篆刻做印方法視頻

❶ 篆刻最基礎的漢印，帶弧度的筆畫如何刻

• （一）選 印
  臨摹印的第一步是選印。一般臨摹的主要對象是漢印。 因為漢代是中國古代印章藝術的極盛時代，不論是官印或私印，製作都很精美，流傳至今的也很多。這些作品具有簡練、大方、厚重等特點。同時在印面文字處理上，也較規范，多為橫平豎直，平穩勻稱，易於入門，又易於掌握。漢印的面目也很多，按其製作工藝分，有鑄印、鑿印、碾刻的玉印、土製的陶印等，按其使用對象分，有官印、私印、殉葬印、辟邪印等，按其內容分，有姓名印、臣妾印、吉語印、書簡印等，按其文體分，有白文印、朱文印、朱白相間印等，按其藝術性高低分，自然也有好、差、劣等等。因此在臨印之前，要加以選擇，擇善而從，莫要盲從。盡量選取較規范的，又適合自己水平和興趣的，作為第一步臨習的範本。
  選臨漢印的原則是橋襪：由易到難，由淺人深，由工到放，由簡到繁，由直到曲，由正到變、由朴到巧，由平到奇，循序漸進。具體說來，即由白（文）到朱（文），由鑄到鑿，由粗到細，由少到多。根據這個要求，安排臨摹順序。
  1、先取白文鑄印中較平正、方直、勻稱的二字印入手。「日利」，「長年」；「孫定」等印。但要注意，不要選漢印中（包括三字以上、及多字印等）過於板滯造成的「日利」，「宋少季印」等印。因過呆板。容易臨「死」毫無生氣。
  2、第二步，可摹刻白文鑄印中平正質朴的三字印或四字印。
  3、在平正、天方直，勻稱的基礎上，應進一步選難度多的，如章法上筆畫有多有少的，或筆畫的方圓剛柔等等配合在一起的鑄印或在此基礎上的五字印、六字印、多字印等，但要如消逗避免選取狂怪造作，軟弱無力和剝蝕過甚以及不清不全之印，如「張震白疏」，上下對半，故為垂腳，顯得軟弱。
  4、在臨摹鑄白文的基礎上，以後再選臨漢玉印。玉印圓勁，雅秀多姿，筆跡清楚，難度較高。字法章法上有巧思的，如「薛中孺」：「壽他爪、「任疆」等印。
  5、可選漢朱文印和朱白相間印朱文印中也可選臨「封泥」印。封泥印筆畫豐腴圓潤，平正方直中見婉轉醇厚，其邊沿斑爛天成，變化多端，更形古樸厚重。但注意不要斤斤求似於邊之斑爛，而應著重於印文。對邊可考慮與印文的配合，而適當省略。可參考封泥拓片和《上海博物館藏印選》中的復制封泥拓片。
  6、再後可選「鑿印」或「將軍印」一路。鑿印一路，因當時軍中急於行令，不可緩，急急鑿成，故印文多欹斜，對平正、大小、嚴整等漢鑄印規律，都有所破，因此有的顯得很豪放、直率、啟然、生動，有奇趣，但也有些印中，或多或少存在著粗糙、乖繆、纖弱，與不合「六書」之病。前者如「親趙侯印」、「濟南侯印」則顯得軟弱纖巧。最後在學習漢印的基礎上，選取某一特點加以充實發展，也可別開生面。再選古璽和近代名家的代表作品臨摹。
  「漢印」，是一種廣義的習慣上的稱法。實際它、所包括的內容，不僅是西漢、東漢時代的印章，還包括有新莽、三國、魏、晉、南北朝等時的印章。因為它們的風格接近，大同小異，有的官、私印很難區分它們所屬的朝代。由於我們是以學習為主，不是以考證為主，因此就沿用這個習慣的稱法。
  

  

• 臨 刻
  用毛筆臨寫印樣固然是種方法,但「臨刻」主要還是體現在刀上,關鍵是掌握「臨刻」的技巧。 臨摹的主要對象是漢印，在學習漢印的基礎上，選取某一特點加以充實發展，也可別開主面。
  臨刻第一步是列印稿。一般較熟練的印人，印稿能直接反書上石，或不書稿，即直接鐫刻者亦有之，但初學者還是應嚴格要求，以求准確。上石方法有兩種:
  一是水印上石法：就是用較濃重的墨摹寫印樣(摹寫時可用小鏡子對著印樣,摹鏡中反的印),印石磨平後，取所摹之印紙反轉覆於印石面，對准四邊，然後用筆蘸清水，使之微濕；使摹印與印紙面相貼；再用毛邊紙或生宣紙覆其上，吸干水分，取去。另覆以干紙，用筆桿之類軟中帶硬而較光滑的弧狀物，或用圓滑的石頭反復地摩擦,反復壓磨。使墨跡反印到印面上去。磨壓片刻後，輕輕揭取一角觀看，若不清楚，可再沾水微濕覆紙再磨壓不清楚處，然後揭去摹印稿紙，如印面仍有不夠清晰處，可用對著印樣的鏡影用筆在印面上潤色修正。
  另一種方法是直接在印面上摹稿,即將小鏡子對著印樣,此時鏡子印面的字是反字,可對著鏡子中的字來描寫。印面可先用紅色或淡墨打一層底,再用濃墨摹印。這樣做的目的是在奏刀時有底色的石面上刀刻的效果能一目瞭然。直接用墨摹寫與摹印不同的是,不管是朱文或是白文,一般只要摹篆書的線條即可。不熟練的,還可以先用鉛筆在印面上打個底稿。後一種方法比較簡單方便。
  印稿打好後,下一步就是用刻刀將其表達出來。
  臨刻就是照印一模一樣的刻出來。摹描是在紙上進行，臨刻是在石上進行。要求同摹描一樣，力求形似。因為初學，對原印的基本規律特點未全部認識，在摹刻中稍不留意，即會走樣，若故意改動，那可能走得更遠，達不到學習的預期目的，收獲不大。

❷ 篆刻印模貼片如何製作

篆刻印模貼片如何製作，步驟如下臘配悔：
1、需要臨摹的圖案剪下賴。
2、撕開印模後的背景紙。
3、印賣歲模對齊印面並黏貼。
4、輪正用卡片在印模上來回按壓。
5、小心揭起並視情況按壓轉移臘。
6、粘帖完成後開始篆刻。
7、刻畢用細砂研磨去掉粘帖層。
8、?鈴印並查看效果。

❸ 自己刻印章怎麼把字印上去

. 我很小的時候（十幾歲）就自己刻過印章。
那時候，家裡有父親的幾個印章，還有沒有刻字的印章，我從小喜歡美術，毛筆字也練習過，就找了一把雕刻刀，自己就用鋼筆先寫出需要雕刻的字（仿照父親印章的金文字體），然後就刻出來了，雖然不是很好，但第一個印章還是可以滴--自己還比較滿意。。。
刻印章，必須自己會書法，根本不需要在電腦上面去拓印字體，幾個字都很簡單，自己完全可以直接寫上去，印章的藝術性，主要是講究刀法與趣味，而不是字體的工整。
齊白石不僅畫得好，字也不錯，印章更好！他刻刻印章，不寫字，直接刻在石頭上面，徐悲鴻去他家拜訪齊白石，就看見齊白石在沒有字體的印章上面刻字，徐悲鴻就很奇怪，齊白石說，印章的刀法最重要。。。
多刻幾個印章，方法就找到了，參考名家的範本，慢慢就學會了。
電腦刻印章，是不懂美術的人，刻公章的方法。

❹ 篆刻印章的具體方法是什麼

第一個，你要有工具，和石頭，首先要學會在把石頭磨平，在上面抹上黑墨，然後用鉛筆寫好字，（反體字）然後用刀順著鉛筆印劃下去，但不要太用力，以勉全部劃壞，這是方法，你要多多練習就行了。
捷徑： 篆刻的捷徑說起來，並不多，因為是傳統的文化，自古就有，沒有太多的捷徑，
第一，你要多多看其它作者的作品，
第二你可以到一些書畫市場看看，別人怎麼下刀的，我以前經常去沈陽八一公園裡面看人家刻字，運刀的手法，基本上自己也能刻，但是不流利，而且，刻的石頭還有很多講究，什麼，仿古呀，什麼篆體呀，以篆體為主的雕刻，有的石頭還有打破一點，以達到仿古的效果，除了上面所說的，你應該常常動刀，在一些軟的物體上，比如，自己找到一塊比較好刻的石頭，每個石頭的硬度都不一樣的，不信吧，其實是真的，
第三，你可以真的拜訪一些書畫老師，藝不壓身嘛，人家也不是不教你，怕是你不學，因為，上面我說了，這是傳統的文化，現在有多少喜歡呢？ 多看看書上的字體，和刀刻的方法，有的書是講的，自己一定多動刀，這也是古人所講的，實學之，實踐，學習體會，才是進步的方法。

❺ 篆刻的詳細步驟

篆刻，是一種我國特有的傳統藝術． 是集書法、章法、刀法三者完美結合的藝術品．具有實用與欣賞的雙重價值．從古至今已有二、三千年的悠久歷史。隨著篆刻藝術的內容與形式不斷地豐富和發展，篆刻越來越受到人們的喜愛和關注。在此我們將以石材為例，通過刻朱文印、白文印、刻邊款及拓邊款來給大家講講篆刻的基本技法。

一.工具：
刻刀、印泥（書畫專用印泥）、印床、毛筆、墨、拓包、拷貝紙、砂紙、牙刷、鏡子、剪刀、膠水、宣紙。

二.選材：
適宜學刻用的常規石印材有：壽山石、昌化石、青田石，初學者可以用青田石來練習。

三.畫中畫：
學習篆刻的基本步驟是：磨章料、寫引稿、鐫刻、刻邊款、拓邊款、鈐蓋（刻邊款、拓邊款要依據印章的風格來定，不是每方印章都需要的）等等。
步驟一
章法的籌布：亦即打稿，與作品的好壞息息相關。有人說：治印之難，不難於刻，而難於章法。
步驟二
印石的整平：印石在裁割時有傾斜，或上蠟磨光時，印面留有蠟，這時要用砂紙整平，以利上石刻制。
步驟三
上石：通常上石有二種方法：一為把印稿用毛筆反寫在印面刻制；二為用耐水紙反拓上石。
步驟四
刻制與修整：依據印文選用合適的刀法來刻制，刀法可分切刀與沖刀二種。
步驟五
邊欄的處理：印文工整，邊欄要工整；如印文斑剝，邊欄也要寫意自然。作邊之法有：刻、作、磨等法 。
步驟六
邊款：刻印之後，在印章左邊刻上作者字型大小、刻制年月等，謂之邊款或具款。
步驟七
邊款的拓制：拓款的方法與古銅器的拓法相似。拓款的方法有濕拓、乾拓、油墨拓等。
步驟八
印泥的使用：鈐印時，左手持印泥盒右手將印面輕輕擊打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上擠壓。
步驟九
鈐印：將蘸好印泥的印章，對准應鈐蓋部位輕輕落下，用力鎮壓。
步驟十
鈐畢：印章用過後，應用棉花擦拭乾凈，收存起來備用，並小心勿使碰撞。

❻ 纂刻的方法，十分鍾內給答案

1）篆刻技法——邊款知識和鈐印法

在印面以外的五面刻上文字，一般稱陰文為「款」，陽文為「識」內容是署作者名號、年齡、刻制日期、地點，也有註明該印師法的來源，表達作者的藝術見解、附刻詩文，甚至配以圖案等等，文字各體兼備，形式極為豐富，是印章藝術的有機組成部分。刻款如逢橋鈕，瓦鈕以孔之間兩面為左右，獸鈕則刻者面對獸尾，刻款位置以左側為主尺滾襪，刻不下可順序向前、右、胸前續刻，也有隻刻於頂端的。

鈐印前必先刷凈石屑，蘸勻印泥，使內勁均勻地著力於印面各部位，輕輕揭紙即可。印章用後宜用軟布搓凈，軟布只可有一面，以免洗手，印泥嵌入印文宜用竹簽挑剔，不可用金屬利器刻制。

怎樣臨刻邊款

邊款有雙刀刻，單刀刻。白文大都是單刀，朱文用雙刀，練習刻款可在石片上或印側先寫後刻，刻完拍墨檢查效果，熟練後不妨先將石面拍墨再刻。刻款用刀一如刻印，用上鋒角一按即成「點」，從右向左刻去即成「橫」備滾(微見右高左低)，從上向下刻即成「豎」，在一豎結束時略收刀再重按，即成「鉤」，上鋒向左斜刻成「撇」，下鋒角向上按即成「捺」。各種字體的刻法均須多琢磨實踐，自能觸類旁通。

值得指出的是，印譜中名家所刻邊款的文句和排列形式，都值得學習借鑒。初學者如文句組織困難，以只署陵激單款(作者名字)為宜。

怎樣拓邊款

1、將皂水洗凈刻款一側，均勻地塗上清水或極稀的白芨水。覆以連史紙或薄宣紙，務使紙面平整。
2、紙面壓上它紙吸去部分水分。
3、速以拷貝紙覆蓋，隔紙輕刷每個部位，並不斷更換拓紙緊貼印石，力求款識文字字口清晰。
4、揭去濕紙，以拓包在瓷碟或玻璃上薄薄地蘸上一層濃度合宜的墨(先在廢紙上拍去第一層濃墨)，在拓紙(緊貼石面的第一層紙)上逐層輕捷拍打，從無字處折至有字處，反覆拍至全款墨色勻凈為止(墨色濃淡，厚薄可以靈活掌握)。
5、待拓紙乾透揭下，必平整光亮，如未乾時揭下則起皺。
附：如拓紙與石游離，則說明石上油污未洗凈，如局部脫起，可用唾沫輕塗脫處吸乾後再反覆補刷。

2篆刻中的做印法
所謂篆刻中的做印法，是指並列於篆法、章法、刀法之外的又一法，此法從古代的印章製作到明清以來的篆刻創作中都普遍用之，但未能進行理論上的梳理。刀法觀念是明代印人建立的，其核心內容是「傳筆法」。而為製造印面特殊的金石效果採用的其他技法手段就是做印法。做印法與刀法只是概念上的區別，在具體技法、具體作品中有時是相互滲透而存在的。出於不同的審美思想，歷來印人們對於做印法有兩種態度，一種持否定態度如趙之謙、黃士陵、齊白石等，另一派從文彭到吳昌碩等印人則在技法中廣泛使用。當代篆刻創作發生著巨大變化，傳統的刀法程式，單純傳達筆意的刀法觀已滿足不了對印面新形式追求的需要，印人們不擇手段地採用各種篆刻技巧，做印法在當代篆刻創作中顯示出重要作用。篆刻技法的變化與篆刻審美乃至整個時代審美的傾向有著密切的聯系。

所謂篆刻中的做印法者，是指並列於篆刻中篆法、章法、刀法之外的又一法，此法並非這篇小文中所獨創，而是在篆刻創作實踐中早已有之，只是未曾有人把這做印法堂而皇之作為一法提出來罷了。簡而言之，做印法是指除刀法之外為製造印面效果而採用的各種特殊技巧。

古印章的製造，是一種工藝，通過工藝製作表現出了篆刻美。工藝製作中的「做」是其技術手段，古銅印的製造，從先製作模型始，再依模製范、熔金澆鑄、清砂修整等一套工序，這一工藝流程有可能是由多人按流水作業完成。即便是鑿印，按一般工藝去忖度，也非每一個線條由一刀鑿成，並且鑿完後對翻出印面的毛邊還應銼平修整。玉印也非用刀刻成，而是反復碾磨而成。古印的製作是經過特殊的工藝完成的，其中並沒有今人所謂的刀法。刀法概念的提出是較晚的，元代吾丘衍所著《三十五舉》中尚未論及篆刻用刀問題，極有可能當時篆刻作品的完成是由吾丘衍篆印後交工人刻鍥完成，吾氏沒有刻印的體驗，自然無從談起刀法。到了明代，周應願《印說》中提出關於篆刻用刀的重要作用。刀法概念的產生，來源於文人親自動手刻印，來源於與書法中筆法的比較，《印說》中就將書與印、刀與筆比較而論：
作書執筆如印印泥，如錐畫沙，如屋漏痕，如折釵股，雖論真體，實通篆法，惟運刀亦然。而印印泥語於篆，更親切……錐畫沙與刀畫石，其法一耳。

刀法觀的建立，來源於文人對篆刻的審美觀，明清印人認為篆刻藝術是「鐵筆」所為，要通過刀意表現筆意，通過印面方寸表現書法的意蘊。明人金光先在《印章論》中首先使用「刀法」一語：「夫刀法貴明筆意，蓋運刃如運筆。」刀法與筆法、運刀與運筆是密切相關、並列而存的。朱簡說：「刀法者，所以傳筆法也。」直接說明了刀法的本質特點。

明清印人雖然強調使刀如使筆，以刀法傳筆法，然而也深知書法中的筆法不能替代、等同於篆刻中的刀法，朱簡在《印經》中引用王世貞的印論：

論印不於刀而於書，猶論字不以鋒而以骨。刀非無妙，然必胸中先有書法，乃能迎刃而解。

他強調刀鋒與筆鋒同樣重要，書法失去筆鋒而論骨力與篆刻失去刀鋒而論筆意同樣是荒謬的，胸中之書法必須由手中之刀法表現出來。篆刻中的「書法」是在創作者的意會之中，表現在印面上的，應是起止分明的爽爽刀意，通過具體的刀意傳達出審美感覺上的筆意。朱簡在《印經》中進一步論及刀與筆的關系：

吾所謂刀法者，如字之有起有伏，有轉折，有輕重，各完筆意，不得孟浪，非雕鏤刻畫，以鈍為古，以碎為奇之刀也。刀法者，所以傳筆法也。刀筆渾融，無跡可尋，神品也。有筆無刀，妙品也。有刀無筆，能品也。刀筆之外而有別趣，逸品也。有刀鋒而似鋸牙燕尾，外道也。無刀鋒而似墨豬鐵線，庸工也。

刀法是篆刻的表現，書法意味是其內涵。重刀法技巧表現者，朱簡謂之能品，而重內涵輕表現者，謂之妙品，只有刀筆渾融無跡可尋者，方為神品，而誇張刀法成病態者是破壞筆法的外道，單純追求縷刻技術者是喪失筆法的庸工。

刀法，具體言之是用刀的方法，當然這種用刀之法是具有一定書法屬性的，不是單純工藝性的，在長期篆刻用刀實踐中，形成了不同的刀法程式，並由這不同程式的刀法創造出不同藝術效果的印面線條，傳達出不同特點的「筆意」。篆刻創作是用以刀刻石的方式完成的，印章刻制本身就含有一定的工藝製作性，所以篆刻刀法與篆刻做印法之間是相互交織不可絕對化區分的。古人對刀法與做印法的區別在於「刀法者，所以傳筆法也」，那麼不具有筆法節律感的用刀或非用刀在印面產生的效果，既可視為做印法。然而筆法或謂之筆意不是單純的和形質非常具體的，而是豐富的，可意會而難以言狀的，印面所求的筆意不是對書法筆意的機械模擬，而是通過運刀產生與書法筆意相通的一種藝術節律感。明人程遠《印旨》中說：「筆有意，善用意者，馳騁合度；刀有鋒，善用鋒者，裁頓為法。」這馳騁合度與裁頓為法，就是刀法與筆法相通的那種藝術節律感。

為表現這豐富的並且難以具體形狀的筆意，就相應產生了豐富的刀法，清人陳《印說》中有一段論刀法的話：

用刀之法，一刀去，又一刀去，謂之復刀；刀放平若貼地，謂之覆刀，又名平刀；一刀去一刀來，謂之反刀；疾送若飛鳥謂之飛刀，又名沖刀；不疾不徐，欲拋還住，將放更留，謂之澀刀，又名挫刀；鋒向兩邊相摩盪，如負芒刺，謂之刺刀，又名舞刀；刀直切下去，謂之切刀；接頭轉接處，意到筆不到，留一刀，謂之留刀；刀頭埋入印文內，謂之埋刀；既印之後復加修補，謂之補刀。又有單入刀、雙入刀、輕刀、緩刀。各種刀名，雖不可不知，然總要下刀有輕重、有頓挫、有筋力，多用中鋒，少用側鋒，時時存古人寫字之法。若信筆為之，或過於修飾，則呆板軟弱之病多矣。

個中敘述各種刀法的具體操作技巧，其中有很多「做印法」的成分，刻與做分焉不清，其區分在於「時時有古人寫字之法」，即是刻出的線條具有筆意便是刀法，否則就是非刀法。

又如張在辛《篆印心法》中的一段：

宜鋒利者，用快刀挑剔之；宜渾成者，用鈍刀滑溜之。要括利而不得精彩者，可於石上少磨，以見鋒棱。其圓熟者，或用紙擦，或用布擦，又或用土擦，或用鹽擦，或用稻草絨擦，相其骨格，斟酌為之。
為求得篆刻線條不同的審美質感，而採用不同的技巧，其中刀法與做印法常常是糅合在一起的。「快刀挑剔」、「鈍刀滑溜」，可以歸入刀法之中，但在石上磨，以各種異物擦印面的特技，分明做印法無疑。刀法與做印法只是概念區分，在篆刻創作的具體操作中，常常是相互滲透交織，其區分是模糊的。

篆法、章法、刀法三者構成了篆刻藝術的三要素，而對於採用做印法，歷來頗有爭議，篆刻家各依自己的審美態度而選定自己的創作技法。從傳統的文人審美觀出發，有許多印人反對篆刻刀法之外的做印法。

❼ 篆刻技巧：怎樣蓋印章

鈴印是刻印最後的重要程序，其本身就是一門藝術，技巧性很強，鈴印水平的高低直接影響印章的藝術效果，不可等閑視之。韓天衡《豆廬印話》中說:「鈴印自有學問，蘸泥太重則污，蘸泥太輕則漏。鈴印太重則死，鈴印太輕則浮。輕重虛實得體，再現作者本意，也需多實踐方始可以悟得。」因此鈴印過程中要注意以下幾點:
1.墊物一般用紙並放置於玻璃板、石板、硬木板等平整材質上。稍大的印章墊紙可略厚，較小的印章墊紙則要薄一些。如果印泥質量極佳，甚至不必墊紙。
2.蘸泥首先蘸印泥要均勻。印章蘸取印泥時，動作宜輕，切勿用力猛德或者亂換方向，這樣會把印泥中的艾絨纖維打斷，久之容易使泥質受損起毛，並鑽附印面，影響印蛻質量。正確蘸取印泥的方法是，左手固定印泥盒，右手拿印輕快蘸取，邊蘸邊轉，略帶擦勢，要反復多次，務必使印面的每個部分都要受泥均勻。蘸泥次數，根據天氣冷熱、印泥的新舊不同而有所差異，熱天或新泥，蘸泥次數相對少些;冷天或舊泥，蘸泥次數則相對多些。再則，蘸泥要適量，太多，泥會外溢，使白文線條變細而朱文線條變粗;太少，印蛻則不清晰。
5.鈴蓋在鈴蓋印章時，必須在印章四周均勻用力，心手相應，似重而實輕，切戒性急。小印、細朱文印向下用力不能太大，要用虛勁，大印、白文印，用力可稍大，但不得使印章移位，否則，印面空處之印泥沽於紙上，粗白文印轉細，細朱文轉粗，印文失真，面目全非。來源書法屋，書法屋是一個書法學習基地。而後，徐徐揭印起，不可急躁，印愈小，愈宜細心。
為了使印章鈴蓋清晰，過大之印章，蘸好印泥，壓在紙上後，可將印石與紙全部翻轉，視印面受泥情況，用拇指蓋在紙上輕輕按擦，直至達到預期效果為止(有人用印泥盒或其他硬物按擦，不可取，因其無彈性，效果不佳)。
給書畫作品上蓋印，要使印章端正，方形的容易做到，圓形或橢形印，貝lJ要小心，認真鈴蓋，為了確保准確端正，可先蓋於另紙上，墊於要蓋處下面，放正，然後根據透過來的印形鈴蓋則萬無一失。
在冊頁和裝裱好的書畫作品上鈴印，難度較大，因宜紙一經裝裱紙面便發硬，應先用濕毛巾在蓋印處稍微潤一下，用印泥蓋來回按擦，使其平整，然後鈴印，效果貝lJ佳。
常常見一些不懂篆刻的書畫家揮毫完畢，在書畫作品上鈴蓋印章時，太不講究，拿起印面鑽糊糊的印章在印泥盒裡胡舌L猛德幾下，便在置於毛氈上的書畫作品上直接狠狠一按了事，動作「瀟灑」，效果模糊，管什麼細朱文滿白文，作為印人，頓生寶劍沒有贈與英雄之慨，此種蓋印之法萬不可取。

❽ 如何篆刻印章

問題一：請問如何欣賞印章(篆刻) 中國印雖無書法之揮灑自如，少繪畫之色彩明暗，卻另有一種古樸和渾厚情致，其間，更是蘊含著中國人特有的審美情趣和豐富哲理。 藝術大師豐子愷曾說過，篆刻（中國印或印章）藝術是「經營於方寸之內，而賞鑒乎毫發之細，審其疏密，辨其妍媸」。所以「書畫同源，而書實深於畫，金石又深於書」。 欣賞中國印章可從兩個方面，一為中國印的藝術美，二為中國印的材質美，前者為主。 通常，印藝之美則可分化成四個部分：印文、印款、印譜以及印飾。 印文的鑒賞 鑒賞印章文字，先要把握藝術表現手法的特徵，如書法、章法、刀法，再要體會印文內容中蘊含的情趣、意味，綜合起來細細品鑒、慢慢欣賞。 書法 歷來有成就的印藝家對書法都十分重視，「無一訛筆」是保證印文具備鑒賞價值的重要前提。書法是寫字的藝術，如果連字都不能識讀，還有什麼藝術鑒賞可言。印章之所以被歷代知識階層推崇、喜愛，也正是由於他的難能、他的艱澀所帶來的挑戰和誘惑。垂手可得的東西不具備挑戰性，也沒有誘惑力，更談不上鑒賞價值。而對於鑒賞者來說，識篆就成了一件首要任務。 章法 印文章法就是字與字、行與行之間的位置安排和整體布局的方法。符合情理的章法能給人以高品位的享受，不合情理的章法明眼人一看就知道底蘊不足甚至是冒牌貨。章法的基本要求是平衡、老實、大方、端正，漢印章法大多根基於此，進一步要求自然生動、別饒情趣，這樣才可供協商、玩味。 刀法 古人鑿銅刻玉，力艱功深，其過程較為復雜。佳石極宜受力，一如良紙之受筆墨，鐵筆所行之處，石屑紛披，呈現出天然崩裂的效果，留下的線條痕跡具有古拙蒼勁的金石氣息。刀法大致可分為兩種：沖刀和切刀。沖刀行進爽快，一瀉千里，很像書法中一拓直下的筆法，能表現出雄健淋漓的氣勢；切刀則行進較慢，用短程和猛老碎刀連續切成，一步一個腳印，猶如書法中的澀筆，能表現出遒勁凝煉、厚實穩健的氣象。有時兩種刀法結合起來使用，效果更佳。 情趣和意味 我們知道，歷代許多文學家、詩人、書畫家都對印章情有獨鍾，許多印人同時也兼工詩書畫，他們常常取用一些典故成語、詩詞佳句或者俚俗語言作為閑章內容，往往能出奇制勝，饒有情趣和意味。當我們鑒賞到這類語句時，也會覺得分外的有滋有味、興趣盎然。在中國,印章石歷史很是久遠，從古至今，印章石一直為文人術心靈和思緒的寓體，陸游有詩雲「花如解語嫌多事，石不能言最可有」，印石以其特有的色、紋、韻、剛、柔、形，無言地傳文達意，以無聲現有聲。 早在戰國到西漢時期，就開始用滑石制印，但石質粗劣，只用於殉葬。後出現了古代璽印，多以質堅耐久的銅玉為材料。元末，浙江的著名畫家王冕，用花乳石自刻印章，這可說是印章石擠身藝術之林的開始。明代中期，文彭在南京於意外中得到四筐用來製作婦女首飾的青田凍石，試著自刻印章，自此在文人中興起了篆刻藝術。經過數代，印章石料日益豐富，載體多樣，形式各異。 這其中以喚升壽山石、青田石、昌化石和巴林石最秀。[歷代璽印名稱的變遷]：秦以前，無論官，私印都稱「璽」(也作」鈐」 )秦統一六國後，規定皇帝獨稱「璽」，臣民只稱「印」。漢代也有諸候王、王太後稱為「璽」的。唐武則天時因覺得「璽」「死」同音，改稱為「寶」。唐至清沿舊制而「璽」「寶」並用。漢將軍印稱「章」。之後，印章根據歷代人民的習慣有：「印章」、「印信」、「記」、「朱記」、「合同」、「關防」、「圖章」、「符」、「契」、「押」知慎、「戳子」等各種稱呼。
[古代印章的起源]：中國的雕刻文字，最古的有殷的甲骨文，周的鍾鼎文，秦的刻石等，凡在金銅玉石等素材上雕刻的文字通稱「金石」。璽印即包括在「金石」里。璽印的起源或說三代，或說殷代，至今尚無定論。根據遺物和歷史記載，至少......>>

問題二：怎麼設計篆刻的印章 1、首先設計上必須符合物理學的要求，要具有基本的承重力，然後再考慮材料，做工等等。如果不考慮承重的問題，設計上不符合力學要求，即使材料用得再好，也無法住人。
2、 印稿的設計講求章法與篆法的統一，要想章法得當，必須多看名家的印譜。看印譜也非常講究方法，首先不能光看，還要悟。
3、創作的印稿要選合適的字和章法，一方優秀的篆刻作品，均離不開字功、章法、刀法及作者內在修養。當面對一方印的文字時，首先要考慮的是採用甲骨、金文還是小篆，凡此皆要根據印面文字的造型和文字內容而定。這種功夫要在長期實踐中磨練才能悟出來。文字選好後就面臨章法和安排。

問題三：篆刻圖章怎樣用電腦製作 一、查找篆書字典，確定字體。
二、手寫印稿，設計出大體。
三、拍攝可掃描（此步熟手可省略）
四、在PS軟體上寫印稿。
五、用制圖工具修改，加入刀味和金石味到滿意。
六、存儲成相應格式文件。

問題四：如何選擇篆刻入門的篆刻印章石料 篆刻入門，篆刻印章網站，值得推薦godseal

問題五：零基礎，怎樣學習篆刻印章 從學篆字，寫篆字開始學，所謂七分篆三分刻就是這個意思

問題六：篆刻章怎麼弄 1、先選好印石。
2、書寫要刻的篆字。
3、用復寫紙把寫好的篆字拓印在石頭上。
4、開始刻印。

問題七：篆刻圓形印章怎麼設計 大致給你幾個常用類型的例案吧

問題八：可以做篆刻印章的材料嗎 工具
1．印 刀
刻刀
篆刻印刀是主要的工具。它的粗細、長短、輕重和刀角的大小、銳鈍、平斜，都將直接影響到刻印的效果。選用印刀如同寫字時選用毛筆一樣，都會影響書寫的表現力。當然其中還有一個熟練掌握的過程，因此在選用時要考慮自己的喜愛與習慣。
（1）刀口，一般刻石章都用平口刀。兩面開口，刀口成九十度角。若刀口大於九十度，刻時易滑刀，不易刻准、刻直。
（2）刀刃的利鈍，與兩面開口的斜面高低成正比，斜面高則銳，斜面低則較鈍。從刀角側視，刀口出鋒角度不宜太銳或大鈍，一般以45度至15度為宜。角度小則太銳，刻出的線條易光滑、缺乏含蓄之韌勁；角度大則較鈍、刻出的線條易碎澀，往往缺少爽利的感覺。
（3）刀桿的粗細與輕重、厚薄，一般根據自己的習慣與喜好所定。一般刀桿較粗者重，刀桿較薄者輕。粗重者，墜力大，有助力；但過重則欠靈活；輕薄者，易執使，較靈便，但若過輕薄，則不易執運，不易發力。一般可備輕重二把，粗重者，可寬一厘米左右，二、三毫米厚，較小者可六至七毫米寬，一至二毫米厚即可。
（4）刀桿一般長約十五厘米左右，略高出於之虎口即可。若過長，刻運時擺動大，影響運刀時的穩定性和准確性。若過短，執運不方便，也不易著力。初學時，一般可上書畫社選擇成品。如有條件自製，可根據自己喜好而做。刀桿上可用細線繩（塑料繩，藤皮或市條等均可）裹纏，以利於鐫刻時緊握著力，同時可免刻時刀柄滑動，傷指或傷印石。
2、筆、墨、硯
用於臨摹，起稿，拓款等用。
（1）筆一般應備狼毫或兼毫小楷二支，一支新，一支較舊，用於摹印、起稿、反書上石等用。羊毫大小各一支，大者用以臨寫印稿，小者用以拓邊款時蘸清水用。
（2）墨油煙墨一錠，或用較好的書畫墨汁一瓶（如中華墨汁、曹素功墨汁等）。用時需磨濃，不致滲開為宜。硃砂墨磨出後用於塗抹在深色印石上，再書上墨稿，清晰可見便於鐫刻。有時雖稿誤寫、亦可以來筆修改之。一般用此法的較少。
（3）硯可備二小塊，如不用磨硃砂，一塊硯亦可。硯選用一般的青石硯即可。但要光平、滋潤、易發墨。若有梢好的歙硯、端硯當然更好。平常要保持硯的清潔，尤其是拓款時用墨，一定要事先將硯洗凈，然後研磨，否則托出印款，墨色灰暗。著用宿墨拓款，裱托後易滲化出墨暈。
3、砂 紙（砂布）
用於磨印石，一般可備粗細各一張，更細者可備有水砂紙一張。若無砂紙時，較平坦質細的水泥板或磚石亦可利用。
4、印 床
印床
印床是用來固定印章的，以便鐫刻時省力，尤其是刻較堅硬質地的，或較小的印材時更為有效。一般刻質地較軟印材，如青田，壽山石等，或較大的印章，以左手扶持，也可以不用印床。印床有木製和金屬制二種，一般以木製者為好，既適用，又容易買到。
5、印 刷
印刷用以刷滌印面。一是在刻時刷去石屑粉末，因石粉不宜用口吹，口吹石粉久則對身體無益。二是在鈐印時，先刷凈印面，以免石屑等臟物帶入印泥。一般以小毛刷或以牙刷代用即可。
6、棕 帚
一般稱「棕老虎」，用以拓制邊款時用。大城市書畫社有賣。不過一般市上所賣，棕絲粗細未經挑剔，用時容易損破紙面。買時應挑選其較細勻者。初用時過硬，可在熱鐵板上，或砂石、水泥地上摩擦，使之變軟，棕絲變得較細尖，再擦上少許菜油，使之光滑。若市上難賣，亦可自取棕絲，選其圓直細勁者捆紮成直徑粗約2一4公分，長約5一8公分的棕帚，兩頭略留一公分不扎，用訣刀切齊，亦可使用。
7、拓 包
為拓邊款時用。拓包製法：先取硬版紙，剪成如硬幣二分大小的圓塊，以新棉花，底部略厚，再裹以塑料紙和加嘩嘰布一層，最後再用軟細緞包紮一層（或用的確良代之亦可），使成扁圓球狀，其頸部用線扎緊即成。拓包要求包紮得緊，表面光滑。
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問題九：篆刻印章作品的好壞 這個篆刻印章作品好壞的欣賞要建議在長期的學習當中，這樣你才有那樣的感覺。
而且也可以學點篆刻印章欣賞方面的知識，比如去godseal。這樣你就有自己的見解了。

問題十：篆刻怎樣把字倒印在章子上？ 第一步：磨好墨我選擇是方法是用一得閣墨汁+墨塊的方法，一定要磨的很濃才好。
第二步：紙張 以連史紙為最好。在選紙方面，我用過拷貝紙、蠟紙坯，這兩種紙的好處是特別透，適合摹稿，但在渡稿時用水的量不易掌握，水多則黑散，水少則渡得不夠清楚。 還有網上賣的篆刻復寫紙，渡稿效果也一般。 第三步：摹稿一選擇好印稿，以電子版列印稿為好，最好不要在書上或印譜上描，以免弄污。
二將連史紙蒙在印稿上勾描，最後用夾子夾住，以免移動。
第四步：水印上石准備 1、清水 2、小刷子 3、衛生紙或其它吸水紙，我用衛生紙，是因為它比較便宜 4、筆桿或本人的指甲蓋 5、磨好的印石（注意不要擦的「太」干凈）
第五步：水印上石 1、將勾好的印稿覆在印石上
2、用刷子沾水打濕（水多了也不怕）
3、先用衛生紙吸一次水（不要吸干，吸幹了渡得不清楚），再覆上一層。
4、用指甲蓋或筆桿等研磨，衛生紙上會隱隱透出印稿的樣子。
5、揭掉衛生紙後，印稿就清晰的印到石頭上了
這是渡稿完成後
印稿留在衛生紙上的痕跡，也可能對照看看有什麼不到位的地方。

❾ 篆刻怎樣把字倒印在章子上

倒印在石頭上的方法；

1、所需工具：印章、連史紙、鏡子，拷貝紙，一得閣墨汁、水滴，小毛筆

❿ 篆刻印章入門教程

篆刻印章入門教程如下：

1、挑選印章石料

在翎印時，要將印文面與印泥充分接觸，然後在一些平整的玻璃面蓋出好看的印文，這里需要知道的是，翎印過程中，下面墊子偏軟會造成，印文以及印文周邊不真實的效果，所以翎印的力度需要日後長久的聯系中去把握。