毛筆運筆方法視頻

『壹』 毛筆書法運筆的筆法要求

毛筆書法運筆規則：

1、運筆，也稱用筆，就是筆毫從落紙起書寫各種點畫起止運行的規律。前人在長期的書法藝術實踐中，對運筆的方法總結出不少的經驗，有些已成為行之有效的法則。每寫一筆畫，都包括起筆、行筆、收筆三步；筆鋒都是「欲左先右、欲右先左，欲上先下，欲下先上。」

筆的運行要「收藏筆鋒，逆入平出」，「橫畫豎下，豎畫橫下」，「有往必收，無垂不縮」，不能呆板地平來直去。當然，各種書體的運筆方法不盡相同，但歸根到底都是上述基本法則的發展和變化。這里介紹幾種基本的運筆方法。

2、起筆，指筆畫的開始。起筆的方法，有順鋒(出鋒)，有逆鋒(藏鋒)。

3、行筆，指筆鋒在紙上運行，交換起落，不斷提按的動作。

4、收筆，指寫到一畫的末尾如何把筆收束。收筆的方法有出鋒(露鋒)，有回鋒(藏鋒)。

5、按筆，就是將筆鋒按下，使其有力地著紙，可使筆畫線條變粗變重。輕按叫「蹲」，重按叫「頓」，頓後轉鋒叫「挫」。

6、提筆，就是為了使筆畫線條變得略細一些或出鋒，而將筆稍微提起。筆畫的轉折處與筆畫間的連帶處，大都用提筆。提筆應注意高低輕重適度。提筆與按筆是相對的，又是相互聯系的，二者交錯進行，就使點畫間的起筆、行筆、收筆產生輕重不同的力量，呈現出粗細深淺等豐富多樣的變化。

7、順鋒，就是筆鋒順著筆畫的方向落筆入紙。

8、逆鋒，就是落筆或收筆時，採取與筆畫進行的方向相逆的筆鋒。又稱「倒插法」。

9、轉鋒，指筆鋒在轉彎處按弧線轉過，寫出不帶稜角的筆畫形態，即所謂「轉以成圓」。

10、折鋒，指筆鋒在轉彎處稍停，再以折線轉過去，寫出帶稜角的點畫，即所謂「折以成方」。又有虛折、實折之分。向右運行的橫畫，先向左上方落筆，隨即折而下頓，再向右運行，收筆時向右下方稍頓，再折而向左收筆，豎畫及斜畫均以此類推。這叫虛折，筆行至方角轉折處，筆鋒不作圓轉而取翻墊，這叫實折。

11、回鋒，就是筆行盡處，筆鋒原處倒回或通過轉折後倒回。

12、出鋒，就是筆行盡處，筆鋒高提離紙，鋒出筆畫之外。

13、藏鋒，指落筆、收筆時，將筆鋒藏在筆畫內，不讓鋒芒外露，使筆畫兩端含蓄而有力。起筆藏鋒用逆鋒，收筆藏鋒用回鋒。

14、露鋒，就是筆鋒在點畫中顯露出來，起筆露鋒用順鋒，收筆露鋒用出鋒。

15、側鋒，指筆毫尖端的鋒芒不在點畫的中央而偏向點畫的一側，所以又叫偏鋒。

16、中鋒，在行筆中、筆毫鋪開以後，筆毫尖端的鋒芒在筆畫的正中間運行，所以又叫正鋒。這是書法中最基本的運筆方法。

17、方筆，指起筆和收筆處呈現出帶有方形的稜角。其運筆的方法是將筆鋒逆入斜切，即寫豎畫時欲下先上，寫橫畫時欲右先左。撇、捺等畫以此類推。在行筆中間將筆鋒鋪開，收筆處用頓筆折回。這種筆畫自然厚重遒勁。

18、圓筆，指起筆、收筆及折畫的轉折處呈現出圓勁的形狀。其運筆方法為：逆入平出，下筆時用裹鋒，即不使筆鋒分散開來，然後提筆運行，寫到末尾，不頓不折，一駐即收。這樣筆畫圓潤透逸。

(1)毛筆運筆方法視頻擴展閱讀：

常用筆法

中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特徵。其特點是：筆力飽滿，內涵豐富。外柔內剛，極富表現力。可以說中國畫的好壞很大程度上取決於中鋒用筆的好壞。

側鋒：側鋒顧名思義就是將毛筆傾斜，毛筆筆尖的中心位置偏於側面。其特點是：用筆變化豐富，有強力的用筆張力，爽快中顯山露水。缺點是比中鋒用筆顯得單薄淺顯。但側鋒在人物畫中是最常見的方法之一，同時也反映出另一種心境下的審美需要。

逆鋒：逆鋒是相對於正手位置順行方向的反方向毛筆運行方法。逆鋒運筆阻力增大，筆鋒聚散，松緊變化不同於順筆意味。目的是為了追求用筆的變化，特點是筆力剛硬，力透紙背，但缺少柔勁。不可常用，適可而止。

拖鋒：拖鋒即將毛筆倒於紙面上，拖拉運行。特點是轉換自然，快慢有致。在人物畫求形准確要求下，拖鋒比其他方法容易做到，方法實用簡便。缺點是用筆比較浮，沒有力透紙背的感覺。

折釵股與屋漏痕：根據自然中的現象與痕跡而追求的用筆方法，是中鋒行筆的變異手法，從而豐富了中鋒用筆的表現。

飛白鋒：此筆法是從書法用筆中的飛白轉化而來。特點是用筆松、毛，看似蜻蜓點水，實則虯勁有力，陽剛而有內力，鬆散見精神，有一種蒼茫的感覺。

『貳』 毛筆怎麼樣運筆

運筆是書法的根基，若不得其要領，則再怎麼寫也沒用。所以書法以此為重。運筆的方法有三種：一是指運法，二是腕運法，三是肘運法．書法家張廷相曾說：「運筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘……

指運法：
指運法是運筆的其中一個持法，做法是將左手墊於右手之下。通稱枕腕式。亦可放一重厚物於右手腕之下代替，而這樣做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可動，因此只能書寫細短的筆畫，適合用於小字。但若書寫草書的小字時，也不適合使用枕腕式。因為此法較不靈活，寫時會缺乏一股流動之氣，無法表現其氣概。總之，指運法書寫時最穩且牢固，可作為練習運筆的第一步驟，由此而進步至提腕或懸腕，就較容易許多。因此，初學者當多加練習。
腕運法：
腕運法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。而此法將腕部提起，活動范圍就較枕腕式大，可以書寫較大的中字。但也不適合書寫於大字，因為肘部仍著地，活動范圍仍受限制。


肘運法：

肘運法是連肘部一起懸空，以肘部來運筆，一般通稱懸腕式。而此法以肩膀為中心，腕肘均不放於案上，所以最為靈活，活動范圍最大，揮灑自如，易於表現筆力。適用於大楷、行草等書體。總之，懸腕式是運筆的極致用法，如欲盡善盡美，此法非熟練不可，不然大字無法逞其雄勢，行草不得其縱逸，各不得要領是也。

運筆方法——執筆松緊

執筆松緊：

執筆的松緊自古即有多種論解，求緊者是因為執筆時緊才能拿穩，不使字無力，求松者是因為若拿筆太緊，會使字枯骨盡露，毫無邊勁，其實他們意思都相近，只是重點論分不同罷了。

拿筆太松，運筆時易脫筆，手上無勁，當然拿不穩；拿筆太緊，則有礙運轉，一樣不好。適度的松緊才是正確之道。

運筆方法——運筆腕法

枕腕：即將手腕枕於桌上寫字，只靠手掌運筆，范圍較小，不宜書寫大字。

提腕：把手肘枕於桌上寫字，范圍變大，宜寫中字。

懸腕：將整之手臂提起，手肘姿勢固定，由手掌及肩膀運筆，活動范圍大，宜寫大字，為三法中最難者。

另外執筆時需穩固，支撐點出力，協助運筆，慣力於活動處，保持姿勢優美，挺背正視，切記！

運筆方法——運筆手法

執筆時手需注意四個要點：

手指實：意思是手指皆需確實的壓在筆管上，穩固的持者。

手心虛：意思是手掌心不須綳的太緊，適度並足以靈活運筆即可。

手背圓：是形容執筆時，手掌背圓弧且上豎的樣子。（不須硬將手臂托圓，適度足以讓手指靈活即可）

手掌豎：意思是將手掌豎起直立，能使手把筆拿直即是。

唐代唐太宗有言：「指實則筋力平均，掌虛則運用便易」。手需注意的部份大致如此，剩下細節就有賴讀者自行體會。

『叄』 毛筆如何運筆

毛筆書法入門
（一）執筆
「把筆無定法，要使虛而寬。」這里介紹一般所用的「五指執筆法」：即以拇指和食指的指肚捏住筆桿(適當高度)，保證筆桿不脫落；中指在食指下面搭在筆的外側，既加強食指捏筆的力量，又發揮把筆往裡鉤的作用；無名指的甲肉之際抵在筆桿內側，起著把筆往外推的作用；小指附在無名指的指肚下部，輔助無名指把筆往外推。握筆時要如古人所說：「令掌虛如握卵」，這樣便於運筆。學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉筆桿(加上腕的作用)練習畫直線和弧線。執筆的高低和是否懸腕、懸肘，由所書字的大小來決定，小字低執，枕腕；大字高執，懸腕；再大則需懸肘。
書法是線條造型藝術。所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條(點畫)的用筆方法。
（二）提按
筆按下去寫，筆劃就粗，提起來就細。就像人走路的兩只腳，一隻落下，一隻提起，不停地交替一樣，筆在寫字的過程中也在不停地提按。惟其如此，才能產生出粗細絕不相同的線條來。
每寫一個筆畫，都有入筆、行筆、收筆三個過程。入筆有「露鋒」法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形；有「藏鋒法」，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。行筆要學會「中鋒用筆」，使鋒尖常在點劃中間運行。為使筆畫有力度，還要學會澀勢用筆，行中留，留中行，避免浮華。收筆有「露鋒」（把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鉤），有「藏鋒」（將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形）。
（三）結字
又叫結體或間架結構。啟功先生曾指出，寫毛筆字一要把握間架結構，二要練好筆畫特點。間架結構比點畫特點重要。間架好的字，筆畫特點不突出，也還順眼；反過來就不行了。因此，認真研究並把握好字的結體規律十分重要。所謂「初學分布，但求平正」。
學寫字應先從楷書或隸書入手。掌握各種筆法後再學其它書體就有了基礎。臨帖是練好字的必需手段。不臨帖，全憑自己想法隨意寫，是上不了路子的。學寫毛筆字一定要有恆心與毅力，要持之以恆，戒驕戒躁，不能一曝十寒。常說：「只要工夫深，鐵杵磨成針」。只要按學習規律堅持臨池不輟，必然學有所成。

『肆』 毛筆書法的運筆方法有哪幾種求解答

簡單說，就是起筆（入筆/下筆）、行筆、轉折、收筆等幾個環節。在這些環節中，又有筆法細分，藏鋒、露鋒、順鋒、逆鋒、中鋒、側鋒（偏鋒）、方筆、圓筆、調鋒、頓筆、挫筆……

『伍』 毛筆書法基本運筆技巧

毛筆的基本筆法是先從起筆開始，然後是行筆，最後是收筆，收筆即為筆畫結束離開紙面時隊筆鋒的處理，收筆也很重要，切不可潦草行事。

起筆就是一個筆畫的開始，起筆的方式可大致分為：露鋒、藏鋒，兩種露鋒起筆，一順勢法、切入法。

順勢法：筆鋒順著行筆方向起筆，方法比較簡單，多用於寫行書和小楷。

切入法：橫畫豎落筆，豎畫橫落筆。

兩種藏鋒起筆—裹鋒法、逆入法。

裹鋒法：筆毛垂直下落，落到紙面上時筆尖被藏在墨點之中。

逆入法：依靠筆尖的環繞，用墨線把筆尖的痕跡包裹起來。

行筆中技巧較多，可歸納為：中鋒行筆、側鋒行筆、提、按、轉筆、折筆。

收筆即為筆畫結束離開紙面時對筆鋒的處理，常用的兩種收筆方法：出鋒法、回鋒法。

『陸』 毛筆字中各種筆畫的運筆圖解是什麼

本文介紹如何寫好毛筆字方面的知識，寫毛筆字如何運筆呢？運筆所謂運筆，是指用毛筆寫出筆畫的過程。講運筆，實際上是要考慮毛筆在書寫過程中鋒毫聚散狀態的變化。這可以從三個方面來說，一是從垂直方向上，即所謂「提按」；二是從水平方向上，即所謂「使轉」；三是要講書寫的速度，即運筆的「節奏」。

①提按
學習毛筆書法，應該對提按給予足夠的重視。毛筆筆鋒柔軟而富有彈性因而能夠隨著提按的變化寫出或粗或細的筆道來，這是毛筆區別於硬筆最重要的一個特徵。有的書法愛好者不懂得提按的重要，寫毛筆字時把筆壓得很死，將筆鋒全部鋪在紙上，自認為這樣寫「有力」、「痛快」，結果寫出來的筆畫粗細一致，缺少變化，如同是放大加粗了的硬筆字。這是學習毛筆書法的大忌，初學者尤其應當注意。一般說來，毛筆的筆鋒從上至下依次可以分成筆根、筆肚、筆尖三個部分。書寫過程中，用的較多的部位是筆尖和筆肚，筆根一般不用。運筆中所講的「提」，並不是說將筆鋒提高紙面，而是指運用筆尖書寫的狀態；相應地，「按」則是指筆肚著紙的狀態。初學時，由於手指、手腕尚不能靈活運用，對筆的性能也還不太熟悉，所以會覺得「按」比「提」要容易一些。正因為如此，我們主張更要有意識地加強對「提」的訓練，也就是多用筆尖去寫，「提」得住了，方能「按」得下去。在實際運用中，「提」和「按」總是相互依存、交替使用的。我們主張多作「提」的練習，但若只會用筆尖，寫出來的字筆畫未免顯得單薄，因此說做到「提」與「按」的靈活轉換才算真正懂得了運筆。根據經驗，大多數初學者會感到由「提」到「按」比較方便，困難的則是從「按」到「提」 的轉換，因此這里對這個問題多做一點講解。從按到提，在撇、捺、鉤等收筆處呈尖狀的筆畫中經常用到。我們觀察這些筆畫從粗到細的過渡，看得出總是逐漸進行的，可見筆鋒運行當中的由按到提，也是一個漸進的過程。提起的速度，應與水平方向上運筆的速度相符。這樣寫出來的筆畫，才顯得飽滿、厚實。初學者可能有這樣的體會：在寫橫、豎等提按變化不太明顯的筆畫時，甚至上還能保持運筆速度的均勻，但在寫撇、捺、鉤等筆畫時，總覺得慢不下來，習慣於一揮而就。這實際上就是由按到提的功夫還不到家，不能夠在提的過程中保持毛筆毫鋒與紙面的有效摩擦，只好靠速度和慣性使筆鋒 「甩」出去，這樣，會出現許多不必要的飛白和枯筆，筆畫太「虛」，俗稱「鼠尾」。因此，提的過程不能圖快，應當追求「實」的感覺，對筆鋒逐漸提離紙面的過程，做到心中有數。在一個字當中，每個筆畫的輕重粗細也是不同的，這更得強調用筆的提按變化。用筆提按掌握得好，能夠使寫出來的字看起來有節奏感和「立體感」。這就如同畫一幅畫，不僅要講究構圖，還要講究明暗；唱一首歌，不僅要旋律准確，還要有高低起伏。尤其是在行草書當中，用筆畫的粗細變化來加強輕重對比的方式用得更為普遍。例如「詩」字，其小篆寫法是筆筆精細均勻，無提按變化。隸書寫法除了「蠶頭雁尾」處有提按外，其他筆畫也講究筆道均勻，楷書中起筆、收筆處講究提按，但從整體來看仍然是筆畫粗細基本一致。而寫行草書的時候，如果仍然使每個筆畫粗細不變，則未免顯得單薄，缺乏生氣。通過加重某一個筆面而形成筆畫的粗細對比，效果顯然會好得多。
②轉折
這里所說的轉折，指的是筆鋒在水平方向上的運行情況。具體說來，毛筆的使轉不外乎分為直行與轉折兩種善。橫、豎無疑以直行為正，撇、捺有弧度，但書寫時鋒毫不發生扭絞與換向，故而也屬直行的范疇。橫折、豎折、彎鉤以及行草書中的筆畫連帶之處，因筆鋒在換向的過程中發生了鋒毫的扭絞，所以稱之為「轉折」。直行的運筆，要求在一段距離中很好地把握筆鋒行進的方向，對橫、豎來說，首先是以直為主，不能有無謂的轉折的彎曲；撇、捺筆畫，則是要保持其弧度的流暢與光滑。至於這些筆畫中的粗細起伏變化，則主要是通過筆鋒的提按來實現的，與運筆的方向關系不大。比較復雜的是轉折。轉折，總而言之，是指筆畫的相接和運筆的換向；分開來說，轉是圓轉，折是方折，二者的筆墨效果不同，在筆法上自然也各有千秋。方折，在楷書中比較多見，要求在兩筆相接或換向表現出筆畫相接的形狀來，但運筆並不停頓。也就是在筆鋒不提離紙面的前提下，要完成轉折之後的重新起筆，但又不能露出筆鋒痕跡來。圓轉，在行草書中甚為多見，楷書中的許多方折之處，到了行草書中都以圓轉所代替。圓轉要示光滑、流暢，但又不能沒有粗細差別，形同滑環。若沒有一定把握提按的功夫，這一點也是不容易做到的。
③節奏
書法不同於繪畫，可以塗塗改改。寫字是一個一次性、不可逆的過程，也就是說在書寫過程中，最起碼在書寫一個筆畫的過程中，不能使筆有所停頓，當然也不允許寫完之後再描。也就是說一個筆畫的長短粗細，提按變化，都要在這個不能停頓的書寫過程中去完成。就如同拉提琴一樣，應當一口氣把一個曲子拉完，中間洞庭湖有間歇。所以對於書法藝術來說，它有著一個和音樂相類似的要求，那就是時間要素。反映在具體的操作過程當中，這就是運筆的節奏。運筆節奏有兩個層次的含義，一是在整個書寫過程中運筆的速度，二是在一個筆畫、一個字中筆鋒運行與停頓的轉換與配合。
先說說整個書寫過程中的速度。有一種說法：「楷如站，行如走，草如飛」，於是有人常常想當然地認為，寫行草書的時候運筆速度一定要很快，否則怎麼能夠「走（跑）」起來、 「飛」起來呢？其實，這是一種誤解。所謂「站」、「走」、「飛」只不過是對各種字體字勢的一種形象說法，並不是針對運筆速度而言的。
當然，由於字勢與筆畫形態的關系，委草書在書寫過程中自然要比楷書速度快一些，但這種快，通常只是為了取得筆畫與筆畫之間、字與字之間筆意連綿而減少了一些不必要的間歇，並不是沒有任何停頓，更沒有快到「飛」的地步。我們如果有機會看一些大書法家寫行草書，會發現他們的書寫速度仍然很慢，跟寫楷書沒有太大差別。雖然說行草書以自由活潑、自然天成為圭臬，但點畫形態與字形結體上的一些形式和效果，其實很多都是書者的匠心所在，是「有意為之」的東西。如果書寫時連運筆速度都不能控制，如何談得上「有意為之」呢？在一個筆畫、一個字中，筆鋒運行的速度也不是一成不變的，往往要根據筆畫的提按起伏、字勢的凝重流暢的不同來適時地調整運筆的速度，這是運筆節奏的第二重含義。一般說來，在一個筆畫中，粗的地方筆鋒是按下去的，與紙面的摩擦也大，因而行筆速度較慢；細的地方只以筆尖觸紙，雙不能滲墨太多，故而要求行筆速度快一點。同樣，對一個字來說，如果要使其字勢厚重雄渾，則筆畫必然也粗重，書寫起來耗時也多；而字勢靈動輕巧的字，其筆畫也多纖細輕靈，筆速一定也快。在行草書作品中，點畫、字菜都需要有起伏，有錯落，當然也要求在運筆的速度上有緩急快慢的配合，有運行與停頓的交替才行。

『柒』 關於毛筆運筆方法

如果你是初學者，建意你按照書上方法，如果你是有功力人，可以參考古書中去寫。不要自己亂寫，書法不是寫鋼筆字，是藝術

『捌』 初學書法用多大毛筆 完整書法毛筆字教學視頻教程

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錢雲培毛筆書法視頻教程30集

『玖』 毛筆書法練習視頻

這里所說的「毛筆字」，是指按傳統法度書寫的毛筆字，而不是用毛筆隨意寫出的字。它是學習書法的第一階段。怎樣寫好毛筆字，是一個很復雜、很具體的大問題，不是一篇千字文所能講透徹的，本文只是概念性地提示一些寫好毛筆字的基本要領。

要想寫好毛筆字必須掌握好筆法和字法。

首先是執筆。蘇東坡說：「把筆無定法，要使虛而寬。」這里介紹一般所用的「五指執筆法」：即以拇指和食指的指肚捏住筆桿(適當高度)，保證筆桿不脫落；中指在食指下面搭在筆的外側，既加強食指捏筆的力量，又發揮把筆往裡鉤的作用；無名指的甲肉之際抵在筆桿內側，起著把筆往外推的作用；小指附在無名指的指肚下部，輔助無名指把筆往外推。握筆時要如古人所說：「令掌虛如握卵」，這樣便於運筆。學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉筆桿(加上腕的作用)練習畫直線和弧線。執筆的高低和是否懸腕、懸肘，由所書字的大小來決定，小字低執，枕腕；大字高執，懸腕；再大則需懸肘。

書法是線條造型藝術。所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條(點畫)的用筆方法。

提按。筆按下去寫，筆劃就粗，提起來就細。就像人走路的兩只腳，一隻落下，一隻提起，不停地交替一樣，筆在寫字的過程中也在不停地提按。惟其如此，才能產生出粗細絕不相同的線條來。

每寫一個筆畫，都有入筆、行筆、收筆三個過程。入筆有「露鋒」法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形；有「藏鋒法」，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。行筆要學會「中鋒用筆」，使鋒尖常在點劃中間運行。為使筆畫有力度，還要學會澀勢用筆，行中留，留中行，避免浮華。收筆有「露鋒」（把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鉤），有「藏鋒」（將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形）。

結字又叫結體或間架結構。啟功先生曾指出，寫毛筆字一要把握間架結構，二要練好筆畫特點。間架結構比點畫特點重要。間架好的字，筆畫特點不突出，也還順眼；反過來就不行了。因此，認真研究並把握好字的結體規律十分重要。所謂「初學分布，但求平正」。

學寫字應先從楷書或隸書入手。掌握各種筆法後再學其它書體就有了基礎。臨帖是練好字的必需手段。不臨帖，全憑自己想法隨意寫，是上不了路子的。學寫毛筆字一定要有恆心與毅力，要持之以恆，戒驕戒躁，不能一曝十寒。常說：「只要工夫深，鐵杵磨成針」。只要按學習規律堅持臨池不輟，必然學有所成