渲染情境的教學方法

❶ 情境教學法的基本方法

在探究的樂趣中持續地激發學習動機──變被動學習為自我需要。
教學是有目的的行為，是兒童求得發展的有意義的活動。教學的目的，只有通過學習者本身的積極參與、內化、吸收才能實現。教學的這一本質屬性決定了學生是教學活動的主體，其能否主動地投入，成為教學成敗的關鍵。情境教學正是針對兒童蘊藏著的學習的主動性，把兒童帶入情境，在探究的樂趣中，激發學習動機；又在連續的情境中，不斷地強化學習動機。一般來說，激發學習動機，在導入新課時進行，這是學習新課的重要一步。情境教學十分講究這一環節的掌握，根據不同的教材，採用不同的形式：或創設問題情境，造成懸念，讓兒童因好奇而要學；或描繪畫面，呈現形象，產生美感，使兒童因愛美而要學；或出示實物，在觀察中引起思考，使兒童因探究而要學；或聯系兒童已有的生活經驗，產生親切感，使兒童因貼近生活形成關注而要學；或觸及兒童的情緒領域，喚起心靈的共鳴，使兒童因情感的驅動而要學……無論是好奇求知，還是情感、關注的需求求知，都能促使兒童形成一種努力去探究的心理。這種探究心理的形成，對具有好奇心、求知慾望的兒童來講，本身就是一種滿足，一種樂趣。其過程可簡單地概括為：探究→滿足→樂趣→內發性動機產生。這就保證了兒童在接觸新課時，帶著熱烈的情緒，主動地投入到教學活動中來。
兒童學習動機被激起後，若教學過程刻板、單一，兒童又會因失望而使已形成的動機弱化，以至消失。因此在把兒童帶入情境後，教師要根據課文情節的發展、內容的需要，使情境成為一個連續的動態的客體。教師要有意識地把兒童一步步帶入課文描寫的相關情境，讓兒童感到「情境即在眼前」、「我即在情境中」，使課文中描寫的一個個人物形象栩栩如生地顯現在兒童的眼前；課文中描寫的一個個特定空間，兒童可涉足其中，彷彿進入了其人可見、其聲可聞、其景可觀、其物可賞的境地。客觀的教學情境一環環引人入勝，兒童進入情境後的熱烈情緒又反過來豐富了入勝的情境。他們發自內心的微笑、忍不住的哭泣、震動心靈的義憤、爭先恐後地表述自己的感受、見解……都使兒童的學習動機在這種「情」與「境」相互作用的持續中得到強化。這樣，教學就成為「我」高興參與的、有趣的、有意義的活動。他們禁不住揮動著舉起的小手，向教師暗示：「我知道」、「我會」、「老師，請讓我講吧」，這時學習已成為兒童的「自我需要」。在這里，沒有絲毫沉悶的學習空氣，沒有強制，沒有指令，完全擺脫了被動應付的狀態。探究的樂趣，也絕不僅屬於少數拔尖的學生，而是屬於全體學生。在這種熱烈的內驅力推動下，學生群體為求知而快樂，為探究而興奮、激動，達到了一個比預期教學目標還要豐富得多、廣闊得多的境界。而當教師讓他們下課時，他們又涌到教師的跟前，甚至自覺排好隊，把上課沒來得及提的問題、心裡想說而未能有機會表達的感受，傾訴給教師。在教師聽完了他們的表述微笑點頭時，滿足的平衡感會使他們感到無窮的樂趣，得到一種精神的享受。在此情境中的教師，自己的情感也禁不住升騰了，一種工作的樂趣驅動著他（她）以更飽滿的熱情投入教學活動，進一步激發學生的學習動機，培養學生的學習動機，培養學生努力地豐富精神世界的興趣，真正使學生變被動學習為「自我需要」，使學習動機穩定、持續、強化，從課堂到課余，乃至延續到日後漫長的學習生活中。 在體驗審美的樂趣中感知教材──變單一的「聽分析」為多側面的感受。
學習動機激發起來後，兒童會興致勃勃地去學習教材。現行的小學語文課本可以說是充滿童趣的，入選的課文生動形象、情文並茂，選材范圍涉獵天文地理、宇宙空間、歷史史實、當代英雄、童年趣事等等，並以兒童喜聞樂見的各式文體，向兒童展現了一個絢麗多彩的世界。因此，小學課文教材是孩子普遍愛讀的。他們每每拿到新書便會迫不及待地一篇接一篇地想一口氣讀完。小學語文教材本身的美感幫助我們打開了思路：即通過優化情境，引導兒童從感受美的樂趣中感知教材。
1、豐富形象的感染：
直觀手段與語言描繪的結合，可以使小學語文教學獲得意想不到的效果。情境向兒童展示的是可感的生活場景、生動的畫面、音樂的旋律、角色的扮演或是實物的演示，這些具體生動的形象，為兒童理解語言做了認識上的准備，而且是籠罩著情感色彩的認識的准備。在進入情境後，兒童作為審美主體，通過感官與心智去感受、去體驗。教師引導兒童用他們的眼睛去凝望，用他們的耳朵去傾聽，用他們的心靈去體驗……在形象的感染中使他們漸漸地感受到作品賦予的美，一種輕柔的美、壯麗的美，或是一種崇高的美……
2、真切情感的體驗：
學生在情境中感受著形象的同時，教師的語言描繪不僅支配著兒童的注意，而且促使兒童因美感而產生愉悅，願意對情境這一客體持續地注意，主動地接受，從而產生或滿意的，或愉悅的，或悲傷的，或熱愛的，或憎恨的，或憤怒的態度的體驗。學習描繪祖國山河的課文，可通過假想旅行進入情境，祖國南方的《富饒的西沙群島》、《桂林山水》，北方的《草原》、《美麗的小興安嶺》，都可以使兒童徜徉其間，感受祖國山山水水的秀麗和壯美，產生對祖國山河的熱愛之情。學習英雄人物的課文，通過教師深情的語言描繪，結合恰當的音樂或圖畫，創設想像情境，越過歷史長河，縮短時空距離，讓課文中描寫的黃繼光、邱少雲、王若飛、劉胡蘭等英雄的光輝形象，呈現在孩子們眼前，甚至可以聽到英雄震撼天地的呼喚。從孩子們屏住呼吸的傾聽，閃著異樣光亮的眼睛，以及那發自內心的有感情的朗讀中，都可以知道孩子們深深地為英雄的壯舉而激動不已。真切的體驗，激起了孩子們悲壯崇敬的情感。學習科普類的常識性課文，讓兒童進入創造發明的模擬情境中，扮演他們喜聞樂見的「科學家」、「小博士」、「潛水員」等嚮往已久的角色，進行模擬操作，體驗創造成功的愉悅，產生熱愛科學、探求未知的情感。
3、形象思維與抽象思維的結合：
潛在智慧的啟迪豐富形象的感染，真切情感的體驗，不僅為兒童的思維提供了「資源」，而且熱烈的情緒使兒童的思維活動進入最佳的心理狀態，迅速地溝通、復合、運轉。一方面形象思維積極活動，聯想、想像活動隨之展開。情境的模擬性使情境呈現的形象粗略而神似，給兒童留下了廣闊的想像餘地，使他們展開想像的翅膀，飛到教材描寫的廣遠意境之中；另一方面，上於形與情的作用，兒童的抽象思維由難變易，對課文的理解，不僅有具體的形象感染，有情感的體驗，而且也有由表及裡的對課文內在思想即蘊含理念的理解。就拿二年級學生學習《螢火蟲》來說，當他們感受到螢火蟲「提著一盞小燈」「在夏夜的草地上」「小心地照看著花草世界」的生動畫面時，教師抓住「小心」、「照看」這兩個內涵豐富的詞讓兒童展開討論。孩子們是那樣真切地回答：「因為螢火蟲怕吵醒了花草」、「螢火蟲怕自己的燈火燒著了花草」、「螢火蟲知道晚上花兒睡得好，白天花兒才開得更美」、「螢火蟲害怕壞傢伙來傷害花草」……從孩子們的回答中，不難看出他們是用自己的「心」在學習，用他們的「情」在讀書。這樣他們對課文語言的理解也大大超越了那種註解式的字面的講解。
「小心」就不是一般的「細心」、「不粗心」，「照管」也就不單是「照看」、「看著」，而是包含著「細致的關心與照顧」。這樣，詞義、詞的形象、詞的感情色彩及細微的差別，孩子們都一一領悟了。教材語言的掌握，又幫助兒童更深地理解課文的思想內容。最後讓孩子們設想「自己就是螢火蟲」，他們帶著真切的情感做了生動的概括：雖然「燃燒自己」，「只要能照著花草世界」，「我就安心了」、「我就高興了」、「我就心滿意足了」，甚至有的孩子最後跳出一句「我就沒有遺憾了」。學生就是這樣由具體到抽象地思考，了解了課文內涵的哲理。
不難看出通過優化情境，學生在審美的樂趣中，獲得形象的感染、情感的體驗、智慧的啟迪，學習動機在其間不斷強化，所有這些都有效地促使兒童掌握教材語言。這樣，由上述諸因子構成了相互作用的連續體，並不斷地向前推進，其中的諸因子得到了深化，整體情境也隨之而豐富。兒童的道德教育、思考教育、審美教育就是這個過程中，潛移默化地進行著。這樣，語文教學就不僅是學習工具的掌握，也包容了智慧、思想、道德、審美的收獲，全面地完成認知、教育、發展三方面的任務。 在創造的樂趣中，自然地協同大腦兩半球的相互作用──變復現式的記憶為靈活運用知識。
從當前的語文教學來說，從課堂上的注入、分析，到課後「題海式」的作業，都是通過復現式的記憶去學習語言的，因而造成大腦左半球接受過度教育。腦科學告訴我們，「大腦在完成一個特定任務時，只允許一個半球占優勢」，所以長此以往，將導致右腦的弱化。而右腦的受抑制，最終將阻礙兒童潛在的創造才能的發展。
情境教學由於本身具有的形真、情切、意遠、理蘊的特點，巧妙地把兒童的認知活動與情感活動結合起來，從而達到平衡，協同大腦兩半球的相互作用。兒童之所以能進入情境，是因為情境有圖畫的形象、音樂的形象、角色扮演的形象、生活場景的形象等等，並有教師的調節、支配。教師帶著與作者相共鳴的真切的情意，全身心地進入情境。此時的情境，就不光是一種物與形組成的場景和畫面，而是滲透著甚至是飽含著教師的情感的。在這種「情」與「境」的合力之中，兒童的情感也被激發起來了。情感為情境教學的紐帶，師生情感的交流、互補，極大地豐富以至升華了單純的、直觀的手段與語言結合的物「境」，從而使教學活動進入到師生共處的忘我的、幾乎是無意識的狀態。這種形與情的刺激必然激活右腦，而使左腦處於暫時的「休息期」，這對調整兒童心理，並對促使兒童精神飽滿地、生動活潑地繼續學習，是十分重要的保證。在這特定的與教材相關情境中，可以有效地訓練感受，培養直覺，發展創造。從教育的遠大目標即提高學生的悟性，培養創造性人才來說，情境教學對兒童右腦的發展已顯示了它的價值。
1、訓練感覺：
感覺是人類認識世界的第一通道。「進入人類理性的所有的一切東西，都是通過感覺實現的」（盧梭語）。兒童的感官，通過訓練可以日益敏銳起來；不著意訓練，則會變得遲鈍。而感官的遲鈍必然會成為兒童提高直覺、提高悟性的障礙。因此，我們應該抓緊兒童感官可塑性極大的時期，加以培養。這個任務，不只是交給音、體、美學科，作為語文教學，同樣應該，也是可以承擔的。情境教學的生動手段，都是可以作用於兒童感官的，或聽，或看，或操作，兒童的感官就在這里不斷地日益敏銳。在情境中，教師的語言描述，從教學目的來說，是在引導兒童感知、體驗情境的主體，或是細節；而從訓練感覺的角度來說，則是在指導兒童「看」，指導兒童「聽」，指導兒童「操作」。兒童的視覺、運動覺就在這種不斷的有指導的興奮中變得敏銳、完善起來。事實確實如此，實驗班的孩子，確實眼睛特別亮，耳朵特別靈。牆邊放著一枝鋸下的枯樹，他們會不約而同地圍上去，發現主幹與枝幹年輪的差別；觀察日環食時，他們會發現地下的樹影也變得異樣；夜晚聽到叭嗒叭嗒的「雨聲」響得異乎尋常，他們會走到屋外，發現是在下冰珠，於是在冰珠打落中觀察起冰珠落地的蹦跳狀，拿在手中看其透明狀……無數事實證明，感覺的訓練，使兒童對周圍世界日漸留心、敏感，這就拓寬了他們進一步認識世界的通道，並且成為他們思維、想像、創造的重要基礎。
2、培養直覺：
情境教學注重訓練感覺，激活右腦，十分有利於直覺的培養。人類社會的大多數創造，可以說都是「直覺跳躍」的結果。我們要提高人的悟性，就必須從小培養兒童的直覺。直覺雖然不同於感覺，但直覺的培養離不開感覺。只有感覺敏銳，才有可能產生直覺。在兒童進入特定的富有美感的情境後，由於感官接受鮮明的形象，右腦非語言思維積極活動，往往會促使兒童在瞬間產生一種很「自然的感覺」或者是直覺的反饋，諸如「這篇課文真美呀」、「大龍蝦一定爬得比海龜快」、「紅珊瑚與白珊瑚，我更喜歡紅珊瑚」、「蒲公英是吸土壤媽媽的奶汁長大的」、「小蝌蚪的尾巴斷了，一定游不起來，那就找不到媽媽了」等，類似這些直觀的、籠統的帶有猜測性的臆想、一下子做出的判斷，就是兒童直覺水平的顯露。當然這是極初步的、低級的直覺水平。這種直覺的萌芽，受到實驗班教師的珍愛，及時予以熱情的鼓勵、肯定：「感覺不錯！一下子看出來真不容易！」不僅如此，又利用直覺反饋，激發、強化學習動機，並引導兒童通過簡單的演繹進行初步的邏輯推導，驗證自己直覺的正確與否，以進一步認識事物本身，加深理解課文蘊含的理念。通過天長日久的情境觀察，訓練感官，強化感覺，積聚大量表象與經驗，並突現、強調情境的某一部分，使兒童潛在的直覺在外界有利因素的碰撞下，迸發出直覺思維的火花。對兒童直覺的這種培養雖然只是初級階段的啟蒙，然而是不失時機的，對激發、發展右腦潛力，提高兒童的悟性是十分有意義的。
3、發展創造：
情境教學注重感覺的訓練，直覺的培養，實際上都是為了發展兒童的創造性。情境中鮮明的形象、熱烈的情緒，使眼前形象與兒童視覺記憶系列中的形象，連續地跳躍式地進行著。聯想、想像活動近乎無意識地展開，右腦的非語言思維顯得十分活躍。實驗班教師因勢利導，以師生的情感交流、教學的民主，渲染、鼓勵創造的氛圍。在此情此境中，兒童潛在的創造性易於突發、表現出來，但需要教師的啟發引導，對其進行新形象的多種組合，並結合學科特點，變復現式的記憶力創造性的語言訓練。從課文出發，或改變體裁，或轉變人稱，或增添角色，或敘述故事，或抒發情感，或闡述道理。從語言形式講，有獨白，有對白，也有多角色的表演，使兒童靈活運用已學的詞、句、篇修辭手法，使兒童的創造才能得以表現。當兒童的創造才能得以施展時，教師又及時引導兒童體驗創造的樂趣。創造的快樂，是一個人眾多快樂中最大的、最高層次的快樂。
情境教學注重感覺的訓練，直覺的培養，創造性的發展，其中滲透著形象── 情感──想像的過程，給兒童帶來無限的快樂與活力，促使右腦的興奮、激活。而情境教學又不囿於此，又引導兒童有機地將形象與課文語言結合起來，並通過朗讀、復述及一系列的運用、推敲、鑒賞等語言活動加深對教材語言的理解；並通過教材語言，引入對作品內在的情感體驗，對教材思想觀點的概括、認識。這又很自然地促使兒童進行語言思維，包含著邏輯思維，或弄清因果，或比較評判，這些語言的邏輯的思維活動，又得依靠大腦左半球的功能，激起大腦左半球的興奮。而已獲得的形與情，卻作為兒童語言思維、進行邏輯的分析與推導的「資源」供給。這就形成大腦兩個半球交替興奮的狀態，並產生互補，協同大腦兩半球的相互作用。由於大腦興奮的變換，使兒童不斷獲得新鮮感，興奮的情緒得以持續，課堂上自然呈現生動活潑的景象。令人高興的是兒童的想像力、直覺、創造精神，就在這天長日久的教學過程中得到很好的培養與發展。 在認識周圍世界的樂趣中，平衡兩個信號系統的發展──變封閉式的讀收為開放式的廣泛儲存。
人類是大自然之子，大自然是人類生活的根基、智慧的源泉。大自然的千姿萬態、絢麗色彩及富有音樂感的聲響，又成為對兒童進行審美教育的課本。語文教材中的許多名篇及課文，就是取材於大自然。然而「注入式」教學已經忘卻了大自然這本好書，忘記了這一廣闊的多姿多彩的生動課堂。語文教學已經將學校的高牆與大自然隔開，單純的語言思維不僅打破了第二信號系統與第一信號系統之間的平衡，而且已經逐漸導致第二信號系統源泉的枯竭。根據巴甫洛夫學說，詞和符號需要從形象方面得到不斷的強化，其途徑就是與周圍世界、與生活接觸。可以說，人類從嬰兒時期到學齡前期，從單詞到短語，從多個詞排列、組合成句，逐漸達到語言自動化的復雜過程，是在沒有教師、沒有教科書的情況下，獨立地克服了最初學習語言的種種困難完成的，是靠嬰幼兒在大自然的懷抱里吮吸豐富的營養，在生活的具體情境中，迅速地發展了感知覺，這樣才逐漸學會了語言，掌握了符號，保持著兩個信號系統的平衡，但是我們卻常常會丟棄兒童獨立學習的這一成功經驗，在不知不覺中，把兒童自然保持的兩個信號系統的聯系割斷，使之失去兩者之間的平衡。這是小學語文教師很容易犯的一個錯誤。我們應該順乎自然，利用兒童學習語言的經驗，讓兒童回歸大自然，投入周圍世界寬闊而豐厚的懷抱中去。
情境教學正是掌握了兒童認識世界、學習語言的規律，充分注重兒童與大自然的接觸，引導他們由近及遠地、由表及裡地漸次地認識周圍世界。許多實驗班都特設了觀察說話、寫話課及野外活動，這就在開設的課程類型上為兒童接觸大自然，接觸周圍世界，保持兩個信號系統的平衡提供了保證。通過這些課型的開設，教師帶兒童去感受春天的生機，夏天的繁茂；體驗秋天的奉獻，冬天的孕育。去觀察太陽怎樣讓人類從黑暗走向光明；月亮怎樣跟著孩子在雲朵里穿行的微妙動態。感受日出的氣勢、光亮、色彩和熾烈；體驗月行的恬靜、溫柔和所展現的神話般的意境；思考宇宙天體與人間四季變化經的因果關系。那春雨的漸瀝，雷雨的轟響，晨霧的迷濛，白雪的純潔，這些大自然發生變化的景象，都讓孩子們細細地去觀察，並在其中領略、品賞、思索……
實驗班在帶領兒童投入周圍世界的懷抱時，從求近、求美、求寬的角度去優選周圍世界的生動場景，並因地制宜，在學校附近的田野建立野外活動的基地。那裡的一條小河、一塊農田、一片小樹林、一座古老的寶塔，都成了兒童較早的認識周圍世界的一角。實驗班正是從這兒，從兒童身邊開始，小心地有順序地打開一扇扇通向更廣闊世界的窗戶。
在實驗班，兒童不斷地與周圍接觸，充分領略到大自然賦予的美妙，逐步地認識社會生活。兒童智慧的火花在其間被點燃，豐富的感知廣泛地儲存了關於周圍世界的表象，為第二信號系統開拓了取之不盡的源泉。在此過程中，實驗班的教學還注意到讓兒童接觸周圍世界與認識大自然，與啟迪智慧，與道德、審美教育的有機結合。
1、漸次認識大自然：
周圍世界是一個相對的空間，是一個由大自然與社會生活構成的多彩多姿的天地。其中大自然以它特有的豐姿、無與倫比的美感，成為對兒童特別富有魅力的場景。但不宜將大自然一覽無餘地坦露在孩子們面前，必須漸次地在兒童眼前揭開大自然的面紗。就拿校門口的小河來說，怎麼經常帶孩子們去，而又不至於重復，只有逐一地漸次地讓兒童進行認識。第一次，教師把孩子們帶到小河邊，幫助他們認識「這是一條小河」、「一條彎彎的小河」、「河上」「有一座橋」，「河西岸」「有樹」、「有蘆葦」等，讓兒童認識小河的形體、空間位置及岸邊的主要景物；第二次來到小河旁，讓孩子們坐在小河邊靜靜地注意看、注意聽小河水嘩嘩地向前流去，小船兒悠閑地在水面上盪著，中鴨子也跟在後面嘎嘎地叫著，然後讓孩子們從河上的景物猜想河底還會有什麼。於是，小蝦、小魚、小石子、小螺兒、小烏龜，一下子都會閃現在孩子們的眼前──「小魚巧遇小蝦」的童話、「烏龜和螺兒比賽跑」的故事就在這詩一般的小河邊，在大自然的懷抱里誕生了。一篇「彎彎的小河，穿過石橋，繞過田野，嘩嘩地向遠方流動」的帶有八個生詞的課文，一年級剛入學的孩子竟然輕而易舉地學會了，這些詞語帶著鮮明的色彩與音響進入了孩子的意識，留下了難以磨滅的視覺記憶。倘若不在小河旁，不通過感官認識小河，文中的「石橋」、「田野」、「遠方」以及動詞「穿」、「繞」、「流」費多大勁兒向孩子們講解，結果也許他們還會不知所雲。這充分說明，只有第一信號系統提供「資源」，第二信號系統的語言思維發展才是有基礎的。基礎豐厚，發展必然迅速。以後年級升高了，在這小河邊，還可進行「小河上吊橋的不平常的經歷」、「我們沿著小河走」、「小河邊的青蛙音樂會」、 「小蝌蚪到哪裡去了」、「小河邊的蘆葦叢里」、「小河結冰了」、「小河畔的野花」等認識、觀察和體驗活動，僅從這一小角，兒童就可以由此去感受周圍自然的美、趣、情。其他的許多場景也都如此漸次地進行，大自然的面貌在孩子們的心靈上就永遠是新鮮的，富有誘惑力的。兒童對大自然的感情，也在這有意無意間日積月累地積聚起來。反之，離開大自然奢談自然之美、生態平衡，只是一席空話而已。因為沒有感性的認識，就沒有理性的認識。
2、潛心啟迪智慧：
周圍世界的某一場景雖然是廣闊天地的一隅，但此物與彼物，甲現象與乙現象的變化，及其因與果的相互關系都可以激起兒童的思考。面對具體情境，感覺真切，思維就有了材料，推理就易於找到依據。這對學齡期兒童具體的形象思維向抽象的邏輯思維過渡、發展更為合適。例如三年級的兒童去認識菜花，進行《菜花冠軍》的情境作文時，由於學生親眼看到了金子般的油菜花兒，花蝴蝶似的蠶豆花兒，那比大包子還要大的菜花，又聞到春風吹來的濃郁的菜花的芳香，似乎進入了菜花的王國。鮮明的形象，使感覺獲得豐富的源泉，思維活動積極展開。他們自己提出：「菜花比賽，誰做裁判？」又是他們自己做主：「請蝴蝶和蜜蜂當裁判。」在田野上，孩子們像一群小鳥嘰嘰喳喳地、歡快地討論開了：「蠶豆花兒躲在豆葉下，它的謙虛誰也比不上。」「油菜花兒好看，籽兒多，榨成的油，可以流成河，才是真正的菜花冠軍呢！」「野菜花兒遍地都是，鋤不凈，挖不完，就是野火也燒不盡，她的生命力是最強的。」「菜花比賽」變成了孩子們思維能力、想像能力、運用語言本領的比賽。至於在觀察天體、天象的情境中，兒童思想的活躍就更不用列舉了。因為兩個信號系統的平衡，使孩子們想像豐富，思路開闊。
3、與道德、審美教育結合：
大自然並不是孤立存在的，它與人相聯，就必然與社會相通，涉及社會就包含著道德、倫理、審美情趣。因此，在引導兒童認識周圍世界時，實驗班有機地滲透了思想教育、道德教育及美的熏陶。就在那美麗的田野上，從老牛的「哞哞」叫聲到拖拉機馬達的轟響；從方整的農田到在田野里辛勞的農民；從田野邊寥寥無幾的低矮的小屋，到聳立在村邊的一幢又一幢新建的小樓房；從老街上石子鋪成的小路，到今天寬闊繁忙的大街……這一切的一切，無不包含著對兒童進行熱愛勞動、熱愛勞動人民、熱愛生活、熱愛美麗的家鄉、熱愛優越的社會主義制度的生動形象的教育。尤其是帶有主題的單元教學中的野外活動，更可以把感受自然美與社會倫理道德教育結合進行。春天去祭掃烈士陵園，烈士墓前的蒼松翠柏、墓前的花束，正散發著泥土的芳香，寧靜的田野盛開著桃花，飄盪著柳枝的河岸，連同孩子們手中的小白花，構成了自然美與社會美交織在一起的生動畫面，兩者相互遷移、相互強化。因為烈士犧牲的悲壯，更覺松柏的庄嚴肅穆；因為田野的美好，更感烈士的豐功偉績。諸如此類的許多有關國情的教育，在實驗班常常是在認識周圍世界的過程中有機進行的。情境教學幫助兒童走出了封閉的幾十平方米的小教室，來到廣闊的天地里，自由地呼吸新鮮的空氣，看到了廣袤的環宇下的大千世界。大自然及社會生活中的事事物物直接間接地作用於兒童的感官，這種開放式的儲存信息，為第二信號系統提供了豐富的資源，使兒童得到源源不斷的思維「材料」，並隨著視野的拓寬，思維的領域也日益廣大。事實表明，只有保持兩個信號系統的自然平衡，兒童的思維才會具有廣闊性、深刻性、靈活性的品質。
情境的運用，給課堂帶來了生氣，帶來了歡樂，改變了以往的「注入式」教學那種閉門讀書、單一的「聽分析」、運用復現式的記憶學習語言所造成的兒童負擔重、效率低的被動學習的狀況。它針對兒童思維的特點和認識規律，以「形」為手段，以「美」為突破口，以「情」為紐帶，以「周圍世界」為智慧的源泉，促使兒童合理地使用大腦，且又有和諧的師生關系為保證，使兒童在學習過程中，能夠獲得探究的樂趣、審美的樂趣、認識的樂趣、創造的樂趣，從而使教學真正成為生動活潑、自我需求的活動，兒童的學習興趣、審美興趣、認識興趣，乃至嚮往豐富精神世界的興趣，也在其間培養起來。這樣的教學為兒童將來成長為社會主義勞動者和接班人打下了知識的、能力的、智力的、情感意志的堅實基礎。

❷ 創設情景教學方法有哪些

一、運用媒體直觀演示，創設形象情境
學生在學習知識的過程中，具體動作思維、直觀形象思維處於優勢地位。在教學中，運用多種教學媒體的演示、操作、實驗等方法再現教學內容情境或結合教學內容創設情境，讓學生入情入境，借境悟理，主動學習。
二、語言豐富生動，創設想像情境
在教學中，教師要善於以豐富的感情和生動的講述創設特定的教學情境和氣氛，把知識寓於形象化敘述、提問之中，教育學生、感染學生。講述是課堂教學不可缺少的形式，要求教師以豐富的感情寓於形象化的敘述之中，以師情激生情，以師心動生心。
三、啟發引導到位，創設探究情境
沒有問題就沒有緊張的思維活動，學生有了疑問才會去發現、去探討、去創造。教師通過有目的地設置疑問，創設問題情境，引發學生認知沖突，吸引學生積極動腦，鼓勵學生獨立思考、判斷和研究，激發學生提出獨特的見解和看法。
四、活躍學習氛圍，創設合作交流情境
合作交流是一種生動活潑的教學形式，能增大學生的信息量，在討論交流中借鑒他人觀點反思自我，因此教學中教師要注重創設一種師生共同參與的積極和諧的教學氣氛，啟發、誘導學生產生交流的願望。
五、與實踐相結合，創設生活實際教學情境
課堂教學中聯系生活，結合教學內容創設實際情境，這些源於學生生活的實際教學情境，是學生最感興趣也最易於接納的。這樣不但可使教學內容具體化，更能使學生產生學習需要，主動參與學習，提高實踐能力，這也實現了《新課標》的教學目的。

❸ 淺談語文教學中的幾種情境創設法

新課標特別強調學生學習能力的培養，重視學生的學習過程，這就要發揮學生的主體性。因而，探究式教學模式已得到廣泛的認同並著力推廣。如何使探究式教學在課堂實踐中取得滿意的效果呢？重點在於如何發揮學生的主體性。情境教學正是依據兒童的心理特徵、認知規律，把從生動、直觀的形象思維入手創設情境作為教學過程的契機，從而帶動語言訓練，促進智力的發展和審美能力的培養的有效手段。因為課堂教學不僅是一門科學，也是一門藝術。恰如其分地利用電教手段，創設情境，既渲染了課堂氣氛，又優化了課堂教學結構，能化抽象為形象，變苦學為樂學，讓學生在輕松愉快中獲取知識，領會文章的情感，使學生的語文素質得到提高。
一、 如何創設情境
（一）運用圖畫，再現形象
優美的圖畫，情境的再現，是激發學生學習興趣的重要手段。對於圖文並茂的課文，可以利用圖畫的展開創設出教材所描繪的情境，再現語言文字所描繪的客觀事物，使學生入情入境，讓學生在具體的形象中感受與理解，提高認識能力。例如：教學《小珊迪》一文時，體會小珊迪的誠實、善良的品質是教材的難點。教學時，藉助電教來突破難點。並繪制了兩幅投影片，向學生展示了兩個具體形象的畫面。第一畫面是「小珊迪在街頭乞求『我』買火柴」的情景。我首先讓學生觀察小珊迪破爛不堪的衣著，焦急無奈的神態，體會小珊迪乞求「我」買火柴的迫切心情。然後指導學生感情朗讀「我」與小珊迪的對話。通過引導學生觀察畫面，指導感情朗讀，讓學生了解小珊迪是一個飽受飢寒的小男孩，他正在飢餓、寒冷中掙扎，使學生對小珊迪產生了深深的同情。第二個畫面是「小珊迪被撞後躺在床上」的情景。打出幻燈後，我讓學生仔細觀察畫面，敘述看到的情景。通過鮮明而生動的視覺表象，加上學生豐富的想像，學生的情景再次受到觸動：小珊迪的家境是那樣貧寒，但不屬於自己的錢他一分也不要：臨死前他牽掛弟弟無人照顧，唯獨沒有想到自己。他是多麼的誠實、善良啊！這樣的圖文結合，使學生的感情與作者的思想感情產生了強烈的共鳴，使他們「披文而入情」。我分明看到有的同學眼中噙著淚水。小珊迪那誠實、善良的美好品質深深打動了學生的心。這樣的圖文結合，還提高了學生的觀察與想像力。
（二）藉助范讀，渲染氣氛
教材中的許多情境是無法用形象來表現的。這就需要教師利用朗讀、語言描述等來創設教學氛圍，渲染氣氛。把課文描繪的情景變成「我情我景」，引導學生進入想像的境地，觸景生情，具體感知、理解課文的內容，體會作品中蘊含的情感。如教學《泊船瓜洲》這首古詩時，引導學生體會作者的思鄉之情，我先讓學生聽配樂朗讀錄音，並要求邊聽邊在頭腦中想像詩中所表現的情景，聲情並茂地朗讀，一下了吸引了學生的注意力，調動了學生學習的積極性，活躍了課堂氣氛。然後我又用生動的語言描述了詩人當時夜泊瓜洲的情景，並配以哀怨凝煉的音樂，把學生帶入了古詩描繪的特定情境中，讓學生似乎看到了一位多愁善感的詩人站在船頭，獨自眺望江南的情景。這樣很容易使學生體驗到詩人當時的思鄉之情。最後我又一次播放配樂朗讀，讓學生跟著錄音練讀，在范讀的「導航」下，學生個個讀得興趣盎然，聲情並茂。
（三）通過音樂，創設情境
音樂，富有優美的旋律，很容易打動孩子幼小的心靈，將他們的情感帶入某種境界之中。利用音樂創設情境，可激發學生的情感。例如：在教《小小的船》一文時，一開課我就用與詩歌融於一體的歌曲《月亮船》和一個美麗、寧靜的夜景圖創設情境，激發學生的學習興趣，營造了一個愉快的學習氛圍，也為培養學生的想像能力做好鋪墊。在教學進入尾聲時，我再次用歌曲和學生生動的表演來結束這堂課，歌曲激盪著學生的心靈，產生一種回味無窮的感覺，整個課堂教學也得到了升華。《王二小》的故事發生在抗日戰爭時期，學生對此了解甚少。為了幫助低年級學生理解，為了再現意境，我採用了歌曲引路的方法。新課伊始，我播放了《歌唱二小放牛郎》第一段，優美的旋律，動聽的歌曲，渲染了課堂氣氛，烘託了小英雄的形象，使學生對王二小油然而生敬意，激發了學生學習的興趣，為下文的學習作了鋪墊。在課文即將結束前，我又播放了《歌唱二小放牛郎》第二段，讓學生邊聽邊思考：「王二小是個怎樣的孩子？」在歌曲聲中，學生再次體會到王二小的機智、勇敢的品質。學生的情感再一次被激發，對小英雄王二小留下了深刻的印象。
（四）利用表演，展現情境
分角色表演文本所描述的內容，讓學生快速走進文本。這樣既能提高學生的學習興趣，還能把文本中的情景展現出來，讓人產生身臨其境的感覺。如：教《狼和小羊》中雖然只有兩個角色，但這篇課文情節生動，對話豐富。因此，我請三個同學為一組，一人演狼，一人演小羊，一人當作者，在反復練習的基礎上再到台上來表演。這樣的表演增添了課堂教學情趣，加深了學生對文本情境的體驗。
二、創設情境的妙處
（一）創設情境，寓樂於境
「愉快教學」的特色在於生動有趣，把學生的非智力因素充分調動起來，人在特定的情境中便會思維活躍。因此，我們可以藉助照片、掛圖、板畫、實物、模型、標本乃至幻燈、錄像、創造直觀形象，讓學生多種感官參與學習。如教《我家住在大海邊》時，我根據學生愛聽故事、愛看動畫片的這一年齡的喜好特點，一開課，我用富有故事情節的語言和相匹配的海景圖創設情境，引人入勝，渲染課堂氣氛。為了讓學生更加了解神秘的大海，我用電腦播放多幅美麗的海底世界圖供學生欣賞，同時給學生傾聽動人的樂曲，真是一件賞心悅目的事情。最後，我讓學生邊聽歌曲《大海啊，故鄉》，邊請學生畫想像中的大海美景，並請學生說說自己畫了什麼，學生帶著愉快的心情既動了手，又動了口，老師培養學生的想像能力、說話能力的目標也水到渠成。在教《小書架》一課時，學生對抽象的插圖缺乏感性認識，引不起興趣。我便用硬紙板製成三層活動書架作教具。上中下中分別放上三種不同的玩具。一出示玩具，很快就把學生帶入了情境中，趁機讓學生觀察教具，引導說話，就這樣，老師在樂中教學，學生在樂中學習，形成具體的語言環境，學生很快就掌握了這幾個方位詞的空間概念。又如：我在教看圖說話《尊師愛生》時，根據這是一幅綜合型的圖，學生不易掌握的特點，我將這幅圖製成拉片、疊扯形式的幻燈片。使學生能靜中思動。圖上的事如身臨其境，情緒大振，學生都輕而易舉地將圖上的內容敘述出來。
（二）創設情境，以情動情
《十里長街送總理》是一篇情感濃郁的抒情散文。描寫的是首都千百萬群眾冒著凜冽的寒風佇立於街頭送別靈車的情景，表現人民熱愛總理、哀悼總理的一片深情。然而如今的小學生，在總理逝世時都還沒出生，對周總理鞠躬盡瘁的一生了解不多，對首都人民送別總理靈車時的情景沒有感性的體驗。因而，如何激起學生對總理去世的悲痛之心、懷念之情，既是教學的重點，也是教學的難點。為了更有效地激發情感，突破重難點，讓學生能體會課文中人們的那種復雜情感，我在教學中精心鋪設了下面幾個情感之梯。
（三）宣染氛圍，激發情感
創設一個肅穆的場景，渲染相應的氣氛，是激發情感的基礎。上課伊始，我便以深沉的感情緬懷總理的豐功偉績，清晰地在孩子們心中再現總理的高大形象，激起學生尊敬總理的強烈情感。在引起學生感情上大共鳴後，緊接著以較低沉、凄緩的語言敘述「然而不幸的是… …」介紹了總理逝世的時間和當時的情形。於是，在學生的心裡便對失去人民的好總理而產生了悲痛之情。同時，教師低緩的語言、嚴肅的表情又營造肅穆、庄嚴的氛圍，把學生帶入那隔膜的年代，漸入課文。
1、創設情境，融洽情感
按照教學要求，設計情景，以景入情，使學生有身臨其境之感，加深對課文內容的理解，從中學習知識，採用這種創設情景教學法，能使學生產生親切感，印象深刻、效果顯著。在教學中，為了讓學生能跨越時空，真實感受當時人們的情感，我用剪輯錄制了的一段錄像，創設了特定的教學情境：
鏡頭一：（特寫景）天安門廣場———十里長街——灰濛蒙的天。教師適時點撥「天灰濛蒙的，又陰又冷」，使學生明白這里既真實寫出當時陰沉寒冷的天氣，又暗示著猖獗的「四人幫」不準人們悼念周總理的陰暗氣氛。讓學生對特定年代陰霾密布的政治氣候有所認識，激起學生對「四人幫」禍國殃民的憤恨。
鏡頭二：總理的靈車還沒到來，人們早早地來到長安街旁等候。鏡頭由遠及近。遠鏡頭突出人多————「向東望不見頭，向西望不見尾」；人們的裝束、表情————「臂上都……都……都……」。教師點撥：「四人幫」在怎麼猖狂，又怎能阻止首都億萬人民對總理的愛戴、懷念和哀悼呢？近鏡頭突出老奶奶滿頭銀發在寒風中飄起，紅領巾的滿面淚痕……。錄相中的圖像，配樂解說，從視覺角度強烈地震撼學生的心靈，撥動心弦，使學生能理解含意，也就能體會人們送別總理的真實情感，引起共鳴。
鏡頭三：靈車緩緩地開來，眼望靈車，人們眼圈紅腫，淚水止不住地流……。這時，課堂里的師生，恍若置身於十里長街，彷彿在為總理送行的人群之中，悲痛黯然，甚至許多同學的眼眶中盈著淚珠。怎能不說此時師生的「情」已融入此「景」，已融入課文之中了呢？不僅是身臨其境，真可謂「心」臨其境。
2、朗讀指導，抒發情感
朗讀，從現象上看，只不過是書面語言的有聲化。其實，在由「無聲」變為「有聲」的外顯過程中，已融入讀者的理解和鑒賞。因此，要使讀者與作者的情感合二為一，披情入文，要用豐富的生動的有聲語言使「無聲的文字」真正躍出紙面，引起感情的波瀾，使學生受到教育。
課文第二節中，有這么幾句「就在這十里長街上，我們的周總理陪著毛主席……和我們永別了。」前兩句是美好的回憶。教師以高昂、激動的語調范讀，將學生帶入一種幸福、興奮的狀態，總理那「矯健的身軀」「慈祥的面容」似乎盡在眼前。學生朗讀時自然就能懷著與總理在一起時幸福、滿足的感情來讀。後一句是殘酷的現實。由「然而今天」過渡，課文內容由「檢閱人民群眾」「迎送國際友人」變為「靜靜地躺在靈車里」「和我們永別了」，失去總理的悲痛重壓心頭。朗讀時，聚然間，語調由高昂變為低沉，語速由快變慢，情緒由喜變悲，形成鮮明對比，使學生產生強烈的感情反差，心理震撼也不少，同時也使課文巨大的感染力藝術地再現出來。
課文的最後一句「…..靜靜地站著，站著，好像在等待周總理回來。」要用非常緩慢、飽含深情的語氣讀。讀「站著『站著』 時，字音要低而慢，並使字拉長，尾音逐漸減弱而消失。讀「回來」時，可以用虛聲，這種處理能產生非常感人的意境，使者彷彿看到送行人們的形象，感受到他們對總理的依依深情，抒發人們希望能永遠同總理在一起的真摯感情。
贊可夫說：「教學法一旦觸及學生的情緒和意志領域，觸及學生的精神需要，便能發揮其高度有效的作用。」藉助圖畫、語言、音樂、媒體及有感情的朗讀，創設情境，寓樂於境；創設情境，以情激情，讓學生置身於特定的環境之中，不光靠耳朵聽，靠眼睛看，而且用心去體驗，去想像，去品味，從而達到事半功倍的教學效果。

❹ 如何在語言活動中情景化教學

情境教學法是指在教學過程中，教師有目的地引入或創設具有一定情境色彩的以形象為主體的生動具體的場景，以引起幼兒一定的態度體驗。而幼兒時期是人的一生當中語言發展的關鍵期，所以，幼兒園的語言教學尤其重要。幼兒園語言教學情境能很好地發展幼兒的潛力，讓幼兒想說、敢說、要說。通過本次的觀摩，我更加體會到情境教學法的重要性。
一、 圖畫再現情境
用圖畫再現詩歌內容，幫助幼兒理解詩歌內容是我本次參與活動所採用的方法。活動前我認真的研究了教材，針對兒歌內容繪畫圖片，為了形象的再現詩歌內容繪制的圖片也是幾次易稿。教學活動中我利用圖片使幼兒了解了什麼是搖籃，加深幼兒對詩歌題目的記憶。又用搖籃的圖片引出了其餘的圖片，完整的展示出了兒歌的全部內容，幼兒在欣賞圖片的過程中欣賞了兒歌，學習了兒歌。
二、 利用多媒體手段創設情境
當今社會是現代化信息時代，多媒體的運用越來越普遍，鄭曉紅老師就採用了此方法，使教學更形象生動，更完整便捷。孩子們在學習活動中欣賞課件時就像在看動畫片一樣，注意力一下子就集中到了學習詩兒歌當中。而且鄭曉紅老師設計的課件非常形象、逼真、完整，我們觀看活動的老師都為之吸引，何況是孩子們。孩子們在課件的引導下，輕松自然的了解了詩歌內容，學習了朗讀兒歌。多媒體的運用真是起到了事半功倍的效果。
本次的活動中兩位老師雖然主要採用了圖畫再現情境和多媒體手段再現情境的方式教學，但是在教學過程中還穿插了多種情境教學法。有音樂渲染情境法，表演體會情境法，更重要的是老師自身為幼兒創設的和諧，溫暖，自然的情境，使幼兒感受到了詩歌的美，使活動進一步豐富，使教學情境發揮出更大的效能。

❺ 怎樣在高中政治課中創設情境教學

在新課改的不斷推進下，教師們也已經開始慢慢改變傳統的教學觀念，貫徹新課改的理念，不斷創新教學方法和手段，積極探索新形勢下的課堂教學模式。在課堂教學中，教師們一改過去教學內容無味、教學方法無趣的形式，利用創設情境的教學方法，讓「枯燥」的政治課「鮮活」起來。這為創設情境教學提供了發展的空間。 情境教學，就是為了達到既定的教學目的，根據教材內容和學生的特點，採用多種教學手段，引入或創設與教學內容相適應的具體情境。創設教學情境，不僅有利於學生學習和理解教學的知識點，感受教學的力量，提高教學實效。而且可以使學生更好地體驗教學的情感，使課堂充滿生活的氣息，使教材內容更貼近學生的實際，讓學生體驗並享受到學習的快樂。下面結合本人政治課教學實踐，就教學案例創設情境談談自己的體會。
一、利用小品表演創設教學情境
開展情境表演，學生可以更好地融入到學習內容之中，充分地體驗所扮演角色的思想、觀念等，從而更好地體會和理解相關知識。因此，在政治課堂上，我也經常讓學生通過排演一些小品，在角色扮演中更深刻地理解教學內容。例如：在「新時代的勞動者」這一框題的教學中，讓學生扮演不同的求職者，參加現場應聘，在角色中有的求職者表現得高傲自大，對自己未來的職業太過挑剔；有的角色則眼高手低，只想憑借家裡的關系應聘輕松的崗位；也有的踏踏實實，憑借實力應聘；還有的自信心不足，畏首畏尾，在招聘現場不敢嘗試等。通過這些學生精彩幽默的表演，同學們自然可以看得出在求職過程中應該學習誰，也理解了課本中作為勞動者應該樹立的就業觀念，在歡笑之餘引發其思考，不但學到了書本知識，更學到了一種處理問題的辦法和為人處事的原則。而且在這種有趣的教學情境之下，學生的語言表達能力、思考探究能力等也得到了一定的鍛煉。
二、利用音頻創設教學情境
在課本枯燥蒼白的文字中，學生很難開展想像，而音頻作品呈現形象生動的畫面，能引起學生的情感共鳴，調動學生的情緒和積極性。例如，在教授「公司的經營」一課時，我利用視頻《海爾集團的發展史》，讓學生感受海爾集團發展過程中的成功經驗，讓學生體會一個企業要想在競爭中立於不敗之地的法寶。接著，另外用一段三鹿集團的視頻形成鮮明對比，讓學生明白企業如果經營不善不講誠信將面臨著破產的風險。從兩段視頻的情境設置中，學生掌握了本課企業經營成功的因素，以及有關兼並和破產的知識。通過這樣的方式避免了以往政治課教學枯燥無味的課堂氛圍，深刻的理論淺顯化，使學生在輕松愉快的氛圍中理解乏味枯燥的政治理論，教學目標也就在潤物細無聲之中完成。
三、利用漫畫創設教學情境
教師在教學過程中可以適當的創設漫畫情境，利用直觀生動形象、寓意深刻的漫畫，渲染課堂氣氛，激發學生學習的興趣，幫助學生理解和記憶課堂知識。在新版的教材中有很多的漫畫，在教學的時候我們都可以很好地運用。例如，在講解「市場配置資源」這一課的內容時，我利用了課文中「誰也別想發財」、「一哄而下」讓學生思考為什麼會這樣？給我們什麼啟示？讓學生理解漫畫背後所揭示的道理和知識。通過創設漫畫情境，既可以豐富課堂活動，又能引起學生深刻思考，進而引領學生將感觀認識轉化為實際行動，使學生能更好地理解課文內容。
四、利用生活實例創設教學情境
教師可以嘗試從一些生活實例入手為學生創設一定的教學情境，使得學生看到政治學科的實用性，從而產生學習興趣。例如，在學習高一政治必修一第六課《投資理財的選擇》時，我創設情境假設你有十萬塊，現在讓你制訂一個投資理財計劃，你會選擇哪些理財方式，請說明理由。學生通過預習了解到了投資理財的選擇，結合他們的實際學生的積極性較高，非常踴躍地設計自己的投資理財方案。通過提問幾位學生介紹自己的理財方案，並說明這樣制定的原因。這樣，在學生的發言和教師的引導下，這節課主要的內容框架基本上就建立了。通過這種與生活緊密相連的教學情境的創設，使得學生認識到政治學科強大的實用功能，從而在一定程度上打消了「政治無用論「的觀點，真正地開始接受並喜愛這門課程。
五、創設活動情境，合作探究
在政治課程教學中，哲學知識往往較為抽象，通過活動的開展將抽象的知識形象化、具體化，達到深入淺出的效果。例如在「用聯系的觀點看問題」一課中，我通過設計了一個叫齊心協力的活動，讓每個小組派4名同學參加游戲接力，以用時最少取勝。讓學生從活動體驗中探究問題，層層引導。從第一部分探究問題中讓學生歸納出要學會立足整體，樹立全局觀念。從第二部分探究問題中則得出要重視部分，搞好局部。通過創設這樣的活動情境讓學生在愉快的活動氛圍中探知其中蘊含的哲學道理，將活動的體驗與課本知識聯系起來，達到寓教於樂的目的，提高學生參與課堂的積極性、主動性，同時也發揮出政治課的德育功能。
除了以上提到的情境設置方式，還有很多情境設置的方式需要我們不斷地去探討和豐富，只要教師所創設的教學情境符合學生的實際，符合教學內容的要求，那麼，學生就會在這樣的情境之下學到知識，提高能力，使得綜合素質獲得更快提升，從而達到教學過程的整合優化，提高思想政治課堂教學的效率。

❻ 淺談小學體育課堂如何創設有效的教學情境

如何上好小學體育課，是每一位小學體育教育研究與工作人員的常新話題。教育學理論告訴我們，在教學內容和教學組織形式業已確定的情況下，課堂教學的模式和方法就是整個教學過程的「核心」，是完成教學目標的直接技術保證。在整個教學過程中，教學模式和方法是最富有活力的環節，是教學改革中最有潛力發揮的領域。本文將結合筆者在教學一線的工作經驗，闡述情境教學法在小學體育課堂中的應用。
一、情境教學法的內涵和特點
情境教學法是一種教師在教學中創設一定的情境，通過生動直觀的體育活動，提高學生的學習積極性，促進學生運動技能的掌握以及運動能力的提高的教學方法。它具有很強的針對性、啟發性、虛構性和趣味性。
1.針對性。主題性情境教學以確定主題為先決條件，以往的體育情境教學，雖然也有標題設計，但在教學內容編排中並不注重內容與主題的關聯。而體育主題式情境教學突出的特點就是主題鮮明，一切教學內容的編排設計和操作都是圍繞著中心主題展開的，因此它具有很強的針對性。
2.虛構性。體育情境教學最主要的特色之一就是設置情境。它要求教師在教學設計中，充分發揮想像力，把情境和體育教材內容有機結合，創編成緊扣主題的情境教學內容，賦予體育教材內容更深、更新的教育寓意和練習情趣。
3.啟發性。前蘇聯著名教育學家贊科夫說過：「教學一旦觸及學生的情緒和意志領域，觸及學生的精神需要，便能發揮其高度有效的作用。」情境教學正好觸及了長期以來被傳統教學所忽視的情緒領域。
4.趣味性。情境教學的設計，是以學生為中心，從學生身心發展特點出發，將情境教學心理情感特性、日常生活知識和體育教學技術技能個性教學特點相結合進行綜合設計，因此，它與傳統的教學方法相比，具有較強的趣味性。
二、情境教學法能滿足小學生體育教學的需要
根據我的觀察，相對於大中學體育教學而言，情境教學法更適合小學生體育教學。因為，從適應對象和教學內容側重點兩方面來看，情境教學法的確是一種切實有效且能較好地調動小學生積極性的教學方法：
1.從教學對象特徵上看，情境教學法主要適合小學低、中年級學生，利用小學低、中年級學生熱衷模仿，想像力豐富，形象思維佔主導的年齡特點，進行充滿趣味、生動活潑的教學。通過教學實踐的體驗，我認為不是因為體育必須模擬一定的情景才能教學，而主要是為了讓學生在一些枯燥的身體練習時，能提高他們對練習的興趣。情境教學法主要遵循兒童認知、情感變化的規律，在教學過程中假設一個情境，如「抗洪搶險」「夏令營」「過獨木橋」等，讓學生在教師預設的情境中進行積極的學和練。
2.從教學內容側重點上看，情境教學法側重於學生基礎動作，基本技能的學習，通過創造快樂、活躍的氛圍，激發學生的興趣，促進學生的學習。而小學生的教學目標則是側重於學習基本技能、培養其對體育活動的興趣，以及塑造其健全的人格，從這個角度來看，情境教學法在小學生體育課堂中擁有廣泛的應用空間。
三、情境教學的程序及應用技巧
過去的教學過程是：教技術動作―學技術動作―完成技術動作，但很少考慮技術動作是在什麼樣的心情下、什麼樣的環境下學會的，有時還要帶些懲罰因素。現在看來，學生多是在比較沉悶、壓抑的環境氣氛中學習的，這種學習不利於他們的身心發展。
而情境體育教學的程序是：創設情境―引發運動興趣―體驗情境―運動樂趣―還原。其採用詩情畫意進行誘導，在游戲玩耍中學習，比如：隊列訓練―學解放軍；快速跑―學鴕鳥；練跳遠―學小兔。因此，學生的學習態度更加積極，並能體會到自豪、快樂、驚奇、贊嘆等情感。
1.創設情境：體育情境教學模式的關鍵是根據學生的年齡特徵，依據教材的特點，設計切實可行的情境。情境的好壞將直接影響到後續教學活動的進行和教學目標的達成，然而情境教學如何設計，如何將學生引入「詩情畫意」的美景之中呢？通常情境的創設有以下方式：
（1）運用動作模仿創設情境：即通過形象的動作表現體育教學中最基本的走、跑、跳、投、攀、爬等活動。如學習立定跳遠，採用「袋鼠跳」的形式，突出雙腳起跳、雙腳落地，協調用力的動作特點，從而便於學生盡快掌握立定跳遠的動作要領。
（2）通過語言描述創設情境：教師條理清晰的講解，聲情並茂、妙趣橫生的教學語言，准確形象地描述體育活動情節、過程，充分調動學生的學習積極性，提高他們的學習興趣。
（3）通過自編口訣創設情境：遵循從實際出發的原則，根據學生的學習特點和不同的認知水平，把技術動作要領編寫成通俗易懂的口訣。朗朗上口，使朗誦與意念相結合，學習與鍛煉相結合，盡快領會動作要領，便於掌握動作技術。
（4）通過音樂渲染情境：在體育課堂教學過程中，合理運用音樂創設情境。如在做准備活動時，放段音樂，音伴操的效果非常好，學生不會感到枯燥乏味，隨著音樂節拍，動作就會有力到位。在課的基本部分，學生練習跑步或組織學生競賽活動時，放首《亞洲雄風》，無形中會激勵學生鬥志，會收到一定效果。到課的結束，做放鬆活動時，來上一段柔和舒緩的音樂，能幫助學生放鬆身心，及時消除疲勞。
2.引發運動興趣：在課的准備部分，通過模仿各種勞動、生物活動等，達到身體由相對安靜狀態向運動狀態過渡的目的。小學生活潑好動，思維敏捷，教師可抓住這一特點，把思維―動作融為一體，在預設的情境中鍛煉身體。准備活動一般是在教師主導作用下完成的，也可由小幹部帶頭進行。如在做音伴操時，學生可隨著不同的音樂節拍創編各種動作組合，在歡樂輕松的氣氛中達到熱身的目的。又如教師說：「春天來了，小樹長高了」，學生可做伸展運動，也可做提踵運動等等。在這樣的活動中，使學生的智能和體能結合起來，在教師預設的情境教學中，吸引學生去主動參與，為基本部分的教學打下良好的基礎。
3.在情境中完成教學任務：基本部分的教學是完成教學任務的關鍵，讓學生必須掌握一定的技術技能。教師要把主要精力投入到教學方法的運用上，根據不同的教材內容，預設有一定情趣的教學方法。
4.還原：在課堂的結束部分，為了使運動中產生的疲勞盡快消除，使高度興奮的精神狀態得到適當抑制，使身體由緊張的運動狀態逐漸地過渡到相對靜止狀態，這部分教學也是不可忽視的一個重要環節。這時教師可通過多種方法使學生的身心得到放鬆，創設適宜的情境不失為一種有效的方法。
四、一個情境教學法的應用案例
根據我的觀察了解，小學生十分樂意和小動物交朋友，十分樂於模仿動物的動作。為此，提出了運用仿生心理進行情境教學：
教學主題：立定跳遠
創設情境：依據教材的特點，編寫了「大袋鼠」的動作特徵和歌謠，幫助學生學習立定跳遠。「大袋鼠」採用學袋鼠跳的形式，突出雙腳跳，雙腳落地，協調用力的動作特點。並設計了「大袋鼠」歌謠：「大袋鼠，長得怪，肚上長個大口袋，雙腳起跳雙腳落，連蹦帶跳真是快。」
引發運動興趣：上課前，選3~4人當「袋鼠」，每人胸前掛一個空書包。內裝一個小排球，當小袋鼠。動作口令：「屈膝，兩臂前伸彎曲，前腳掌著地向前跳20 m，轉向再跳20 m」。通過這幾組有趣的動物模仿動作的演示，已經大大激起了學生立定跳遠的慾望，個個摩拳擦掌，躍躍欲試。

在情境中完成教學任務：這時我把事先根據立定跳遠的動作要領、根據學生的學習特點和認知水平編寫的通俗易懂的歌謠口訣介紹給大家，使背誦和意念相結合，學習和鍛煉相結合，幫助學生盡快領會動作要領。
還原：到課堂結束，做放鬆活動時，播放一段柔和舒緩的音樂，幫助學生平復心情，放鬆身體，及時消除疲勞。
五、應用情境教學法的幾個注意事項
1.加強「教」與「玩」的結合。在小學生體育課堂中採用情境教學法來調動學生參與的積極性，現在已經成為一種比較常規的教學手段。但目前的情境教學中存在過分注重情境的設計，而忽視了教學目標的達成的誤區。因此，在情境教學法的運用上，應加強「教」與「玩」的結合，使情境最終服務於教學目標。
2.促進對學生的思想品德教育，符合學生身心發展需要。在情境教學中，怎樣充分利用時機有針對性地對學生進行愛國主義和思想品德教育，這就需要我們體育教師善於發現學生的活動行為，並利用時機及時進行教育。例如，以奧運會作為主題創設情境，既達到了預期的教學效果，又培育了學生的愛國主義思想；既鍛煉了身體，又利於學生的心理健康教育。
3.培養學生的自主思考能力和團隊合作精神。在教學中有人說：「教學有法，但無定法，貴在得法。」在提倡以素質教育推動新課程改革教學為主題的今天，開發學生的智力，以學生為主體，教師為主導是當今教師的首要任務。例如：在講授身體平衡技能知識後，將學生分成幾個小組進行單腿站立、單腿跳躍、單腿跳接力等比賽。
4.做好師生互動，拉近與學生距離，提高其學習積極性。在情境教學中，為了取得更好的教學效果，應注重師生之間的互動。教師要充分尊重學生，關心學生，特別要關心那些智力和體力較差的同學，及時幫助他們。在活動中教師也要參與進去，自己要以身作才能成為學生的表率，多和學生廣交朋友，使師生在活動中關系融洽，以此提高其體育課程學習的積極性，從而利於其運動習慣的養成。這正是小學體育課堂所要達到的核心目的之一。
古人雲：「知之者不如好之者，好之者不如樂之者」。總之，在運用情境教學模式的教學過程中，一定要從教學目標出發，根據教材本身的特點，以學生為主體，教師為主導，結合社會和生活環境，創設既有利於學生身心發展，又能充分調動學生積極性、提高課堂教學效果的好情境，融「激趣、練身、益智」於一體，不斷使學生產生「欣賞―嚮往―思維―操作」的心理與行為的連鎖反應，從而讓學生在學中樂、樂中學，實現從「讓我學」到「我要學」的轉變，從而更好地達到體育教學的目標。