求各色版圖案印刷時重疊套准。2陷印：指一個色塊與另一色塊銜接處要有一定的交錯疊加，以避免印刷時露出白邊，所以也叫補露白；兩種顏色交接的地方在不做陷印的時候可能會在印刷中有偏移，產生白邊或顏色混疊，陷印就是在交接的地方用這交接的兩種顏色互相滲透一點，就不會產生白邊。3壓印和疊印是一個意思，即一個色塊疊印在另一個色塊上。不過印刷時特別要注意黑色文字在彩色圖象上的疊印，不要將黑色文字底下的圖案鏤空，不然印刷套印不準時黑色文字會露出白邊。舉例：四個P的大度16開,用PS做的，文字用K100,送到發片中心告之黑字沒有h印,也就是黑字的位置在其他色版上是鏤空, 會造成套印不準而露白,PS里黑色文字疊印是將黑色文字層的圖層模式改成正片疊底,這樣，在其他色版中黑色文字的地方就不是鏤空的，從而，也就不會出現露白的情況了.剛剛進入印刷行業又喜歡用PS設計的朋友這個問題一定要注意.別外，一定要養成PS做底圖，CD或AI打字的好習慣。這樣列印上去的文字就不會有毛刺。
一般CD、PM里的黑色都是默認壓印。END</ol>1是不是所有點陣圖都要疊印或陷印？因為有的客戶直接給我們點陣圖（有些點陣圖相當復雜）文件，輸出打樣，也沒發現有什麼套色不準的現象。不用的~~~疊印在一定的情況下只要K100的黑色或圖形就可以2線條疊印到底要多粗才能套准顏色出片，和印刷？一絲（0.01毫米）夠嗎？轉成pt單位要多少？極細線~~也就是0.2點 。1pt=0.35146mm3在CD和ILL里做疊印，它們的作用，原理是不是都一樣？好象聽說ILL里的線條疊印的粗細是線條的一半，是不是？ 在CD里又是怎麼樣的？
沒這種說法。4在ILL里做疊印，是不是比CD要安全一點？按正常的方法做。只是工具，沒有好或更安全之分 。5專色疊印，專色和黑色，專上，黑下，是不是用線條疊印？ 專色和黑色，專下，黑上，是不是用填充疊印？ 如果要防止出現「兩種黑」造成圖案的不正常，是不是只能用線條疊印？或者還有什麼別的方法？或者不用疊印可能套准顏色出片嗎？ 專色是不是有透明屬性？那專色就不能和專色用填充疊印，只能用線條疊印？相對來說線條疊印好一些。6假設某種疊印
假設在ILL中，一個圖案，中間是紅色填充，綠色輪廓線條，底下是綠色填充的圖案，可否做線條疊印（用與紅色同一圖層的綠色輪廓線條，與底下的綠色填充，作疊印）？不用做疊印。正常輸出就可以 。7如果只是CMYK，圖案類似《卡通王》里的彩色插頁那種，或像《貓和老鼠》里的那種卡通漫畫，動畫人物都有黑色線條勾了一遍，用來表示它們的輪廓。那樣復雜的圖，也要做疊印嗎？很難想像一個色塊，一個色塊地作疊印？！如果不作疊印，那麼那些動漫雜志是怎樣印出來的？還是那句話，正常情況下只有黑色做疊印，其它顏色正常輸出 。8如果別人給我的圖稿上的黑色輪廓線是「漏黑」的方法做成的，（比如一塊紅 一塊綠 當中有條縫，縫下面是一塊黑），這樣的圖稿是不是，「只能自己勾一遍，再作疊印」，這樣是不是太凄涼了。縫下面是一塊黑做疊印就可以了。其實疊印很簡單的，記住一點就可以：一般情況下只有黑色的字或黑色的圖形做疊印處理，其它的顏色默認正常的輸出~如果是類似海德堡這樣幾百萬一台的印刷車，就根本不存在疊印問題，但根據本國國情，現在好多印刷廠主都沒有這么好的設備，所以就存在印刷車印不準而要疊印的現象。在疊印筆畫的時候一般是靠經驗的，大面積的填充筆畫要設置粗一點，0.1~0.2mm為適，小面積填充筆畫就要相對細一點。筆畫疊好後用放大鏡觀察印刷品有時候會發現筆畫處變黑，這是沒辦法的。
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6. 圖案構成的基本方法

①點、線、面的視覺心理的運用。點有規則形和不規則形。規則形點有圓形點、方形點等，其中圓形點給人以完整、充實、內聚、運動之感；方形點給人以方正、堅實、規整、靜止、穩定之感。線有直線、曲線，運用疏密、長短、粗細、重疊、交叉、順倒、連續等變化，可產生各種線形，給人以引導視線方向、起止、動靜、升降、堅柔等感覺。面有平面（包括垂直面、水平面、斜面）、曲面，以大小、反復、交叉、重疊、相對、分割等組成各種幾何形象。


②面的分割形成圖案的骨骼和章法。主要有矩形骨骼、菱形骨骼、圓形骨骼、復合形骨骼、連續構成骨骼等。有的骨骼較顯露，而有的骨骼則較為隱埋，可獲得不同的裝飾效果。在連續構成骨骼中，如二方連續圖案和四方連續圖案,在每一單位連接時,採用方向斜置、倒置、位置間隔排列等手法，可取得千變萬化的效果。


③圖案形象格體的變化。採用寫實、變化、組合等手法，使圖案形象格體多樣化。在寫實型圖案形象中，可分為精細型、粗放型和簡化型。在變化型圖案形象中，可分為強化誇張型、概括簡化型、抽象變化型等。例如，蝴蝶圖案就採用強化誇張的手法，將它的雙須、雙尾適當伸長，不僅使其美觀，而且有凌空飛舞之感。在組合型圖案形象中，可歸納為共生型（如合動植物形象為一體）、重疊組合型、集合組合型（如集合四季花卉於枝頭的折枝花、集合數種鳥的形象於一體的鳳凰，集合數種動物形象於一體的龍）、分離組合型（如原始社會彩陶中的人面魚紋、青銅器圖案的獸面紋）。


④動和靜的效果、姿勢的強調，明確動態與力度。例如，飛天的圖案有徐緩式運動型、飄越式運動型、飛翔式運動型、對壘式（兩人相對）運動型等各種形式。

7. 什麼叫重疊和反復的修辭手法，有什麼表達效果

一、概念

1、重疊：

詩詞的修辭手法，是相同賜予的重復。

2、反復：

反復，是根據表達需要，有意讓一個句子或詞語重復出現的修辭方法，反復就是為了強調某種意思，突出某種情感，特意重復使用某些詞語、句子或者段落等。

二、表達效果：

①詩詞修辭手法重疊的作用主要體現在：

(1)運用疊字能夠繪景狀物，能突出景物的特徵，使人如見其形，突出形象性。

(2)運用疊字能夠渲染氣氛，創設一種意境。

②反復：

（1）強調，增強語氣或語勢。

（2）起到反復詠嘆，表達強烈情感的作用。同時，反復的修辭手法還可以使詩文的格式整齊有序，而又回環起伏

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反復的類型

1．詞語反復。

為凸顯某種感情或某種行為，連續兩次以上使用同一詞語，達到強調的目的。

例如：沉默呵，沉默呵!不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡。(魯迅《記念劉和珍君》)魯迅先生在這里多次使用「沉默」一詞，表達自己對段祺瑞政府的憤怒和對民眾覺醒的期盼之情。

2．片語或句子反復。

有時為了表達內容或者結構安排的需要，要連續兩次以上使用同一個片語或句子。

例如：「大山原來是這樣的!月亮原來是這樣的!核桃樹原來是這樣的!香雪走著，就像第一次認出養育她成人的山谷。」(鐵凝《哦，香雪》)這里連續三次反復使用「原來是這樣的」，表明了香雪此時的快樂心情。

又如：契訶夫在《裝在套子里的人》中，先後讓別里科夫四次說出「千萬別鬧出什麼亂子」，這種口頭禪式的反復重復，突出了別里科夫頑固與保守的性格，塑造出一個栩栩如生的沙俄爪牙與幫凶形象。

3．語段反復。

在詩歌和小說中最為常見。

魯迅在小說《祝福》中，不惜筆墨，連續兩次重復以「我真傻，真的」開頭的一大段，一方面表達祥林嫂喪夫失子後的痛苦心情，同時也反映魯鎮上的人們對她的冷漠，有力地批判了摧殘中國勞動婦女的封建禮教。

參考資料：網路——反復

8. 圖案中裝飾造型方法有哪四種

「圖案的裝飾造型方法」就是四種「變形」方法，它們是：

「省略」----是對自然形態的簡潔化，減去繁瑣細節，以突出整體的特徵與個性。

「誇張」----是對自然形態的某些部分進行裝飾變形，使特徵與個性更加突出、更加典型。

「添加」----是運用附加組合的方式在圖案中添加裝飾，使其更加豐富、更加理想。

「分解」----是運用形與形之間的相互疊合，或者是運用點、線、面對圖案形象進行分割，以達到豐富與變化的裝飾效果。

9. 什麼是透疊圖形

兩形相疊透出重疊的部分，產生一種特定形態的空間感，能有效地豐富單純的形象，顯示出一種獨特的視覺效果。
透疊構形手法能展示獨有魅力的三維空間感，圖形相互透疊的空間轉換，產生非同一般的空間層次和深邃的空間含義，有助於標志意念的表達。

目錄
疊透圖形
兩形相疊透出重疊的部分，產生一種特定形態的空間感，能有效地豐富單純的形象，顯示出一種獨特的視覺效果。
透疊構形手法能展示獨有魅力的三維空間感，圖形相互透疊的空間轉換，產生非同一般的空間層次和深邃的空間含義，有助於標志意念的表達。
中文名
疊透圖形
類型
圖形
特點
疊透
構成
重疊和透疊
意義
重疊和透疊，是裝飾平面設計中兩種常見的圖案構成方法，具有截然不同的美感，疊透的圖形表現是通過對創意的中心的深刻思考和系統分析，充分發揮想像思維和創造力，將想像、意念形象化、視覺化。這是疊透的最後環節，也是關鍵的環節。從怎樣分析、怎樣思考到怎樣表現的過程。由於人類特有的社會勞動和語言，使人的意識活動達到了高度發展的水平，人的思維是一個由認識表象開始，再將表象記錄到大腦中形成概念，而後將這些來源於實際生活經驗的概念普遍化加以固定，從而是外部世界乃至自身思維世界的各種對象和過程均在大腦中產生各自對應的映像。這些影響是由直接的外在關系中分離出來，獨立於思維中保持並運作的。這些印象以狹義語言為基礎，又表現為可視圖形，肢體動作，音樂等廣義語言。「奇」、「異」、「怪」的圖形並非是設計師追求的目標，通俗易懂、簡潔明快的圖形語言，才是達到強烈視覺沖擊力的必要條件，以便於公眾對廣告主題的認識、理解與記憶。美術就是這樣，繁復有繁復的美感，簡潔有簡潔的魅力，這里沒有高下之分，只有風格之別，欣賞者自可各取所需。