日本漆器製作方法視頻

A. 漆器的製作過程是什麼樣的現在的漆器還是一紅黑兩色為主嗎

漆器是中國古代化學技術和工藝美術的重要發明，現在的漆器還是一紅黑兩色為主

製作過程

1.制胎。漆器技術的胎體常用兩種形式:木質胎體和脫胎胎體。做木胎漆器，要選擇質地細膩、不變形的優質木材，做榫卯無縫木胎；而脫胎則是用粘土、石膏等塑造輪胎胎坯。，用漆作粘合劑，在胚上一層一層地裱上薴麻布或絲綢布。陰干後，脫下原胎留下漆布原型，再經過灰底塗、拋光等多道工序，製成堅實輕便的胎體。

6.拋光。推光是漆器摘犀牛過程的最後一步。漆器拾犀工藝的每一個角落都可以用老房子里的灰磚粉打磨，用合適的力度，幾百倍的打磨，才能打磨出燦爛的漆器拾犀工藝。

B. 東瀛漆器的製作工具有哪些

脫胎漆器的製作方法分為脫胎和木胎兩種。脫胎是以泥土、石膏、木模等為產品的坯胎，然後用夏布(麻布)或綢布和生漆在坯胎上逐層裱褙上去，待陰干後，敲碎或脫下原胎後，留下漆布器形，再經過上灰地、打磨、漆研磨，施以各種裝飾紋樣，便成了光亮絢麗的「脫胎漆器」工藝品了。木胎主要是用楠木、樟木、櫸木等堅硬木材為坯，不經過脫胎，直接塗漆，工序與脫胎布坯相同。一件工藝品的工序多達四五十道，有的甚至達到一百多道。過去製作脫胎漆器全憑手工，如今已使用機械進行印紋、噴漆等。脫胎漆器是以漆的色澤來裝飾的。傳統的裝飾技法有黑推光、色推光、薄色料、暈金漆畫、嵌銀上彩、錦紋、嵌螺甸、仿古銅等。後來發展了寶石閃光(即赤寶砂、綠寶砂)、仿彩窯變、匏紋、暗花、仿青銅器、雕填、浮堆等技法和多種漆藝技法綜合運用的磨漆畫品種，並將漆技藝同玉、石、牙、木雕結合起來，使漆器工藝品更加絢麗多彩。福州脫胎漆器產品大致可分為實用和藝術欣賞兩大類。脫胎漆器除輕巧美觀耐用外，還具有耐熱、耐酸、耐鹼、絕緣等優點，其運用范圍已擴大到工業品上.

C. 漆器工藝為何現在那麼多人不看好

提起漆器，很多人會聯想到日本，聯想到精緻的蒔繪工藝。殊不知，中國是漆器的發源地，早在7000年前河姆渡文化中就有漆器問世。可以說，漆器是中華民族對世界文明的重大貢獻，其品類之多、工藝之精、用途之廣、歷史之悠久，堪稱中國古代造物中的華彩篇章。

正在上海博物館舉辦的「千文萬華——中國歷代漆器藝術展」，用280餘件自戰國時期直至20世紀的中國漆器珍品，演繹了中國綿延幾千年的漆器藝術史，其中270餘件為上海博物館館藏。

明朝時期，為滿足龐大統治集團的生活需要，陸續設置了管理宮內實物和宮廷服務的十二監、四司、八局，統稱二十四衙門。其中御用監專職造辦宮廷生活用器。

根據文獻記載，清代康熙初年為滿足皇室生活及禮儀需要，成立了清宮內務府造辦處。從全國各地挑選最好的工匠進入宮廷，為皇家服務。造辦處下設射眾多種工藝作坊，為皇室製作大批日常生活用品和工藝精品。故宮中現存傢具、金器、玉器、木器、漆器、銅器、琺琅、玻璃器皿等，有相當數量出自造辦處工匠之手。造辦處下設42作，鼎盛時期有各種能工巧匠200餘人。

清王朝解體後，造辦處的工匠流落民間，逐漸形成了以景泰藍、玉雕、牙雕、雕漆、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮毯、京綉為代表的八大絕，統稱為「燕京八絕」。他們都充分汲取了各地民間工藝的精華，開創了中華傳統工藝新的高峰，並逐漸形成了「京作」特色的宮庭藝術。

在中國漆器的收藏中,漆器又分為很多工藝門類,剔紅、剔犀、螺鈿、描金……每種風格各異,表現各有千秋。

王者風范、雍容華貴的剔紅漆器

剔紅,即雕紅漆,屬於雕漆的范疇。始於唐代,製作方法是以紅漆在胎骨上一層層髹塗,每塗一層必須陰干,如此反復直至數十層,然後在其上面雕刻花紋圖案。高濂《燕閑清賞箋》稱明代果園廠的作品「漆朱三十六遍為足」,由此可見剔紅在雕漆中的重要地位。剔紅漆器在明代永樂、宣德時期達到高峰。

明代永樂時期的剔紅漆器,堆漆肥厚,刀工圓潤豐腴。花卉禽鳥,雲龍纏蓮,往往密不見地。或稍露空隙,而無地可容錦紋。更有同一花卉,雙層重疊,各自成章,穿枝過梗,或顯或藏,耐人賞析,構圖之精,令人嘆服；山水人物,多分刻天、地、水三種錦地；盤盒周匝,或雕仰俯四季花,或雕香草邊,渾厚工巧,兼而有之。

永樂朝三次賞賜日本國王的禮物中,都有剔紅器。經過官方的賞賜及商品的輸出,元、明雕漆對日本的髹飾工藝產生了深遠的影響。

流轉自如、沉穩恬靜的剔犀漆器

剔犀,屬於雕漆類。始於唐代,興於明代,是中國漆器 致力於藏品出手131，0171，3004秦先生 文化遺產中頗為珍貴的種類。其做法是在胎骨上用兩種或三種色漆(多以紅黑兩色為主),有規律地逐層積累,至相當的厚度,然後用刀斜剔出回紋雲鉤等圖案花紋,在刀口的斷面可以看見不同的色層。這種獨特的效果粲然成紋,流轉自如,迴旋生動,取得了比純色雕漆更富於變化的裝飾效果,因此又被稱為「雲雕」,日本則稱之為「屈輪」。

紋飾細膩、色調和諧的螺鈿漆器

螺鈿是用貝殼作材料,裁切成薄片,鑲嵌於漆器表面的。由於所裁切的貝殼厚度不同,分為厚螺鈿和薄螺鈿兩種。厚螺鈿,因其殼片較厚,而稱之為「硬螺鈿」；薄螺錮又稱「軟螺鈿」,其薄如紙,是貝殼經過加工處理,剝離成色彩光澤的薄片,按所設計的圖案,裁切成不同的形狀粘到漆器上。

螺鈿漆器早在西周時期就具有很高的藝術價值。唐代,螺鈿髹飾技法有了新的發展,尤其作為銅鏡背面的裝飾,大放異彩。唐代發現用較厚的螺鈿片鑲嵌於漆器表面,元明清時期有厚與薄兩種螺鈿漆器。厚螺鈿器與薄螺鈿器流行於明清兩代,厚螺鈿多見於大件傢具,薄螺鈿比厚螺鈿有較大的發展,纖巧精工,達到了驚人的程度。

雅緻凝重、細膩溫潤的填漆漆器

填漆即填彩漆。其製作方法是在漆器上陰刻花紋後,用不同的色漆填入花紋,干後磨平,因而其表面是光滑的。填漆與雕漆不同,它不用加金的方法勾紋理。

燦如錦綉、富麗堂皇的雕填漆器

雕填漆器,數量之多僅次於剔紅漆器。其做法是先用填漆的方法做好花紋,然後沿著花紋輪廓勾劃出陰文線,並細勾出花紋上的紋理,在線內填金。明清時期的雕填器,有的花紋是刻後填色漆而成,有的花紋是用彩漆畫成的,也有一器之上填、描兼用。《髹飾錄》根據二者不同的做法,分為「戧金細鉤填漆」和「戧金細鉤描漆」。

漆器的戧金工藝起源於戰國時期的針刻。其做法是用特別的工具在漆面雕刻出花紋,在刻紋中填漆後再填金、銀粉。填金的稱之為戧金,填銀的稱之為戧銀。明清時期戧金工藝已非常成熟,此件填漆戧金雲龍菊瓣盒的填漆戧金技巧,各顯清代漆器工藝的高超水平。

雍容華貴、威嚴顯赫的描金漆器

描金,又名泥金畫漆。其製作方法是在退光漆地上用朱漆或黑漆畫花紋,待干後,在花紋上打金膠,然後將金貼上去。以黑漆作地的最常見,朱漆地次之,其他漆地的較少見。

我們又該怎麼去保養我們心愛的漆器呢?

其實用雞毛帚、小毛刷、棉紗布、食用油就可以解決。漆器的存放處一定要選擇好，要避免陽光暴曬，但也不能是潮濕的地方。因為陽光會使漆器變形、爆皮;而濕度過大也會出現變形和脫漆。

因此，漆器一定要放在溫度和濕度都相對比較恆定的環境中，同時要注意遠離鹽、鹼這類的物質，它們對漆器有一定的傷害，萬不可存放在一起。漆器也不可以長期密封收藏，長期密封保存容易發霉。

在移動漆器時要輕拿輕放，千萬不要用堅硬銳利的物體產生「肢體接觸」，要注意避免劇烈的震動。畢竟有些年代比較久遠的漆器在地下被埋藏了N年，木質比較疏鬆，稍不注意就會損壞。

漆器的收藏還應該注意防塵，如果有灰塵積淀，那麼我們准備的小工具就該出場了，用雞毛帚或毛刷清理那些積淀的灰塵，買毛刷的時候一定要挑毛柔軟的，這樣不容易損傷漆器導致脫漆。當然如果你心愛的漆器表面比較平整沒那麼多溝壑也可以用棉紗布擦拭。如果器物表面上沾染了污垢，可用洗滌劑清洗或用棉紗布蘸上少許食用油輕輕擦拭，效果是非常的不錯的。小兔建議大家用食用油比較好，因為食用油相對洗滌劑來說化學成分比較少，對漆器的傷害也就比較小了。

當然，不同的漆器也會有不同的比較有針對性的保養方法，比如金屬胎漆器，它的胎質較為堅固，不易損壞，所以對此類漆器是以保護它表面漆層為主;而木或竹胎類的漆器，不僅要注意保護漆層，還要注意保護胎體，因為此類漆器的胎體相對來說跟容易損壞。

 漆器製作精美，風格獨特，有很高的觀賞性，所以收藏它的同時也應該對它進行有效的保養，以確保能長久的保持它獨特的味道和藝術風采。

漆是天然的,滴漆入土,千年不腐；漆器是中國的,流淌著中華文化的血脈。集漆藝發展之大成的明清漆器,以其作品題材的豐富性,工藝技法的復合性,紋飾、色彩的多樣性,從一個時代斷面向我們展示了中國漆藝文化無窮魅力。透過一件件精美的漆器,任思緒流連於漆藝發展的流程,賞鑒漆藝的流變之美、親合之美、肌理之美、堅牢之美、氣韻之美,豈能不感喟中華文化的博大精深。

D. 漆器的製作步驟

1、制胎。漆器工藝的胎身常用木胎和脫胎兩種形式。製作木胎漆器要精選紋理細不變形的優質木材製作榫卯無縫式木胎；而脫胎則是以泥土、石膏等塑成胎坯，以大漆為粘合劑，用薴麻布或者絲綢布在胚胎上逐層裱，待 陰干後脫去原胎留下漆布雛形，再經過上灰底、打磨等多道工序製成堅實輕盈的胎體。

2、采漆

剔犀工藝使用兩種以上天然大漆（天然大漆它是指從漆樹上刻下來的漆液，也叫生漆、國漆）在一定的胎體上有規律、有層次的交替髹塗累積到一定厚度（一般需要髹漆百餘道，歷時四個月之久）。

大漆采自漆樹，每年三伏天，漆農用河蚌殼破開樹皮，在樹木上劃開如柳葉刀的刀口，樹體就會滲出乳白色液體，順著柳葉口緩緩流入竹筒，然後讓有經驗的工匠製成大漆。

3、髹漆

每一件漆器剔犀工藝品都是用黑紅兩種顏色的大漆髹漆，至少要有5個紅色層和5個黑色層組成，每個色層要經過數十遍上漆來覆蓋下方色層，而且每遍上漆厚度要一致，每一遍上漆都要在恆溫恆濕的地窨中用24小時氧化，歷經百餘天，歷經百遍塗漆，才能達到剔犀漆器工藝品需要的厚度，這就是傳統手工藝的功力和艱辛所在。

4、描繪

紋飾為描繪剔犀工藝的外在美麗紋飾，再用刀加以剔刻，因刀口斷面清晰，層層漆紋大都以迴旋生動，流轉自如的雲紋回鉤組成。

5、剔刻

剔刻為漆器剔犀工藝重要步驟之一，通過掀、撓等工藝步驟，使其紅黑相間的紋飾呈現在我們眼前。

6、推光

推光為漆器剔犀工藝的最後一個步驟，用老舊房子上的灰磚粉末細細打磨漆器剔犀工藝品的每一個角落，用適當的力度，上百次的打磨，才能拋光出燦爛的漆器剔犀工藝品。

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漆器在收藏時應注意避免陽光曝曬、煙熏，收藏室的濕度和溫度不宜急劇變化，避免忽干忽濕，最好把漆器放在溫度和濕度比較恆定的房中。

許多製作精美的古代漆器，即使長期埋藏在潮濕的地下或乾燥的沙漠中，也能保持光艷如新，但出土後會因環境濕度變化大而出現變形、變色等現象。這是因為空氣過於乾燥，漆器容易發生斷裂，濕度過大，則易出現變形和脫漆。

收藏時不要把漆器放得離地太近，也不要把其放在鋪設海綿的地上，因為地上濕氣大，海綿的吸水力又比較強，久置於地易使器物發霉脫漆。

在移動漆器時應輕拿輕放，不要與堅硬、銳利的物體碰撞或摩擦，避免劇烈的震動。因為有的漆器在地下埋藏千年，胎質易變得疏鬆，稍不注意，就會損壞。同時，鹽、鹼等物質對漆器有一定損害，要遠離這些東西。

漆器的收藏還應注意防塵。如果有灰塵積淀，可用雞毛帚和柔軟的毛刷輕輕清理，或用棉紗布擦拭。如果器物表面沾上污垢，可用洗滌劑清洗或用棉紗布蘸上少許食用油輕輕擦拭。

E. 脫胎漆器的製作方法是怎樣的

脫胎漆器的製作方法有兩種:一是脫胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆為粘劑，然後用薴麻布或綢布在胚胎上逐層裱褙，待陰干後脫去原胎，留下漆布雛形，再經過上灰底、打磨、髹漆研磨，最後施以各種裝飾紋樣，便成了光亮如鏡、絢麗多彩的脫胎漆器成品了。二是木胎及其他材料胎，它們以硬材為坯，不經過脫胎直接髹漆而成，其工序與脫胎基本相同。

脫胎漆器