呼麥的發聲方法視頻

❶ 呼麥怎麼唱

「呼麥」也可稱作一種喉音演唱藝術，人的聲帶發出的是低沉的基音，而口腔發出的是高亮的泛音，加上氣息的調控，口腔共鳴點的變化就可在高音部形成旋律，高音部的高音與口型有直接關系，口型扁音就高，口型圓音就低。低音聲部與高音聲部之間的距離有時可以達到六個八度音程，高音聲部的旋律有時類似口哨聲，或金屬聲。演唱時的方法是首先把聲帶放鬆，發出基礎低音，然後用一股氣息沖擊發出高泛音。技術高超的「呼麥」演唱大師可以用二聲部來演唱徐緩的長調，急速的快板和世界的名曲。

❷ 低音呼麥的方法

呼麥是一種喉音演唱藝術，演唱時運用特殊的聲音技巧，一個人同時唱出兩個聲部，聲帶發出的是低沉的基音，而口腔發出的是高亮的泛音，加上氣息的調控，口腔共鳴點的變化就可在高音部形成旋律，形成罕見的多聲部形態。高音部的高音與口型有直接關系，口型扁音就高，口型圓音就低。低音聲部與高音聲部之間的距離有時可以達到六個八度音程，高音聲部的旋律有時類似口哨聲，或金屬聲。呼麥演唱時的方法是首先把聲帶放鬆，利用口腔內的空氣振動聲帶產生共鳴，發出基礎低音，然後巧妙地調節舌尖的空隙，用一股氣息沖擊發出高泛音。於是形成在持續低音的基礎上，不斷地產生高音區的曲調。用這種方法演唱，可以清晰地聽到一個人同時發出兩種聲音，即高音區的曲調和低音區的持續音。

❸ 誰知道呼麥的唱法

型扁音就高，口型圓音就低。低音聲部與高音聲部之間的距離有時可以達到六個八度音程，高音聲部的旋律有時類似口哨聲，或金屬聲。演唱時的方法是首先把聲帶放鬆，發出基礎低音，然後用一股氣息沖擊發出高泛音。技術高超的「呼麥」演唱大師

❹ 呼麥是用身體的哪部分發出聲音的

1、「嘯」性呼麥

所謂「嘯」性呼麥就是指用人的發聲器官靠氣息的憋、擠、頂等運動來發聲的特殊聲音藝術。「嘯」性呼麥是指喉嚨里發出沙啞渾厚聲音作為基音而持續存在，並在其上面同時發出高於四個八度（基音與最高的音之間）的哨音旋律的呼麥。通常不很了解呼麥藝術的人們所說的呼麥實際上就是指「嘯」性呼麥。呼麥的發聲方法主要也就是指「嘯」性呼麥的各種發聲方法。

2、唱性呼麥

這種呼麥是指用發出呼麥基音的擠壓的沙啞聲音唱出有詞的唱段或歌曲。這種呼麥不強調上方的哨音，能否出來哨音無關緊要，主要是把詞唱好，但必須用呼麥基音的發聲方法演唱，不能用聲樂正常歌唱的發聲方法演唱。其中有些呼麥是「嘯」一段後在唱一段，輪流交替進行。這種形式如果是群體性的，那就可以唱與「嘯」同時進行。有人唱，也有人「嘯」。

❺ 呼麥是怎樣發出的聲音

從發聲原理來看，呼麥應看作是人聲潮爾的特殊形態，是「浩林·潮爾」合唱藝術發展和升華的必然結果.

特點是:呼麥是運用特殊的聲音技巧，一人同時唱出兩個聲部，形成罕見的多聲部形態。

❻ 呼麥的發聲方法和原理是什麼

呼麥發聲原理特殊，有時聲帶振動，有時不振動，是用腔體內的氣量產生共鳴。它運用特殊的聲音技巧，一人同時唱出兩個聲部，形成罕見的多聲部形態。

從發聲原理來看，呼麥應看作是人聲潮爾的特殊形態，是「浩林·潮爾」合唱藝術發展和升華的必然結果。

人的聲帶發出的是低沉的基音，而口腔發出的是高亮的泛音，加上氣息的調控，口腔共鳴點的變化就可在高音部形成旋律，高音部的高音與口型有直接關系，口型扁音就高，口型圓音就低。

低音聲部與高音聲部之間的距離有時可以達到六個八度音程，高音聲部的旋律有時類似口哨聲，或金屬聲。演唱時的方法是首先把聲帶放鬆，發出基礎低音，然後用一股氣息沖擊發出高泛音。技術高超的「呼麥」演唱大師可以用二聲部來演唱徐緩的長調，急速的快板和世界的名曲。

(6)呼麥的發聲方法視頻擴展閱讀：

呼麥唱法是在特殊的地域條件和生產、生活方式下產生的，其發聲方法、聲音特色比較罕見，不同於舉世聞名的蒙古族長調的唱法，聲樂專家形容這種唱法是"高如登蒼穹之顛，低如下瀚海之底，寬如於大地之邊"。呼麥發聲原理特殊，有時聲帶振動，有時不振動，是用腔體內的氣量產生共鳴。

它運用特殊的聲音技巧，一人同時唱出兩個聲部，形成罕見的多聲部形態。演唱者運用閉氣技巧，使氣息猛烈沖擊聲帶，發出粗壯的氣泡音，形成低音聲部。在此基礎上，巧妙調節口腔共鳴，強化和集中泛音，唱出透明清亮、帶有金屬聲的高音聲部，獲得無比美妙的聲音效果。

❼ 怎麼練習呼麥，求大神指導T_T

嘯」性呼麥是指喉嚨里發出沙啞渾厚聲音作為基音而持續存在，並在其上面同時發出高於四個八度（基音與最高的音之間）的哨音旋律的呼麥。

通常不很了解呼麥藝術的人們所說的呼麥實際上就是指「嘯」性呼麥。呼麥的發聲方法主要也就是指「嘯」性呼麥的各種發聲方法。

胸腔呼麥氣息很深，基音以胸腔共鳴為主，聲音特別低沉渾厚。中低音聲部發這種呼麥聲音效果比較好，進來也出現了女中音呼麥手效果也非常好。男女高音聲部也能嘯胸腔呼麥，但是因為音域的關系聲音共振的效果要比重低音聲種差一些。

(7)呼麥的發聲方法視頻擴展閱讀

對於「呼麥」藝術而言，氣息運用訓練工作具有重要的意義，這是因為氣、聲以及腔是各種聲樂藝術的基本構成要素，聲樂表演者能否成功表現出某種聲樂的風格，很大程度上取決於氣息運用質量。優良的氣息運用是完成聲樂表演的重要前提，是聲樂藝術中重要的基本功。

「呼麥」表演過程中，表演者的口腔形態、吸氣以及運氣等工作都是圍繞著重音的發聲，這是蒙古族「呼麥」藝術的獨特之處，也是魅力所在。

因此，表演者在練習與學習過程中，需要進行正確的呼吸，提升自身對呼吸的控制能力，如此方能確保能夠發出具有較強穿透力與震撼力的重音。氣息是「呼麥」表演藝術的根本，其不僅是表現聲樂節奏快慢與情感濃淡等主要手段，同時也是發聲方法的關鍵物質力量。

❽ 蒙古怎樣學呼麥

關於呼麥的基礎知識
一、呼麥概念：雙聲唱法

呼麥，圖瓦語Х??мей（蒙古語：Х??мий，古蒙古文：kцgemi，西文khoomei）中文音譯, 原義「喉嚨」，引申為「喉音歌唱」（throat singing）。專指流傳於俄羅斯圖瓦共和國（原唐魯烏梁海一部）、蒙古的一種特殊雙聲歌唱方法（據雲我國阿爾泰和卡開斯等地區亦有人傳習）。

呼麥的典型特徵，在於歌唱時可發出兩個或兩個以上高低不同、音色不同的聲音；同時，其不同唱法的聲音頻率跨度高至4200赫茲，低至50赫茲，遠超出100到400赫茲的一般人聲音域。按照現代聲學理論，呼麥的雙聲主要是藉助了泛音技巧，所以，西方又把這種歌唱方法稱為「泛音歌唱」（overtone singing或overtone chanting）。

作為一種傳說中的蒙古演唱技巧，呼麥在中國已消失多年，外蒙亦瀕臨失傳，但近年來開始有所恢復。西方學術界在1960年代後，才開始接觸和了解到圖瓦呼麥，但其仍然不為一般外界所知。1990年代後，少量圖瓦呼麥歌手現身西方，引起流行樂界矚目，這種神奇的人聲藝術才得以進入大眾視野。

―――――――――――――――――

注【1】：圖瓦：俄羅斯的一個自治共和國，在外蒙北面，為前中國領土唐努烏梁海一部，面積17萬平方公里，人口四十萬，以圖瓦人（蒙古人的一支）為主。目前，在中國新疆喀納斯地區，也有少量圖瓦人。

二、呼麥發聲原理：基音＋泛音

什麼是泛音？

聲音是一種振動，音高由頻率決定。當我們唱歌或者用樂器彈奏，或者隨便打擊某物而發聲時，會聽到確定音高的聲音。但一般而言，這種聲音，實際上同時包括多種頻率的音波，而我們的聽覺器官一般只抓住一個最易分辨的那個頻率，一般稱為基音；而其他頻率的音波則被基音所遮蓋，稱為泛音。基音決定音高，泛音和基音一起形成混音決定了聲音的音色。

在理論上，一個聲音中的泛音中可以包括基音整數倍率音頻的所有聲音：2倍、3倍、4倍……構成了一個泛音列。呼麥歌手在唱歌時，通過調節其喉、口腔、唇等發聲器官部件構成的共鳴腔，使泛音列中的某一個泛音和基音分離並得到放大，從而使聽者可以同時聽到基音和金屬音色的泛音兩個聲音。當歌手改變其發聲器官時，分離並放大的可能變成了另一個泛音，當不同音高的泛音被串接起來，就構成了旋律。

三、呼麥三種主要分類及特點

基於發聲技巧和聲音特點的不同，按照圖瓦人的分類，廣義上的呼麥主要分為三種類型：呼麥、卡基拉、西奇。

1、呼麥（khoomei）：「呼麥」為喉音之母，是其他各種泛音歌唱技巧的最基礎。在聲音特點上，我們可以近似地把它理解為是「一個中、高音基音＋一個泛音」。「根據圖瓦人的說法，「呼麥」乃風卷過岩石峭壁所發出的聲音」（鍾明海）。其發聲方法及音色相對於其他呼麥歌唱技巧而言，均更為平實樸素。

2、西奇（sygyt）：意為「擠出來的聲音」，一般直譯為「哨音」。在聲音特點上，可以近似地理解為「一個中高頻基音＋一個泛音」。其泛音音色和長笛的中音區非常類似，比呼麥泛音更為強壯、明亮，更具穿透性。同時，好的西奇歌手，可以將基音衰減，使高亮的「哨音」得以更為突出。「圖瓦人認為『西奇』在模仿夏天吹過大草原的輕風或鳥鳴」（鍾明海）。

3、卡基拉（kargyraa）：意為「哮喘」或「咆哮」。「圖瓦人以為其在模仿咆哮的冬風或失子駱駝的哀號聲」（鍾明海）。在聲音特點上，可以近似地理解為「多重超低音基音＋一個可有可沒有的泛音」。卡基拉利用假聲帶、聲帶發聲及喉、鼻、口共鳴，發出多重超低音，同時還能加入泛音（也可不加入）。其低音音頻可低至50赫茲，而聲帶可發出音頻最低為65赫茲。

――――――――――――――――――――――――――――

注【1】：以上述三種風格為主要基礎，結合其他舌、喉、口腔技巧，可以發展出多種風格的呼麥，如：Borbannadir（滾動式唱法）：舌頭快速顫動模仿出小溪中的水流聲。Ezenggileer（馬鐙式唱法）：依賴舌根快速運動模仿馬蹬聲。以及chylandyk（蟋蟀唱法）、mchuktaar（閉嘴喉聲法）、kanzip等。