民間琵琶製作方法視頻

㈠ 手工琵琶製作過程

手工琵琶製作過程，首先要有一定的手藝和技術，還需要有一定的工具和材料。第一步，選擇好合適的材料，琵琶的主要材料是桐木、梧桐木或者楊木，需要有一定的韌性和能夠發出好的音色。第二步，用模板或者手工勾線工具，將琵琶的外形勾勒出來，然後用刨刀、刨子等工具慢慢地將木材切削形成琵琶的外形。

㈡ 琵琶調弦的方法和注意事項

琵琶的調弦是影響琵琶的音色，是一個不可忽視的問題，調弦要注意 方法 和技巧。下面我整理了琵琶調弦的方法，供你閱讀參考。

琵琶調弦的方法：調弦基本功
琵琶弦一頭是固定在復手上，另一頭則是拴在相應的琴軸上。只有擰動琴軸方可是琴弦產生松與緊。由於琴軸是安放在琴槽壁孔里，與琴槽壁孔是有錐度配合的，如果琵琶製作精良，這種配合應該是良好的、無隙的密切配合，松緊適度，旋轉自如。琵琶製作不精良，琴軸和壁孔的配合就會出現問題，因錐度茄答滑不一致，使琴軸與壁孔不能良好接觸，出現晃軸現象，導致鎖不住，易跑弦。

說句實在話，調弦是個技術活。也應該是每個琵琶操作者必會的技巧。這里不僅需要左手有擰動琴軸和鎖住琴軸的功夫，還要加上耳朵的辨音配合。

1、扭轉不動琴軸，不能使音升高或降低，就談不上調音。

2、擰動了琴軸而聽不準音的高低，還是調不好，甚至出現斷弦的結果。

3、對准了音，而鎖不住琴軸，一鬆手又使琴弦鬆了下來，白調了，浪費了精力。

根據這些情況，首先是練習擰動琴軸的功夫，也就是學會“沿軸圓周擰動力”，。我們可以專門予以練習——

我教學生們的方法是，我們可以把壁孔與琴軸端的接觸平面虛擬為一個“鍾表盤”(上12點，下6點，左9右3)。可用左手五指緊緊握住琴軸，順時針擰動琴軸至“五分鍾”位置(30度)，然後再擰回原位。在接近原位時，握軸的五指留下食中名三指繼續握軸，騰出小指和拇指合力來完成“順軸擠緊力”的任務。

為什麼要擰動30度呢?因為只擰動了30度，在虛擬鍾表盤上僅僅為五分鍾距離，與原位很近，可以很順利轉回，用以適應體會用力地感覺，適應琴軸的轉動和鎖緊。此法必須多練。在練習過程中要注意的是，因為琴軸位置不同，操作方式又可分為兩種情況：

1、如果是第一弦軸與第三弦軸(琴槽外面)，則應該是小指抵住琴軸大端，拇指則勾在琴槽內，形成合力，把琴軸向里擠緊。

2、如果是第二弦軸與第四弦軸(琴槽裡面)，與前者相反，則應該是拇指抵住琴軸大端，小指則勾在琴槽內，形成合力，把琴軸向里擠緊。

上述兩種情況，拇指與小指的“擠緊力”均應在“擰動力”進行的同時完成。這是關鍵的關鍵。

也就是說，在接近所調音高時，一定要使用兩種力：一是“擰動力” ，一是“擠緊力”。能否鎖住琴軸關鍵在於“擠緊力”的運用。但單單依靠“順軸插進力”是不行的，還必須同時配合一點點“擰動力”，這種力是拇指與小指合力而成的。只有多多練習，才可以掌握好此技巧。

在初顫臘學階段，如果一個手用不好這種合力，那就先用右手幫忙，與左手形成“擠緊力”，使琴軸與琴槽壁孔鎖緊。用右手配合是臨時之舉。還是要練會單手鎖緊，這是一個基本功，不可忽視。
琵琶調弦的方法：調弦順序
舉困再談一下調弦順序，因人不同，因習慣不同，很難有一個統一說法。我只講我的調弦順序。

1.先尋求標准音源——只要可以提示每秒440HZ的音標的物件均可。如：音叉，音笛，電子調音器。

2.以此音為依據，調好琵琶第一弦;

3.再以第一弦音高的低八度，調好第四弦;

4.再以第一弦音高為依據，調出低四度的第二弦音。如果聽不準，此時還可以按第一弦第一品的E音為依據，來尋求它的低八度作為第二弦空弦音;

5.再以第一弦音高為依據，調出低五度的第三弦音。如果聽不準，此時也可以按第二弦第四品的D音，來尋求它的低八度作為第三弦空弦音;

6.最後是校對、微調、修正。用第一弦一品的E音與二弦空弦音比對協和與否。用二弦第四品的D音與第三弦空弦音比對協和與否。用第三弦一品的A音與第四弦空弦音比對協和與否。

在此提供給大家幾個關於琵琶調弦口訣——

調 弦

琵琶調弦要學好，

左手弄軸調音高，

擰上為高擰下低，

鎖住琴軸很重要，

A d e a基本音，

弦音之間可微調，

調弦技法學到手，

不怕弦松跑調了。

調弦功夫(一)

圓上三十度，

鍾表五分鍾，

松軸此距離。

擰回練手功。

調弦功夫(二)

調弦功夫十二字，

字字一定記在心：

握得緊，擰得動，

鎖得住，聽得准。

練就一副好聽力，

琴可發出好聲音。

常練此法功在手，

弦變常調不求人。
琵琶定弦的方法
(A)定弦的基本方法

琵琶定弦，在傳統樂曲中變化較多， 四條空弦之音的音程關系並不固定。但比較常用的定弦法， 是把四條弦由纏弦至子弦固定為“Adea" 四個音。即“D"調。 初學者宜先學“D”調， 定弦是以“D”調為標准進行定弦。

校定弦音的方法：初 學琵琶 時， 如對音準觀念還未培養與建立，就不會校定弦音。 此時更宜養成定準弦音的習慣。若弦音未定準，就不練習。

在定"Adea"的弦音時，可根據笛、簫、口琴、鋼琴、音叉等的a音音高，先定好空子弦;然後在第一品位上按子弦彈出e'(比e音高八度)來，作為定空中弦e音的依據;再在第四品上按中弦彈出 d'(比d音高八度)來， 作為校定空老弦d音的依據;最後在第一品位上按老弦彈出a 音來(或彈空子弦的a音)，作為校定空纏弦A 音的依據。在初步定好四條弦音之後，應再作校驗。 常用的校驗方法有下列幾種：

(甲)雙音校驗法：按第一品位子弦與空中弦作“雙彈”;按第四品中弦與空老弦作雙彈; 按第一品老弦與空纏弦作雙彈;或“分”空子弦與空纏弦。 如在雙彈或分時，發現兩條弦音之間有不諧和時， 就需細心去辨別每一條弦的音高，是哪一條弦低了或高了， 將定得不準的弦再作校定。

(乙)泛音校驗法：如已學會演奏泛音時， 可用此法

(丙)按音與泛音校驗法

(丁)散音與泛音校驗法

其中，初學者一般用雙音校驗法， 但在學到一定程度時，即掌握泛音演奏時，可用泛音校驗法， 這是一個比較可靠的好方法。即在排品時， 也宜用泛音來校驗，以使品位排粘在准確的位置上。

(B)“變調”定弦的種類

根據演奏樂曲的需要，也可以改動定弦的關系。 在琵琶傳統樂曲中，為了更好地發揮某一樂風的特有效果，使其盡量利用空弦，來得到其需要的和弦效果時， 常用改變定弦的方法。如在小工調(即1=D)上作改變定弦時，曾稱作“小工變調一”或“小變調二”等。當然，這里所謂的“變調”是指改變了四條空弦之間的音程關系，並不是指改變了樂曲的調式。 現附錄在傳統樂曲中曾經用過的幾種“變調”定弦方法如下：

(A)“ABea”：《海青》、《霸王卸甲》等曲用之。

(B)“ABee”：浦樂派的《將軍令》用之。

(C)“EBee”：平湖派的《漢將軍令》、《滿將軍令》用之。

(D)“Aeaa”：無錫派的《將軍令》用之。

(E)“Gdea”：《小普庵咒》用之。

(F)“Bdea”：《隔霧聞鍾》用之。

(G)“#FBea”：《舞名馬》用之。

(H)“A#cea”：盪調彈唱《漁家樂》、 《十二個月》等用之。

(I)“#Fdea ”：《普庵咒》的尾聲《清江引》用之。

(C)活動山口

在按平均律半音排列音位的琵琶上，所有的升種調、降種調基本都能按彈。但在某些調上，只能用按音演奏，不能利用四條空弦音。因此，可以試用活動山口。 方法是將活動山口把四條弦身壓在第一相、或第二相、 或第三相上。這樣，才能在各調上， 根據調式將主音或屬音變為空弦音，以便盡量利用各種傳統奏法， 發揮其空弦音的作用，在裝置有活動山口的琵琶上， 運用了活動山口後，空弦散音都已改變。

(2)音域

㈢ 維揚菜琵琶蝦做法

琵琶鮮蝦扇

製作方法：制蝦扇：將鮮蝦去頭殼，留尾部，洗凈晾乾水分。用手拿著蝦尾，把蝦身逐個粘上生粉，用擀麵棍砸薄，邊砸邊粘上生粉，使鮮蝦肉成扇形。

2.制餡：把蝦肉洗凈琵琶鮮蝦扇

製作方法：制蝦扇：將鮮蝦去頭殼，留尾部，洗凈晾乾水分。用手拿著蝦尾，把蝦身逐個粘上生粉，用擀麵棍砸薄，邊砸邊粘上生粉，使鮮蝦肉成扇形。

2.制餡：把蝦肉洗凈，用布吸去水分，用刀背將蝦肉剁爛，放入盆內加入白糖、精鹽、味精攪打至起膠，再把肥肉切成細丁摻入蝦餡內，拌均即成百花餡。

3.成型，將蝦扇拍生粉，鑲上百花餡，做成琵琶形，刷上雞蛋漿，沾上麵包糠。用中等油溫下鍋，炸至金黃色，撈出上碟即成。，用布吸去水分，用刀背將蝦肉剁爛，放入盆內加入白糖、精鹽、味精攪打至起膠，再把肥肉切成細丁摻入蝦餡內，拌均即成百花餡。

3.成型，將蝦扇拍生粉，鑲上百花餡，做成琵琶形，刷上雞蛋漿，沾上麵包糠。用中等油溫下鍋，炸至金黃色，撈出上碟即成。

鹽水皮皮蝦

原料：皮皮蝦兩斤,青紅椒適量

調料：鹽、薑汁、玫瑰露

做法：先要把皮皮蝦用清水沖洗幾遍，然後在鍋里加上適量的清水，加入一些鹽、薑汁，再點上幾滴玫瑰露，將味道調和好以後，將洗凈的皮皮蝦放入鍋中，用中火燒煮。大概3分鍾，皮皮蝦的顏色由青變粉，而且此時的蝦肉熟得剛剛好，將皮皮蝦撈出裝盤，再撒上一些切好的青紅椒絲，一盤清淡爽口、原汁原味的美味鹽水皮皮蝦就做好了。

特點：做好的鹽水皮皮蝦看上去粉嫩晶瑩，肥嫩的蝦肉透過蝦殼若隱若現，實在是道美味。

清蒸皮皮蝦辯旁豎

原料：皮皮蝦兩斤

做法：清蒸皮皮蝦的做法最為簡單了，只需先將皮皮蝦沖洗干凈，在燜鍋內放入適當的水，燒開後，放上簾子，把皮皮蝦放到上面，蓋上蓋子，中火燜制4到5分鍾，蝦皮由青變紅，即可出啟信鍋。

特點：清蒸皮皮蝦保持了蝦本身的味道，最為自然美味。
椒鹽皮皮蝦

椒鹽攜大皮皮蝦

原料：皮皮蝦兩斤,青紅椒若干

調料：生粉、色拉油、椒鹽、青蔥

做法：先要把活蝦清洗干凈，然後放入熱水中汆一下(要入鍋即出)，在蝦身上撒上少量生粉。另起鍋，加入適量色拉油，當油達到八成熱的時候，把皮皮蝦入鍋，等到皮皮蝦呈現外脆內嫩的狀態，表皮呈紅白色，便可起鍋。把青紅椒切成粒，下鍋煸炒幾下，然後把炸好的蝦再入鍋中，同時撒上適量椒鹽，翻炒幾下，即可出鍋裝盤，最後切一些青蔥末撒在蝦身上，椒鹽皮皮蝦就好了。

特點：椒鹽皮皮蝦味道濃郁，香飄四溢，外表乾燥酥脆，白里透紅。

香辣皮皮蝦

原料：皮皮蝦兩斤

調料：秘制香辣油、干紅辣椒(燈籠椒)、花椒、豆瓣醬、姜、蔥

做法：皮皮蝦用清水洗凈瀝干。蔥和辣椒切段，姜切片。鍋內放入適量的秘制香辣油加熱，放入辣椒、花椒粒、豆瓣醬、蔥、姜煸炒，然後把皮皮蝦放入一同炒制，等到蝦身變色後，稍微加上一點清水，用小火稍微燉制一會兒，就可出鍋了。

特點：香辣皮皮蝦紅而透亮，麻辣鮮香，隔著好遠就能聞到誘人的麻辣味道，沒吃到口水已經先到了……

-鮮辣蝦湯

原料：皮皮蝦一斤

調料：川味辣醬、色拉油、高湯、雞精

做法：皮皮蝦沖洗干凈，用剪刀剪成兩節。鍋內放適量色拉油，把皮皮蝦炸至微黃撈出備用。鍋底留一點油，放入適量川味辣醬，炒出辣香，再把炸好的皮皮蝦放入翻炒均勻，加入高湯煮制。大約10到15分鍾後，加一點雞精即可出鍋。

特點：鮮辣蝦湯色澤白里透紅，味道鮮美香辣，很是開胃。

㈣ 【匠心獨運，琴藝傳承】制琴師（丁越師傅）帶您聆聽琵琶最美聲音

        琵琶作為中國傳統民族彈撥樂器，至今已有兩千多年歷史。因其指法與技巧頗為豐富，音色優美，技法豐富，文化底蘊深厚，以及樂曲表現力極強，因此也被稱之為「民樂之王」。它既能夠抒發古典雅緻的情感，又能表現千軍萬馬的氣勢，將當代歌曲用琵琶來演奏也是韻味十足。那麼琵琶製作又是怎樣呢，大家想不想一探究竟？接下來讓我們一起跟著丁越師傅來走進它，了解它，一起來探索它的魅力吧。

    丁越師傅從事琵琶製作已有20年經驗。2005年開始創立《丁氏民族樂器廠》以及「丁氏牌和丁越牌」他一直潛心鑽研琵琶製作工藝，為了完善琵琶的音色，16歲學習製作琵琶，18歲學習琵琶演奏，希望透過演奏者的角度，力求所製作的琵琶在手感和音色上睜此凱達到最佳的平衡。

        丁越師傅在繼承前輩豐富制琴經驗的基礎上，不斷開創新的製作技法，並與許多著名的演奏家一起對琵琶進行了大膽成功的改革，形成了一套自己獨特的製作技藝。丁越師傅製作的樂器選材講究、工藝精細、造型典雅、音色純正，並被海內外著名演奏家、收藏家廣泛使用和珍藏。

        一代一代的琵琶製作師，雖然身處不同的時代背景，有著各自不同的閱歷，但無論環境如何改變，他們各自的制琴風格，會在潛移默化中代代傳承。但要怎麼從前輩們的經驗基礎上，創造出屬於自己獨有的審美和音色呢？

        為此，丁師傅做了一些成功的嘗試, 研究古代樂器形制及製作工藝，從古人的智慧中找尋創新的可能。從復制、改制、研究古代樂器，找尋音色的多變性，為丁師傅在製作琵琶上帶來無盡的靈感，也讓製作技術在一次次的嘗試與數據分析中不斷進步提升。

        一把琵琶的誕生，從毛胚到上弦校音，至少需要花上兩到三個月的時間才能製作完工。但是為了讓木料穩定、宜於震動，精選出來的木料需扒晌要長時間的自然風干，至少是7-8年的時間。木料的好壞與處理直接關繫到琵琶的使用壽命和音色，這是丁越師傅一直堅守的信念，也絕不為了提升產量而妥協。

      從丁越師傅製作的琵琶，我們可以看到對傳統製作技藝的守望，對現代科技手段的合理應用，對琵琶聲學品質審美發展的理解，對琵琶形制在技術層面和藝術層面的理性思考，對現代琵琶製作理念的不同理解和不斷更新……每一個環節都需要嚴謹的對待，一個環節出錯，就會影響一把琵琶的質量。

      丁越師傅潛心鑽研琵琶的製作工藝20餘載，把所有的精力都放在了琴上，一雙手傷痕累累，布滿老悉喚繭，毫無怨言。提及琴的製作和選材，什麼材料最適合做琴，什麼材料能出什麼聲音，裡面有什麼樣的技巧，他總能滔滔不絕，眼裡閃閃發光。沒有多餘的廣告包裝，沒有浮誇的營銷手法，每一把琴拿在手上，都是丁越師傅用心的成果，踏踏實實，沒有保留。在他看似平凡的外表下，不僅有巧鑄天籟的雙手，對琵琶文化傳播的使命感和責任感。更有匠人的執著，不斷雕琢產品、不斷改善工藝、要求細節、追求極致，其利雖微，卻能將最美好的琴音長長久久的留在你我心中。

㈤ 木製模擬模型-琵琶的做法

我就不鄭鉛桐說明了，因為不知道你的模型數字標號和我的是否一樣，圖應該就能幫喊坦到你啦~~不激團明白可以追問哈

㈥ 製作一把上品琵琶需要經過哪些步驟製作過程中需要注意哪些問題

製作一把上品琵琶需要經過選料、鋸料、打坯、雕琴身、粘面板、裝配件、上漆、調音等步驟，製作過程中需要注意技術問題。

4.注意琵琶背面是否有變形和裂縫，特別是隱性裂縫和頭部裂縫。如果由於木材不夠無聊，琵琶背部的裂縫會在天氣相對無聊時出現裂縫。特別是在北方，很容易呈現這個場景；雖然有沒有油漆的琵琶；一些琵琶背部雕刻和各種繪畫，取決於買家的愛好。

㈦ 怎麼做琵琶樂器!!!

我在中學當音樂老師時為女兒做了個兒童琵琶。我先找到一塊梨木、一塊做箱子用的白木板（泡桐樹畢脊譽質）按正規標准盡寸鋸好形狀，到校辦工廠用手段鑽頭挖空梨木板，然後把泡木板嵌在上面，用在石灰水中泡過一個時期的大竹子取下一塊做成「佛手」（又叫縛弦台）按規定粘在琴下腹。然後用梨樹做琴頭，鑽四個琴軸孔，將琴頸嵌在兩塊琴軸板之間打膠用繩困實，上述所有粘合部位用膠，無論那個地方都要用「魚肚」製成的膠，當也可用強力膠、AB膠，只是後者粘性不如前者。再用梨木車四個琴軸，注意與軸孔結合要適度。等3、5天膠幹上弦最後做六個相，二十四個品按音的高低順序粘好，再等3、5天膠干即成野孝一自製琵琶。最後刷漆。
琵琶自製不容易，尤其品相排音更不是一般人所能進行的。我為孩子做的琴之所以成功，那是因為我在音樂學院從附中學到大學本科、且不斷參與器樂製作實踐。

㈧ 簡介琵琶

中國撥奏弦鳴樂器。初以演奏方法而名為「批把」，即右手向前彈出曰「批」，向後彈進曰「把」。凡抱在懷中用此法彈奏的樂器，早期都稱琵琶。
在中國歷史上 ，琵 琶 有 圓形 音箱 和半梨形音箱兩攜乎類。圓形音箱的琵琶，相傳為秦代在鞀鼓（撥郎鼓）上安弦而改其為撥弦樂器 ，稱弦鞀，後世稱秦琵琶 。到漢代定型為4弦12品，用手彈撥。漢代解憂公主帶到西域，又名漢琵琶。晉代阮咸以擅彈此樂器出名，後人又稱為阮咸琵琶，簡稱阮 。秦琴、月琴、三弦、雙清等屬此系統。半梨形音箱的琵琶於4世紀由印度傳入。曲頸，頸上4相，用撥子彈奏。為區別於當時的直柄圓形漢琵琶，故名曲頸琵琶；又因傳入地稱龜茲琵琶。5弦、6弦、2弦琵琶（忽雷）及火不思等屬此系統 。宋代以後，曲頸琵琶名琵琶，漢琵琶名阮咸。
隋唐時曲頸琵琶頗為流行 。至明代 ，已發展為4相9品，坦汪19世紀初為4相10品 ，20世紀初增為12品 ，音域擴大至3個八度 。演奏方法也改橫彈為豎彈 ，以5個手指代替撥子彈奏，擴展了該樂器的演奏技法和表現力 。30年代初又增為6相18品，現為 6 相25品，半音齊全 ，廣泛應用於歌 、舞 、曲藝、戲曲的伴奏，以及器樂合奏、重奏和獨奏。
琵琶獨奏曲有大麴、小曲之分。大麴又稱大套，多為多段形式的緊密有機整體或讓隱仔小曲聯套形式。大麴中又有文、武曲之別。文套風格秀雅，如《夕陽簫鼓》、《漢宮秋月》 ；武套氣概雄健，如《十面埋伏》、《海青拿天鵝》。小曲又稱小套，通常為68板結構。

㈨ 琵琶膏怎麼做

食材
琵琶500g
冰糖適量
製作時間：10-20分鍾
步驟
1.選取新鮮的琵琶，熟透了的最好
2.放在盆里淡鹽水清洗干凈
3.瓣開兩半去核去皮，把所有和全剝開來
4.大塊冰糖弄碎
5.加好返入冰糖來腌制一夜
6.用保鮮膜封好放入冰箱，一夜後會腌出水友友飢來
7.倒入一個鍋內,不要用鐵鍋
8.在火上慢慢煮開,開始會有許多泡沫出現,繼續煮，泡沫會越來越少,繼續煮，泡沫會慢慢就成一些小的水泡向上冒，再繼續煮小的水泡又會慢慢變少
9.最告友後成蜂窩狀抖動這時就差不多了

㈩ 琵琶怎麼做

琵琶的製作方法：
中國琵琶製作有著悠久的傳統，唐代製品已十分精緻，背板上雕刻著各種花紋圖案，琴弦也染成朱紅顏色，許多唐詩都稱贊它的美觀。琵琶製作工藝是樂工多年積累的實踐經驗總結，很符合科學道理。背板是琵琶上最大的部件，它似半梨形龜背，其弧度隨著上下部位的不同而各異。製作時，先按長寬尺寸選用厚7．5厘米的板料(也可採用幾塊板料拼合)，依照背板輪廓樣板，留出o．5厘米--1厘米餘量劃線並鋸下，由底部往上量至60厘米處，是開挖內瓢形腹腔的起點，在四周要留下1厘米寬的平面邊沿。由底部往上10厘米處，為腹腔的最寬部位和最深處，最寬處為28厘米，最深處應在4．7厘米--5厘米之間。由底部向上30厘米處，寬度為24．3厘米、深度為4厘米。由底向上45厘米處，寬12厘米、深3厘米，這是三塊腹腔樣板的尺寸。
由最深處到上端最淺處，深度之間要自然過渡。挖腹腔時，要經常用樣板測量。可用木工的錛子按各部位不同深度先進行粗加工，也可先按不同深度定好尺寸，用台鑽鑽出密孔。背板外面的粗加工，可用斧頭將其斫成弧形，操作時要隨時參照背部外形樣板測量。粗加工時，腹腔要比樣板挖得淺一些；龜背要比樣板做的大一些。而後進入細加工，用刨子平整背板的裡面使其平整，刨平後再將上部粘相處刨去一些。然後根據背板樣板修周邊，須注意上部、中部和最寬處三個部位。修腹腔時要用圓口鑿，將粗挖後的表面修鑿光潔，修時要嚴格根據樣板進行。

琵琶的面板都是用梧桐木製作的。通過用各地桐材進行製作和對比，認為河南蘭考、開封等地所產的泡桐(沙桐)最佳，本質較松，木紋順直，傳聲迅速。經驗表明，最好取材於粗大原木的近根部和中部，年輪寬度在1．5厘米左右。桐木的樹心最硬，不利傳聲，不能使用。早期的面板都用整塊獨幅的桐木來做，近幾十年來才用拼板，拼時一定要把樹心改用在兩側，按照音響要求，外弦高音部分要求較硬木材；內弦低音要求較軟木材，可選用兩、三塊材質不同的板料拼合起來。將選好的長61．5厘米、寬31厘米、厚0．9厘米的桐木板料兩面刨光，其薄厚尺寸因要求不同而有別。面板上端最薄，厚o．4厘米--0．5厘米，最寬處兩側要厚o．6厘米，中央部位最厚0．65厘米，底端o．55厘米。面板厚度並非一成不變，要看桐木的軟硬情況而定，製作時一般上部略薄、下部略厚，四周薄、中間厚，與背板鑲合時可以略厚，然後再逐漸加工去薄。
音粱和音柱用桐木製作上音梁厚o．4厘米，寬1．4厘米；下音梁厚o．4厘米、寬1．5厘米，三個音柱厚1厘米、寬1．4厘米。兩音粱的長度和三個音柱的高度要據腹腔的寬度和深度而定。安置音粱、音柱和膠粘面板。須先在背板腹腔的四周邊框上開出子口，子口又分內外子口，外子口與面板的周緣相膠，與面板在同一平面上，內子口低於外子口，與面板背面周緣相膠。裝音梁要在內子口上鑿出凹槽，其位置是：上樑距底部39厘米、下樑距底部20厘米。通過試裝確定其長度，然後再試三個音柱的高度，待試裝合適後，在音柱的上下兩端、音粱兩端和內子口的四個凹槽內塗膠粘牢。將面板周緣修削成與背板外子口內緣相吻合，以嵌入後無縫隙為度。膠粘時背板內外子口、音粱表面塗魚膠，將面板周緣和背板塗膠部位烘熱，使膠接嚴密、牢固。
琵琶頭製作時，要按側面的厚度將選好的木料刨光，依樣板劃出輪廓圖樣、鋸出粗坯，經開弦槽、鑽弦軸孔、雕刻和鑲嵌，並在弦槽下端開出與琴頸上端交接的榫口，接合面要配至吻合，最後用魚膠將其膠合牢固。弦軸孔的錐度為1：13，大眼直徑1．25厘米，小眼直徑0．95厘米，孔長4厘米。傳統為先鑽直徑o．6厘米小孔，後用燒紅的鐵燙棍將軸孔燙出；也可先將軸孔鑽成直徑o．9厘米後，像小提琴弦軸孔那樣，再用錐度相同的絞刀將軸孔絞出。琴頭的式樣，如今多為方如意頭，井在此基礎上變化其中心琵琶頭上的圖案，發展成為壽字頭，樂字頭和骨花頭（用牛骨雕刻而成），其中專業產品都以骨花頭為主，以做工精細的為上品。
琵琶的油漆對琵琶來說似至關重要的，琵琶需要在油漆後開始排品，油漆的好壞會影響琵琶今後的使用，因此高檔琵琶的油漆工序是很重要的，可以很好的保護木料，增加手感的舒適性。影響油漆好壞的直接因素是材料的乾燥度和木工工藝的平整度光滑度。我們採用目前國內最先進的琵琶油漆工藝，更好的發揮出選料講究，木工工藝精製的特點。