1. 行書的結構特點
行書不同於楷書嚴密結體所呈現出來的靜態,而由於連筆減畫引起的動感所帶來的節律變化,故在章法上就要按照字形的自然結體,對縱勢橫勢不同的結體,處理得縱橫有度、錯落有致,以提高節奏韻味。
行書的平整、錯落結構含有兩重意思:一是個體字結構的平整、錯落;二是章法結構的平整、錯落。章法是由個體字組成的,個體字的結體平整,由個體字組成的章法自然是平整。我們說章法的平整,並不是說沒有錯落,只是以平整為主調,是平整中的錯落。
2. 行書有什麼結構特點
行書是在楷書的基礎上發展起源的,介於楷書、草書之間的一種字體,是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。“行”是“行走”的意思,因此它不像草書那樣潦草,也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”,草法多於楷法的叫“行草”。
行書在結構上有很大的伸縮性,結構特點大致有三:
一、以楷為本,以草為神
行書的結構形態,一般與楷書相距不遠,雖然在筆畫上有增有減,但不像草書那樣變得不易識別。行書講究運筆輕松、便捷,線條追求暢快、動感。它通過點畫間的游絲映帶,組成結構上不可或缺的部分,從而使點畫上下聯結,結構茂密充實 ,產生行雲流水般的神韻。
二、點畫跳躍,變化多姿
行書的點畫雖不及草書縱逸,但跳躍跌宕,自由舒捲,較楷書生動。行書的點畫,忌平行、忌雷同,筆法、筆勢均有不同,貴能通變。如晉人體勢多扁,唐人體勢多長,而右軍和魯公無長短之偏。耀文含質,多姿多彩,所以有灑落自然的情趣。
三、欹正相合,協調和諧
行書的結構富有靈動、多變、圓活、流便的特點,講究氣韻生動。行書的貫氣之法分為二類:一是通過用筆的變化;二是通過結構的變化。前者稱為“筆勢”,後者稱為“體勢”。結構或“左右參差”,或“欹正取勢”,或“疏密開合”,似乎局部不穩,但險中求穩,整體上是協調和諧、神韻充盈的。
行書碑帖除了米芾的《苕溪詩》、《蜀素帖》以外,還有許多名家名作可以取法,如王羲之《蘭亭序》、《聖教序》,陸柬之《文賦》,李邕《麓山寺碑》,趙孟頰《歸去來兮辭》等。
3. 行書結構十五法口訣圖解
行書結構十五法口訣圖解如下:
一、橫折鉤左空豎斜。
橫折鉤左下方如果是「空」的或者沒有長的豎向筆畫時,則橫折鉤的豎要左斜,讓作為支點的「鉤」左移,更靠近字的重心,看起來才更平穩。
三、橫遇豎彎斜鉤斜。
橫畫遇到豎彎鉤或者斜鉤時,橫畫斜度可適當大一些。
四、多橫平行且等距。
字中的多個橫向筆畫,大致都可按平行等距的原則來處理。
五、點下有橫點懸空。
當字的筆畫不是很多時,點與橫畫之間一般是分開的。筆畫越少,分開得越大。
六、底豎被截下段長,
人們的審美,其實與人們對人體的審美是一致的。人的腿部長一些好看,字也是一樣的,底下的豎一般要寫長。
七、撇捺收筆比豎高,
當「豎」的左邊連接有撇,或者右邊連接有捺,或者左邊有撇右邊有捺時,撇和捺的收筆要比「豎」的下端要高。
八、上下相同上略小。
這樣處理的目的,一是滿足了上緊下松,二是滿足了重心平穩。
九、左半部右側齊平。
字的左半部要寫得緊湊,目的是要給右半部分騰地方。
十、左不侵右右欺左。
左右結構的字,可以假想其存在一條左右分界線。
十一、左小偏上右小。
左右結構的字,如果左邊小,一定是偏上的。
十二、上兩筆左低右高。
當字上部的兩個筆畫都不是「橫」時,大多數情況下可按此處理。
十三、下兩筆平或右低。
當字的底部的兩個筆畫不是橫、也不是豎彎鉤時,或者說字的底部是兩個豎向筆畫時,其底部一般是按左高右低來處理。
十四、橫旁有豎豎出頭。
左右結構的字,需要考慮左右兩邊誰高誰低的問題。
十五、框內唯橫橫偏左。
當框里邊只有橫時,橫畫一般是貼著左邊寫,左緊右松。