具象寫實的表現方法是什麼

A. 具象藝術的特點

1、視覺真實性或客觀性

即具象藝術是以客觀世界為表現對象，並且把對象表現得就像我們所看到的一樣真實。

2、藝術形象的典型性

即具象藝術是通過典型的藝術形象的創造來表達藝術家的個人情感和觀念的。

3、情節性或敘事性

即具象藝術中往往蘊涵著一個或多個故事情節，它可以用文字語言直接來講述或描述。

由於具象藝術的這些特點，因此除藝術所共同的審美功能外，它還具有記錄的功能。具象與表象不同，表象只是保持在記憶中某一事物的形象。

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發展歷程

具象藝術（figurative），文藝創作過程中活躍在作家、藝術家頭腦中的基本形象，是作家、藝術家在生活中多次接觸、多次感受、多次為之激動的既豐富多彩又高度凝縮了的形象，它不僅僅是感知、記憶的結果，而且打上了作家、藝術家的情感烙印，受到他們的思維加工。

一旦進入具象運動階段，創作者往往是情不自禁的，甚至是如痴如狂的，帶有很大的不自覺性，很少受抽象思維的控制。具象不是抽象思維的起點，而是在抽象思維的作用下，選取、綜合表象的結果。

自20世紀90年代起，中國美術學院在司徒立教授、許江教授的積極推動下，開展「具象表現」繪畫的理論探索和創作實踐，舉辦了不同層次的「具象表現」實驗班，於2002年設立具有藝術現象學方法論學術背景的博士研究生班課程，並於21世紀初成立了藝術現象學研究所。

2002年9月，中國美術學院藝術現象學研究所與中國現象學委員會合作，在杭州成功舉辦了首屆「現象學與藝術」國際學術研討會和學術展覽，取得了良好的學術效應，在哲學界和藝術界均有重大反響。

B. 藝術表現手法有哪些 藝術的表現手法

1、藝術表現手法有對比、聯想（想像）、托物言志、側面描寫、正面描寫、寫景抒情、敘事抒情、借物喻人、直抒胸臆、欲揚先抑、順敘（倒敘 、插敘 ） 襯托、卒章顯志、象徵、照應、設置懸念、寓情於景、反襯、烘托、托物起興、層遞、渲染、虛筆、虛實結合、直接抒情（間接）、動靜結合（相襯）?、大手筆、層遞、深化主旨、以小見大、點面結合主次、遠近通感白描和繪聲繪色等。

2、不同的藝術家創作作品時總是有側重、現實的、理想的、寫實的、寫意的、具象的、抽象的、形似的、神似的或神形兼備的。從不同角度程度上強調某一方面，從創作方法來說,現實主義、浪漫主義、理想主義、表現主義等。

C. 何謂具象表現素描

···樓上的回答有些籠統了其實具象是寫實的
但是還有表現在裡面！！具象表現素描就是是
具象表現繪畫
分肢課題
他其實就是說通過
畫家
思維方式
以身體和眼睛通過
事物
表象
去直接感知事物自己存在的方式的呈現
每個人的思維方式不同那麼看到的事物也不相同！就好比說什麼是真實！如果真實是
觸覺
視覺
聽覺
而已的話那麼只是對外界對大腦的一種刺激信號！就好比說你在做夢的時候你能區別這是夢境還是現實！每個人理解的
具象
都是不同的那麼所表現出來的
畫面
效果也應是不同的！其實具象表現繪畫的
觀念
就是打破了
傳統
上
人們
對事物主客觀分離的認識它認為人對世界的認知取決於人的意向一切真實都離不開我們觀察者的意識真實應是
客體
與主體
交互作用
而產生的
主觀
真實這就暗示著畫家追求的主觀真實具有不確定型
說的簡單點就是我們看到某張畫畫的像某種物
其實證因為畫裡面記錄了某種看的方式與觀念
在我們眼睛看到的這張
畫作
的時候
我們熟悉的視覺模式被激活
某物
才被認出
即使是對於同一視覺現象畫家以自我的客觀視覺經驗之表達那麼都是同一個人或者物那麼每個人畫出來後除了像之外還有更其內在的事物！

D. 具象藝術

真實性是具象的普遍的特徵，典型是他的一個特點
在2維空間塑造3維立體幻象。

也不知道是不是你想要的答案，不過我是這樣理解的

E. 關於寫實油畫的創作重點

一、從藝術發生論的視角，理解「寫實」是一種基本的繪畫方式。藝術發生論告訴我們，藝術不能失缺對象，藝術思維有感而發，藝術方法從實踐經驗而來，藝術手法首先得意於具象及其聯想，藝術發生具有客觀性和實踐性。依據藝術發生論，油畫中的「寫實」與客觀對象緊密相連，其哲學認識、邏輯起點、文化特徵、藝術手法和方法都與社會生活、自然客體、精神世界息息相通。在籌備「精神與品格——中國當代寫實油畫研究展」的過程中，我曾在上海松江向靳尚誼先生討教過油畫中的寫實問題。他明快地說，寫實是一種創作方法，也是一種藝術手法，其實，把創作方法和藝術手法集於一身，也可以說「寫實」是一種基本的繪畫方式。具象寫實，包括現實主義的寫實方法是油畫的基本表現樣式。他接著說，我們可以作逆向思維，如果沒有「寫實」，如果把「寫實」拒之於大門之外，那麼，美術院校基礎課如何上？寫實不是唯一的手法，卻是一種常用的方法。寫實不是依樣畫葫蘆，卻是對客觀對象的求真。寫實不排斥其他的創作方法和藝術手法，恰恰是綜合寫實和其他創作方法、藝術手法，才有藝術的多樣性可言。沒有寫實，何為具象，何來抽象？靳先生在其他場合也談到過：中國的現實主義繪畫在發展之初，強調現實主義流派和情節性繪畫。靳先生還不忘借鑒在西方油畫發展史上的名家的經典寫實方法。曹意強先生的《邊線與結構——靳尚誼油畫中的歐洲傳統和中國意境》一文，在探索靳先生寫實油畫的中國意境的同時，還列舉了靳先生的寫實的「歐洲傳統」：從1980年至今，他所作的肖像作品，無不清晰地表明，在摸索中國情調的油畫過程中，他是怎樣不斷地返回到歐洲油畫本源的；在形體再現上，我們可以看出萊奧納爾多?達芬奇、拉菲爾、丟勒的影子；在用筆敷色上，令人想起提香、委拉斯開茲，在某些細部上，甚至帶有倫勃朗的粗獷；在畫面意境上，非常接近荷蘭畫家維米爾。……靳尚誼先生正是憑著扎實的寫實功底成為當之無愧的中國當代寫實油畫的傑出代表。 二、從藝術方法論的高度，闡述寫實油畫並不排斥「精神品格」。從藝術技法、藝術方法、論藝術方法到藝術方法論，是個整體結構，在藝術方法論的層面上，涉及藝術哲學、藝術精神與藝術品格。「精神與品格——中國當代寫實油畫研究展」在選擇中國當代寫實油畫的精品力作時，顯然強調精神與品格的追求。藝術的創作方法是見精神品格的，在具體的作品中，作品的藝術手法也與精神品格渾然一體。寫實油畫並不排斥「精神品格」，也無法排斥「精神品格」，恰恰相反，優秀的寫實油畫必然離不開令人贊譽的「精神品格」。有了「精神品格」，才有作品的精、氣、神。有的專家認為，寫實之為法，涉及兩個層面。一個指以具象再現為基礎的畫法；一個是指作為「主義」的創作方法，其決定性條件是面向現實生活，採取積極的反映態度，肯定所反映的現實的人和自然的精神價值。現實主義應該是具有真實的外觀和現實精神的內在的統一。有的學者指出，應力戒把「現實主義」或「寫實主義」繪畫說成是一種缺乏創造理想也無需情感沖動，只會如實「模仿」自然的手藝，其實，無論寫實、寫意、表現、象徵抑或具象還是抽象，樣式本身並無高下新舊之別，論畫僅僅以「形似」或僅僅以「形不似」，一樣都是「見於兒童鄰」的。歐洲古代大師確實強調細致觀察自然，追求「逼真」客觀的藝術效果，但任何畫家的觀察都有取捨，逼真也需提煉，一切成功的作品都要講究「撮要、刪繁、更加潤色」等種種技巧，又都會蓋上個人審美理想的烙印。有的學者倡導在作品中貫穿一種對民族性，對時代精神，對現實生活的關注之情，表現出對崇高善良、美好人格的推崇。應努力表現尊重的人、敬仰的人、親近的人、喜歡的人、有時代感的人，把這些人物營造在一種和諧、靜穆的氛圍中，藉助筆下的人物傳達自己的審美理念。這個理念是作為一個現當代藝術家，從古典主義傳統精神中體悟到的最具生命力的境界與靈魂。這種思想境界在作品中，匯聚著一種崇高人格的感染力。藝術家應登上獨到的精神高度。 三、從藝術意象論的命題，探索寫實油畫的「詩化」。藝術意象論研究藝術的意象轉換，尋覓柔潤，追求和諧，表達象徵，融入浪漫，抒發情感，凸顯韻味。寫實油畫的意象化是個值得探討的議題，在一定意義上可以表達為寫實油畫的「詩化」。范迪安先生在解讀詹建俊先生的油畫作品時所論述的「從象徵寫實到抒情表現」，涉及到寫實油畫的「詩化」的認識和思考。他認為，詹建俊先生的許多作品已經牢靠地在藝術史上佔有了位置，在有關100年、50年和近20年中國油畫的畫冊或著作中，少不了那些已成為經典的作品。在《狼牙山五壯士》中，詹先生通過人與山的比擬造型，形成了這幅在當時藝術氛圍中最有意象感和象徵性的作品。在《高原的歌》中，晚霞中的藏女引吭高歌，落日的余輝襯映著逆光的身影，雪域充滿著輝煌的意境，洋溢著詩情畫意。詹建俊先生自己也坦言：我在畫上主要追求的是表達精神和情感，不管什麼題材和主題必須有感於精神，必須能表現出特定生活或對象中在內心所激發出的感情，並把它融於作品的形象和意境當中，是所謂「貴情思而輕事實」，即便是主題性很強的作品，我的著重點也不在敘事，而是要突出作者的思想感情。我欣賞中國畫中「以形寫神」、「以神寫形」、「形神兼備」的主客觀相統一的原則。我作品中的形象看來真實而具體，但它是經過同類形象有選擇的概括創造，是以「神」再造過的形象了。我畫中的景物多是在現實的基礎上由意造出的。這樣，有利於提升現實的藝術境界，突出贊頌人的美好情操，以及一切生命的活力。詹建俊先生把寫實油畫的意象通過藝術表現、作品布局、色彩處理、筆法運用等表現出來。在藝術表現上，他追求鮮明強烈的藝術效果和繪畫語言的特色與魅力；在作品布局上，他注重建立大的框架和構成，呈現作品的「氣勢」和「意境」，具有較強的形式感和節律性；在色彩處理上，他注意在生活真實的基礎上去尋求與主觀色彩相統一的結合點，在不破壞生活合理性的情況下進行藝術的誇張和渲染，使作品既易於理解又具有強烈的表現力和感染力；在筆法運用上，他結合客觀物象的形質，追求主觀的寄託，既不被物象所制約又不獨架於物象之外，既講「隨形運筆」也講「心隨筆運」，要求筆底見物，筆底見情，始終主張形質與心氣相結合。正是這種作畫的運筆原則和境界，使詹先生的寫實油畫具有「詩化」意象，有效地在寫實油畫中抒發了濃郁的人文情懷。 四、從藝術時空論的立意，關注寫實油畫的民族化。藝術時空論告訴我們，藝術要發展，就要與時俱進，時空結合，時空一體，適時拓展。以藝術時空論為依據，可以找到寫實油畫民族化的多重思路。有的學者認為，中國寫實油畫的民族性與世界性是統一的。民族性的問題即民族化的問題。今天，我們談論寫實油畫的民族化，就是要將西方油畫的形式、語言精華與中國傳統文化的精神、氣質真正融合起來。由此引發的中國寫實油畫的發展策略是：一端是以西方悠久的油畫傳統為根基，在學習的過程中領會油畫藝術的獨特魅力；另一端以深厚的中國傳統文化為依託，以對中國社會變革宏觀而深刻的認識為依據，通過長期的努力，逐步地使油畫具有中國人的個性，具有中國文化的氣質。在解決了一系列油畫技巧的難題之後，中國的寫實油畫要獲得鮮明的民族特色，必須從深厚的民族文化藝術傳統中吸收養料。油畫民族化的過程，不僅僅是從語言上形式上找到是與民族欣賞相吻... ...

F. 具象表現繪畫的特點

不懂

G. 具體談談什麼是具象描寫，什麼是抽象表現

具體描寫一般指的是對某件無題進行詳細的繪畫，盡可能用寫實的手法繪畫出來，抽象一般是指作者本人對物體個人大概印象。

H. 寫實的藝術形式

現實主義是文學藝術的基本創作方法之一，其實際運用時間相當久遠，但直到19世紀50年代才由法國畫家庫爾貝和作家夏夫列里作為一個名稱提出來，恩格斯為「現實主義」下的
定義是：除了細節的真實外，還要真實的再現典型環境中的典型人物。
如勵志小說《磨81》講述了一位口吃患者為了當上記者，在公交車上演講了1000多次，終於成功。這是作者真實經歷的記述，這就是文學上的寫實。
新寫實小說
所謂新寫實小說，簡單地說，就是不同於歷史上已有的現實主義，也不同於現代主義「先鋒派文學」，而是近幾年小說創作低谷中出現的一種新的文學傾向。在社會轉型時期，和「先鋒小說」同時或稍後出現的是「新寫實小說」，「新寫實小說」出現的社會文化因素是多方面的。 興起於19世紀的歐洲，又稱為現實主義畫派，或現實畫派。
這是一個在藝術創作尤其是繪畫、雕塑和文學、戲劇中常用的概念，更狹義的講，屬於造型藝術尤其是繪畫和雕塑的范疇。無論是面對真實存在的物體，還是想像出來的對象，繪畫者總是在描述一個真實存在的物質而不是抽象的符號。這樣的創作往往被統稱為寫實。遵循這樣的創作原則和方法，就叫現實主義，讓同個題材的作品有不同呈現。
最著名的寫實主義畫家是庫爾貝，他反映底層人民的生活，如「碎石工」，他有一句名言：「我不會畫天使，因為我從沒有見過他。」
當時來中國的蘇聯專家貶低中國畫的水墨山水，認為是抽象的，但參觀一次黃山後，才承認水墨山水是現實主義的，這是蘇聯人對繪畫的最高評價。
寫實油畫
寫實繪畫在藝術形態上屬於具象藝術，是繪畫的一種表現手法。藝術家通過對外部物象的觀察和描摹，親歷自身的感受和理解而再現外界的物象，這種藝術作品符合觀者的視覺經驗，為觀者提供感官的審美愉悅。寫實繪畫源自西方，具有悠久的歷史和深厚的傳統。寫實繪畫在歐洲「文藝復興」時期得以壯大，歷經500年的輝煌，產生了許多藝術大師、巨匠和藝術史上的不朽名作。在20世紀之前，整個一部西方美術史就是寫實繪畫的歷史，這一點人們從來就沒有懷疑過。曾經有過這樣的事：「照相機」和「攝影術」的出現，一度使人們對寫實繪畫的功用產生了懷疑。事實上，攝影並不能取代繪畫，來自外部的挑戰會迫使藝術自身更加「藝術化」，這是藝術的自律性決定的。20世紀的西方美術打破了古典寫實傳統的一統天下，尤其是現代藝術觀念的誕生，大大拓寬了藝術的疆域，藝術界流派紛呈、多姿多彩，開始走向多元並進的嶄新天地。作為繪畫形式之一的寫實繪畫，仍然佔有一席之地，同時也不乏優秀的藝術家和作品。 電影新寫實主義又叫義大利新寫實主義（NEOREALISM，ITALIAN NEOREALISM ），是二次世界大戰後
新寫實主義。在義大利興起的一個電影運動,其特點在關懷人類對抗非人社會力的奮斗，以非職業演員在外景拍攝，從頭至尾都以尖銳的寫實主義來表達。主要代表人物有羅貝多．羅賽里尼、狄西嘉、魯奇諾．維斯康堤等。這類的電影大主題大都圍繞在大戰前後，義大利的本土問題，主張以冷靜的寫實手法呈現中下階層的生活。在形式上，大部份的新寫實主義電影大量採用實景拍攝與自然光，運用非職業演員表演與講究自然的生活細節描寫，相較於戰前的封閉與偽裝，新寫實主義電影反而比較像紀錄片，帶有不加粉飾的真實感。不過新寫實主義電影在國外獲得較多的注意，在義大利本土反而沒有什麼特別反應，1950年代後，國內的諸多社會問題，因為經濟復甦已獲抒解，加上主管當局的有意消弭，新寫實主義的熱潮於是慢慢消退。

I. 什麼是具象表現主義

具象表現主義是通過具象形體或結構表現作者情緒，認識或觀念的美術流派。在作品中具象形體只是作者傳達意思的媒介，而不是用具象形體說明問題或表現技巧，也不是用之敘述事件。作為觀者必須站在作者的觀點上與作者共呼吸方可了解作者的創作意圖。具象表現主義藉助隱喻，替換，誇張等等手法進行表現。從這一點上來說，具象表現不是屬於具象寫實美術而是具有現代或後現代的某些特徵。

J. 誰能指點一下：寫實主義和現實住的聯系我是油畫專業的。。謝謝。。

寫實主義是一種表現手法，就是指具象寫實。現實主義大概就是指用具象寫實的表現手法來批判現實社會的一些現象，現實主義沒有一個統一的理論