旋律和弦分析方法

㈠ 分解和弦是如何分解的

一般地，先用P指彈低音，然後用i、m、a三指重復或不重復地彈出其餘的和弦音。分解和弦與琶音的共同點是依次彈出和弦內各音，不同之處是琶音彈奏時值較短，往往要在一拍內完成，而分解和弦的彈奏時值較長，可以在4拍或更長的時值才完成整個和弦的分解彈奏。

例如C和弦是由1（do）、3（mi）、5（sol）三個音組成的。分解和弦就是要把這三個音依次彈響，（注意：不是同時彈響！而是依次，一個一個的彈響）不管是按什麼順序，這就叫分解和弦（顧名把和弦拆分依次演奏）。

吉他分解和弦

從吉他演奏的角度講，就是比如：你按住C和弦，右手可以先彈五弦3品、然後彈三弦空弦、然後二弦1品、然後三弦空弦、然後一弦空弦、然後三弦空弦、然後二弦1品、最後三弦空弦。也就是通常所說的「53231323」。

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1、爬格子不管你練吉他練彈唱還是練指彈，都繞不過爬格子這一個坎。這是任何一個彈吉他的人都必經的道路。而指彈的爬格子和彈唱的爬格子不一樣，指彈的會更難一點。

指彈是一個非常考驗手指靈活性的技能，如果不能非常熟悉吉他指板各個品位的距離，不能馬上按住你想要的品位，這一切都會非常不流暢。產生斷檔，彈唱斷檔可以用歌聲掩蓋過去。

2、音階練習音階練習也是指彈特別重要的一點。如果你想要指彈一首歌曲的旋律，你要練就聽到那個歌曲的調馬上反應過來這個音符在吉他的那幾個品位。當然這也跟視唱練耳關聯到了一起。但是指彈是最吃音階的一種演奏方式。不管是即興演奏還是扒譜演奏。

3、視唱練耳可以說這是每個學音樂的人都要學習的必經之路，不止是吉他。樂器需要訓練。

㈡ 如何分析旋律的調式調性有什麼簡單有效地方法

分析調性這件事並不簡單，是一門專門的學問，所以我下面所說的方法也只是對於常見情況而言，只是比較簡單、通俗易懂的方法而已。常見的分析調性的問題都是僅限於西洋大小調體系和中國民族調式體系的（中古調式也有，但是沒這兩種常見，最後會提到的）。

分析調性前要先看是不是中國民族調式。具體方法我覺得最常見的就是聽（聽不到就自己唱出來聽，或者通過內心聽覺），中國民族調式的音樂具有濃重的中國民族音樂的風味，那種特殊的感覺一聽就能聽出來，所以在某種程度上不需要再通過理論知識來判斷了。如果真要涉及理論，從本質上說西洋調式與中國民族調式的旋法是完全不同的，一般來說只需記住比較簡單的常識就行了，例如中國民族調式中導音不直接傾向於解決到主音，西洋大小調體系中屬和弦傾向於向上方四度跳進到主和弦，中國民族調式音階多為五聲音階，偏音一般不會在強拍的開始，而大小調式中每個音級都可以被同等程度地強調等等。

如果聽出待判斷調性的樂曲是中國民族調式，那麼要想判斷具體調性的話，分三步：
第一步：看調號，確定是什麼調。
第二步：看結束音，確定主音，從而確定是什麼調式。
第三步：看樂曲中的偏音情況，確定是五聲調式、六聲調式還是七聲調式，如果是六聲調式則應在分析結果中註明加的是什麼偏音，如果是七聲調式則應在判斷結果中說明是清樂、燕樂還是雅樂。
例如，有一首已確定為中國民族調式的樂曲，調號是四個降號，樂曲結尾的音是降B，樂曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F這六個音。那麼分析方法如下：
第一步：調號是四個降號（降B、降E、降A、降D），所以是降A調。
第二步：樂曲結尾的音是降B，因此降B是主音。由於降A調的中國民族調式的宮音都是降A，所以降B是商音。因此，該樂曲是降B商調式。
第三步：由於樂曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F這六個音，所以樂曲只有降D這一個偏音，這個偏音在降A同宮系統中是清角，所以該樂曲是加清角的降B商調式。

如果聽出待判斷調性的樂曲不是中國民族調式，則該樂曲所屬調式是西洋大小調體系中的調式（中古調式先刨除在外），那麼要想判斷具體調性的話，也是分三步：
第一步：看調號，確定是什麼調。
第二步：看結尾和弦的根音，確定主音，從而確定是什麼調式（樂曲結尾和弦的根音99%的情況下都是調式的主音）。
第三步：看Ⅵ、Ⅶ級音的升降情況，確定是自然調、和聲調還是旋律調。
例如，有一首已確定為非中國民族調式的樂曲，調號是五個升號，結尾的和弦是B-升D-升G，譜子中的F都是重升F。那麼分析方法如下：
第一步：調號是五個升號（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判斷是B調。
第二步：結尾和弦是B-升D-升G，是個六和弦，根音是升G，所以樂曲所屬的調性的主音是升G，所以該樂曲是升g小調。
第三步：由於升g自然小調的Ⅶ級音是升F，但譜子中的F都是重升的，所以該樂曲是升g自然小調的Ⅶ級音升半音得到的，因此該樂曲是升g和聲小調。

需要注意的是，一定要區分好「調」、「調式」、「調性」這三個概念。調只由調號決定，每一種調號對應一個調，例如一個升號的調統稱為G調。而每一個調都包含很多種調式——大調式、小調式、宮調式、商調式、角調式、徵調式、羽調式（其中前兩種是西洋大小調體系中的調式，後五種是中國民族調式），當然，還有中古調式——Ionian、Dorian、Phrigian、Lydian、Mixolydian、Aeolian、Locrian，還有一些其他種類的更少見的調式。調性是調與調式的結合，例如C調與大調式的結合是C大調，C大調就是調性。在不引起歧義和混亂的情況下，也可以把「調性」簡稱為「調」，像本文這種場合當然就不能這樣簡稱了，否則會引起混亂。有的書上說調性是調表現出的性質，例如大調性、小調性、五聲調性、中古調性、無調性等等，這種說法是不規范的，調性還是按本文的說法來理解不容易出問題！

至於中古調式，中古調式也都是有它們很強的教會色彩的，通過聽覺可以聽辨出來，與辨別中國民族調式類似，不需要太深入到理論的特徵，況且，一般情況下不會涉及Ionian調式與C自然大調式的辨析的，所以根本不用擔心，只要已經排除了中國民族調式的可能且旋律中的音級與某個自然大調音階中的音級相同但主音明顯不是該自然大調的主音時，便可認為是中古調式，然後根據每種中古調式的特點確定出是哪種就可以了，這是一種投機取巧的辦法，省去了聽覺那一步。要注意的是，如果用剛剛提到的那種投機取巧的方法判斷，則一定要先排除中國民族調式的可能以後，才能判斷是不是中古調式，因為在這種方法中任何同主音的清樂調式與中古調式都是互相干擾的。關於自然大調式、清樂宮調式、Ionian調式這三者的區分，其中清樂宮調式通過聽是可以一下辨別出來的（前面說過了），至於自然大調式與Ionian調式的區分，有興趣的話可以參考一些專業的調式分析的書籍，從理論上講客觀地區分還是很復雜的，還是旋法問題。

至於除了西洋大小調式、中國民族調式、中古調式以外的其他調式，由於在我們中國人的現代生活中有些少見，所以這里就不提及了，有興趣的話可以深入研究一下。

還有哪不明白可以再問我。：）