二胡製作方法視頻

❶ 二胡怎麼造的

二胡的構造比較簡單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴碼和弓毛等組成的。二胡各部構造的功能：二胡構件由九個主要部分組成，其功能分別介紹如下：琴筒琴筒

是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦後振動琴皮發音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。一般用紫檀木或紅木製作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角後圓形等，常用的是六角形。琴筒後面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發音、傳音和濾音有一定的好處。琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木、紫檀或烏木製成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代並開始使用低發泡（ABS）材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13厘米，前口直徑（對邊）8.8厘米。有些地區則製成圓形或八方形。筒腰略細，筒後口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴弦振動的作用。琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發聲的重要裝置。普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒琴皮皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規則，並富有韌性，但質地較薄。音質易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協調，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發育共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個地方的蟒皮適應性廣、發音渾厚圓潤，並且性能穩定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發音往往空而帶沙，並且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協調的緣故，需要經過一段時間的拉奏後，琴皮的振動才有可能逐漸變為常態。

琴皮

有蟒皮和蛇皮兩種，蟒皮為佳。它是二胡重要的發音體，也是振源的關鍵，對音質和音量有著直接的影響。莽皮的鱗片越大，音色越好。琴桿琴桿

是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發音也有一定的影響。製作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長81厘米，直徑約為0.55寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。選擇時除了要仔細辨別琴桿的製作材料外，還要兼顧到質地緊密。木射線細密而均勻，無節、無疤，無明顯裂痕，有一定光亮度等。

琴軸

有上下兩個（又名琴軫），起調整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質軸調音後穩定，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調弦帶來困難。機械軸調弦快而自如，音準也好，但目前製作質量沒有完全過關，時而會出現松動、滑動等現象，容易導致跑弦走音。琴軸的類型:銅軫和木軫二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調節。琴軸的類型有銅軫和木軫。琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件，木質，前端細小，有一穿弦小孔，中間漸大，後端最大。軸後段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質與木質片粘合。它們與琴筒相對，上面的一個叫內琴軸，拴內弦，朝下的一個叫外琴琴軸軸，拴外弦。內外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺，這是二胡區別於大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等"同族"樂器的顯著標志之一。傳統的琴軸是一個整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內，相應的琴弦直接纏繞在"出口"一端的末梢上。這種琴軸調弦的活動范圍大，並能儲存多餘的琴弦線段，有利於琴弦的充分利用。但這種琴軸對材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木製成，與琴桿的接觸面既要嚴密合縫，又要保持必要的松動，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。六十年代初，二胡開始裝置螺絲弦軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來的民族形式，又克服了擰轉費力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點。如今市上出售的中高檔二胡，其琴軸多為機械螺旋軸。弓子弓子

是二胡發音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細實的紫竹製成，粗細要適中。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細實紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調整弓毛的松緊度。F琴弦：是琴的發音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質量的優劣，直接影響到發音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質好，音準好和靈敏度高等特點，又分鋁質弦和銀質弦兩種，銀質弦最佳；另一種是絲弦，它發出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦，且易變音。現在大多採用金屬弦。弓子由弓桿和弓毛構成，全長76厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長度2．4尺，用江葦竹（又名幼竹）製作，兩端烘烤出彎來，繫上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置於兩弦之間，用以摩擦琴弦發音。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿製的。有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長度一致，粗細均勻。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。選擇弓桿要注意長度符合標准，還要兼顧到質地堅實、老化、粗細協調、勻稱、中段不呈弧形，與弓毛相互平行等情況。這樣的弓子彈性適中，操縱順手，易於控制。有的初學者把京胡的弓子拿來換在二胡上，這是不合適的。京胡弓子一般都較短，在二胡上拉奏沒有迴旋餘地，是不符合二胡演奏需要的。現在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調節弓，它是在持弓一端裝有機械螺旋裝置，可根據演奏需要把弓毛調節到合適的松緊程度。但不可調得過松過緊，過松使弓子失去了應有的彈性，不易於操作；過緊則發音生硬，缺乏含蓄內在的成份，同時還容易使弓桿變形。千斤線千斤

又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料製成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。琴桿上扣住琴弦的那個裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲製成："S"形的鉤，再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端並系在琴桿上，也有用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的。後面這種形式的千金其音質不夠十分理想，因為內外弦被擠壓得太近，使琴弦的充分很動受到了一定程度的牽制，不注意還易發生"碰弦"的現象。千金不可系得太長，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長短和琴桿的粗細。也就是說，指頭長，琴桿細可將千金適當的放鬆一點；指頭短、琴桿粗就酌情系緊一點。一般來說，琴弦距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應求得大體固定，不可經常的移上移下。有些初學者喜歡拉高音，把千金一個勁的往下移。這樣的"高音"音質很差，不但不利於運指的全面訓練，而且有損於正常音高觀念的培養。一般來說，千金應固定在距琴馬1．3尺左右的位置上較為適宜。琴碼琴碼

是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它採用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節馬、楓木馬。木松節馬木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節，演奏時更為方便。琴馬雖小，但它卻是聯結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。為了求得二胡聲音的改善，發音沙啞的二胡採用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙捲成嚴實的簡狀），聲音就要顯得柔和一些：發音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發音單調的二胡採用金屬彈簧馬，就可使發音變得較有共鳴。此外，象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆（最好將筆芯抽掉）等材料製作的琴馬也能改善一些二胡的音質，但中高檔二胡還是宜用特製的木馬，木馬是用松節木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外還有鋼絲馬，但使用很少。如果是自己製作琴馬，要注意到它的特有形狀．不宜過長、過短、過高、過矮，因為這樣都不利於琴皮振動的性能發揮。雖說一些發音沙啞的二胡，適當增長琴馬，音質還能得到一定程度的改善，但音量卻大為削弱了。一般來說，琴馬長約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。如果是竹製或木製琴馬，當中最好挖空成拱橋形。

音響來源

二胡的聲源來自於琴弦的振動。過去二胡大多用絲弦，由於絲弦具有伸縮性大、壽命短、發音不夠清越細膩等缺點，它已逐漸被鋼弦所淘汰，二十世紀六十年代以來，鋼絲弦使用日益普遍。配套的二胡鋼弦應是一粗一細，粗的一根稱作內弦（也叫老弦），細的一根稱作外弦（也叫子弦）。內外弦分別系在相應的琴軸上，一般是先上內弦，再上外弦。選購琴弦一定要注意配套，不可兩根弦都為內弦或外弦，弦徑也不可懸差過大，更不可用其它彈撥樂器的琴弦來代替二胡弦。內外弦採用同樣粗細的，就會產生兩弦張力不平衡，發音不協調，靈敏度差的問題；內外弦粗細比例過於懸殊。就會產生音色不統一，影響按指的問題；用彈撥樂器的琴弦來代替二胡弦，發音空而沉悶，失真度大，完全不符二胡的發音需要。

松香的作用

松香的作用是增大弓毛對琴弦的摩擦。以經過提煉的透明色塊狀松香為最好，油松上分泌凝固成的天然結晶松脂也可代用。民間流行的打松香方法是：事先將一竹片劈一裂縫，接著把松香夾於當中。然後用火點燃竹片，使松香燙化後滴在琴筒上。這種方法稱為"燙香"。燙香對於拉奏雖然較為方便、省事，但有礙於某些運弓技法的性能發揮，同時琴筒琴皮也顯得不夠清潔。現在較為普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上來回的反復擦拭。這樣擦一次松香後至少能拉一個鍾頭。實踐證明，剛"擦香"後奏出的琴聲並不十分理想，要在拉奏兩三分鍾後琴聲才逐漸轉為常態，擦香時，用力不可太重，以免擦斷弓毛。

❷ 二胡初學者入門教程視頻

學拉二胡怎麼入門。
1、坐姿：兩腿放平，兩腳平放於地面，左腳在前右腳在後。
2、持弓：右手放鬆，彎曲，弓根放在食指第三關節處，食指自然彎曲輕扶弓桿。
3、持琴：琴筒放在左腿靠緊小腹的位置上，左臂自然彎曲，將琴桿置於虎口中。
4、按弦：手指按弦的起落動作以左手的掌指關節運動為主。
5、運弓：右手拉弓時，以腕部為起動點向右拉出。
二胡是一種中國傳統拉弦樂器，有兩根弦，始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。二胡包括琴身、琴弦系統和弓。制琴師通常以木材製作二胡，如紅木、小葉紫檀、烏木等。琴筒一端蒙以蛇皮，這是二胡獨特音色的來源，一些高級的二胡則採用蟒蛇皮。二胡名曲有《二泉映月》《良宵》《聽松》等。

❸ 二胡製作

周根虎是個製作二胡的師傅，周根虎的《大家好》這個帖子發表以後，在華音網引起了不小的轟動，大家踴躍跟帖，表示出對周根虎師傅的支持和對蘇州二胡張等無恥奸商的唾棄。這說明華音網友是主持正義的，但二胡張等奸商不以此為戒，洗心革面，重新做人。而是瘋狂注冊馬甲，報復華音網。今天更是自18：37分至19：02分瘋狂在華音網上發表近40篇流氓惡意貼，進行惡意灌水，嚴重玷污了華音網這片神聖的凈土，我已經通過蘇州市公安局網路監管中心捕獲到他的IP地址，有充分的證據證明：蘇州二胡張--------張繼紅，就是這一連串流氓行為的始作俑者。強烈要求賀曉華先生通過法律途徑，依法追究二胡張這個網路流氓的刑事責任。
我在此也衷心希望各位華音的網友聯合起來，求大同，存小異，共同抵制蘇州二胡張這個奸商、騙子、網路流氓。各位曾經購買過蘇州二胡張產品的正義胡友，聯合起來，撥打0512-12366（蘇州市地稅局舉報熱線），讓這個蘇州的二胡敗類受到他應得的報應。
全華音的胡友們，聯合起來吧！！！上面這些是我在網站里找到的，反正他就是個製作二胡的師傅

❹ 製作一個小二胡怎麼做

材料有；木頭、蛇皮、馬尾、千金、海綿。不是專業人士的話真做不好。

❺ 二胡的機器有哪些 請問做二胡的工序有哪裡，一個一個步驟是哪些呢

關於二胡的製作過程
二胡製作的基礎是二胡琴殼的製作，要做好一個合格的木殼是非常不宜的，需要長時間的實踐和對二胡工作原理的充分認識才能完成。依靠木工機械來完成是有一定局限的，因此在二胡製作中，製作人的個人技術水平是至關重要的。本人經過多年研究和累積，完善了樂器製作的工序要求，對弓弦樂和彈撥樂都形成的系統的理論和實踐，為了使二胡保持高質量、高要求，本人都親自出馬，完成高檔二胡的選料和木殼的製作，為二胡的優美音色和精緻工藝打下了結實的基礎。我們仍然保持著手工製作的傳統方式。為了讓大家了解二胡，懂得二胡，學會調整二胡，特將有關二胡製作的工序和製作理論展現出來。對二胡製作的原理有些了解，可以方便自己的在使用中調整二胡，一把二胡可以通過各方面的調整產生不同的效果，因此學會調整也是非常重要的。
製作二胡，應先將各部件做出，然後裝配而成。各部件的製作過程如下：
[琴桿和琴頭]
選好料後按尺寸加上加工餘量鋸出毛坯，將上部刨方(頂部至肩部)，下部刨去稜角，用大尖木銼銼成上粗下細的圓錐體形。在琴桿上端要刨成四方形，一定要刨平，刨時除可用木工刨子(俗名二虎頭刨)，也可使用耪（製作紅木產品的特殊工具），用耪比刨子還要好，不致出逆茬。耪的木製部分用色木製作，將底部平面鋸出若干寬0．7毫米的鋸口，鋸口深20毫米，在鋸口中嵌以薄鋼片(鋼片厚0.8毫米、長35毫米、寬25毫米)，鋼片露出5毫米，鋼片刃部後角為30'一35'，刃端不能鋒利，要倒成圓角。嵌入鋼片時，可在鋸口中塗些生黃醬或醋，使鋼片嵌入後生銹更加牢固。耪使用時，只可向前方推行，不可倒用。

琴桿的頂端要拼上足夠雕刻琴頭裝飾(如彎脖、龍頭、卷書等)的粗坯，待膠干後即可進行雕刻，最後在琴桿上部的方柱處鑽軸孔，在桿下端銼方即可裝配。琴頭雕刻只作為裝飾用，以增加美觀，音樂愛好者自己製作時，如有條件可以雕出各種形象，沒有條件的也可以做成平頂或彎脖形的。任何一款的二胡琴頭都是拼上去的，並不是整體雕刻或製作的。琴桿製作很關鍵，是二胡受力的只要部件，因此在製作的時候，琴桿可以像後彎曲，徑面向前挺出一些，但要掌握度，過分挺出會使二胡在正常演奏中失去弓學的作用，使琴桿失去有效彈性，琴桿在演奏中會向前彎曲，就像拉弓的原理，形成彈性，也是二胡音色豐富的主要因素，這一點在京胡製作中也是一樣的。琴桿製作的很多技巧需要通過實踐來完成，知道原理就可以慢慢實踐，這些技巧的運用都會使二胡的音色變得更好。
弦軸孔要順著琴筒開，開時可先用麻花鑽頭鑽一細孔，或使用自製的木工鑽頭鑽出孔來，鑽孑L可用木工拉鑽或搖鑽，用台鑽當然更好，然後再用通條烙眼。烙眼通條可用直徑1．5厘米的鐵棍製作，烙眼的部位要作成1：12的錐度，也就是在2厘米的長度內，細端直徑為10．3毫米，粗端直徑12毫米。通條柄的長度可自由選取。
[琴筒] 製作琴筒要經過制板、堆筒、打凹、起線和平口等程序。
琴筒的六塊板在長短、寬窄和厚薄上要求是一致的。每塊板長131毫米，前口外邊，寬度為51．9毫米，前口內邊寬41．6毫米，後口外邊寬46．2毫米，後口內邊寬35．8毫米，厚度均為9毫米。六塊板組合起來，才能成為正六方形，其每塊板兩邊所刨成的角度均為60度。為了達到上述要求，首先要將木材鋸成10毫米厚的板料，板的寬度為琴筒的長度。這樣，琴筒的六塊板就同取材於一塊木料上，木材的紋理，密度也一致，六塊板的質量也相同，六塊板取料的寬度，應大於前口外邊寬度，這就能防止在加工中尺寸不足。琴筒的六塊板按規格尺寸加工，其關鍵部位是刨削板的角度，一定要達到60度，否則拼粘後就不成六方形了。刨板的角度要使用大的(約一尺半)木工刨子，這樣縫隙才能嚴密。
二胡琴筒以六方形的居多，這是通過許多年前輩們不斷研究探討的結果，六角二胡的振動，音源的停留和傳送的特性，使六角二胡的音色最為優美。也有八方形的，八方形的筒板角度為45度，圓形琴筒是先堆成八方形，然後再車圓。為了增加二胡的美觀，也可以在每塊板的兩邊貼上不同顏色木料的薄片，待膠合成琴筒後，就成其美麗的鋃嵌線條。琴筒膠合時，膠水（101甲乙兩組混合使用）要塗勻，用繩捆紮緊固，必須注意琴筒一定要方正，待干約24小時。

琴筒膠好後，要在中部銼出凹形(俗稱打凹)，可先用扁鏟鏟出筒凹或用大尖木銼銼出凹來，然後用半圓光銼將表面銼光，用砂布打磨光滑。
筒後口的起線，可先用鉛筆劃出標記，然後用小鋸開出。琴筒裡面如果不平，可用開齒銼(也稱馬牙銼，系用板鋼銼退火後製成)銼平銼光。
圓筒二胡(或稱高胡)要將琴筒車圓，筒後口車上三條闊狹線(稱起線)，並在筒的前中部車出長凹形(亦即打凹)，最後將筒內徑車圓磨平。
筒前口是蒙皮膜的部位，對發音有密切的關系。筒前口要求平，不平會使皮膜蒙上不平，同時要銼去各邊的硬棱，以免損壞皮膜。琴筒蒙皮後，再在筒後口內裝上音窗，即告完成。

[鞔皮]
二胡的鞔皮極為重要，其中包括皮的挑選、皮質的處理和鞔皮的松緊。蟒皮的厚薄對二胡整體振動，音色的優美起著決定性的作用，鱗大皮厚。蟒皮處理的目的是穩定它的張力，並將皮質均勻拉開，去除皮上的肉和油使皮面均勻，使它的振動勻稱。皮經過處理後會有漂亮的色澤，皮背呈均勻白色，柔軟彈性好，皮質處理的完美會增加二胡的音色發揮和耐用性，也使二胡有更好的"前途"，演奏時手感，壓弦都很舒適。每一張皮質的處理都會有不同，從根本上也就是要將每一張蟒皮的特性充分的發揮出來，皮質的處理一直是二胡製作的關鍵工序。蟒皮變為琴皮是「質」的改變，改變的方式就是蟒皮的處理，怎樣處理才是好是關鍵，也是一個二胡製作師需要不斷研究和進取的，再好再漂亮的蟒皮，沒有好的工藝去處理，永遠不會變為一張好的琴皮。鞔皮的松緊度對二胡的出聲很有關系，蟒皮是完全依靠製作人的聽覺和手感，每一張皮和每一個筒子接觸後都會產生不同的聲音，是對二胡音色和演奏手感以及將來皮質音色變化的一種感覺，從理論上是無法言語的，也正是如此，周榮庭一開始就學習二胡演奏，尋找其中的奧秘和靈感，這種學藝方式已被後代所繼承。這些因素常被行內人士稱之為"高科技"。
[琴桿與琴筒的安裝]
這是值得注意的一個方面，如安裝配合得不好，就會影響使用。在琴筒上，以距前口邊緣(振動膜在內)37毫米～38毫米處為圓心鑽上下孔，下孔鑽好後烙方，安上琴桿必須嚴緊。琴桿與琴筒的垂直角度使非常關鍵的，直接影響二胡的振動和音色，按裝不正確會導致有狼音和音色不統一，音量不平衡的問題。由此可以看出，琴殼製作對音色的重要關系。
[弦軸]
將選好的材料鋸成小段，經修圓後粗端旋成粗坯，細端旋成1：12的錐度，然後粗端按照直瓣形刻出或銑出瓣紋(六瓣)，再用小尖光木銼逐瓣清溝。瓣的大小必須均勻、分明、深淺一致。最後進行磨光而成。
[弦軸與琴桿的安裝]
弦軸的錐度一定要和琴桿軸孔的錐度一致，使緊密結合，不能過緊、過松或錐度過大，以免發生跑弦、跳弦等現象。弦軸與軸孔有效配合部分的錐度為1：12。
[音窗]琴筒音窗的製作，是將選好的料刨光後，把各種花樣的音窗圖樣貼在木板上，用搜弓鋸搜出，經砂紙磨光後即成。
音窗四周的邊不要過寬，寬了音發悶。音窗上的花要大些，雕的空隙也應大些。獨
奏用二胡的音窗空隙宜密，合奏用的二胡音窗空隙宜疏，一般應有百分之六十到七十的 空隙為宜，花紋應美觀。
琴筒後口如不加音窗，則音響大而發空，加音窗才是二胡的味道。音窗一般鑲在筒 後口裡面5毫米左右處，音窗本身厚度為5～7毫米。
[琴弓]製作方法基本上與京胡弓相同，所異者僅弓的前彎頭較大一些。同時，由於二胡運弓比較平穩，所以竹子的根部在弓尾(手握的一頭)，這與京胡弓恰恰相反。馬尾的數量160～220根，裝時應倒順各半，上下弓音才會一致。現在的琴弓，在弓尾處大都加上了調節螺絲，便於張緊馬尾。
[琴弦]拉弦樂器使用的琴弦，不論是絲弦或鋼絲弦，其製作方法都和京胡弦完全 相同。絲弦為四種固定的規格；鋼絲弦的規格則不固定。
[琴馬]琴馬中間的橋孔大小要適中，大一些可以使音量增大，但同時也會使聲音發空，琴馬底座可以做成橢圓，中間部分可以圓一點並突出一些，這樣可以使琴馬受壓後與琴皮相對吻合一些，使弦的音源充分的通過琴馬帶動琴皮的振動傳至琴筒。琴馬以色木為好，琴馬材料的要求是松緊適合，太緊的木料，例如紅木，紫檀等會使音色發尖，影響了聲源的傳送，因此琴馬並不是越高檔的木料就越好的。琴馬的底座，扁可以使音質發亮，通常可以用這樣的方式調整二胡下把位的音量，但一定要適中，不然音色就不甜美渾厚了。

❻ 自己在家怎麼做手工二胡

1、未經加工的木料，尋找合適的尺寸，精挑細選，如果一根木料質量上好，但是略微彎曲，就需要用火烘烤之後將其壓直，經過機器的切割和手工的出本初步雕琢，基本形狀就出來了。

❼ 拉二胡拍戶外視頻怎麼製作

摘要 親~這道題由我來回答，打字需要一點時間，還請您耐心等待一下~

❽ 急求。怎麼製作簡易的二胡（弦樂器）。材料要日常生活中的。越簡單越好。

二胡的樣子你應該見過的吧，照貓畫虎。
二胡琴筒可以用圓的罐頭盒，大概的尺寸和真二胡的琴筒差不多就行，
再找一根二胡桿，可以找家裡廢的金屬拖把桿代替，
二胡的弦軸，可以找木頭錘子把，鋸成長短差不多的尺寸，
琴弦就要到樂器店去買了，很便宜的，順便買個弦馬子，樂器店也有的，塊八毛的。
然後就是打孔了。琴筒上的2個孔要可以插入琴桿，琴桿上頭打2個孔，可以插入弦軸，弦軸要加工成錐形，弦軸上再打2個小孔，是穿琴弦的，一定要小，比琴弦略大一點就行。
然後就組裝了。這個不用介紹了吧，照貓畫虎的裝上。
注意琴桿中上部的「千金」可以用尼龍絲代替。
就是這么多了，不知道能否滿意。等著你的作業上交了……

❾ 怎麼製造二胡

Ａ琴筒：是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦後振動琴皮發音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。一般用紫檀木或紅木製作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角後圓形等，常用的是六角形。琴筒後面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發音、傳音和濾音有一定的好處。

Ｂ琴皮：有蟒皮和蛇能上能下兩種，蟒皮為佳。它是二胡重要的發音體，也是振源的關鍵，對音質和音量有著直接的影響。
Ｃ琴桿：是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發音也有一定的影響。製作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價廉物美，具有一定的抗拉性。

Ｄ琴軸：有上下兩個（又名琴軫），起調整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質軸調音後穩定，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調弦帶來困難。機械軸調弦快而自如，音準也好，但目前製作質量沒有完全過關，時而會出現松動、滑動等現象，容易導致跑弦走音。
琴軸的類型:銅軫和木軫

Ｅ弓子：是二胡發音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細實的紫竹製成，粗細要適中。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細實紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調整弓毛的松緊度。Ｆ琴弦：是琴的發音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質量的優劣，直接影響到發音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質好，音準好和靈敏度高等特點，又分鋁質弦和銀質弦兩種，銀質弦最佳；另一種是絲弦，它發出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦。現在大多採用金屬弦。

Ｇ千斤：又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料製成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對斤。
Ｈ琴馬：是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它採用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節馬、楓木馬。木松節馬木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發音柔和、噪音少。Ｊ琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節，演奏時更為方便。

❿ 請教用蟒皮蒙二胡的具體方法~~謝謝啊

1、選用上好的問成年蟒蛇背皮，浸泡、拉伸，使其發揮出最好的彈性，琴筒塗上特製膠水，將蟒皮蒙上。

(10)二胡製作方法視頻擴展閱讀：

二胡琴皮的保養對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關心的。二胡琴皮如能得到精心保養的話，會有很長的使用壽命。

我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由於存放不當、不經常使用而引起的。經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。

二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。

在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面塗上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。

琴皮蒙好後不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒後面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色局部有所改善，應該從琴弦、琴弓、千金和控制墊等方面採取措施。