人物形象分析的理論與方法

⑴ 怎樣分析文學作品中的人物形象

怎樣分析文學作品中的人物形象
記敘文是初中生最熟悉的一種文體，而編入我們中學語文教材中的文本，大都是文質兼美、內涵豐富、具有一定審美價值的文學作品。這些作品，無論是敘事性散文，還是小說，都離不開人物形象的支撐。那麼，如何分析並把握記敘文中的人物形象呢？我們可以從以下幾個方面入手： 一．抓住文中的人物描寫，揣摩人物的內心情感，感受人物的思想性格。 記敘文中的人物形象都是鮮活無比的，這種生命的活力源於各種生動的描寫：外貌描寫呈現的是人物的外在形象；語言、動作、神態、心理活動刻畫的是人物的內在性格和思想。只要牢牢抓住人物的各種描寫，深入分析，揣摩人物豐富的內心情感，就定能把握住人物的思想和性格。 【例】 „„最後，帶著嘆賞的舒心，他扔下刮刀，就象一個男士把披肩披到他情人肩上那樣，溫存關懷地把濕布蒙在女正身像上。於是，他又轉身要走，那身材魁梧的老人。 《從羅丹得到的啟示》 【分析】 句中，一個「扔」字傳神地刻畫出羅丹大功告成後的無比興奮的心情；而後句中的「披」、「蒙」二字則又生動地再現了羅丹對自己作品的珍愛；最後「又轉身要走」表明羅丹工作時的忘我和投入，他完全忘記了站在自己身後的 「我」。由此，羅丹專注於雕塑藝術並力求完美的忘我精神就讓我們瞭然於心了。 二．聯繫上下文，關注作者的整體運思，全面把握人物的思想性格。 文學作品尤其是小說中的人物，是作家源自靈魂深處的感情人格化的產物，他們支撐著整個小說的故事和主題。這些文學人物形象之所以能超越不同民族、穿越時間隧道、震撼人們心靈並最終留在了人們的記憶深處，完全在於作者的精心塑造。因此，我們在閱讀這些文學作品時，一定要聯繫上下文，關注作者對作品及人物的整體運思和表現手法，全面把握人物的思想性格。 【例】 那同志一隻手抖抖索索地打開了紙包，那是一個黨證；揭開黨證，裡面並排著一小堆火柴。焦乾的火柴。紅紅的火柴頭簇集在一起，正壓在那朱紅的印章中心，像一簇火焰在跳。「同志，你看著„„」那同志向盧進勇招招手，等他湊近了，便伸開一個僵直的手指，小心翼翼地一根根撥弄著火柴，口裡小聲數著：「—，二，三，四„„」 （《七根火柴》） 【分析】 對於這段話，絕大多數學生都能理解，它表現了無名戰士對黨、對革命事業的無限熱愛和忠誠。但如果我們再進一步追問：它到底是如何表現出無名戰士的這種精神和品質的。恐怕學生就說不太清楚了。我們不妨回頭看看前文中有關無名戰士的一段描寫： 他倚著樹根半躺在那裡，身子底下貯滿了一汪渾濁的污水，看來他已經有很長時間沒有挪動了。他的臉色更是怕人：被雨打濕了的頭發像一塊黑氈糊貼在前額上，水，沿著頭發、臉頰滴滴答答地流著。眼眶深深地塌陷下去，眼睛無力地閉著，只有齶下的喉結在一上一下的抖動，乾裂的嘴唇一張一翕地發出低低的聲音：「同志!——同志!——」 這段描寫，呈現在我們眼前的是一個奄奄一息、瀕臨死亡的人物形象：即使身子半躺在污水中，也沒有絲毫的力氣來挪動；粘在額角上的頭發、順著臉頰流下的雨水，他都無力去拂一下。要知道，雨水順著臉頰流下的滋味是極其難受的，就像蟲子在臉上爬行。然而，當他看到盧進勇時，卻要「伸開一個僵直的手指」，「 撥弄著火柴，口裡小聲數著」。無名戰士使出最後一點力氣做出的這番舉動，意在告訴盧進勇：我交給你的是七根火柴，你可要一根不少地如數交給黨組織。這樣，無名戰士的高大形象不僅躍然紙上，同時也會深深地紮根於我們的腦海和心田。 三．調動自己的生活積累，品讀人物的言行表現，感受作品的人物形象。 文學源於生活卻又超越了生活，她是生活的集中化、概括化與典型化。

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⑵ 如何分析外國文學中的人物形象

1、掌握人物描寫的方法。 掌握人物描寫的方法。 結合描寫方法概括人物思想性格。 2、結合描寫方法概括人物思想性格。 結合人物形象理解作品主題、了解創作意圖。 3、結合人物形象理解作品主題、了解創作意圖。 對人物及作品有自己的體驗評價感悟。 4、對人物及作品有自己的體驗評價感悟。望採納

⑶ 人物分析理論有哪些

新批評"法

"新批評"的方法很基礎，但也很實用，即從文本中"細讀"出那些語言的非日常化運用，如"反諷"、"張力"等。"細讀"現在已成為包括各種文本分析在內的一個基本功。"新批評"對詩與短篇小說等文本的分析，非常有用，但對於長篇小說就有些不知從何處下嘴了，只有結合敘述學的分析才容易提綱挈領。

符號學分析法

符號學其實是個相當寬泛的概念，我這里僅指最為經典也最常用的符號學分析方法，也就是格雷馬斯的方法，主要包括矩陣分析和施動者分析等。當然，羅蘭·巴特、托多羅夫等人還有其他的許多方法，但原理基本上都是一樣的。所謂"結構主義"的分析方法，基本上也就是這些方法。

解構主義

解構主義的方法，代表人物是法國人德里達和美國人德·曼。解構主義的一個基本原則就是從文本的邊緣進入，從而顛覆掉整個文本的通常意義。俗話說:千里之堤，潰於蟻穴，解構主義者就像那個顛覆了千里之堤的大螞蟻。

互文、對話理論分析

此方法起源於巴赫金，成熟於托多羅夫、克里斯特娃、熱奈特等。結構主義一直視文本為相對封閉的系統，從而忽視了現實和社會的因素，而傳統批評又只看到了社會忽略了文本，各有弊端。互文、對話理論的出現則很好地解決了這一問題，因為文本與現實社會之間被視為是互為文本的，是對話關系的，於是社會的因素與文本的規則都被分析到了。

文本社會學方法

這是一種綜合性的分析方法，是將結構主義等形式主義的方法與社會學方法結合起來的產物，而且與西方馬克思主義也關系密切。

文化研究

文化研究，從傳統文學批評到現代文學批評，史稱"語言學轉向"，而文學批評向大眾文化批評的轉向，史稱"文化轉向"或"意識形態轉向"。文化研究是個非常復雜的話題，說來話長，不提也罷。只說兩點，首先文化研究將以往文學研究的研究對象和研究視野大大地拓展了，以前只研究所謂的經典文本，而文化研究則更針對當代消費社會的當下語境，將大眾文化(包括電視、廣告、娛樂等等)也納入了研究的范圍。其次就是特別注重意識形態分析，葛蘭西、阿爾圖塞等人的理論有著舉足輕重的位置。如果說文化研究還有什麼特點的話，那就是"左"，基本上都是西方左派知識分子的人在搞，比如大師級的人物傑姆遜。

敘述學分析法

主要是故事分析(包括故事序列分析，故事類型分析等等)，與敘述視角分析(包括敘述者的人稱、位置、可信度;敘述者的聲音、敘述的速度等)。當然，敘述學也同樣關注人物的話語分析，看他說的話是直接引語還是間接引語，亦或是自由間接引語。因為敘述學、符號學等都是建立在語言學基礎上的，所以分析一篇小說就猶如分析一個句子，人物相當於主語，人物的行動相當於謂語，而人物的品質則相當於定語或狀語。

⑷ 人物性格分析有什麼實際意義和理論意義

理論意義就是就是能通過性格分析去設定一系列的操作方法，實際意義就是能夠理論結合實際，是行動更佳符合現實，達到更好的效果。望採納

⑸ 人物形象怎麼分析

小說創作的核心就是塑造典型人物，通過對典型人物的刻畫，來表現主題，揭示生活的某些本質。作品中人物的特點包括外在和內在兩方面。外在指人物的外貌、職業、生活習慣等，內在指性格特點、精神品質、典型意義。內在的特點不是簡單直白的顯露，而是通過刻畫人物的藝術技巧來表現的，賞析人物形象，就是要抓住這些藝術技巧，由表及裡地把握人物特點。

賞析人物形象可從以下方面入手：

1．從小說情節發展中總體把握小說人物形象特點

情節一般是通過描寫人物思想性格和情感慾望的沖突以及由此引起的人物關系、人物命運的變化來展開的。在情節的展開中，通過人物的外貌、行為和心理狀態，再現活生生的鮮明個性。因此，欣賞人物形象，應從情節入手，據情論人。

2．從人物間的關系和矛盾沖突中把握人物性格

在激烈的矛盾沖突中，人物的思想性格往往反映得最充分、最深刻。

3．通過分析具體的描寫理解人物

小說對人物的外貌、語言、動作、心理等的描寫，能揭示人物的思想感情和性格特徵。除正面的直接的描寫外，還可以通過其他人物或景物來側面描寫。應重視小說中人物的身份、地位、經歷、教養、氣質等，因為它們直接決定著人物的言行，影響著人物的性格。

4．根據特定的時代環境、活動場景以及景物(包括物象)認識人物

人物形象的典型意義往往要根據故事發生的歷史背景思考，如《祝福》中的社會環境描寫即能表現祥林嫂的典型意義。對於小說中時空距離較遠的人物，要能把他放在特定的歷史、時代、國別、文化等背景下認識，不可以今律古，以中律外。

5．藉助作者的議論或者借作品中其他人物對他的評價的語句來分析人物

作者對待人物的態度至關重要。這種情感態度和評價有兩種方式：對人物的思想傾向與性格特徵進行直接評論，或者借作品中某一人物之口說出。因此，把握作者或直接或側面的介紹與評價(該人物)的言語態度，是鑒賞人物最直接的一個方法。

⑹ 如何使用典型理論對人物形象進行分析

管理方格理論（Management Grid Theory）是研究企業的領導方式及其有效性的理論，是由美國得克薩斯大學的行為科學家羅伯特·布萊克（Robert R·Blake）和簡·莫頓（ Jane S·Mouton）在1964年出版的《管理方格》一書中提出的。這種理論倡導用方格圖表示和研究領導方式。他們認為，在企業管理的領導工作中往往出現一些極端的方式，或者以生產為中心，或者以人為中心，或者以X理論為依據而強調靠監督，或者以Y理論為依據而強調相信人。為避免趨於極端，克服以往各種領導方式理論中的「非此即彼」的絕對化觀點，他們指出：在對生產關心的領導方式和對人關心的領導方式之間，可以有使二者在不同程度上互相結合的多種領導方式。為此，他們就企業中的領導方式問題提出了管理方格法，使用自己設計的一張縱軸和橫軸各9等分的方格圖，縱軸和橫軸分別表示企業領導者對人和對生產的關心程度。第1格表示關心程度最小，第9格表示關心程度最大。全圖總共8l個小方格，分別表示「對生產的關心」和「對人的關心」這兩個基本因素以不同比例結合的領導方式。

⑺ 怎樣分析人物形象

人物形象分析方法

一、通過人物描寫分析人物性格

通過人物描寫分析人物性格是一個 較淺易的思維過程，但考慮問題的時候需要注意幾個細節：

1、凡是文中涉及的人物描寫方法都要考慮到，重點是分析主要的描寫方法。

2、要關注人物描寫時能展示人物性格的關鍵詞。

3、關注具有雙關意義或較含蓄 (具有深層含義 )的描寫詞語。

二、通過情節、環境補充人物性格

小說的三要素包括人物、 情節和環境， 但這三者之間實際上不是並列的， 從 某個角度而言， 情節與環境是為塑造人物服務的， 它們對人物性格的補充作用有 時候會體現得相當重要。

自然環境描寫除了推動情節發展這一作用之外， 其他作用都是圍繞人物展開 的，它們包括：烘託人物心理活動，烘托氣氛，烘託人物性格。

故事情節在塑造人物性格方面的作用， 需要我們從整體上去把握， 簡而言之， 就是我們要看清通過事件的發生與發展過程，表現了人物怎樣的性格特點。

三、通過人物性格分析人物形象

人物形象應該是人物性格與其身份地位的綜合。 人物性格的分析為人物形象 的分析奠定了深厚的基礎， 就如同要造一幢樓房， 結構上的大多數建材都已具備， 就只等著將這些材料組合在一起了。

從表達上而言，人物形象用如下的方式概括： ××是一個 (人物性格 )的(人物身份地位、性質、評價等 )形象。概括時，如果能夠 確定人物身份的，則以 「工人」 、「農民」 、「小市民 」 、「手工業者 」⋯⋯概括。

四、通過人物形象分析主題思想

小說塑造人物形象的目的在於揭示社會矛盾，反映現實生活，這里的 「社會 矛盾」 與「現實生活 」就是小說反映的主題思想。

因此，每一個形象的塑造都是有 其目的的，分析時如果能抓住人物形象，把作者塑造這個形象的目的揭示出來， 就能順利達到分析主題思想的目的。

四步分析法概述

通過描寫分析人物性格 ——通過情節、環境補充人物性格 ——通過人物性格 分析人物形象 ——通過人物形象分析主題思想。

總結：分析人物形象技法：

1、抓住人物的肖像、語言、動作、心理等描寫，特別是那些富有特徵的確細節描寫來分析人物形象。

2、把人物放在具體的故事情節中，了解人物在各個情節中的表現。

3、重視小說中人物形象的身份、地位、經歷、教養、氣質等，因為他們直接決定人物的言行、影響人物的性格。

4、小說中的人物都是在一定的歷史背景下活動的，所以分析人物就一定要把他們放在一定的社會背景下去理解。

5、注意作者對人物的介紹和評價。

6、結合環境描寫去分析人物形象。

⑻ 怎麼寫個人形象分析啊

一、 什麼是人物形象分析
人物形象分析就是對組成人物風格的元素進行分析，人物風格元素會貫穿整個形象設計的全過程，這些元素會對發型風格打造，服飾風格打造產生最直接的影響。
二、 人物形象分析支持系統
人物風格美學量化的支持系統為九型風格理論體系，包括可愛型風格、優雅型風格、浪漫型風格、時尚型風格、柔美型風格、華麗型風格、純潔型風格、知性型風格、現代型風格，這個系統還是發型風格、服飾風格的量化系統。
三、 人物形象分析方法
人物風格有兩種：一種宏觀量化，另一種是微觀量化。
（一）、人物風格美學宏觀量化
人物風格美學量化是通過對人物的輪廓、量感、質感三方面進行分析。
1、輪廓：
指五官輪廓及體形輪廓通過線條的直線、曲、中間線條、把人物風格定義成直線型、曲線形和中間型。
2、量感：
把人物風格進行量感分析時，通過量感的大中小，把人物定義成大量感、中量感和小量感。
3、質感：
4、把人物進行質感分析時，根據人物五官身形輪廓的硬朗、柔和兩者之間來劃分。
通過上述的判斷，比如結果是：輪廓是曲的、量感是小的、質感是柔的，我們稱之為可愛型風格。
（二）、人物風格美學微觀量化
微觀量化是是把組成人物風格的細節元素進行細致的分析。
1、膚色色相屬性
分析顧客膚色屬於暖色、冷色還是中性色。（膚色 的色相為暖色、冷色、中性色是按照九季色彩劃分的）
2、膚色明度
膚色明度指膚色的深淺度，判斷此類時主要考慮顧客的膚色是偏白、偏黑還是中間。
3、臉部輪廓
臉部輪廓通常指的是臉部的外緣線，通過對顧客臉部輪廓的判斷會得出直線型、曲線型還是中間型。
4、臉部輪廓質感
臉部輪廓質感是指臉部輪廓的清晰度，臉部偏胖是柔和質感、偏瘦是硬朗質感、兩者之間的為中間。
5、臉部水平平衡
臉部水平平衡指的是兩眼之間的距離，較寬為向心型、較近的為離心型、兩者之間為中間型。
6、臉部垂直平衡
臉部垂直平衡指的是兩眼中間到嘴的距離，向心型垂直距離較長為柔和、離心型垂直距離較長為硬朗。兩者之間為中間。
7、眉線
眉線主要判定的是，眉線是直線型、曲線型或者中間型。判定眉線是直還是曲主要參考眉頭到眉峰的距離，距離大為直線型、沒有眉峰為曲線型、兩者之間為中間型。
8、眉線質感
眉線質感是指眉毛的清晰度，一般情況下眉毛亮細的為柔和、暗粗為硬朗、兩者之間為中間型。
9、眼線
眼線指眼部的線偏直線型、曲線型或者中間型。
10、眼線質感
眼線質感指的是眼線的清晰度，為硬朗、柔和、兩者之間。
11、鼻線
鼻線是指鼻樑是否夠直，一般情況下鼻樑長的為直線型、鼻樑短的為曲線型、兩者之間為中間型。
12、鼻線質感
鼻線質感指的是鼻線的清晰，主要觀察鼻樑側部效果，直線型直高為硬朗、直低為柔和，曲線型曲高為硬朗、曲低為柔和，兩者之間為中間型。
13、唇線
唇線是指按唇的形狀把唇定為曲線型、直線型以及中間型，唇部的特徵一般而言厚唇為曲線型 、薄唇為直線型、兩者之間為中間型。
14、唇線質感
唇線質感以唇的大小劃分最為合理，較大為硬朗、較小為柔和、兩者間為中間型。
15、身體比例
身體比例指的是臉長與身長的比例，黃種人中身長比在7.2以上為直線型、身長比6.8以下為曲線型、標准身長比為中間型。
16、臉寬與肩寬比
在曲線型中，肩寬越窄為硬朗。在直線型人中，肩寬越窄偏柔和。兩這之間為中間型
四、 人物形象分析的意義
人物形象分析對於形象設計師來說具有現實的意義，人物形象設計的是由人物風格診斷開始的，是由技術結束的，形象設計師按照顧客的風格進行風格剪發、風格燙發、風格染發、風格化妝、風格造型等技術操作。風格診斷只是工具而已，圍繞發型風格的技術體系才是形象設計體系中最重要的內容。發型師只要經過這方面的訓練，所有問題都將化解。

⑼ 女性主義角度分析人物形象應該怎麼分析

1. 從選擇人物性別方面來說，用女性主義理論分析的女性人物，或者特殊的男性角色（如男同性戀者），更好拿捏，情況也相對簡單。

2. 因為女權主義的立足點在於女性與性別研究，其中大部分理論涉及對男權中心與父權制度的批判，倡導女性的覺醒與改變。用此理論分析男性人物，很容易落入女權主義與男權中心相沖突的境地，需要較好的辯證思維與駕馭能力。

3. .從選擇人物范圍方面來說，就立足於女性人物的小說類型而言，常見的有如下幾種: 男性作家中涉及經典女性人物的作品。如《巴黎聖母院》、《紅樓夢》、《包法利夫人》等，只要是涉及到形象豐滿而不平面化或刻板化的女性人物，都可以選為研究對象；
   女性作家中涉及經典女性人物的作品。如《蝴蝶夢》、《簡愛》，甚至我們兒時看的《安妮日記》、《小婦人》等；
   女性主義作家的作品，並不是所有女性的作品都是女性主義作品，最耳熟能詳的女性主義作品有伍爾夫的《雅各的房間》、《奧蘭多》等。

4. 在展開論證錢，需要對人物進行細致的分析，確定她屬於哪一類型的女性。飽滿的人物一般不會只傾向於一面，但在她所有的性格與特質中找到你的興趣點，她或者受制於父權制的束縛，或者有徘徊於內心的掙扎，或者擁有強烈而激進的女性主體意識。

5. 確立好自己所要使用的理論工具，要在女性主義理論這個龐大的理論體系中摘選自己所需的理論來支撐論證。這需要根據所選擇的文本與人物具體確定。