練字教學方法書籍

㈠ 高效練字的36個訣竅

《高效練字的36個訣竅》是2010年上海交通大學出版社出版的圖書。

《高效練字的36個訣竅》系列字帖致力於書法教育研究十幾年，通過長期的教學實踐，整理出的一套具體、簡單、快速、有效的練習訣竅編寫成的，它會教大家快速掌握書寫訣竅，讓練字變得更輕松，寫出來的字體變得更漂亮！相信只要掌握了這些訣竅，就會發現，寫出來的字大不一樣了。

本套字帖針對每個書寫訣竅進行了詳細的文字講解，同時以大量直觀的圖解說明以及精心挑選的範字練習，讓大家可以充分結合訣竅講解進行相關練習。另外，成語、詩歌、名人名言等豐富多彩的練習內容，將使習字過程更加生動有趣。

作者簡介：

田英章，字存青、存卿，1950年生於天津，書法研究生。先後畢業於首都師范大學、日本東京學藝大學。國手級書法家。

歷任國務院任命書寫員、國家人事部中國書畫人才研修中心主任、書畫人才資格審定委員會執行主任、中國現代硬筆書法研究會會長、中國硬筆書法協會首任會長、中國書法家協會會員、歐陽詢書法藝術研究會會長、王羲之碑林籌建委員會秘書長、日本國藝書道院教授、日本書藝會顧問、日本國際書畫藝術家聯盟副理事長。

現任國家人事部《中國人才》雜志社副社長，國家人事部中國書畫人才研修中心主任、中國國際書畫藝術研究院終身書法家。自1985至今，曾在中央電視台、北京理工大學、中央民族學院、首都師范大學、林業大學、日本國藝書道院等單位教授硬筆書法、毛筆書法。

㈡ 我要練字，推薦本硬筆書法的書籍或臨摹本

硬筆書法可以直接臨古人的貼楷體 練誰的字要看你的字的風格
如果你是個放得開的人可練顏真卿的顏勤禮碑、多寶塔碑、祭侄文稿（正楷）；
如果你的字字形內斂就可練歐陽詢的九成宮醴泉銘碑（正楷）；
如果你的字不露鋒，細長可以練柳公權的玄秘塔碑，神策軍碑（正楷）；
如果你的字風謹慎，可練張玄墓誌，張猛龍碑（魏碑）
如果實在拿不定主意，就練顏體，因為顏真卿的字留下來的多，但是不好過度行書。練得好了可以練行楷，王羲之的蘭亭序，神龍摹本和定武摹本都行。
硬筆初練一定要用鋼筆或木頭鉛筆，寫好了可以用美工筆。
要堅持啊！加油！

㈢ 有什麼好的練字技巧分享嗎

一、方法對不對？

二、能不能堅持？

換句話說，如果你練不好，也無非就是這兩個原因，要麼練字的方法錯了，要麼就是你堅持的還不夠，其他的因素對你練字的進度、快慢會有影響，但是對你能不能練好這個事兒來說，沒多大影響。

那麼先說第一個，方法是什麼呢？

臨帖！

再往下說，就是臨帖的具體方法。

我粘貼一段我在知乎：

如何系統地練字？
​
www.hu.com

當中的答案（因為那個答案我花了一個月寫的，省得把你看暈，所以把最重要的部分帖在這里）：

（二）練字的基本方法——臨摹字帖。

我們說臨摹字帖是練字最有效的途徑，但是這個利器卻被很多想寫好字的人擱置一邊，然後四處求道，問究竟該怎麼練字。

這一節我們就重點介紹一下臨摹究竟是怎麼一回事兒，它的要點是什麼，具體該怎樣做。

1.臨與摹。

大家總說臨摹臨摹，其實臨和摹卻是兩個完全不同的概念，也是兩個不同的學帖方法。

（1）概念。

所謂臨，是指對著字帖寫。看一筆寫一筆也好，看一個字寫一個字也好，看一段寫一段也罷，都屬於臨帖的范疇。

還有一種臨帖方式叫做背臨，是通過長時間的臨帖，對字帖有了充分熟悉和記憶之後，不再看帖，僅憑記憶和自己的理解，將大段大段的字帖的內容寫出來。是一種很好的臨帖方法。

所謂摹，是指拓著寫。摹的方式也有多種，在硬筆練字當中最常見的是描紅，大部分字帖都有一層半透明的薄紙，就是用來摹寫的，而大部分練字者最開始的時候，普遍採用的也是這種方式。

然而這種方式是極其低效的。

還有一種是沒有摹寫紙，但是印出來的字是淺灰色的，大家可以直接在原字上面寫，比如下圖：

在學習毛筆字的時候，還有一種「雙勾」的摹寫方法，這里就不多介紹了。

另外，凹槽字帖的原理，本質上也是一種摹寫。

（2）二者的區別和利弊。

主要區別：臨帖的過程強調觀察、對比、思考，是更費腦力的，你想要寫像，非常不容易。而摹帖幾乎不用動腦筋，非常機械簡單，一寫一個准，這是很多人偏愛摹帖的原因。

利弊：

1）臨帖是讓掌握一個字的寫法技巧的根本方法，而摹帖不過腦不走心，摹多少遍也很難見效，字帖一扔，立刻打回原形。

2）臨帖有助於提高觀察力、提高對字形結構的理解，易把握神采，而摹帖能讓字形寫得更加精準。

（3）臨摹的正確姿勢

1）以臨帖為主，摹帖為輔，這是基本原則。

2）少年兒童還沒有形成固有寫字習慣，可以通過經常摹寫來規範字形。

3）臨帖不像時，可以嘗試摹寫來找感覺、找錯漏。

4）臨帖前期要逐字臨習，不要求快，寫得越像越好。

小結：雖然這一節內容沒有展開太細，也沒有取一個博人眼球的標題，但卻是本答案最重要的內容之一。想練好字，臨帖才是王道。 而後面的諸多內容，也全是圍繞臨帖這個基本方法論來展開的。
干貨都在這里，喜歡就點個贊再走。2017.12.10

2.臨帖的順序（略）。

3.臨帖方法。

其實你練字方法對不對，說到底就看你臨帖對不對了。

練字成與不成，也不復雜，就兩件事兒，一是看你能不能堅持——這已經滅了百分之八十的人了，我見過的大部分的想練字的人，都只是想想而已，具體到行動上，能堅持超過三個月的都不多。

二是方法對不對。那百分之八十不能堅持的，大概有一半是因為方法不對，沒有效果，所以堅持不下來，另一半是因為懶。

所以最後寫好字的人很少，當然因為我們人口基數大，遇到幾個還是不難的，但是比例真不少一般的小，我十年前的字在我看來已經很幼稚，但是都已經可以在學校排進前十，我也是醉了。

廢話不多說，下面正式開始：

（1）基本思路。

前文我們已經講過，練字的目的就是要改變原有的糟糕的寫字習慣，那怎麼改變呢？得有一個標准，我們去往那個標准靠近才能變得更好，否則變得更差是沒有意義的。

而標准就是我們手裡那本字帖。

我們通過臨帖，讓我們寫的字不斷接近字帖上的字。

具體怎麼做？

那就需要反復觀察、對比、找出問題，然後修正，再觀察、再對比、再找問題，再修正，如此循環往復。

是的，這就是臨帖的基本方法，簡單吧？

這么簡單的事情，為什麼很多人不去做呢？

有的人不知道應該這么做，而有的人這么做了卻很快放棄，因為這么做很累。

很多人一開始也是這么做的，就是去模仿嘛，但是發現哪怕一個字都無法寫像，寫完發現更丑，於是放棄了。

開始描紅。

描紅多簡單，描出來的字就好看多了嘛，然後希望通過反復地描摹，就能夠把字寫好，最後發現字帖描了好幾本，都沒有效果，於是，放棄。

而臨帖見效比較快的，則很容易堅持下去。

說來說去，似乎又扯到天賦上面。

是的，天賦好的，更容易成功，這還用說嗎？

關鍵是，哪怕你天賦差一點，只要你按照臨帖的思路堅持下去，也一定會有進步的，也一定能寫好的啊！

我現在只有一個要求，就是把下面這個十寫像：

就這一個字，給你一個月的時間，寫不像就拖出去斬了，你就死活寫不像嗎？

要寫像很難嗎？第一觀察，然後對比，找出你的字和這個字的不同，第二修正這些不同，第三再對比再找不同，再修正……難道不是一點點在靠近嗎？

就算會遇到阻礙，難道這么做一點進步都看不到？

剛開始的時候，我們總是會遇到很多困難，寫不像是正常的，但是如果通過觀察和對比，我發現我的豎不直，我能寫直一點，也是進步吧？

我發現我的橫太斜，我就寫平一點，我發現我控制不好筆畫，我就努力控制，總不行，我總練唄。

有人說，我寫了幾十年，豎筆就沒有寫直過，你現在讓我寫直，我怎麼做得到？

這是不對的，寫了幾十年寫不直，是因為你從來沒有要求自己寫直過，怎麼會直呢？現在你要求自己寫直，一次不行十次，十次不行百次，總會寫直的。

要的就是這種改變。

主要思路就是這樣，臨帖很累，也很廢時間，但是你如果你能認認真真踏踏實實堅持一年，進步絕對是客觀的。

可能這當中還會遇到一些細節方面的問題，我們後面再一一論述。

小結：臨帖的思路其實一句話就可以說清楚，但是你得堅信這是對的，在遇到困難時不會退縮不會懷疑，堅持下去才可以，剛開始練字沒有別的，就是盡可能地像，求精不求多，跟它死磕，最終還是不夠像，有進步也是成功。
2017.12.12

（2）整體與局部。

我們的注意力是有限的，當我們全神貫注集中於某個細節時，就容易失去對全局的掌控，反之把握全局時，則容易對某些細節造成疏忽。

在練字中，這個道理是一樣的。

在一個字中，點畫是細節，結構是整體；一篇作品中，點畫和結構是細節，章法是整體。

因此你想要點畫、結構和章法都好，就要做到細節和整體的任意切換。

因此在臨摹單字的時候，正確的方法是：

1）我們先觀察整個字的字形，它是高是扁，是胖是瘦，哪部分舒朗那部分緊湊，做到心中有數，這樣對每個筆畫的擺放就不至於偏的過於離譜。

許多人一開始臨帖完全找不到感覺，就是因為它只注意到了筆畫的細節，沒有整體意識，看到一筆寫一筆，最後寫完發現整個字的字形差了十萬八千里。

2）對單個字的整體形狀有了把握之後，再開始對應的寫好第一筆，每一筆的長度、位置、角度確認好，然後才是筆畫細節的事兒，最後即使你的筆畫細節因為功力不足而沒有到位，整個字形也不會有太大的偏差，修正的時候也更容易。

3）筆畫的細節決定了筆畫的質量，先關注那些長筆畫，通常是一個字的主筆，即使不是主筆，對整個字的影響也不是一般的短筆畫可比。

一個筆畫通常包含三個階段，起筆、行筆和收筆，長筆畫先集中注意力做好行筆的穩定，那是這個筆畫的主體部分。

許多人容易被絢麗的起筆和收筆吸引了全部的注意力，來來回回琢磨起筆怎麼搞收筆動作該如何，卻對中間行筆的扭曲視而不見。尤其不要過分誇大起筆和行筆的動作，在硬筆中那都是一些細微動作。

前期主要就是臨摹單字，但是我們依然應當經常寫一寫整體的篇幅，便於查找我們的不足，也是對章法布局的練習。

寫整體篇幅的 ，單個字的兩是細節，將單個字當做一個零部件來安排靠的卻是整體意識。你有這個整體意識，才能把一行、一列寫直，沒有，則總是在不知不覺中寫歪。

4.具體操作。

前面講了那麼多，我們究竟該怎麼做呢？

我們就從最簡單的開始，以寫好長橫為例。

想練好一個字也好，一個筆畫也好，要做的第一件事，是必須知道，好的筆畫、好的字是什麼樣子的？也就是它的標準是怎樣的？

第二件事，才是通過各種練習與嘗試，努力去達到那個標准，如果你沒有標准，就沒有方向，練字無從談起。

（1）那就先一起看一下好的長橫是怎樣的。

雖然說這些橫並不完全一樣，沒有關系，大同小異，我們認准一家去學就好。這也是我們為啥要買本字帖了，書法字典雖然方便，但是也有它的弊端。

我們假設以書聖王羲之的長橫作為學習的範本：

1）整體來說，左低右高，但是這種左低右高，並沒有過於誇張而導致失去平衡。

左低右高是所有人都一眼能夠看到的特點，這是由我們的右手執筆時的運筆特性逐漸形成的這樣一種審美意識，因為我們寫左低右高的橫，尤其是用硬筆的時候，比寫平、寫左高右低的筆畫都要順手得多，所以許多朋友往往在寫的時候放大了這種特徵，過分強調，導致失去平衡，比如：

這似乎也沒有斜太多，但已經過於傾斜了，這是在練字群里許多人都出現的問題，不僅僅是單獨的橫，運用到字里也有很多類似的：

不少朋友的字，看起來整體都是斜的，大多是因為從「橫」開始就傾斜的厲害，導致後面所有的筆畫、結構都跟著傾斜、歪曲。

2）行筆穩健。一個筆畫，尤其是長筆畫，包括起筆、行筆和收筆三個部分，而長筆畫的行筆都比較長，是整個筆畫的主體部分，如果歪歪扭扭，整個筆畫自然也就失敗了。

3）收筆過程中有一個下壓的動作：

因為有了這個下壓的動作，最後才能將這個「傾斜」平衡過來，尤其是當做底橫的時候。

這些橫寫的還算相對比較平

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㈤ 練字的正確方法是什麼

各種基本筆畫的寫法
中國漢字都是由基本筆畫組成的。所以，要想寫好中國漢字，必須先寫好基本筆畫。元代書畫家趙孟�\曾說：「書法以用筆為上。」清康有為也說過：「書法之妙，全在運筆。」以往的硬筆書法教材中介紹過很多基本筆畫的用筆方法，我根據多年教學經驗，總結其他教學方法，整理出一套「口訣教學法」。所謂「口訣教學法」，就是要求同學們在練習基本筆畫的同時，心裡默念口訣，邊念邊寫，也可以讓學生邊齊讀邊寫，讀與寫的速度是一樣的。在教學過程中，要注意所選例字中出現的基本筆畫都是以前學過的。這樣由淺入深，由易到難，循序漸進。（可參考書後「鋼筆楷書基本筆畫運筆圖」）

實踐證明，這種辦法見效快，學生能在較短的時間內完全理解並掌握各種基本筆畫的用筆方法，寫出的筆畫基本能達到硬筆書法的要求，並且能達到舉一反三，融會貫通的效果。教學中如能結合其它教學方法，如：「形象教學法」、「畫輔助線教學法」、「數學滲透法」等，效果更佳。

本教材即是應用「口訣教學法」進行授課的。

一、橫的寫法
在各種基本筆畫中，橫畫應用最多。橫在一個字中起著橫梁的作用。在楷書中，橫畫寫得好壞，關繫到字的骨力。特別是長橫，一定要寫得平穩、勁健、厚重、靈動。切不可寫的死氣沉沉，呆如木棍。橫有長橫及短橫之分。

1、長橫

長橫的寫法為：下筆頓筆，由重到輕，再由輕到重，向右行筆，最後回鋒收筆。書寫長橫時，心裡可默念口訣：「重——輕——重——回鋒」。長橫在每個字中都是主要筆畫。一定要認真寫好。

長橫的形態是兩邊粗，中間細，中間略微有向上的弧度，看上去好似一條拱形的大橋。書寫時略向上傾斜，傾斜幅度為3度——5度之間。如：「一」字。

2、短橫

短橫又叫「左尖橫」。寫法為起筆輕，由輕到重，向右行筆，最後回鋒收筆。寫短橫時心裡要默念口訣：「輕——重——回鋒」。

短橫的形態是左邊尖，右邊圓。筆畫平而不彎，略帶些斜勢，如：「二、三」等字。注意短橫有時也需要寫長一些。

二、豎的寫法

豎畫在一個字中往往起著關鍵的支撐作用，必須寫得挺拔堅勁。豎不直，則字不正。豎有上尖豎、垂露豎、懸針豎及短豎之分。

1、上尖豎

上尖豎的寫法是：起筆輕，由輕到重，向下行筆，最後回鋒收筆。寫上尖豎時默念口訣：「輕——重——回鋒」。

上尖豎的形態是：上邊尖，下邊圓，有時需要向左或向右略微傾斜。如：「工、王」等字。

2、垂露豎

垂露豎的寫法是：下筆頓筆，向下行筆，行筆到位後，回鋒收筆。口訣：「頓筆——行筆——回鋒」。垂露豎多以主要筆畫出現在字中,要認真練好。

垂露豎的樣子就象一根草棍上附著一滴水珠，又象一個人立正的樣子，胸腰挺起，精神抖擻，雄赳赳，氣昂昂，切不可左斜右歪，更不能彎腰曲背。如：「土、干」等字。

3、懸針豎

寫法為下筆頓筆，向下行筆，行筆到位後，向下逐漸提筆收筆。口訣：「頓筆——行筆——收筆」。懸針豎多為主筆，要認真練好。

懸針豎如同一根尖朝下豎立的鋼針。寫時要注意力到筆尖，要寫得鋒利勁健，切不可至尾處飄曲而出。如：「十、豐」等字。

4、短豎

短豎的起筆與垂露、懸針豎基本相同，只是向下行筆至盡端有橫托住，所以自然提筆離紙即可。口訣：「頓筆——行筆——收筆」。一般情況下，短豎與垂露豎可通用。如：「上、正」等字。

三、撇的寫法

撇的寫法特別多。按方向分有平撇、斜撇（斜撇又分短撇與長撇）、豎撇等；按用筆來分，有回鋒撇、蘭葉撇、彎頭撇等。撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感。這里先介紹平撇、短撇、長撇、豎撇。

1、平撇

平撇寫法為下筆頓筆，然後向左方（略向下）撇出。平撇多出現在豎或豎彎鉤的上面。口訣：「頓筆——撇出」。如：「千、壬」等字。

2、短撇

短撇的形態和用筆與平撇相同，只有取勢的斜度變為向左下方出鋒。短撇一般在短橫的左面。如：「牛、生、」等字。

平撇、短撇都形如鳥嘴啄食，行筆迅速有力，似寶劍出鋒，干凈利落，尖銳有力。

3、長撇

長撇的寫法是下筆頓筆，向左下方行筆，行筆到位後，提筆收筆。口訣：「頓筆——行筆——撇出」。長撇多為主筆，要認真練好。

長撇如大象的牙齒般堅實有力。長撇的行筆角度是隨著字形的變化而變化的。行筆時要略帶彎度，力送尾端。如：「左、在」等字。

4、豎撇

豎撇的寫法為下筆頓筆，向下行筆，行筆到位後，向左下方撇出。口訣：「頓筆——行筆——撇出」。

豎撇的形態是上邊直，下邊彎，先豎後撇，上部取直陡之勢，行筆至全畫三分之二處，向左下方成弧形撇出。如：「井、升」等字。

四、提的寫法

提又稱「挑」。提的書寫要快捷有力，不能拖泥帶水。特別要防止提寫成對號形或打彎無力。提又分平提及斜提。

1、平提（右尖橫、平挑）

平提也叫「右尖橫」或「平挑」。寫法是下筆頓筆然後向右方挑出。口訣：「頓筆——挑出」。

平提的形狀象一把鋒利的短劍。一般來說工字旁、王字旁、提土旁等最下面的提都用平提。如：「址、圳」等字。

2、斜提（斜挑）

斜提也叫「斜挑」。寫法與平提基本一致，只是取勢方向為向右上方挑出，形狀好似犀牛角沖上天。斜提一般用在提手旁或牛字旁當中。如：「牡、牲」等字。

五、點的寫法

楷書中的點豐富多采，變化無窮。有側點、垂點、橫點、豎點、撇點、挑點等。點的面積雖小，形態各異，但都如人的眼睛，精光四射，顧盼生情，如能寫好，則最為傳神。因此，點要寫的渾厚有力，神采飛揚，起筆收筆不能頭尾不分，隨意拖抹。

1、側點（右點）

側點又稱「右點」。寫法為由輕到重，向右下方頓筆，最後回鋒收筆。口訣：「輕——重——回鋒」。

側點的形狀是頭尖、背鼓、尾圓、腹收。既象掰開的一瓣蒜，又象一粒蘋果核。在點當中，側點的應用是最多的，所以一定要把側點練好。如「下、斗」等字。

2、垂點（左點）

垂點也叫「左點」。寫法是由輕到重向左下頓筆，略帶彎度，最後回鋒收筆。口訣「輕——重——回鋒」。垂點多用在豎心旁或寶蓋頭，有時需向左或向右傾斜。

垂點的形狀是上面尖，下面圓。形似一滴下落的水珠。如：「懺、州」等字。

3、其它點

（1）、橫點實際上是短橫的縮寫，如：「非、耳」等字。

（2）、撇點即短撇的縮寫，如：「平、半」等字。

（3）、豎點為短豎的縮寫，如：「主、立」等字。

（4）、挑點即斜提的縮寫，如：「汁、江」等字。

以上這些點只要掌握了相應筆畫的寫法，相應的點也就能寫好了。因此，在這里就不重復介紹其寫法了。

六、捺的寫法

捺是漢字里的主要筆畫。撇和捺好比字的兩翼，要左右呼應相稱。捺角要如刀一般銳利有力。整個捺畫要有起伏變化。因捺畫在字中都以主筆出現，要進行重點練習。

1、斜捺

起筆輕，由輕到重向右下方行筆，行筆到位後重按，最後向右提筆收筆。口訣：「輕——重按——捺出」。

注意斜捺不是一波三折，而是從左上到右下略帶彎度。捺腳要像人腳站在地上一樣穩而有力。為了能讓學生正確掌握斜捺的寫法，可藉助硬幣（如：1角、5角、1元等）進行書寫練習。如寫完的捺和硬幣的邊緣大至吻合，這個捺寫得就比較正確。如：「人、大」等字。

2、曲頭捺

起筆略重，由重到輕，再由輕到重一波三折向右下方行筆，行筆到位後重按，最後向右提筆收筆。口訣：「略重——輕——重按——捺出」。

曲頭捺的形態猶如一把大刀，要寫得舒展開闊，銳利有力。如：「入、八」等字。

3、平捺

平捺的寫法同曲頭捺完全一樣，只是行筆方向不同，應向右行筆，略向下傾斜，同時注意要有一波三折的形態，不能平直，要如水波起伏之狀。如：「之、乏」等字。

4、反捺（長點）

反捺也叫「長點」。反捺的寫法與側點一樣，也可以說是在側點的基礎上變長。如：「頭、不」等字。

七、鉤的寫法

鉤畫是承接別的筆畫來寫的。如何與其他筆畫有機組合是寫好鉤畫的關鍵。凡鉤都要短小精悍，形態如鷹嘴一樣尖銳有力。如果寫得過大，勢必軟弱無力，其形態必然不美觀。寫鉤時，力量要集中在筆的尖端，筆尖停頓一下，然後勢如用腳踢球，迅猛地一腳踢出去，這樣寫出來的鉤呈飽滿銳利的三角形。鉤的變化雖多，寫法大致相同，只是方向、長短不同罷了。鉤畫分為橫鉤、豎鉤、豎提、斜鉤、卧鉤、曲鉤、豎彎鉤等。

1、橫鉤

橫鉤可以是長橫與鉤的組合，也可以是短橫與鉤的組合。以長橫為例：寫法是下筆頓筆，向右行筆，行筆到位後略停，然後向左下鉤出。口訣：「頓筆——行筆——頓筆——鉤出」。

橫鉤多用在「寶蓋頭」中。寫橫鉤時，出鉤的角度約45度，正好是「米」字格中左斜線的角度，鉤的方向指向字的中心，好比鳥視其胸。如：「買、寶」等字。

2、豎鉤（左向鉤）

豎鉤又叫「左向鉤」。寫法為下筆頓筆，向下行筆，行筆到位後略停，然後向左上方鉤出。口訣：「頓筆——行筆——頓筆——鉤出」。豎鉤多為主筆，要寫好。

豎鉤的尖角約為45度，鉤的形態好象一隻駝鳥低頭向後看，要寫得飽滿健壯，尖角銳利。如「寸、才」等字。

3、豎提（右向鉤）

豎提又叫「右向鉤」。寫法為下筆頓筆，向下行筆，行筆到位後略停，然後向右上方鉤出。口訣：「頓筆——行筆——頓筆——挑出」。

豎提的寫法及形態同豎鉤完全一樣，只是鉤時向右上方罷了。如：「衣、長」等字。

4、斜鉤（戈鉤）

斜鉤也叫「戈鉤」。寫法為下筆頓筆，略彎向右下方行筆，行筆到位後略停，最後向上鉤出。口訣：「頓筆——行筆——頓筆——鉤出」。

斜鉤在漢字的結構中筆畫較突出，收筆時向右下伸長，象古代兵器中的「長戈」。在漢字的搭配中，好象英勇的武士手持長戈，沖殺在戰場上。所以斜鉤要寫得勁健有力而又舒展。斜鉤在行筆過程中要略帶彎度。帶有斜鉤的字上部宜偏左，斜鉤右下長，鉤向右上方。如：「式、戒」等字。

5、卧鉤（心鉤）

卧鉤也叫「心鉤」。寫法為下筆輕，由輕到重成弧形向右下方行筆，行筆到位後略停，最後向左上鉤出。口訣：「輕——重——頓筆——鉤出」。

卧鉤的形態好象我們吃飯用的小碗左側至碗底的部分。寫時可沿著想像的小碗的左側向右下行筆再向右平移，至碗底的右側停頓，再向左上鉤出。如：「心、必」等字。

6、曲鉤（彎鉤）

曲鉤也叫「彎鉤」。寫法為下筆頓筆，向下行筆時向右帶彎度，行筆到位後略停，然後向左上鉤出。口訣：「頓筆——行筆——頓筆——鉤出」。

寫曲鉤時要注意彎度的大小要根據字的不同而不同。如：「手、乎」等字彎的就小一點，「狂、豕」等字則要彎的大一些。

7、豎彎鉤（浮鵝鉤）

豎彎鉤也叫「浮鵝鉤」。寫法：下筆頓筆，向下行筆，行筆到位後轉彎右行，至鉤處略停，最後向上鉤出。口訣：「頓筆——行筆——轉彎——頓筆——鉤出」。

豎彎鉤的樣子很像一隻大鵝向前挺著胸脯，頭頸略向後仰，浮在水面上，所以也叫「浮鵝鉤」。寫時要注意豎的部分略向左傾斜，中間轉彎要圓滑，下部橫成水平同時略向下呈弧形，鉤尖向上挑起。有豎彎鉤的字上部要偏左，鉤在字的最右側。如：「元、毛」等字。

八、折的寫法

在漢字的結構搭配中，有些基本筆畫要根據搭配方位或取勢不同的需要，用折筆連接起來形成復合筆畫。這就是說，寫好復合筆畫的關鍵是寫好折。其實寫折就好比在操場上練習正步走，轉彎時來個立定、轉向，然後再徑直向前走。也就是說寫折時要停筆，轉折後再向前行筆。初學寫折可分兩筆來寫，可斷而再起，或提而再按，不要頓的太重，多出疙瘩，也不要太隨便，寫成脫肩的樣子。轉折要自然渾厚、有稜有角，體現字的骨力。折畫主要有橫折、豎折、撇折、橫撇、圓折等。

1、橫折

橫折是由橫畫和豎畫組成的，好象一根木條折過來一樣。橫折又分長折及短折兩種。橫折的收筆可帶鉤或帶隱鉤（隱鉤是帶有鉤的趨勢但又不像鉤那樣明顯），也可回鋒收筆。

（1）、長折：多數情況下長折的橫短而折長並且折的方向直下。寫法是先寫短橫，到轉折處略頓一下，即轉直垂下，收筆時帶鉤或帶隱鉤。如：「日、月」等字。

（2）、短折：短折多為橫長而折短，折的方向向左下傾斜。寫法同長折一樣，只是方向偏向左下。短折可以與長橫組合也可以與短橫組合。如：「口、刀」等字。

2、豎折

豎折是豎和橫的連寫，就象人的胳膊彎曲一樣。寫法是下筆先寫豎，豎的部分有時需向左或向右略微傾斜，至轉折處要略慢而重，隨即翻筆由左向右寫橫，最後回鋒收筆。如：「山、區」等字。

3、撇折

撇折的寫法有三種。

（1）、撇與提組成。寫法是先寫一短撇，到折的地方把筆略頓一下，接著提筆向右上挑出。如：「雲、台」等字。

（2）、撇與橫組成。寫法是先寫一短撇，然後翻筆向右寫短橫，如：「東、車」等字。

（3）、撇與反捺組成。寫法是由重到輕寫撇，再由輕到重向右下寫反捺。注意：反捺的角度要根據字的不同而不同，用筆要清楚。如：「女、母」等字。

4、橫撇

下筆寫橫，略頓筆後向左下寫撇。注意撇要出尖，一筆寫成。如：「又、支」等字。

5、圓折

圓折是一種特殊的折。它不象前面所講的折都是由兩筆連接而成，圓折只有一筆，中間不需要斷開或頓筆。圓折的寫法與豎彎鉤的寫法相似，只是收筆時不向上寫鉤，而是回鋒收筆。如：「七、四」等字。

九、各種復雜筆畫的寫法

有了基本筆畫的書寫基礎，再來練習各種復雜筆畫的寫法就容易多了。因為，所有的復雜筆畫都是由各種基本筆畫組合變化而來的。

1、橫折彎鉤（背拋鉤）

又叫「背拋鉤」。取向左弧勢，如背手拋物。前半部分同橫折的寫法相同，折下的豎畫要向左彎，這樣處理會使彎折處圓轉而無稜角。行筆到彎處後，筆鋒向右平移，最後向上鉤出。如「九、幾」等字。

2、豎折折鉤

起筆同豎折，豎筆略向左傾斜，寫完橫後再折筆向左下寫豎鉤，下部的豎仍向左傾斜，最後向左上鉤出。如：「馬、與」等字。

3、橫折斜鉤

先寫橫畫，而後轉筆向下折。折的時候要寫斜鉤。斜鉤要寫的挺胸收腹，逆筆挑起，鉤朝左上。如：「飛、風」等字。

4、橫撇彎鉤

實際就是橫撇與曲鉤的結合。多用在耳刀旁中。橫撇要小，鉤要有力。如：「子、陽」等字。

5、橫折折撇

橫折折撇有兩種寫法。

（1）、第一種用在建字旁。寫法是到折時要頓筆，要寫出稜角，撇略長。如：「廷、延」等字。

（2）、另一種寫法專門用來寫走之底。這種橫折折撇的第二折寫得要圓滑一些，撇略短。如：「通、迫」等字。

㈥ 小學生學習漢字有哪些好用的書籍或方法推薦

《漢字是畫出來的》，是幼兒啟蒙的首本漢字書。 漢字小的時候，是像畫兒一樣的甲骨文。它有著拙拙萌萌的線條，形象而生動，讓人一眼就能看懂。甲骨文，正好符合孩子的形象認知思維。識字階段的孩子單純而美好，他們看待世界的方式和先民造字時期很接近，能比大人更容易感受到，甲骨文那原始而粗獷的自然美。

㈦ 正確練字的方法步驟

練漢字最重要的一點就是要用心去記字的間架結構，寫完字後和字帖上的對比一
下，要找出其中的微小差距，並且要不斷的修正。
不要花太多的時間去摹寫，就是拿紙放在書法的原體上進行摹仿練習，那樣的效
果真的不好，因為你已經形成了一種書寫習慣。
應該自己觀察字帖然後憑記憶寫，再不斷修正。
建議練司馬彥或龐中華的楷書，字體比較大而且有自己的發揮空間。
每天應該至少練半個小時，不要追求寫字速度，每天練二三十個字就好，每個字
應當至少寫30遍，這樣才會有效。
以上是個人的一點經驗和建議，希望對你能有幫助~~~

㈧ 【練字書籍推薦】

去年參加比賽前發現的一本好書《趣味字體的創意與設計》特別可愛，全彩頁，手感超棒的一本小書，比賽時我主要是借鑒了其中的立體字部分，但是還有好多種藝術字是值得推薦的技巧。作者是日本的小鴨（Kamo）個人網站：http://kamoco.net

定價35

下面來看一看她的目錄吧

簡簡單單加一些小裝飾就可以形成創意好看的可愛字體，根據她給出來的創意方法，自己也可以開腦洞創新呦～

本書一開始從色彩，整體安排，筆和紙張還有各種文字說起，開了個小頭

然後舉了很多很多手工製作和廣告上面的實例來讓讀者贊嘆一下卡哇伊字體的各種應用場所，真心有意思。

賀卡、禮物、即時貼、標簽、衣物、手工菜單、手帳，所有需要文字的地方都可以成為創意的載體！

很有意思吧，光看著有意思沒有用啊，應該是學習一下怎麼才能自己運用吧～那麼我們看看只剩下半本書的字體展示庫吧，臨摹加變化就是創新能力的發揮呦～

首先，字體的外框有好多好多種

還可以添加底部的花紋，形狀可就是沒限制了，隨意變換吧～

再有就是對話框的樣子

各種有趣的各種形式的對話框可以用在思維導圖的中心主題中，或者是名言名句的體現中。要想著看這本書的目的呀，為了思維導圖嘛～

正題終於來了，那就是各種可愛的字體

下面還有溫馨提示：

1.同一文字將其縱向拉伸還是橫向拉伸，風格大不相同哦；

2.不是所有文字都的用同一種字體，相互組合也很有意思；

3.時而飛快地寫，時而緩慢地寫，時而變換粗細，巧妙應用這些小技巧，隨心所欲的設計吧。

Lesson1  縱向加粗字體

變形1:粗細結合

變形2:添加花紋

變形3:添加弧線

變形4:僅用線條

變形5:填充顏色

變形6:添加襯線

變形7:復古風格

變形8:書寫體

Lesson2  空心字體

胖乎乎的空心字，就像給氣球打氣後，膨脹起來彈性十足的樣子

也可以進行變形1:方正些

變形2:隔開筆畫

變形3:雲朵

變形4:立體化

這種是我最後採納的字體，好練習好掌握，又符合比賽的立體感要求！強烈推薦～

變形5:留縫隙

變形6:添加花紋

變形7:添加小標記

變形8:縫線風格

變形9:印章風格

變形10:電子數字風格

到這里空心字體的變形就木啦

Lesson3:普通字體

顧名思義很普通，就不都一一列舉了，其實是我覺得不咋滴好看，省略吧～感興趣可以買來看一看，這本書感覺不錯不錯的～比較開腦洞又可愛。

就醬～這本書推薦完畢，你也來臨摹試試吧～