1. 如何賞析詩歌中的疊詞
詩歌中運用疊詞，可以增強詩歌的韻律感，同時給人一種特殊的形象感受，表達或舒緩或悠然或深沉或婉轉或纏綿的情感。
2. 古典詩歌中的「疊詞」現象
疊詞是一種語言藝術，在古典詩歌作品中頻現。在《詩經》的305篇作品中，就有 204篇運用了此種藝術手法。例如《關雎》：「關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。」《桃夭》：「桃之夭夭，灼灼其華。」在漢代樂府詩《孔雀東南飛》中，就出現了23個疊詞。諸如「纖纖作細步」「隱隱何甸甸」「感君區區懷」「恨恨那可論」等。而臻於唐宋時期，詩詞作品中更加頻繁地使用疊詞。例如李清照的《聲聲慢》：「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。」白居易《長恨歌》：「遲遲鍾鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。」劉希夷《代悲白頭翁》：「年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。」秦觀《鵲橋仙》：「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。」孟郊《遊子吟》：「臨行密密縫，意恐遲遲歸。」蘇軾《水龍吟》：「細看來，不是楊花，點點是離人淚。」王維《積雨輞川庄作》：「漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。」杜甫《登高》：「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。」可以說疊詞的詞性是多樣的，諸如形容詞、動詞、名詞、量詞等。同時其位置也不固定，有的在句首，有的在句中，有的在句尾。 【效果】 1．運用疊詞會增強詩詞作品的節奏美、韻律美，讓它悅耳動聽。例如唐代詩人寒山的《杳杳寒山道》：「杳杳寒山道，落落冷澗濱。啾啾常有鳥，寂寂更無人。淅淅風吹面，紛紛雪積身。朝朝不見日，歲歲不知春。」這里有八組疊詞，即「杳杳」「落落」「啾啾」「寂寂」「淅淅」「紛紛」「朝朝」「歲歲」。節奏明快，抑揚頓挫之感油然而生。 2．生動地刻畫、描摹景物，進而突出特定景物的特徵。例如屈原的《山鬼》：「雲容容兮而在下」「杳冥冥兮羌晝晦」「石磊磊兮葛蔓蔓」「雷填填兮雨冥冥」。描繪出清新幽艷的景象。 3．起強調作用，有利於表達強烈的思想情感。例如陸游《釵頭鳳》：「一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。」「山盟雖在，錦書難托，莫，莫，莫！」「錯」與「莫」的疊用，強化了對妻子唐婉深切的眷戀與濃郁的相思之情。3. 楊萬里的這首詩採用了疊詞分析詩歌34句中的疊詞和表達效果
《南溪弄水回望山園梅花》
作者：楊萬里
梅從山下過溪來，近愛清溪遠愛梅。
溪水聲聲留我住，梅花朵朵喚人回。
疊詞：聲聲和朵朵。
溪水聲聲不停，像在熱情地挽留詩人，梅花朵朵爭艷，像是急切呼喚詩人。兩組疊詞，既突出殷切之情，又富有音韻之美。在詩人筆下，溪水梅花都有了人的情感，別有趣味。
4. 青青河畔草詩中的疊詞有何妙處請簡要分析
詩中疊字運用得恰到好處，使所描繪的自然景色或人物特徵更加形象。疊詞作用不外兩種，增強語言的韻律感或是起強調作用。《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞：「青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。」前兩句寫景，用「青青、鬱郁」描繪出春天草木濃密的生機；後四句寫人，四組疊字將思婦的體態、儀容、裝扮等寫得十分逼真，呼之欲出。
5. 在古詩中疊詞起什麼作用及表達
詩歌中疊詞的作用
李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字，「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，向來受到人們的賞識。徐說:「首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。」梁紹王稱之「出奇制勝，真匪夷所思矣」。
這七組疊詞妙在何處呢?首先，在內容上恰如其分地表達了詞人自己遭受不幸後的精神狀態。「尋尋覓覓」，側重寫動作，心神不定，悵然若失;「冷冷清清」，側重寫感受，孤單寂寞，形影相弔;「凄凄慘慘戚戚」側重寫心境，悲慘凄涼，終日愁苦。三者用「情」貫穿一起。其次在聲律上急促跳動，鏗鏘有韻，有節奏感。此外，在結構上為整首詞定下基調，創造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。
由此可見，疊字在詩詞創作中獨具魅力，其特殊功能主要表現在如下幾個方面。
一是形象性。詩中疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特徵更加形象。《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞:「青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。」前兩句寫景，用「青青」、「鬱郁」描繪出春天草木濃密的生機;後四句寫人，四組疊字將思婦的體態、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。
《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典範。再如《迢迢牽牛星》，全詩僅十句，用了六組疊詞:「迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。……盈盈一水間，脈脈不得語。」形象地表達了牛郎織女纏綿的感情。
有些詩句由於疊字用得精妙，使其更富於藝術魅力，贏得人們的交口稱贊，遂成千古名句。如杜甫的「繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開」(《江畔獨步尋花七絕句》之長)，用「紛紛」、「細細」，抒發自己惜花、愛花的心情，造語似痴，但情真意切。再如韋應物的「漠漠帆來重，冥冥鳥去遲」(《賦得暮雨送李胄》)，二組疊字使詩的意境更為深邃。《後湖集》說，每讀此句「未嘗不茫然而思，喟然而嘆」，希望「圖蘇州」(韋應物)之句於壁，使余隱幾靜對，神遊八極之表。
二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。如《古詩為焦仲卿妻作》中「府吏馬在前，新婦車在後，隱隱何甸甸，俱會大道口」，用「隱隱」、「甸甸」摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。疊字還可以摹擬各種聲音;杜甫《登高》中「無邊落木蕭蕭下」，用「蕭蕭」摹擬落葉聲;黃巢的《題菊花》中「颯颯秋風滿院栽」，用「颯颯」摹擬風聲風聲;岳飛《滿江紅》中「憑欄處，瀟瀟雨歇」，用「瀟瀟」摹擬雨聲……疊字撮合婚姻時寫道:「媒人下床去，諾諾復爾爾。」這里「諾諾」、「爾爾」是答應聲，相當於現代漢語中「好，好」、「就這樣」之類的詞，兩組疊詞把說嘴媒婆的油滑、奉承的性格寫得活靈活現。再如《木蘭辭》用「唧唧復唧唧」的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分精當。
用疊詞摹色的例子也不少。如白居易的「一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅」(《暮江吟》)，用「瑟瑟」形容江水的顏色好像碧玉一般。
三是音樂性。疊字可使詩的音律和諧，讀起來，琅琅上口;聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》:「千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。」詩的前四句分別用疊字領起，節奏明快，富於音樂美。
還有用疊字來描繪音樂的。如白居易的《琵琶行》中的「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語」，《五弦彈》中的「第一第二弦索索，秋風拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴」等等，這些疊字將樂聲的強弱、快慢、輕重表達得十分具體、可感。
古典詩詞中疊字使用頻率很高。有人作過統計，《詩經》三百零五篇中使用疊字有二百篇，正如劉勰所說:「『灼灼』狀桃花之鮮，『依依』盡楊柳之貌，『杲杲』為日出之容，『漉漉』擬雨雪之狀，『喈喈』逐黃鳥之聲，『喓喓』學草蟲之韻。」這些疊字在詩中有三百五十多句，運用疊字達二十六處之多，構成了這首敘事詩的一大藝術特色。因此，在鑒賞古典詩詞時，對疊字的特殊功能不容忽視。