1. 請鑒賞秦觀的<行香子>的表達技巧
行香子·樹繞村莊
宋代：秦觀
樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風，豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠遠圍牆，隱隱茅堂。颺青旗，流水橋旁。偶然乘興，步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
這首詞描繪春天的田園風光，寫景抒情朴質自然，語言生動清新。唐、五代、北宋的詞一般都是描寫男女之情夫婦之愛，像這樣用樸素的語言、輕快的格調描寫農家風景的，可謂異類，與秦觀的一貫詞風也不大相同。詞的上片表現的是一處靜態風景，主要描寫小園和各種色彩繽紛的春花；下片則描寫農家鄉院以及鶯歌燕舞、蝶兒翻飛的迷人春色。詞的獨特之處在於一反詞人其他詞中常有的哀怨情調，變為色彩鮮明，形象生動。全詞以白描的手法、淺近的語言，勾勒出了一幅春光明媚、萬物競發的田園風光圖。
上片先從整個村莊起筆，一筆勾勒其輪廓，平凡而優美。「樹繞村莊，水滿陂塘。」這首詞開頭兩句是說，綠樹繞著村莊，春水溢滿池塘。
開頭兩句，先從整個村莊著筆。這正是春天來到農家的標志，也是詞人行近村莊的第一形象。它使人聯想起孟浩然筆下的那個「綠樹村邊合」的農庄，平凡而優美。
「倚東風，豪興徜徉。」接下來的兩句是說，淋浴著東風，帶著豪興我信步而行。
這兩句，出現游春的主人公——詞人自己。「東風」點時令，「豪興」說明游興正濃，徜徉則顯示詞人只是信步閑游，並沒有固定的目標和路線。這一切，都在下面的具體描寫中得到體現。這兩句寫出詞人怡然自得的神態。
「小園幾許，收盡春光。有桃花紅，梨花白，菜花黃。」這是說，小園雖小，卻收盡春光。桃花正紅，李花雪白，菜花金黃。
在信步徜徉的過程中，詞人的目光忽然被眼前一所色彩繽紛、春意盎然的小園所吸引，不知不覺停住了腳步。這鮮明的色彩，濃郁的香味，組成一幅春滿小園的圖畫，顯出絢麗多采而又充滿生機。
下片「遠遠圍牆」四句，作者的視野由近放遠。周牆，茅堂，青旗，流水，小橋，動靜相生，風光如畫，而又富含詩蘊，引入遐想。這幾句也頗似辛棄疾《鷓鴣天·和子似山行韻》詞中：「山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家」的意境。
「偶然乘興，步過東岡」，照應上文的「豪興徜徉」，進一步寫其怡然自得情狀。「正鶯兒啼」三句，仍是特寫春之一隅，地點卻已經轉到田野之中。與上闋對應部分描寫靜靜綻放的開花植物不同，這里集中筆力寫的是動感極強、極為活躍的蟲鳥等動物；「啼」、「舞」、「忙」三字概括准確，寫春的生命活力，更加淋漓盡致。比起小園來，是別一種春光。
全詞寫景狀物，圍繞詞人游春足跡這個線索次第展開，不慌不忙而意趣自出；結構方面上節片完壘對稱，組成兩副相對獨立的活動圖畫，相互輝映而又和諧統一。在藝術創新上，是自有其特色的。詞人運用通俗、生動、樸素、清新的語言寫景狀物；使朴質自然的村野春光隨詞人輕松的腳步得到展現。全詞下筆輊靈，意興盎然，洋溢著一種由衷的快意和舒暢，如此風格情調在秦觀的詞中並不多見，但嶄然一出便別開一番天地，對後代詞曲在題材和意境的開拓方面有較大影響
2. 《行香子．樹繞村莊》（秦觀）運用了哪些修辭手法（舉例說明）；分析運用的抒情手法（舉例說明）！
這首詞以白描的手法、淺近的語言，勾勒出一幅春光明媚、萬物競發的田園風光圖。它一反作者其他詞中常有的那種哀怨情調，色彩鮮明，形象生動，寫出了春天生機勃勃的景象，給人以輕松愉快的美的享受。
詞一開始「繞樹」兩句，寫所見爛漫春光。詞人先從整個村莊寫起。村莊的周遭，層層綠樹環繞；村子裡的池塘，水已漲得滿滿的與池岸齊平了，顯然這是春到農村的標志。接著「倚東風」兩句，是描寫詞人乘著溫和的春風，興趣正濃地信步漫遊村莊，欣賞著春天的風光，表現了詞人喜愛農村景色的神態。「小園」二句，寫詞人在漫遊中為一座春意盎然的小園所吸引。看上去園子才那麼一點點大，但卻像收入了全部春光。那麼，有哪些春色呢？「有桃花紅」三句，寫紅色的桃花，白色的李花和黃色的菜花，正是這些絢麗的色彩，濃郁的香味，才構成了春滿小園的誘人圖畫。
詞的過片「遠遠」四句，詞人移步小園轉向遠處一帶的圍牆，在牆內隱現出茅草小堂。在牆外小橋流水不遠，飄揚著一面青色酒旗，顯然有一家小酒店就在近旁。這幾句頗似辛棄疾《鷓鴣天》詞中：「山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家」的意境。「偶然」二句，寫詞人突然萌發了酒意，賞春也須酒佐興，然後乘著一時的興致，再步行著翻過東邊的小山崗。詞的歇拍「正鶯兒啼」三句，承上兩句意脈，即翻過小山崗，「柳暗花明又一村」，另有一番景象：鶯啼燕舞、蝴蝶采蜜忙。它們最能代表春天，比起小園來，是別一種春光。