建築功能分析方法有

Ⅰ 在建築平面組合設計方面，建築物各部分之間的功能關系主要有幾種

功能要求
1.功能分區 將各個房間按其使用性質以及聯系的緊密程度，進行功能分區，把它們分成若干相對獨立的功能區域。在設計時，可根據各區域之間的功能關系進行布置，確定大的平面布局，然後再具體到各區域內進行房間的細致安排。
2.功能關系分析 功能關系分析的目的是為了確定建築平面布局的大方案，再結合技術、經濟、美觀和基地環境等因素綜合考慮.

Ⅱ 簡述建築的功能，舉例說明。

建築可以分為工業建築與民用建築。民用建築又分為居住建築和公共建築兩部分。
民用建築功能是指建築物在規定的設計使用年限內（一般為50年），內外部空間應滿足的功能，包括：
1、觀賞性； 2、私密性；3、開放性；
4、協調性；5、可變通性等。
建築功能即指建築所具實際使用的功能。
建築功能，具體到每一棟建築物或者一個建築群體的時候，是指建築物被賦予的某項功能。如住宅樓，國際公寓樓，商業用房，等等，是指地產開發商吸引顧客的招牌。
建築的功能問題包括以下幾個主要方面：
空間構成、功能分區、人流組織與疏散以及空間的量度、形狀和物理環境（量、形、質）。

民用建築的空間構成及功能
各種建築的使用性質和類型盡管不同，都可以分成主要使用部分、次要使用部分（或稱輔助部分）和交通聯系部分三大部分。設計中應首先抓住這三大部分的關系進行分割和組合，逐一解決各種矛盾問題以求得功能關系的合理與完善。在這三部分的構成關系中，交通聯系空間的配置往往起關鍵作用。
交通聯系部分一般可分為：水平交通、垂直交通和樞紐交通三種基本空間形式。
1、走道（水平交通空間）布置要點：應直截了當，防曲折多變，與各部分空間有密切聯系，宜有較好的採光和照明。
2、樓梯（垂直交通空間）布置要點：
位置與數量依功能需要和消防要求而定，應靠近交通樞紐，布置均勻並有主次，與使用人流數量相適應。
3、門廳或稱大堂（交通樞紐空間）布置要點：
使用方便、空間得體、結構合理、裝修適當、經濟有效。應兼顧使用功能和空間意境的創造。

民用建築的功能分區
功能分區的概念是，將空間按不同功能要求進行分類，並根據它們之間聯系的密切程度加以組合、劃分。
功能分區的原則是：分區明確、聯系方便，並按主、次、內、外、鬧、靜關系合理安排，使其各得其所；同時還要根據實際使用要求，按人流活動的順序關系安排位置。空間組合、劃分時要以主要空間為核心，次要空間的安排要有利於主要空間功能的發揮；對外聯系的空間要靠近交通樞紐，內部使用的空間要相對隱蔽；空間的聯系與隔離要在深入分析的基礎上恰當處理。
如一個簡單的單元住宅，所說的一廚一衛三室一廳就是按照功能所劃分。按照用途形成所要格局。即衣食住行表現為建築滿足人們生活的需求。單元住宅內的遮掩、避寒、烹飪、休息、會客、學習、哺育、贍養、洗漱等等，甚至還有美觀；商場的購物；醫院、學校、公共交通站場、政府大樓等使得社會福利的達成。

工業廠房的功能
工業廠房是為滿足工業生產、加工、儲存、運輸等工藝流程需要，建造的特殊功能性的建築。一般都有下列功能要求：
1、滿足採光照明功能；
2、滿足通風功能；
3、有控制雜訊的功能；
4、有防腐蝕抗侵蝕的功能等；
此外，部分特殊生產、加工的企業還有密閉防塵或防菌功能的要求。還有一些特殊的廠房為滿足生產需要有著特殊的功能，機械製造類的廠房一般都有吊裝倒運功能。儲存類的廠房都有集散貨物的功能，核電站、化學製品廠的建築有的有防輻射、防泄漏的功能等等。
——摘自網路

Ⅲ 建築設計分析圖可以分析哪些

一般分析圖會包括功能分析（主要用於表達建築的功能分區、常規做法為是填不同色塊表示）交通流線分析（主要用於表達人流關系，比如公共建築內的辦公人員與外來人員的兩種不同流線關系，多用帶箭頭虛線表示，如果是群體建築，會加上人流車流這些關系車流詳細可分為內部車流和外部車流等）產品形態分析（多用於住宅小區，分高層多層，一體幾乎產品如何分布作為分析內容，常規做法也是填色塊表示）日照分析（主要是分析建築大寒日採光時間，用於考證建築間距是否合理，用專業軟體如天正日照做完分析，ps一張即可）景觀節點分析（這張純屬騙人的，看你怎麼提高建築設計的有利點，什麼廣場綠地雕塑都可作為景觀節點，一般用虛線圈表示）還有消防分析（就是表示消防登高面及消防通道沒什麼特別的）

交通分析
區位分析
人,物的流線分析
功能分析
景觀分析.

Ⅳ 建築設計的研究方法有哪些

1、養老服務設施的布置首先應從環境調查入手，建立一個適宜建設區及不適宜建設區的分析系統；2、要從社區老人規模調查入手。從而確定養老服務設施的規模大小。3、從相應的服務設施的服務半徑及老年人步行路程（時間或距離）來合理分布服務設施在社區內的布局。4、考慮服務設施的內容，也就是說調查老年人需要什麼要的活動，相應的採用什麼樣的服務設施。比如棋牌室、聊天室（結合園林空間形成各個相對獨立或半封閉的休閑空間）、游步道（散步）、輕度的健身器材等。

Ⅳ 什麼是建築功能，建築功能又分為哪些

談建築功能，先說什麼是建築物－－能夠提供人們生活、學習、工作、娛樂的場所稱之為建築物，它與構築物是有區別的。建築物的「自身功能」是抵禦大自然對人體的影響或者是傷害，簡單說起著遮風避雨的作用，另一功能是指建築物的「使用」（性質）功能，可分為兩大類：工業建築和民用建築（軍用除外），從抗震設防的角度可分為：防災救災建築、基礎設施建築、公共建築和居住建築、工業建築、倉庫類建築五大類。

Ⅵ 建築功能分區有哪些

建築功能是建築三要素中最重要的一個因素，人們在建造房屋時總是為了滿足具體的目的和使用要求，這在建築上稱做功能。由於各類建築的用途不盡相同，因此便產生了不同的建築，例如，教學樓是滿足教學活動的需要，而工業廠房則是為了滿足生產的要求。建築功能往往會對建築的結構材料、平面空間構成、空間尺度、建築形象產生直接影響，另外，各類建築的建築功能隨著社會的發展和物質文化水平的提高也會有不同的要求。[1]
中文名
民用建築使用功能
使用要求
居住、飲食、娛樂
類型
工業建築與民用建築
功能
觀賞性，私密性
快速
導航
主要內容園林建築
滿足功能
建築可以分為工業建築與民用建築。民用建築又分為居住建築和公共建築兩部分。民用建築功能是指建築物在規定的設計使用年限內（一般為50年），內外部空間應滿足的功能，包括：1、觀賞性； 2、私密性；3、開放性；4、協調性；5、可變通性等。建築功能即指建築所具實際使用的功能。建築功能，具體到每一棟建築物或者一個建築群體的時候，是指建築物被賦予的某項功能。如住宅樓，國際公寓樓，商業用房，等等，是指地產開發商吸引顧客的招牌。所謂工業建築通常是指用於工業生產、製造、加工的多層或單層建築物。[2]
主要內容
建築的功能問題包括以下幾個主要方面：空間構成、功能分區、人流組織與疏散以及空間的量度、形狀和物理環境（量、形、質）。[2]
民用建築的空間構成及功能各種建築的使用性質和類型盡管不同，都可以分成主要使用部分、次要使用部分（或稱輔助部分）和交通聯系部分三大部分。設計中應首先抓住這三大部分的關系進行分割和組合，逐一解決各種矛盾問題以求得功能關系的合理與完善。在這三部分的構成關系中，交通聯系空間的配置往往起關鍵作用。

Ⅶ 建築空間與功能的關系怎麼分析

建築空間與功能的關系可從以下方面來分析：

一、基礎關系

對於建築來說，它的最初意義就是空間形式，但它的現實意義卻是人賦予建築空間的功能。我們可以理解成建築功能與建築的空間形式之間是有著密切的聯系的。從文藝復興到工業時代到後現代主義，建築形式發生了多重變化。

在變化的過程中，建築形式逐漸依附於建築功能，如果建築形式不能適應建築功能的變化，則不利於為人們創造一個良好的生活空間，而建築形式也會促使建築功能的轉變與發展，總之，這二者之間是互相聯系，相輔相成的。

二、建築功能在建築空間形式表現上的動態特徵

功能的相容性：所謂的相容性，指的就是具有不同建築功能的建築空間也可以憑借相似的職能來形成重疊的布局。

功能的兼容性：在很多空間里，都可以包容不同的功能類型。設計師們在對建築進行設計的時候，並不是將所有的設計都設計的十分完整，一定會留出空餘的空間，來為兼容性創造了條件。

功能的周期性：不同的時期和功能的消亡與代替。建築與人類的社會需要是緊密地聯系在一起的。隨著社會的發展與變革，導致人對建築功能需求的變化。由於建築功能具有周期性，也就使得建築功能會多了很多發展的機會。

(7)建築功能分析方法有擴展閱讀：

建築空間形式對工作與生活的影響：我們所謂的建築空間，其實主要指的就是「空」這個概念，只有在一個空的空間里，才能塑造出多種不同的要素。建築師王澍曾說過，建築應該是為人類服務的，建築需要符合人們的實際與生活，它不應該僅僅是一個工程，而應該是一處住所。

建築空間形式對心理的影響建築空間不是獨立存在的，建築的設計和風格與人們的精神狀態是聯系在一起的，優秀的建築會使人的精神振奮，而不好的建築則會使人產生厭惡的情緒。

首先，從空間上來看，建築空間必須是一個具有開放性的空間，它應該是人們進行交流，活動的場地。其次，建築空間也需要有一定的界限。如果我們可以利用建築空間的邊界效應，既保護人們的安全，又使人們具有自己私密的空間。

如果我們從建築空間的藝術性上來看，可以看出它與人類的情感是聯系在一起的。建築空間的這種藝術性可以為人們帶來多方面的享受。可以看出，建築不是一個個純理性的模型，而是可以與人類感情聯系在一起的情感空間。並且，不同的空間形狀帶給人們的心理感受也是不同的。

Ⅷ 建築或景觀中類似空間句法的量化分析方法包括哪些

空間是建築師永恆的命題.建築師設計的是空間的形式,現實中需要滿足的卻是功能的需求,從形式到功能的預測因此成為設計難點,關於空間形式與功能的爭論從未停止,然而只有在已有的建築中,功能和形式才是真正同時可見的.對已有的建築空間進行准確的分析是對建築設計初衷最有力的反饋.空間句法是在空間與空間關系的組構理論基礎上建立的一種對空間進行客觀量化評價的工具,已形成一套完整的理論體系,成熟的方法論,以及專門的空間分析軟體技術.作為一種新的描述建築與城市空間模式的語言,其基本思想是對空間進行尺度劃分和空間分割,分析其復雜的內在聯系.他不僅注重局部空間的可達性,還強調整體空間的可達性和相關性. 本文選取鄭州大學建築學院系館為研究對象,以空間句法量化分析為研究視角,選取空間句法分析指標中的連接度,控制度,拓撲深度以及整合度等為研究變數,採用凸空間,全視線,視域網格等空間量化分析方法,構建了建築系館的建築空間關系圖解和量化分析模型,通過模型計算,定量分析和實地調查,結果表明基於空間句法的量化分析與空間實際使用情況具有高度的相關性.研究方法可為同類建築空間的量化分析以及深入挖掘建築空間潛力等方面具有一定的參考價值. 論文一共分為五個部分.第一部分著重介紹該課題研究的背景,現狀,研究的目的和意義以及研究方法和論文框架.第二部分是對空間句法的理論及其研究方法和相關概念進行闡述.第三部分主要是利用空間句法的相關理論及其分析方法對鄭州大學建築學院系館進行客觀的量化分析,了解其空間本身客觀存在的內在聯系以及存在的問題.第四部分是對鄭州大學建築學院系館進行實地調研,了解其在實際使用中空間的利用情況,如人在空間中的使用行為,空間與周圍環境的關系等,並將調研結果與量化分析結果進行對比,分析空間句法量化分析對建築內部空間分析的適用性和矛盾點,並提出改進建議.第五部分在前幾部分內容的基礎上做出的總結.

Ⅸ 如何利用功能分析進行建築平面的組合設計

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基地同城市道路的關系及其位置對建築相應的要求。基地同城市道路的關系有三種：
1 、基地面臨交*路口。要求建築具有一定標志性，並有一定面積的綠化和休息空間。
2 、基地面臨主要道路。立面處理最為重要，可入口，停車，但在城市主幹道上不宜開入口和停車場，因為會降低車輛行駛速度。
3 、基地面臨次要道路。立面處理可稍簡化，適合入口停車並宜退讓紅線較大距離，以使對行人不會造成太大的壓力。
4 、基地面對著道路。建築適宜有一定的層次感，通常使用的手段是在建築上開口。
5 、道路需要疏浚。當道路轉折角度過大，視線不便時，需考慮使一部分基地作為舒緩道路的過渡部分，有適當面積的鋪地及不遮擋視線的綠化，以滿足人行交通。

建築與周邊舊有建築的關系。
1 、建築同周圍建築圍合成庭院。
2 、建築遮擋舊有建築。
3、 透過建築能看到舊有建築。
4 、建築同舊有建築在高度上或形式處理上的統一或對比。

停車場的設置。
停車場一般應位於城市次要道路邊上或L型道路的交*埠。

快速建築設計的設計過程：內部功能分析和外部環境分析。

內部功能分析
1、功能組成；動靜，公私分類；面積方塊圖；空間的特殊需要；門廳，樓梯間，衛生間的大小，數量，位置；注意是否有面積過大的房間。
2 、根據建築密度和基地面積估算出一層面積和層數，並在總平面圖上確定建築的主次入口，停車位置和基本流線，並按比例畫出建築的基本布局。
3、功能流線圖。
4、層高和結構形式，柱網布局。

外部環境分析
1、城規要求：建築密度50%，容積率，高度控制，綠化率，入口要求，消防疏散要求，日照間距。
2、地形地貌分析。
平整地形建築布局可適當靈活扭曲，復雜地形建築布局宜完整簡潔。
十字路口或缺角地形中建築處理宜為鋸齒型或弧型，城市邊角料地形中不宜多實際功能。
坡地地貌依據其起坡角度的大小，可採取全埋，半埋，架空等不同的處理方式；建築與等高線一般有平行和垂直兩種關系；根據落差的大小可選擇跌落半層，一層；落差應結合停車場等功能進行有效利用。
臨水地貌應注意兩點原則：建築平面舒展，立面輕盈；建築可適當延伸至水面並與水面產生關系。
3、基地周邊環境景觀，視線，雜訊分析。
4、基地周邊原有建築物的高度，布局，立面及屋頂形式 。
5、基地內部原有綠化，遺址等要素分析。
6、基地所在地的氣候和風土傳統。

建築造型分析
1、辦公樓與旅館立面處理外窗較為規律化，可通過窗的設計和突出局部構架使構圖活躍。
2、博物館，展覽館類建築主要依*天窗採光，故外立面較實，可通過對天窗造型；運用片牆，構架；牆體內陷做洞口處理；具厚重感的體塊咬合；牆面突出片牆或凹進做側窗；牆面做影壁；建築與水結合等手法進行活躍化。
博物館，展覽館的用窗常用形式主要有天窗，高窗，側窗，局部有高角窗處理，由於功能的文化性需要，經常有局部與大片玻璃幕牆對比的運用。
3 、綜合體建築的處理沒有固定原則，依據氣候，位置，功能的不同可運用牆體，虛構架，廊道，窗等建築元素進行活躍。

常見問題：

1 、平面中易忘指北針，剖切符號，主次入口，室內外不同地平的標高，房間名稱，樓梯指針，
消防樓梯，室外台階，通高線，上層懸挑的投影虛線，在2層以上平面中若能看見屋頂，要將屋頂打格同室內空間區分開來。有要求時需進行無障礙設計和電梯設計以及停車位設計，室外地磚一般到1500X1500左右。
2 、剖面中易忘畫女兒牆，室內外高差，標高，梁線，不宜畫陰影和材質表現，可畫人表達尺度。
3、總平面中易忘指北針，主入口標識和標層數，宜打陰影，並應與平面圖方向一致。（避免理解混亂）
4 、立面處理形式感應較強，多用虛實對比，突出的片牆和框架，隔柵，遮光板，百葉窗以及各式的窗（橫豎條窗，大小點窗，方窗圓窗，側窗，天窗，高窗，玻璃幕）雨蓬等突出。光影關系應強烈，適當輔以綠化，時間充裕時應將建築外輪廓線加粗，並畫出材質（木，磚，石，塗料，鋁板，玻璃，混凝土等）
5 、2000M2以下的建築樓梯間一般不多於4個（特殊需要除外），衛生間不多於3個，樓梯間和衛生間合並設置時位於入口或建築端部，位於入口時宜與人流進入方向一致，盡量不使樓梯中間平台正對大廳和入口。（視覺效果差）分開設置時常位於主體功能之間，形體上可做凹進處理。
6 、建築形體布局常用的有一字型，L字型，T字型，十字型,工字型，王字型。設計時按功能靈活使用，比如工字型的一邊可扭轉或改變形狀。
7 、流線宜簡潔通暢，景觀豐富。
8 、透視圖畸變不宜過大造成變形。透視圖背景是天故比軸側圖方便繪制。
9 、樓梯間一般3M X 6M左右，衛生間（男女合計）6M X 6M左右，蹲位900X1100，應至少配有公共盥洗室。
10 、單間面積較大時，需考慮獨置或置頂以及疏散。

建築設計手法筆記
建築設計手法
手法的涵義：建築形象的構圖、建築形象的氣質、以及通過什麼方法達到形態的和諧性，手法比技巧抽象和有情趣，它貫穿於立意構思到細部處理。
建築設計手法的基本內容：立意性手法：通過什麼素材和手法，表現什麼意境和思想。解決心理需求、情態和審美的內涵。如空間的緩沖處理、空間的延伸作用、形態的人情味。布局性手法：將意具體化，把形式轉化為形象。如將建築語言化、符號化，產生眾所周知的共識性符號，然後納入自己的作品中，門窗、檐部、欄桿、踏步等。〔把朦朧、抽象的想法落實到具體的建築形象，首先要善於思考，即形象思維，或稱視覺思維，心目中的建築形象，既包括歷史和現實的，也包括自己萌發出來的形象。〕單體處理手法：布局完成後要研究具體形象的細節安排，如門窗要考慮比例、高低、大小、前後、明暗、色調，材質。細部處理手法：細部即細小處、局部，室內裝飾視距近、對象具體，細部很重要，尤其材質、色澤、轉折、過渡、收頭更為重要。
建築造型設計手法實例：古希臘波賽頓神廟（正三角形的穩定）。日本京都人臉住宅（明喻）。美國紐約利華大廈（垂直與水平裙房的比例、高層下端內縮收頭、高層頂端的收頭）。美國科羅拉多州空軍士官學院教堂（尖三角隱喻飛機，群體的秩序感、韻律感）。蘇州拙政院香洲（仿船坊，由平台、廊亭、外廊、內廳組成，整體比例確當、既分又合、虛實－全虛、半虛、實－處理有序、高低錯落）。
幾何分析
把建築抽象為最簡單的基本形體，研究其形式關系，這就是幾何分析法。是一種從大處著眼的方法。
黃金分割：直角三角形直角邊比2／1，以短邊長截鈄邊，鈄邊剩下長度截長直角邊，交點兩側比為黃金比。此比構成的矩形最和諧。
古典主義三段式：檐部、柱廊、基座之比為1／3／2。
幾何分析實例：北京故宮太和殿（等邊三角形的下半部疊兩個圓形）。美國芝加哥西爾斯大廈（九宮母題，漸次減少方柱體）。美國華盛頓國家美術館（位於國會前廣場三角地，貝聿銘大膽把它安排成兩個平面為三角形的建築，用塊體的切割、挖補、移位的手法設計立面。
建築形象的輪廓線：上海外灘建築群、巴黎埃菲爾鐵塔、阿爾及爾英雄紀念碑、北京人民英雄紀念碑、西安小雁塔、印度泰姬陵，都是拋物線、圓尖頂外隱含圓尖線。
建築的軸線
中軸線或視覺重心線。把握軸線是很有用的設計手法。
對稱軸線：特徵是莊重、雄偉、空間方向明確，有規則。性質1：左右物對於對稱軸線的對稱性越強，軸向強度越強。性質2：限定物的自對稱性越強，軸向強度反而減弱。
非對稱軸線：一般與建築形象的重心相一致。
軸線的暗示：1、用功能性的牆體、坡道。2、用形的有序排列，如柱列、窗。3、線型連續的點列。4、牆面漏窗。5、形的軸向暗示。
軸線的轉折手法：軸線的交叉、轉折、過渡較難。處理方法為1、作暗示性的飾物，起指路標作用。2、加強主要軸線的強度。比如說作起首處理。
軸線的起訖及收頭：上海魯迅公園魯迅墓建築，墓碑形似終端，但實際軸線未終了，應在墓碑後處理過渡物，如用松林，正如天王殿，正面是彌勒，後面是韋馱，就避免了造成軸線終結。
建築的虛實處理
虛和實即物質實體和空間，牆、屋頂、地面實，廊、庭院、門窗虛。虛又可以引伸到實牆的凹面，因為凹面增加了陰影和空間，而實又可以引伸到凸面。
建築立面的虛實法則 左右的虛實法則是對稱性的，左虛右實和左實右虛等價。分幾種節奏關系：大虛大實、小虛小實，以實為主和以虛為主都可以。隨機的、似對稱非對稱的較難把握。上下關系的虛實是不等價的。一般說，上下的虛實可以用三段式來處理。羅馬斗獸場，三層虛的連續拱圈上是一層實牆，顯得有一定視覺重量，立面形象完整，券間牆都作倚柱，其凹凸和陰影的作用，也增加了形象的虛的成分。某體育館頂有一個寬大的尾蓋，把原來外面的空間放在里外之間，增加了層次。
空間和實體的關系 1、空間為虛，實體為實，虛因實而生，實之目的是虛。2、構成空間的實體，因其大小、位置、形狀、質地等不同，會產生不同的構成空間的視覺能量。3、空間之應用，必須用實體來限定和表達。實例：上海教育會堂中庭空間，用水池切入，實樓梯聯繫上下，玻璃引入街景。中國園林一般一面緊，一面松。上海商城入口，既封閉，又通透。杭州西湖小瀛洲水中有島，島中有水，虛中有實，實中有虛。
建築群的虛實分析 北京的傳統民居是組織了外實內虛的空間。現代居住區將密集的住宅做成開放式，然後與公園相鄰，空間結構是公園（公共空間）－中庭（半公共空間）－小路（半私密空間）－住宅（私密空間）。蘇州網師園東部為多進式布局的居住性建築，中軸線規劃，密集，中部為園林主體，水池形成大空間，為了增加層次，將水池東南角和西北角做成港灣形式，以小橋分割，西部以一牆之隔引向建築，牆下一廊，引入的院子以池水和建築收頭。杭州玉泉以兩個觀魚池為中心，組織起兩個院落，以景區之空始到建築之實，又到魚池之空結束。西泠印社把山頂空間圍起來，但圍而不閉，宜於遠眺，疏密有致。
建築的層次
層次與造型 [距離的遠近不同產生景物的層次，沒有層次，景物一覽無余，也就沒有情趣了。歐陽修蝶戀花寫道，庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。]增加層次的手法有，設圍欄物、改變地面材料、改變地面或空間的高度、使用傢具圍護、使用玻璃隔斷。大凡層次處理，一定要注意格式塔法則，即凡事都應當注意自身的形狀，不但注意實的、使用部位，還要注意空的、不使用的部位。單視場：一眼望去能見到數個層次的。桂林榕湖飯店四號樓入口內庭院，門斗到門廳，門廳通過大片玻璃看到內院，內院又有水池、綠地、廊、樓梯，進入內院又須轉彎抹角。廣州白雲賓館入口小院與門廳有大片玻璃相連，視線通透，院子中小橋、水池、廊、山石林木盡收眼底，一座小平橋把水池分成兩個，大的方正，小的曲折，更覺生動[兩個空間形態，如果是視覺層次的，有兩種做法，要麼完全一樣，要麼完全不一樣]。上海某別墅客廳，在客廳可見餐廳和門廳，形成三聯空間，使客廳與門廳間有過渡，廁所在客、餐之間的廊邊，既有暗示，又隱蔽，客廳餐廳間用高低步、對柱分隔。崑山中國銀行底層空間，中庭和營業廳用柱子分隔，中庭與門廳用不同層高處理，中庭與後部，用柱又用不同層高區別。多視場：多視點感受時的建築形象，從入口到出口沿線都能感受到，有如展覽館內的人不斷改變視角。此時人對空間的層次感受，以記憶的形象為主，輔以邏輯思維完成。多視場層次，不可能讓每一空間都有強烈個性，只須使人記住流線，即層次的結構，也就突出了要記住的主要空間。多視場的層次，設計在關系。一組空間，有大路、小路，有亭子、草地，大路讓人快行，小路讓人慢步，亭子用於休息，草地可以隨意，空間形態與功能是一致的。蘇州留園的入口非常巧妙。上海魯迅陳列館，進廳後向右參觀，一路三折到休息廳，上樓亦如是。大型江南私家園林蘇州拙政園，空間構圖必須注意多視野層次。拙政園原東部是明王心一歸田園居，西為張氏補園。從原來中部腰門入院較為合理。長弄堂從東北街到頭是腰門，開門見山，以山障景，造成非視野層次，繞過假山，豁然開朗，是個十分豐富的單視野層次，可見到遠香堂、南軒、荷風四面亭、池水、小山、見山樓、香洲等；可供選擇的路有三條；園中還有園，東南角的枇杷園、西部之園都自成一體。還有更小的層次小庭院，如海棠春塢、玉蘭堂，層層深入，其趣無窮，這就是空間層次手法。小滄浪是單視野層次觀景佳處，通過小飛虹（廊橋）可見荷風四面亭，屬典型空間層次手法。
建築層次的運用 用多層次來解決私密功能要求，如住宅、辦公中的經理室（經過秘書室到經理室）。還可以解決有聚有分的功能要求，如展覽館建築，不封閉空間，只起隔擋作用；美國紐約古根海姆美術館，空心圓形建築，玻璃頂，人乘電梯上，沿螺旋形展覽空間走下來；洛杉磯海特旅館中庭是美國建築師波特曼的共享空間理論的典型表述，在一個大空間里，劃分出限定不太強烈的小空間，產生空間層次效果，體現當代社會的交往精神。空間層次還可以用來解決深度感要求。住宅的空間性質和關系比較單一，空間不大，處理時不能大手大腳，應該精打細算。起居和餐廳在一起時，要適當作一些暗示以交代分隔，有大空間需要時則可以合二為一。[有的空間對內是外部空間，對外是內部空間，這被稱為重置空間。][有的空間分隔用的手法很特殊，比如把一個西方古典式的門廊倒置、斜放，非同一般，不但有了層次，還令人激動，這被稱為手法主義。]廣場是沒有頂蓋的建築，也有層次問題。羅馬聖彼得大教堂廣場，起始於一個長方形廣場，然後是一個正梯形，再加一個橢圓形，然後是教堂。效果是氣勢非凡，有利於遠看的教堂視覺形象。美國聖地亞哥霍頓廣場，三大塊，用廊式符號化了的分隔來處理，上下內外都有交織，有分有合，十分有機。現代廣場空間層次手法有多種形式，廊、綠化、雕塑，還向高度方向發展，使用下沉廣場、天橋、樓廊等，使空間更多樣。
收頭方法
一個形體的邊界，或起始，或終止，或轉折，進行處理使之有一個完美的交代，這就是收頭。基本法則為：形象終止要有交代。不理想的形象要設法隱蔽。不同的材料平面交接要用凸凹縫。不同的材料立體交接，陰角可直接交接，陽角處理要用線腳、凹槽、壓條把陽角轉變為陰角。近年來，建築形象上多用空架子表述形式，作為收頭，有的不合邏輯，顯得虛假。有的建築形象由地面鑽出來，好像沒有作完，就是沒有在地面上作收頭。兩個立方體相貫，需要有咬合部，不能面面相貼。坡屋頂的相貫也要咬合，這樣才符合邏輯。窗和洞口在面上通過對位關系，確定收頭之處，如果邊界與邊界的位置含混不清，其形態就不會好看。幾種材料的交接最好不要作平接，要有凹凸處理，不能凹凸處理作凹線也行。
建築的尺度
建築形式以多大尺度為合適，建築的內部形象尺度如何統一，是相當重要的問題。建築的尺度以人的尺度為基準。人的基本尺度是：站高1700、頭頂距目120、重心高1000、垂手指尖至地700、兩手距1700、舉手高2100、肩寬500、坐小腿高440、坐肘高660、坐頂高1320。人的空間要求並不是越大越好，而是適度，6平方米以下適合1人書房，6-12平方米適合4人以下交談，12平方米以上可供5人以上活動。人與人的空間關系的參照：相好者的空間距在兩臂內（1.5米)，不識者在四臂外，排斥者在六臂外。日本的席為空間單位，一席2平方米，兩個人的情感空間是四席半，9平方米最理想。建築尺度反映在建築體量、內部空間尺度和建築空間場－建築物、空間、人之間的統一關系。宗教建築之所以祟高，是以大的空間壓倒心靈，要有升騰感，高度要超過人的20 倍。上海南京東路建築的高大是因為路狹的原因。對建築的尺度判斷來源於人的經驗：認知部件門、窗、台級、檐部、欄桿、陽台等大小基本固定的局部形象上。有一些巨大體量的建築，不能用窗來作尺度參照，就要完全取消熟知的建築構件和心理模式，得以用車、人來參照，千萬不能似是而非，令人難以捉摸。同一建築形象中，尺度要統一，德國萊比錫的聯軍紀念碑（戰勝拿破崙）拱門巨大，門下的台階不是台階，高達一層樓，使建築尺度混亂，人們不覺其偉大，只覺其巨大。建築與環境的尺度應當統一，特別是風景名勝區，杭州西湖周圍的高層建築，體量與西湖不協調，顯得西湖小了。不同的形狀和大小的場空間，對人的影響可以用等值線表示，內側一面的房角、門、窗、飾物的影響要大一些。內部空間一般較外部空間小，視場收，視距近，還要親切可人，處理手法有：室內空間太高，可把牆角降低作圓角；空間太低，可以把牆角向內移，作圓角。適宜的高度與面積的關系是：H=lg(S+1)，如果是走廊，S=16.18*寬。卧室、書房、閱覽室等需要靜的地方，高度宜低，一般為2.5米,就寢、寫字還可更低。跳層大廳一般不宜太狹，寬至少不小於高度。
空間的組織
空間的眼即建築的關鍵空間。公共建築中一般為路線相交的門廳，園林建築中一般是院子，住宅中是起居室，飯店裡的餐廳，賓館里的中庭。空間的組成由圍（可以有缺口，更生動）、覆蓋（有關懷、保護作用）、凸起（如台、壇）、凹入（有隱藏、安全感）、設立（如碑，空間邊界不確立）、地面材料不同等七種構成方式。空間的類別有並置（性質相同排比）、重置（大套小，前套後）、主從（一主數從）、賓主（兩個空間性質不同，地位相近，最好有一個過渡空間）、順序（有順序關系）、綜合性（多種關系）六種空間。空間的組合手法一是每個單體空間形式的選取，二是這些空間怎樣組織。實例：麻省理工學院宿舍（並置，蛇形彎曲，單元並列）；客廳里沙發圍出的一圈（重置）；聯合國教科文組織（賓主，秘書處和會議廳間用門廳過渡）。空間既要分隔，又要流通，分平面和立體兩方面。平面實例：美術館；金魚廊；杭州玉泉；上海豫園。立體：兩層合一不宜太狹小，寬不小於高，上下層的高寬比最好一樣，不宜太扁，如太深感覺較差，上下之間流通部分最好作曲線形狀，有動勢，並用吊燈或其它有形之物（樓梯欄桿、觀光電梯）溝通上下。空間的方向性即導向性：長方形長為主向；正方形、正六邊形、正八邊形有靜止感；圓形有運動感又有旋轉的感覺；直角三角形有四個方向作公共空間較好；非直角三角形有六個運動方向有來去匆匆的感覺。實例：體育館作成圓形，適合觀看比賽，圓形有向心的興奮性，但開會不宜；帳蓬結構空間自由多變，宜於展覽會、運動場、健身房、候機樓及文娛游樂場。
建築形態的意象構思
有兩種看法，一是認為建築形象不含其他意義，建築形象只要符合自身的藝術法則的要求－變化和統一、均衡和穩定、比例和尺度、節奏和韻律，以及層次、虛實、方向性。二是認為建築形象要反映文化，表達某種意義，表現船帆、飛翔。形的基本心態：立方體靜穆、理性、方直；長方體理性、劃一、有方向性；柱體確定性、嚴肅性、紀念性、祟高性；錐體和棱錐穩定性、永恆性；圓柱體如果高大，運動感強烈，嚴肅性減弱。建築形體是由以上這些母體構成的。而建築設計的文化有一些是由象徵符號如蝙蝠、魚，隱喻如黑瓦白牆中黑喻水以避火，文字如匾額、楹聯等表現的。西方古典手法：古希臘古羅馬用柱式（陶立克平直，喻男性美；愛奧尼奧帶卷渦，喻女性美；科林斯帶藻葉，來自科林斯一位少女的墓碑，少女的奶媽把祭籃放在長有茛菪草的碑頂，到了春天茛菪草伸出籃子，沿著它成長起來，成了渦卷形的曲線）、柱廊、山花、水平檐部、連拱。中世紀用尖拱，拱中向上升騰，用尖塔，用作成拉丁十字的平面象徵耶穌受難。文藝復興時期形上多用圓和正方，強調水平構圖。文藝復興以後的古典主義強調嚴格的比例關系。中國古典手法：長期穩定不變，宮殿高大，開間11間，飾物多；宗教建築中的塔又是樓閣，又高聳入雲，既世俗又至高無上。民居都是分進布局，顯示內向。園林布局自由，強調人的個性，樹姿順其自然，池水則求靜。現代建築手法：形象從原來的建築抽象出來。表現出為人的情態。賴特說我喜歡抓一個想法，戲弄之，直至最後成為一個有詩意的環境。
建築方案設計的運作
有人喜歡從內容出發，有人喜歡從形式出發。前者缺少創造性，不是建築創作，立體不會好，但是基礎。後者常用，對基地和設計手法對象都要熟。還有一種是構成式的，以一個體系為出發點，作各種變換，形成方案，難度較高。第四種是意象性的，把某意念投射到某種形象上，讓人聯想，一經點破，越看越象，如聶耳紀念碑－琴台－耳字，這需要建築師的自我修養。一般要經過主體分析、環境構思、個性創造幾個環節。

Ⅹ 如何進行建築分析

其實分析建築的過程和設計建築的過程是一樣的。差別可能就是你是後來者，還需要理解一些當時的社會背景，而設計者本身不需要，因為他身處其中。你可以自己想想，我大概解釋一下。
比如說從一開始的周邊調查，區域分析，前期策劃。包括功能考慮，其需要的面積，城市規劃對其的限定，周邊有什麼其他重要的建築，人員交通的周邊情況，業主的想法意見，當時的學術走向（很重要）。

接下來是方案階段，有什麼主要的概念，你可以把最初的一些比選概念找出來，分析一下現行方案的優點，是什麼情況導致了這個選擇。這個階段還可以分析建築師本人的情況，是否有主觀的意向在裡面（肯定有）。平面的大致構成，功能分區，交通流線，豎向分析，立面的構成關系，比例，體塊分析，結構體系，設備體系等等。

當然通常你找不到這么詳細的資料還能把一個建築分為方案和實施兩個階段啦。但是有的話最好。

接下來實施階段（包括施工圖階段的修改）有什麼變化，歷史上有什麼事件對其有影響的，建築師本身對其有什麼影響的。還有建築的細部，材料，構造，平面立面等的最終結果，以及為什麼會這樣。

最後就是完成至今的情況。業主及使用者的反饋，業界的評價，維護情況，有無加建改建，社會歷史對其有無影響，建築師本人對其評價，相互影響，現在的面貌，歷史上的評價。

這樣就比較全面了。當然還有一些比較有創意的角度應該也萬變不離其中，因為如果與這座建築的誕生無關的分析，那就是瞎掰了。不過我想你可能也用不著做這么龐雜，如果你只想分析一下其建築學的東西，就是純理論的方面也可以，主要就在方案階段。但是如果你能把其它的社會歷史背景穿插進去，一定能分析得更全面，找到一些背後的東西。