調音台的使用方法圖解視頻教程

① 調音台的基礎教程 最好帶圖解的

下面開始講解：請看圖

Behringer UB1622FX調音台

作為一個現代樂手，經常會見到調音台。就是那種有無數旋鈕，還有各種開關，看上去樣子很嚇人的設備。一個號稱音響師的傢伙躲在調音台後面，也不知在忙些什麼。如果他是個高手，你的演出會非常爽！或許你很好奇，但是不會介意自己不會使用調音台——那是專業設備嘛！不會用是應該的。不過現在越來越多的朋友想在家裡給自己錄小樣，開始玩電腦音樂。於是總會使用到各種調音台。什麼模擬的、數字的，音頻介面里也可能有內置的調音台界面，還有那些似乎更加摸不著頭腦的音頻軟體的調音台。總之到處都會找到調音台的影子。很多朋友覺得調音台很復雜，弄不懂。搞了半天甚至沒有聲音，郁悶！或者不懂原理，錯誤的使用調音台，使它沒有發揮應有的作用。

想要學習一件事物，我們首先應該知道這個東西到底能夠作些什麼！我們能用調音台做些什麼事情呢？大致可以有如下幾項：

一. 調音台能夠放大輸入通道的信號，並且調整輸入聲音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如壓縮等等
二. 調音台可以把很多聲音的混合起來組成一個立體聲！
三. 調音台能為樂手和演員「返送」監聽。
四. 調音台協助效果器為各個通道添加混響、延遲等效果
五. 調音台把各通道的聲音發送給多軌錄音機或者音頻介面分軌錄音
六. 調音台能夠可以讓錄音師很方便的監聽所有通道的聲音，並且並不幹擾這些通道。

實踐是學習調音台的最好方法。我們以市場上比較常見的Behringer UB1622FX模擬調音台為例，介紹調音台的基本功能和使用方法。這個 UB1622FX調音台雖然體積不大，但是功能比較全，還內置了一個數字效果器。首先聲明我不是Behringer公司的「托兒」，我只想用一個具體的例子讓大家了解調音台的一些基礎知識！知識是相通的，只要掌握了調音台的基礎知識，就可以很快掌握和使用各種各樣的調音台，無論是模擬的還是數字的，甚至是那些虛擬的調音台，都能很快上手。

下面我們就結合Behringer UB1622FX調音台的實際情況，介紹調音台的功能和使用。

第一部分：信號的放大，參數均衡和插入效果

我們知道話筒所產生的音頻信號是非常微弱的。而另外一些設備的輸出信號，比如合成器，音頻介面的輸出等等，他們的信號比話筒的信號強很多倍，而且他們的信號大小也是各不相同，參差不齊。我們需要一種設備將這些大大小小的聲音信號調整成相同的大小，才能進行混音。這種設備就是前置放大器，俗稱話放。請看。

UB1622FX的前置放大器部分

看圖，那個大圓插座叫做cannon「卡農」插座，用來連接話筒或者同樣使用卡農插座的一些專業設備。卡農插座下面的插孔是TRS插孔，一般用來連接線路電平的信號。主意，這兩個插座是不能同時使用的！而且因為線路設計的原因，在這個調音台上，不能將線路電平的設備插到「卡農」插座上！

前置放大器有控制旋鈕，在UB1622上稱作「TRIM」,有些調音台上稱為「GAIN」或者「sensitivity」，中文名字是微調，增益，或者靈敏度。一般俗稱「口子」。「口子」旋鈕用來控制信號放大量。至於到地放大多少則要看通道上的「PEAK」峰值指示燈。如果「PEAK」指示燈偶爾閃動一下，則是正常，如果快速的閃爍則表示你的輸入信號已經失真了！需要把口子開小一點兒！

[LOW CUT]低音切除開關可以過濾那些不需要的低頻聲音。

和前置放大器相關的另外一個開關是「幻象電源」開關。如果連接電容話筒必須要打開「幻象電源」！否則無論您開多大的「口子」也不會有聲音。

幻象電源開關

幻象電源開關，在UB1622FX調音台的背面，能夠給所有的卡農插座施加幻象電源。

說完了前置放大部分，我們再看看參量均衡器。

一般調音台通道上一般都會有參量均衡器，在這個Behringer UB1622FX調音台，有一個三段半參數均衡器。如圖。

三段半參數均衡器

所謂參數均衡器是指可以控制中心頻率，Q值（帶寬），增減頻率幅度大小的均衡器。三段半參數均衡器的三段是指這個均衡器可以調整三個頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的部分可以調整中心頻率和它的頻率增減幅度。因為沒有Q值的調整，因此是半參數均衡。

均衡的學問太深了！檢驗一個音響錄音師水平高低的重要標准不是IQ，而是EQ。均衡的學問我們以後再深入研究吧。

只有非常高級的調音台上才會有動態處理的功能，但是這並不妨礙UB1622FX也可以擴展這個能力。如何擴展呢？調音台使用一種被稱為插入點（Insert）的特殊插孔來完成這個工作。

UB1622FX的Insert插孔在調音台的背面板

Insert插入點插孔有一種很特殊的結構。默認的情況，它在調音台內部是連通的。當我們插入一個大三芯插頭的時候。內部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部(Tip)發送給一個效果器的輸入端，經效果器處理後的信號再從大三芯插頭的「Ring」返回到調音台中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調音台中！

請看示意圖

對於Insert插孔，我們還有一種用法，那就是把它當作Direct OUT插座使用！

Direct OUT輸出一般取自前置放大電路之後。可以直接發送給多軌錄音機或者音頻介面錄音。高級的調音台上回同時有Insert和Direct OUT插孔。UB1622調音台沒有Direct OUT輸出，但是我們可以用Insert插孔來做Direct OUT輸出用。上面說過輸入通道的聲音可以從大三芯插頭的TIP發送給外部設備的輸入，但是如果這個設備是連接到音頻介面的輸入端，那麼並沒有聲音返回到調音台。這樣調音台內部聲音通路就將斷掉！這個通道就沒聲音了！怎麼辦？很簡單！只要將TIP和RING兩個部分連接起來就可以讓調音台的通道繼續保持連通狀態了！這樣我們就可以將Insert插孔當作Direct OUT使用了！

圖

Insert插孔改造成Direct OUT輸出使用。要將大三芯插頭的「tip」和「ring」直接連起來！

其實話放和均衡並不是調音台最核心的內容，因為話放，均衡，都有專用的設備，調音台有這些功能只是為了能夠方便工作而已。有些非常簡單的調音台上就沒有話放，更沒有均衡，更何況軟體裡面的調音台界面就更沒有話放了，但是我們還是叫他們調音台。那麼調音台最根本的工作是什麼呢？

第二部分：聲像、推子和立體聲母線和編組

如果我們把調音台一步步化簡，最終我們將發現它最根本的工作——正如它的英文名字MIXER，就是要把各個輸入的聲音按照比例混合到一起成為「立體聲」！這才是調音台的核心工作！因為哪怕最簡單的調音台也能完成這項任務！
立體聲，接兩個音箱或者用耳機聽音樂不就行了？是！聽當然是最容易的事情！可是如果要用調音台創造出立體聲就不那麼簡單了！這里的學問可大了！先說說人耳是如何辨別聲音方向的。
簡單來說，人能夠辨別聲音的方向是因為人可以分辨出一個聲音分別到達兩只耳朵的強度和時間。舉個例子，有隻蚊子在我們的左邊，它的嗡嗡聲可以沒有阻擋的進入到到我們的左耳。而因為腦袋的阻擋了聲音，右耳聽到的聲音肯定沒有左耳大。因此我們的大腦就會進行判斷，蚊子來自左邊！這就是人耳根據聲音的強度差別判斷聲音方向。那麼時間差是怎麼回事呢？很簡單！蚊子在我們的左面，所以它離我們的左耳朵最近，所以左耳先聽到聲音而右耳後聽到！我們的大腦也可以分辨這種非常細微的差別！！！人類就這樣通過兩只耳朵感受聲音的強度差和時間差來判斷聲音的方向！人閉著眼睛也能想像到蚊子的位置，就像自己能夠看到一樣，這就叫做聲像，呵呵！
那麼調音台怎樣控制聲音的方向呢？調音台要想製作出聲音的方向感，就要有兩個左右兩個聲道對應我們的左耳和右耳。上面我們了解的人耳利用聲音強度差判斷方向的原理，當調音台左聲道輸出的音量大於從右聲道輸出的音量，我們的耳朵就會相信聲音是從左面來得。調音台通過調節聲像旋鈕（聲像英文是PANPOT）！當聲像旋鈕調整到左邊，那麼信號就會更多的發送到左聲道，人耳聽到左聲道的聲音強度大於右聲道，就會相信聲音來自左方。反之亦然。當聲像旋鈕調整到中間12點鍾位置，聲音發送到左右兩個聲道的音量是一樣的，那麼人耳就會認為聲音來自正前方。這就是調音台聲像旋鈕製作立體聲的基本原理。當然還有其他的方式創造立體聲，比如使用延時效果創造方向感，本文不做討論。

用調音台控制聲音方向的示意圖

上圖就是我們用調音台控制聲音方向的示意圖！調整聲像旋鈕，控制聲音「方向」
聲音的方向定下來了，我們還要控制各個通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以控制聲音大小。在調音台上，工程師把音量旋鈕通常設計成長條狀的推桿。它的學名是「衰減器」，俗名是「推子」。

使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的「看到」音量的大小。剛才說過，調音台前置放大器已經將各個通道的信號調整到同樣的電平。如果每個通道都被設置成同樣標準的電平值。那麼，每個推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據推子旁邊的刻度數字了解這個通道的電平情況，真的是一目瞭然！

調音台有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個單聲道的情況。多個通道的聲音又是怎樣混合的呢？這里一定要介紹調音台一個非常重要的概念，就是「母線」，它的英文是BUS，公共汽車？當然不是！在這里是指聲音信號的公共通道。調音台能夠混合各個通道的聲音成為一個「立體聲」，就是因為它有一條主立體聲母線。立體聲母線由兩個單通道母線——左聲道L和右聲道R組成。

圖

在這張圖中顯示了聲音經過推子衰減進入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左信號和右信號分別發送到立體聲母線的L和R。這樣我們就可以將多個輸入通道的聲音混合成為「立體聲」了！這是一個最基本的調音台的工作示意圖。哪怕最簡單的調音台，也可以完成這項任務！應該說這是調音台最最基礎的概念和應用了！

具體到UB1622FX，我們看他的一個輸入通道的情況！

圖

[PAN]聲像旋鈕和推子，應該沒問題了吧！著重看看圖中的幾個開關：[MUTE]靜音開關，[SOLO]獨奏（或者PFL開關），[MAIN]主立體聲母線開關，[SUB]副編組母線開關。
首先是[MUTE]靜音開關

[MUTE]靜音開關

[MUTE]開關的權力很大！因為一旦關閉它，將會關閉這個通道。它再也不能發出任何聲音！這個不再多說！

我們看看[MAIN]主立體聲母線開關。

[MAIN]開關控制通道的聲音發送給立體聲母線，如果不打開這個開關，把推子推到頭也不會有聲音的。這個[MAIN]開關很有用，因為有的時候我們並不想要通道的聲音直接進入到立體聲母線，這個時候我們就可以關閉[MAIN]開關。

[SUB]副編組母線開關可以將通道的聲音發送到編組母線！編組，顧名思義，我們可以把多個輸入通道編為一個小組。編組的信號取自輸入通道推子後的信號，也就是說它和輸入通道給立體聲母線的信號電平是一樣的。

我們可以用編組來實現用一個推子同時對多個音源的音量控制。比如有一個鼓組，使用了8隻話筒。我們分別打開這8個通道發送給編組母線的開關。此時這8個通道的聲音全部進入到編組母線中。下一步我們讓這些編組母線的聲音在返回到主立體聲母線即可。如圖中的[LEFT]和[RIGHT]開關。可以指定編組的聲音發送到主立體聲母線左聲道或者右聲道。現在我們就可以使用一對編組來同時控制8個通道的聲音了！注意：一定要關閉這8個通道發送給主立體聲母線的聲音——關閉[MAIN]開關。否則我們只是把這個鼓組的聲音疊加到立體聲母線而已！

編組母線推子和發送給主立體聲母線的開關

編組母線一個重要的應用就是可以非常方便地把相應通道的信號發送給多軌錄音機。在上圖中，我們只要按下[SUB]開關就可以把第4通道的聲音發送給連接在編組母線的錄音機或者音頻介面的輸入端去錄音了！

順便提一句，如果您想要買一個調音台用於錄音製作，一定要選擇有編組母線的產品！否則就只能用輔助，就比較麻煩了。有些人的調音台上既沒有Dircet OUT直接輸出又沒有編組輸出，兩個可憐的輔助輸出還要負責演員返送和發送效果。這種調音台是無法作分軌錄音的。因為如果選擇調音台上的2TK OUT連接到音頻介面，這個輸出的信號只是來自主立體聲母線的信號，它是混合了所有通道的聲音，其中包括效果聲，因此根本無法進行分軌錄音操作！

需要注意的是千萬不要打開來自音頻卡返回到調音台的通道的[SUB]副編組開關。否則可能會引起嘯叫，最起碼會將輸入的聲音和來自音頻卡的伴奏一起錄音！這可就不是分軌錄音了！

[SOLO]開關和監聽母線。

吉他手們都喜歡吉他SOLO，只有這時他才覺得自己被人注意！在錄音和現場擴聲的時候，錄音師也希望能關注某一個通道的聲音。這時候我們就需要監聽母線！

監聽母線是專門用於監聽的母線！它有一套選聽系統，可以直接選擇監聽輸入通道、主立體聲母線、編組母線和輔助母線所有輸入輸出通道。而且他並不幹擾任何通道。它默認連接在主立體聲母線。當我們按下相應通道的[SOLO]開關時，聲音會自動切換到這個通道上去！監聽母線包括衰減前監聽PFL和衰減後監聽AFL（在UB1622FX稱為獨奏SOLO）。監聽母線有自己獨立的輸出介面（Ctrl Room OUT）控制室監聽輸出。這是我們應該連接監聽音箱的地方。事實上耳機輸出也是來自監聽母線！

監聽母線讓調音師能夠非常自由的工作。Behringer UB系列調音台的監聽十分完善。這是它的優點！

我們來看看這部分的系統框圖。希望有助於大家理解上面的內容

系統框圖

第三部分：輔助發送和發送返回效果

現在我們來了解調音台如何給演員加返送並且給聲音加上效果。這部分內容初學調音台的人總是覺得很復雜！其實卻並不難！先說返送問題。

很難想像有人能在聽不清伴奏和自己的樂器的情況下演奏！很多朋友都有這樣的經歷，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人卻聽不清自己的演奏或演唱。返送就是來解決這樣的問題！

直接把主立體聲母線的信號復制一下給演員監聽行不行呢？直接使用主立體聲母線的信號給演員返送監聽只適合於在小型個人錄音室，在這里一般只有一個演員並且不擔心反饋嘯叫問題，而且這樣監聽的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因為演員的要求和觀眾是不同的！每個演員都希望自己的演唱或者演奏音量大於伴奏音量，但是從主立體聲母線返回的聲音肯定不是這樣，也許有的演員覺得OK但是有的演員卻聽不見。在這種情況下你想讓所有的演員都滿意是不可能的。我們需要輔助聲音母線分別給每個演員混合伴奏音樂！

圖

輔助聲音母線是和主立體聲母線相互獨立！它的英文縮寫是[AUX]。每個輸入通道都有將聲音發送到輔助母線的旋鈕！請看上圖。這是發送給輔助母線的音量控制。

輔助通道有兩種，一種是信號取自通道推子之前，我們稱之為「衰減前輔助」，一種是信號取自通道推子之後，我們稱之為「衰減後輔助」。在UB1622FX調音台上有兩條輔助母線。其中輔助1可以切換為衰減前或者衰減後兩種狀態。注意看輔助1旁邊的[PRE]開關,我們要把它按下去才能得到一個衰減前輔助。衰減前輔助通常用於給演員作返送。因為我們不用擔心調整推子的時候演員返送的聲音也會變大或者變小。

一些高級的調音台有很多輔助母線，因此他可以給每一個樂手演員單獨混合一個混音。一般來說輔助都是單通道的！我們當然可以用兩個輔助做一個立體聲返送，但是前提是我們有兩個衰減前輔助可用！

輔助的另外一個用途是給各個通道的聲音都加上效果！我們先來了解一個概念：「發送返回」效果。

簡單來說，發送返回效果就是發送聲音到效果器的輸入端，效果器輸出的效果音再與原始信號混合，這樣我們就得到了加效果的聲音了！

請看示意圖

有些吉他音箱後面就有發送「SEND」和返回「RETURN」插孔。這是用來聯接「合唱」、「延遲」和「混響」效果。這三種效果一般都不會連接到吉他音箱的失真通道，否則聲音會很難聽。通過發送返回方式添加效果，聲音會更好！

有點跑題，我們還是回到調音台上。如果我們想要給一個通道加混響效果怎麼辦？很好辦！還記得前面提到的插入點效果么？我們完全可以用插入點給一個通道添加混響或者延遲等效果。但是如果想同時給多個通道添加效果也這樣，就需要每個通道都要插入一台混響效果器？這顯然很困難。而且即使真的有這么多的混響器，也很難製造整體的空間感！

沒有那麼麻煩。我們還是利用輔助母線來完成這個工作，比如我們想給通道1的聲音加效果。首先要讓通道1的聲音進入到主立體聲母線。現在我們聽到的是沒有任何效果的原始聲音。然後我們用輔助發送旋鈕將通道1的聲音信號發送給輔助母線，輔助母線輸出的信號輸入給效果器，由效果器產生效果信號再返回到調音台進入主立體聲母線與原始信號疊加。這樣我們就能聽到添加效果的聲音了！這是一個通道的情況！那麼多個通道都需要加效果怎麼辦？別忘了輔助母線是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我們依次打開各個通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通道添加同一種效果！而且只要控制發送到輔助母線的音量就可以給每個通道添加不同的效果量！同樣的道理，返回到調音台的效果聲也可以發送給演員返送所使用的輔助母線。這樣演員們也可以聽到帶效果的聲音了！

通常使用推子後輔助將聲音發送給效果器，這樣做得好處是，當通道推子改變的時候，發送給效果器的音量也會隨之改變，這樣原始信號與效果信號的比例總保持一致！

在UB1622FX調音台上有專門用於輔助發送返回的通道，英文是AUX RETURN。其實這個AUX RETURN輸入是一個非常簡化的輸入通道。它沒有增益控制，也沒有均衡，只有輔助發送功能。我們一般不用她，而是直接將效果返回連接到調音台的普通輸入通道上。可以獲得最強的控制能力。但！需要特別注意的是，效果器返回通道的聲音千萬不能再次發送給效果發送所使用的輔助母線，否則會引起反饋嘯叫，造成設備損壞！！！

我們用下面的圖來說明發送返回效果器在調音台上的應用。

送返回效果器在調音台上的應用

使用輔助母線做返送和做發送返回效果的原理圖。用圖來說明比較形象。

第四部分：主控部分，主立體聲輸出推子，監聽狀態選擇以及輔助發送返回

我們先看一下UB1622FX調音台的主控部分!請看下圖

主控部分

所謂主控部分實際上是對前面介紹的主立體聲母線、編組母線、輔助母線、監聽母線進行總體控制。

SUB編組母線的音量控制。這個部分前面已經講過，不再重復MAIN MIX，這就是控制主立體聲母線的總音量的衰減器，俗稱「主推子」。所有通道的聲音最終匯集到此，並從調音台MAIN OUT輸出。MAIN OUT應該連接到最終的混音結果，比如磁帶機，或者是最終給觀眾的現場擴聲音箱。

CTRL ROOM&PHONE旋鈕用來控制監聽母線音量輸出。注意看這個旋鈕的左邊有三個開關，分別是[TAPE],[SUB],[MAIN]。當按下[TAPE]開關，則監聽母線選擇來自磁帶返回埠的聲音，這用於檢查磁帶返回聲音。有些高級的卡座支持「帶後監聽」，用這種方式我們可以檢查監聽已經錄制在磁帶上的聲音！如果按下[SUB]開關，則監聽副編組的聲音。如果按下[MAIN]，則控制室監聽來自MAIN MIX主立體聲母線的聲音！一般來說我們默認打開這個[MAIN]。

CTRL ROOM&PHONE旋鈕下方有個[MODE]模式開關，分別有兩種狀態——PFL和SOLO。這個PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前監聽。它用於監聽輸入信號的原始狀態。而SOLO其實是監聽來自通道推子後的信號。有些調音台上SOLO也被稱為AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好處是可以監聽到立體聲的信號。

AUX SENDS輔助發送輸出控制旋鈕。不用說當然是控制輔助母線的總輸出了。至於STERO AUX RETURN立體聲輔助返回輸入控制。不想再細說了，因為前面已經把發送返回效果的原理講過了！我們通過所學到的調音台的知識，能不能理解他的奧妙呢?希望大家能夠研究一下。

② 調音台的使用方法圖解

雅馬哈調音台的使用方法如下：

操作環境：雅馬哈調音台5.2.3平台，安卓5.6.22，設置5.3.2。

1、首先，讓我們了解一下調音台。這是一個漏判有4個立體聲頻道的16聲道單聲道混頻器。

主要含義

調音台有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音台上裝有其相對應的調攔搜絕節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。

每種輸出調節功能鍵旁邊簡姿都裝有監聽按鍵，一般推子前監聽PFL（SOLO）在輸入端，推子後監聽AFL在輸出端。從輔助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音台的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。

凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。

③ 調音台的使用步驟是什麼呢

調音台能達到最佳效果的方法：

1、音質補償：音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。

2、音量調整：在調音之前，對於原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要瞭然於胸，需要多次首滲試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。

3、信號輸入：從上到下是高音XLR插座，接收器輸入，通常提供轉換功率。

4、插頭插入插座：插入點通常位於調諧表的輸入通道中，即信號路徑前面的位置，有時直接位於通道中輸入。通常使用這種動態處理器插入點。

5、聲音控制面板：有一個四段控制板，在這里，我們可以對每條路徑進行高、中、升族低的信號頻率調整。

6、信號調優表：使用輔助發送埠將信號發送到外部處理器進行效果處理，然後通過輔助返回埠發送被處理的信號調優表。當分配吵芹弊輸出時，匯流排可以由主輸出、二次發送和返回佔用，並且只能有四個信號輸出，就有越多的可分配線路，這對於多頻道錄音來說是很重要的。

④ 數字調音台怎麼使用

你好，數字調音台在在會議系統工程里有著廣泛的應用，主要是對音頻進行控制處理，下面就是數字調音台的日常使用注意事項：

1、不要亂按按鈕和亂調旋鈕

調音台雖然有簡有繁，路數（通道數）有多有少在不熟悉該調音台或對現場系統接法以及使用要求不了解的情況下，切忌亂按按鈕和亂調旋鈕。

2、通道增益旋鈕的使用

一般調音台的每一輸入通道，均有增益選擇按鈕（有不衰減和衰減20 dB）和增益調整旋鈕。這兩個鈕的作用是控制進入該通道音頻信號的大小。如果信號過大，造成輸入放大器進入飽和狀態，音頻信號嚴重失真；如果信號過小，要麼使聲音很輕，要麼信噪比降低，影響擴聲效果。通道增益旋鈕的正確使用辦法應該是，根據輸入信號的類型大小設置增益按鈕，如按下，則衰減20-30 dB（視調音台不同而不同）；不按下，則不衰減。當輸入的是話筒類信號時（這類信號大小一般為幾mV），就不必按下衰減鈕；當輸入的是線路級信號時(如DVD、卡座等，這類信號大小一般為 100-200 mV)，就必須按下衰減鈕。第二步再調整增益調整鈕，是否處於正確位置，當PEAK指示燈很亮或常亮時，該旋鈕向逆時針方向旋50 ~100（一個刻度線）。

3、參數式音調控制器的使用

一般調音台均設有3段或4段參數式音調控制器（均衡器），由6個或8個旋鈕組成。這些旋鈕分為兩類：一類是增益控制，標示有一10~+10，另一類是頻率旋鈕，根據現場需要，選擇提升或衰減的頻點。

4、聲像調整鈕的使用

調音台的每一個輸入通道中，設置了聲像調整鈕PAN，並標注了L或R，這個旋鈕的作用是旋到L位置時，表示此通道的信號全部傳輸給了L路輸出；同理，旋到R時，表示此通道的信號全部傳輸給了R路輸出；當處於中間位置時，表示此通道信號L、R路均有輸出。按一般擴聲要求，話筒等不強調聲像位置時，PAN處於中間位置，作為立體聲信號輸入（如DVD、卡座等）且系統是兩路擴聲輸出形式時，如果是使用了兩個輸入通道，則一個通道的PAN處於L'另一個通道的PAN處於R，切忌盲目亂調。立體聲輸入通道則要把平衡旋鈕置於中間。

5、輔助輸出旋鈕的調整

調音台的每一路輸入都設置了給輔助輸出信號大小的調整鈕AUX，多的有5、6路，少的也有3、4路。這些旋鈕要根據調音台最終使用輔助通道的情況處於不同位置，切忌不管使用不使用，要麼處於關閉位置"0"位，要麼處於中間位置（人們習慣於把不知道使用的旋鈕置於中間位置）。

以上就是數字調音台的使用注意事項，希望可以幫到您，如需了解更多數字調音台使用知識可以參考技術文章：www.boac.cc/cn/signalSwitch00082.html

⑤ 雅馬哈調音台的使用方法圖解

雅馬哈調音台的使用方法如下：

1、首先來先認識一下調音台，這是一台16路單聲道輸入和4組立體聲通道的調音台（默認音響功放到音響的連接線已經連接完畢，調音台在通電狀態中）。

⑥ 雅馬哈12路調音台的使用方法

1、HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕

High、Middle、Low 分別可以對高頻、中頻、低頻進行增強或衰減，控制范圍為正負 15 分貝。中頻控制收人聲時尤其有用，可以非常准確地修飾演出者的聲音。

2、MONITOR：總監聽音量旋鈕

調節該通路在監聽線路中的音量大小。如不使用額外接入調音台的總監聽設備，則此旋鈕可置於0處。

3、EFFECT：輸出至效果器旋鈕

調節該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，則此旋鈕可置於 0 處。

4、PANPOT: 聲像旋鈕

它用來調整該通道信號在左右聲道之間的立體聲位置。調節范圍 左聲道 5 ～ 右聲道 5 ，如不需要製作特殊效果，一般置於 0 處。

5、PFL：衰減器前監聽按鍵
當衰減器前監聽按鍵按下時，監聽輸出送出的僅為該路信號，使用該鍵可有效地判別出雜音的來源。當有多路輸入的 PFL 被按下時，監聽輸出送出的將是這些通路的混音。

(6)調音台的使用方法圖解視頻教程擴展閱讀：

功能鍵 

1、監聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監聽，按下它，用耳機插在調音台的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。

2、接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調音台進行混合。

3、L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、PAN之後送往左右聲道母線。

4、1-2按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之後送往編組母線1和2。

5、3-4按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之後送往編組母線3和4。

調音台種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調音台每一路輸入只能進一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失聲。

⑦ 16路雅馬哈調音台的視頻操作方法

看你問了很多問題了關於雅馬哈檯子的問題。那麼我就幫你說明一下調音台的各個插孔和旋鈕的作用吧。

圖上頂端一排標有mic1,mic2,mic3······mic9/10，mic11/12。這些我們稱他為卡農插孔。他的作用是接話筒的平衡插口。

對應下來標有LINE的插口我們稱為直插。他的作用也是接話筒。他還有其他的作用就是連接一些周邊設備。比如效果器等等。

第三排標有INSERT這些插口也是直插口。我們稱他為斷點輸入，作用是將一些有需要的設備串聯到調音台里。

第四排標有GAIN1,2····11/12的白色旋鈕我我們稱為增益旋鈕。他的作用是控制他所對應的那一路的主音量。

第五排√80按鍵的意思是低音切除。按下此鍵，這一路80HZ一下的頻率全部切除。一般這個按鍵是用於人聲的話筒。作用是保證人聲話筒的干凈。

第六排標有COMP的黃色旋鈕是雅馬哈調音台一個特有的功能旋鈕。這個旋鈕的功能是壓限。作用是保護設備。一般情況下都是保持他在0db。也就是上圖所標的這個位置。

第七排標有PEAK的燈是信號過載燈。當這個燈亮起來的話說明你這一路的信號已經過載了，那麼久需要你將你上面的GAIN旋鈕減少或者將這一路的推子拉下來一點。也就是說這個燈不能亮。

第八排標有HIGH的藍色旋鈕是控制這一路高音的旋鈕。

第九排標有MID的藍色旋鈕是控制這一路中音頻率的旋鈕。他的頻率從250HZ到5kHZ。

第十排的藍色旋鈕是控制這一路中音的旋鈕。也就是說你要控制這一路的中音要配合上面一排的頻率快旋鈕來使用。將上面一排的旋鈕旋到你要控制的那個中音的大概頻率後再通過下面這一排的旋鈕來控制他的大小。

第十一排標有LOW的藍色旋鈕是控制這一路低音的旋鈕。

第十二排，十三排，十四排標有AUX1，AUX2，AUX3，的藍色旋鈕是輔助輸出的音量旋鈕。他對應調音台右上角的SEND+4DBU的AUX1，AUX2，AUX3的插孔。

第十五排的PAN紅色旋鈕是這一路的的聲音左右平衡旋鈕。當你將此旋鈕偏至左右的某一邊是，你的音箱就會對應只有某一個或某一邊響。當然具體要看你的功放是怎麼連接的。

第十六排的按鍵，這個按鍵的稱呼我不知道該怎麼稱呼。因為在其他品牌的調音台上這個按鍵一般是啞音按鍵，也就是說按下此按鍵這一路就會沒聲音。而在雅馬哈這里卻變成一個出音的按鍵。必須要將他按下去，你這一路才會有聲音輸出。那麼我就稱呼他為啞音按鍵好了。至不過他的這個啞音是個反的，滅燈是啞音，亮燈是出音。

第十七排的PFL按鍵是監聽按鍵。按下此路你的監聽耳機就會聽到這一路的聲音。

第十八，十九排標有1-2,3-4的按鍵對應到調音台右下角的GROUP1-2和GROUP3-4的推子。只有將這兩個按鍵按下，這兩個推子推起來的時候才會出聲音。GROUP1-2和GROUP3-4我們稱為主輸出的輔助輸出。這兩路推子對應的輸出插孔在調音台右上角的GROUPOUT1234.

第二十排標有ST的紅色按鍵對應調音台右下角的STEREOOUT的紅色推子。這個紅色推子就是調音台的主輸出。按下此紅色按鍵主輸出才會有聲音。

那麼剩下的其他白色推子就是對應某一路的音量推子了。應該不需要做太多的解釋了吧？

我們再回到調音台的右上方。標有13/14和15/16紅白色的插孔我們稱這個插孔為蓮花插口。這兩路是一個立體聲輸入。也就是我們通常接入音源的插口。在他們下面標有LINE的兩個直插口。他的作用和上面的作用是一樣的。只是連接的方式不同而已。

在他們旁邊還有四個紅白色的插口一般是不用的。你只要記住標有RECOUT的紅白插孔是提供聲音給錄音設備用的就好了。

再一個重要的就是調音台右上角的STANDBYSTEREOOUT+4DBU的兩個插孔是整個調音台的信號輸出插口。也就是說調音台的主輸出信號都是通過這兩個插孔輸出的。

另外要說明的一個就是，這個調音台提供了一個48V幻像電源的開關。這個電源開關的位置在上圖標有YAMAHA商標的下方。他的作用是為電容話筒提供工作電源。

剩下其他的就沒什麼很多可說的了。眼睛也花了手也麻了。自己摸索吧！希望其他的朋友對我進行一些補充說明。

說了這么多才發現居然沒有一分！！暈！！！！

⑧ 怎樣使用調音台

調音台在輸入通道數方面、面板功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，調音台分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音台。

1、信號輸入口

每一條通道都有一種或幾種規格的信號輸入口，用於連接系統中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關必須打開。

2、增益鈕（trim）

和輸入口緊連的通常是一個調節旋鈕，為增益鈕（trim），用來調整信號輸入量的，即當信號太強時對其削減，太弱時則對其提升。增益旋鈕作為聲音輸入調音台的第一個關口，調整適當，即可保證調音台下一級的處理電路能接收到充分且「干凈」的信號。

3．音量推子

當增益旋鈕設置好以後，就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位於調音檯面板的最下端）來確定該通道信號發送給匯流排的音量大小。音量推子實際上為一個衰減器，用於對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位於最下端（或音量旋鈕位於最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。

4、聲像（PAN）旋鈕

在音量推子的上方，可以發現一個聲像（PAN）旋鈕，來調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。

5、啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）監聽按鈕

有些檯子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個按鈕，即啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）監聽按鈕。啞音按鈕可以不用動音量推子，就將混音匯流排中該通道的信號關閉。當該通道的輸出音量已經被精確調整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。

當獨奏監聽按鈕被按下時，可以通過監聽耳機監聽本通道的信號大小，即其他獨奏監聽按鈕沒被按下的通道信號不會被耳機監聽。

6、均衡

絕大多數調音台都提供了一定的通道均衡功能。很多並不是十分專業的調音台所提供的都是分段均衡功能，反映到調音台上即為標有「treble」和「bass」的兩個旋鈕，當調整這兩個旋鈕時高於和低於廠家預定頻點的信號，即被提升或衰減。

以上通常也被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了一個對中頻段（mid）進行提升或衰減的旋鈕。另外一些調音台還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半參數中頻均衡，而全參數中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇一段頻率范圍來實施提升或衰減。

7、輔助發送（SEND，也稱效果發送）鈕

一般調音台每個通道都設計了2~6個輔助發送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發送給各輔助輸出口（AuxSEND）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。

當輔助輸出口連接了效果器後，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理後，由效果器的輸出口返回至調音台的輔助返回輸入口（AuxRETURN），然後同匯流排信號進行混合。

控制輔助信號返回量的旋鈕一般被安排在調音台右邊的匯流排控部分。在現場錄音中，輔助口也可用於連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監聽。

8、磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關

為多軌錄音系統設計的大型調音台每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關。這個開關可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。

當進行多軌錄音時，這個開關應放置在線路輸入狀態；錄音完成後，對多軌信號進行縮混時，這個開關應放置在磁帶輸入狀態，這時，各通道推子實際上是調節多軌機各軌信號輸出到立體聲匯流排的信號量。

9、斷點插入口（INSERT）

有的調音台其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INSERT）,用於連接l/4英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環-Ring、套管-Sleeve三個部分）。

當該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經調音台各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發送給外部效果器，經處理後的信號由Ring部分返回至該通道，然後再進行增益、均衡、聲像、音量等調節最後輸出至調音台的立體聲匯流排。

像激勵器、壓限器等一般採用這種方式與調音台連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果發送及返回控制。

10、匯流排控制

最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然後進入立體聲匯流排。匯流排控制部分一般有控制左/右聲道的兩個（或一個）主音量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關於輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做更多的講解。

11、VU指示器

一個調音台一般會有兩個或更多VU（VolumeUnit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED（發光二極體）方式的電平表。有的調音台可以通過切換用一對指示器顯示不同匯流排及通道的電平；有的則設計成每個通道及匯流排都有自己的VU指示器。

注意事項

1、數字調音台具有多路輸入，每路的聲信號可以單獨進行處理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音質補償，給輸入的聲音增加韻味，對該路聲源泉作空間定位等；還可以進行各種聲音的混合，混合比例可調；擁有多種輸出（包括左右立體聲輸出、編輯輸出、混合單聲輸出、監聽輸出、錄音輸出以及各種輔助輸出等）。

2、音台在諸多系統中起著核心作用它既能創作立體聲、美化聲音，又可抑制雜訊、控制音量，是聲音藝術處理必不可少的一種機器。

⑨ 調音台是怎麼用的

1.MIC：麥克風輸入介面

麥克風輸入經由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號，使用專業動圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風，如果使用非平衡式麥克風需要盡量使用愈短愈好的麥克風線，以避免電波噪音的干擾。

2.LINE：高電平輸入介面

高電平輸入通常經由 TRS 1/4「 立體 Phone Jack 或 TRS 1/4」 Mono Phone Jack 送入，麥克風音源以外的訊號都可經由高電平輸入至混音機，立體 Phone Jack 的輸入是平衡式的，相同於 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時，可用 Mono Phone Jack ，其接線不能太長（4.5m 以內）。
3.LINE -20DB：衰減 20 分貝按鍵

按下此鍵可以對輸入電平衰減 20 分貝。一般在環境噪音較大，設備電平噪音較大或電平過高的時候使用該按鍵。使用該鍵將對音頻輸入信號的所有頻率進行衰減，以達到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時會出現輸入電平信號過高的現象，如不進行衰減，則衰減器的控制范圍就會大大降低，只能在一個很小的區域內滑動，造成對音量輸出控制很難操作。此時應按下此鍵，以增大衰減器的有效控制范圍。
4.PEAK：峰值指示燈

Peak 燈亮時，警告使用者輸入信道內的訊號過強。發現 Peak 燈亮時，並且任由這種情況持續的話，調音台會啟動自我保護功能，切斷音源輸出。所以，此時應調整輸入音量大小，否則，調音台的音頻輸出將被自動切斷。可使用的控制包括：Line －20 DB、減小Gain、拉低衰減器，一般以減小Gain為宜。

5.GAIN：增益旋鈕

它是用來調節輸入信號電平大小的。輸入的信號以多大的電平來輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。核譽顯然，旋鈕順時針方向角度越大、推子越高，輸入信號的輸出電平的提升就越大，或者說該路輸入的音頻信號在輸出中的響度就越大。增益范圍為 20 分貝到 60 分貝。值得注意的是，增益太高會使聲道負荷過載，導致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無法獲得足夠的訊號電平提供混音輸出。使用高電平輸入時要將增益轉小。增益旋鈕是作為聲音輸入調音台的關口，調整適當，即可保證調音台下一級的處理電路能接收到充分且「干凈」的信號。

6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕

High、Middle、Low 分別可以對高頻、中頻、低頻進行增強或衰減，控制范圍為正負 15 分貝。中頻控制收人聲時尤其有用，可以非常准確地修飾演出者的聲音。 低音：20 Hz ～ 500 Hz 適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和。不足時聲音單薄，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。

中音：500 Hz ～ 2 KHz 適當時聲音透徹明亮。不足時聲音朦朧，過度提升時會產生類似電話的聲音。

高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影響聲音層次感的頻率。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別，使齒音加重、音色發毛。

7.MONITOR：總監聽音量旋鈕

調節該通路在監聽線路中的音量大小。如不使用額外接入調音台的總監聽設備，則此旋鈕可置於 0 處。

8.EFFECT：輸出至效果器旋鈕

調節該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，則此旋鈕可置於 0 處。

9.PANPOT： 聲像旋鈕

它用來調整該通道信號在左右聲道之間的立體聲位置。調節范圍 左聲道 5 ～ 右聲道 5 ，如不需要製作特殊效果，一般置於 0 處。

10.PFL：衰減器前監聽按鍵

當衰基氏歲減器前監聽按鍵按下時，監聽輸出送出的僅為該路信號，使用該鍵可有效地判別出雜音的來源。當有多路輸入的 PFL 被按下時，監聽輸出送出的將是這些通路的混音。

11.FADER：衰減器（音量推子）

決定該通道信號發送給匯流排輸出的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用於對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位於最下端（或音量旋鈕位於最左端）時，信號被無窮衰減。這時，該通道沒有信號輸出。調節范圍 －∞ ～ ＋6 分貝，一般以推到 0 處適宜，超過 0 則會使聲音產生一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號，一般採用適當提高Gain的辦法，而不會將衰減器提升超過 0 。

由於音樂輸入為連續，而人聲輸入為間斷，故在操作上有一定區別。在對音樂的輸入軌道操作時，一般使用「淡入」、「淡出」效果。即操作搏睜時先緩緩推拉衰減器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會使聽眾感覺很不舒服。而在對人聲輸入通道進行操作時，一般採用「一步到位」操作。即在需要人聲的時候，將推子一下推到大概合適的位置，再根據監聽和電平表顯示進行細微調節。而不需要人聲時，要馬上把推子拉到最底部，以避免不必要的聲音被輸入進去。