❶ 各位朋友,誰能告訴我瓦片的製作過程
在我們這里就有人弄。他們通常在山腳下扎窩，挖黃泥或紅泥。然後用牛或鋤頭等把泥弄碎。然後放些水，就象拌麵粉那樣拌，當然他們通常是讓牛在泥上面走來走去的。等到他們有粘性了，就用模具把它弄成磚和瓦的形象，在陽光下曬一曬，等水分蒸發一部分，把握好它的軟硬，最好放在窯里用柴或媒烘乾，整個過程很辛苦。是真正的體力活，我們的農民很辛苦的，通常來說，一棟8層的樓房大約就2萬人民幣的磚，要他們差不多做5年
❷ MAYA動畫製作過程
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❸ MAYA求大神QQ教我怎樣弄好房頂的瓦片
直接用polygon做一個方體，調整成瓦片的長寬厚度，然後對應瓦片素材用加線工具加線，擠出形狀，調整好，再使用特殊復制復制出整個房頂，沒問題以後combin，調整整體大小然後覆蓋到房子上就OK
❹ maya建模房屋的瓦怎麼做出來
很多種方法啊！比如，做出一個瓦片的模型，然後ctrl+d 復制一個 然後擺好位置 ，然後shift+d復制多幾個，一條長條的瓦弄出來後，在全選打個組，然後橫著復制！做好一面後，打個組鏡像到另一面，然後用『晶格變形』讓瓦頂的中部有點下凹！……就ok了！……直接做一個方形的模型，做成屋頂形狀，然後在以貼圖展示！……或者作業圓柱切了一半和兩頭，再擠壓厚度，然後環形邊同比例的卡線！然後在調整線來做出瓦片的感覺！……方法很多！……不過第一種最簡單，ctrl+d復制個擺好位置，再shift+d以這個位置類推復制就好了，很方便！
❺ maya建模的問題
方法因人而義，有的用線，畫出整體，擠壓。有的是單個瓦片去製作。看你是在作影視，還是游戲了，與面數的多少是有關系的。主要你還得去了解一下，古代建築為好。為你寫論文會更好。古代房屋，懸山，硬山，歇山……。還有供，角。挺多東西的，去找一些資料看看。
❻ MAYA不使用貼圖，做古建築瓦片，且文件體積小，應該怎麼做
用圓柱，選擇一部分面，復制或者提取出來。加個厚度。一個做出來了。之後可以創建粒子陣，粒子替代。
❼ MAYA怎麼做瓦片
一個cube壓扁，中間分段，弄彎，弧度掌握好~
單個瓦片的UV夠好分的了~其它的復制出來，UV傳遞就OK ~
❽ MAYA建模房頂的瓦片怎樣做出來
不知道你要什麼樣的屋頂，一般呢，創建一個多邊形平面旋轉，在後面的貼圖上呢，放上張屋頂的貼圖就OK了，如果你要建模屋頂呢，我有一本辦法可行還簡單，就是建一圓柱，然後兩邊各加一邊，這兩頭寬度要下，因為這是瓦片的兩邊，有一定的高度，稍微進行擠壓縮放後呢，Delete刪除一半即可，復制一排，按坡度排好就可以了
❾ maya制圖步驟詳細
本maya教程將講解有關動畫操作的7個技巧，分別是IK與FK、IK與FK的轉換、表達式實現動畫效果、父子關系與父子約束、權重繪制技巧、關鍵幀和製作循環動畫。
技巧一： IK與FK的切換
本小節將通過一個小實例來講解切換IK和FK的方法。
step 01. 單擊Animation（動畫）工具架上的（骨骼工具）按鈕，在場景中創建下圖（左）所示的骨骼。
step 02. 單擊（IK手柄）按鈕，然後在「Joint1」和「Joint3」關節上分別單擊滑鼠，為其創建一個IK手柄，如下圖（中）所示。
step 03. 打開通道盒，此時Ik Blend（IK彎曲）的值為1，選擇並移動IK手柄，骨骼會隨之移動，如下圖（右）所示，這說明此時IK是打開狀態。
step 04. 保持IK手柄的選中狀態，打開通道盒，將Ik Blend（IK彎曲）值改為0，如下圖（左）所示。
step 05. 再次移動IK手柄，骨骼已經不會跟隨移動了，如下圖（中）所示，說明此時IK是關閉狀態。
step 06. 此時，使用旋轉工具移動骨骼，骨骼會隨之運動，如下圖（右）所示，這說明此時FK是開啟狀態。
由此可見，Ik Blend（IK彎曲）值用於控制IK與FK之間的切換。
技巧二： IK與FK
IK與FK主要應用在骨骼綁定中，IK即反向動力學，是指根據末端關節的位置移動來控制其父關節的旋轉操作，FK即正向動力學，是指根據父關節的旋轉來控制其子關節的位置，下面通過一個小實例來具體講解IK與FK的區別。
step 01. 單擊Animation（動畫）工具架上的（骨骼工具）按鈕，在場景中創建下圖（左）所示的兩個腿部骨骼。
step 02. 單擊（IK手柄）按鈕，在右側骨骼的「Joint1」和「Joint3」關節上分別單擊滑鼠，為其創建一個IK，如下圖（中）所示。當前左側骨骼為FK，右側為IK。
step 03 要想為左側的骨骼設置屈腿動作，需要執行以下兩個步驟：使用旋轉工具對「Joint01」關節做如下圖（右）所示的旋轉。
使用旋轉工具對「Joint02」關節做如下圖（左）所示的旋轉。
step 04. 要想為右側的骨骼設置屈伸腿動作，只需使用移動工具移動右側骨骼上的IK手柄，整個腿部會隨之移動，做屈腿伸腿運動，如下圖（右）所示。
由此可見，當前使用IK來調節屈腿伸腿的動畫比使用FK要容易，但是就靈活性來說，IK卻不如FK，使用IK只能調節出常規的動作，它有一定的限制，而使用FK則可調節出任意動作，如下圖所示，這是IK做不到的，因此IK與FK各有利弊，在製作具體的項目時，要依據所創建的模型和要調節的動作來選擇使用IK還是使用FK。
(提示：由於IK和FK的作用是互補的，因此在綁定角色的骨骼時，通常會在腿部、身體和胳膊等部位分別創建IK和FK，以方便根據不同的情況做出不同的選擇。)
雙擊Animation（動畫）工具架上的（IK手柄）按鈕，會彈出IK手柄工具的參數，如下圖（左）所示，在Current solver（當前結算器）中有兩個選項，分別是ikSCsolver和ikRPsolver，其中ikSCsolver是沒有極向量的，多用於控制骨骼的長度，ikRPsolver是有極向量並可對其進行調節的，多用於胳膊、膝蓋等部位，如下圖（右）所示。
技巧三：父子關系與父子約束
父子關系與父子約束是Maya中經常使用的兩種物體關系，但很多讀者容易將這兩個概念相互混淆，因此本小節將通過一個案例來講解它們之間的區別。
step 01. 在場景中分別創建兩個球體和兩個立方體，如下圖所示，兩個通道盒參數分別代表左右兩個球體當前的屬性。
step 02. 選擇左側的球體，按Shift鍵加選左側立方體，按P鍵，為其創建父子關系，使立方體作為球體的父物體。
step 03 選擇右側立方體，按Shift鍵加選右側球體，執行Animation（動畫）模塊下的Constrain>Parent（約束>父子約束）命令，為其創建父子約束，即用立方體約束球體。
step 04. 分別選擇兩個立方體，執行旋轉操作，觀察兩個球體在通道盒中的參數，如下圖所示。
可見在父子關系中，在對父物體執行旋轉操作後，子物體的位置雖然會隨之運動，但是其屬性並沒有任何變化，而在父子約束中，被約束物體會隨約束物體的旋轉而移動，其屬性也發生了變化，這就是父子關系和父子約束之間的最大區別。
(提示：父子約束主要是應用在骨骼綁定中)
技巧四：表達式實現動畫效果
本小節將通過一個小實例來講解使用表達式創建動畫的方法。
step 01 創建下圖（左）所示的盒子、車輪模型，以及一個曲線圓環，要及時對模型執行凍結變換命令（Modify>Freeze Transformations），同時將車輪設置為盒子的子物體，將盒子設置為曲線圓環的子物體。
下面製作車輪的旋轉動畫
step 02 添加屬性。選擇曲線圓環，在通道盒的菜單欄中執行Edit>Add Attribute Editor（編輯>添加屬性編輯器）命令，打開Add Attribute（添加屬性）窗口，在Long name（長命名）中輸入名稱「roc」，如下圖（中）所示，然後單擊Add（添加）按鈕，這樣在通道盒中就出現了創建的「roc」屬性，如下圖（右）所示。
step 03 選擇該屬性，執行Modify>Edit Attribute（修改>編輯屬性）命令，打開Edit Attribute（編輯屬性）窗口，進行下圖（左）所示的設置。
step 04 選擇曲線，因此在通道盒中選擇roc參數，然後執行通道盒菜單中的Edit>Expressions（編輯>表達式）命令，打開Expression Editor（表達式編輯器）窗口，在Expression（表達式）欄下輸入語句「pCylinder1.rotateZ=time*nurbsCircle2.roc*10;」，如下圖（右）所示，即車輪物體的z軸旋轉的值為時間與「roc」值乘積的10倍，然後單擊Create（創建）按鈕。
step 05. 測試車輪的旋轉動畫。在通道盒中將圓環曲線的「Roc」值設置為1，同時將時間滑塊的范圍設置為200幀，單擊播放按鈕，可見車輪將自動執行旋轉動畫，增大「Roc」值，車輪的旋轉速度會加快，如果將該值設置為0，則車輪不會旋轉。這就是通過表達式來設置動畫的方法。讀者可以舉一反三，為車輪設置抖動等動畫效果，具體的操作可參見本小節視頻教程。
技巧五：權重繪制技巧
step 01 創建一個立方體，並為其創建3個獨立的關節，如下圖（左）所示。
step 02 選擇3個關節，並按Shift鍵加選立方體，在動畫模塊下執行Skin>Bind Skin>Smooth Bind> （蒙皮>綁定蒙皮>平滑綁定> ）命令，打開Smooth Bind Options（平滑綁定選項）窗口，在Bind to（綁定到）中選擇Selected joints（選擇關節）選項，其他參數默認，如下圖（中）所示，然後單擊Apply（應用）按鈕，為骨骼和模型執行蒙皮操作，這樣移動骨骼，模型也會隨之移動，如下圖（右）所示。
step 03 在Animation（動畫）工具架上雙擊（繪制權重工具）按鈕，打開Paint Skin Weights Tool（繪制蒙皮權重工具）窗口，從中可以調節權重繪制的參數，如下圖（左）所示。
從Tool Settings（工具設置）下的Normalize Weights（規格化權重）選項中可以看到，當前為Post模式，即新版本的權重，其權重原理是，從模型上選擇一個點，如下圖（右）所示，那麼該點的權重可以分別給到「joint1」、「joint2」或「joint3」，且每節骨骼的權重值都可以設置為1，這在舊版本中是無法實現的，在舊版本中，會將該點的權重分成3份，分別給「joint1」、「joint2」和「joint3」。
要想切換到舊版本的權重，可選擇Interactive（交互）選項，下面用舊版本的權重繪制方式進行繪制。
在繪制某個骨骼時，先在Paint Skin Weights Tool（繪制蒙皮權重工具）面板中選擇該骨骼，然後將該骨骼影響的區域繪制為100%（即1）的權重，如我們先選擇「joint1」，繪制之後的效果如下圖（左）所示，那麼當前所繪制的位置均受joint1影響。
需要注意的是，在繪制「joint1」之前，先在Paint Skin Weights Tool（繪制蒙皮權重工具）面板的Influence（影響）卷展欄中分別選擇「joint2」和「joint3」，並單擊下面的按鈕，將其鎖定，如下圖（右）所示，否則在繪制「joint1」的權重時，會對「joint2」和「joint3」有一定的影響。
然後再分別選擇「joint2」和「joint3」，用相同的方法進行繪制，如下圖所示。
可見所繪制的效果是，除了兩節骨骼之間相交位置的權重不是1之外，其他位置的權重均為1，即完全受各自位置骨骼的影響，因此在調節某個骨骼的位置時，其他骨骼是不跟隨運動的，如下圖（左）所示，運動非常僵硬。
如果想做出「joint1」與「joint2」之間的過渡效果，可在Paint Skin Weights Tool（繪制蒙皮權重工具）面板的Influence（影響）卷展欄中選擇Paint operation（繪制操作）中的Smooth（平滑）選項，如下圖（右）所示。
然後分別選擇「joint1」和「joint2」，在它們之間的位置進行繪制，如下圖（左）和（中）所示，所繪制的顏色並非是純白色，而是灰白色，說明兩個骨骼之間有了過渡效果，繪制完成後，進行測試，如下圖（右）所示。
由於「joint2」和「joint3」之間並沒有繪制平滑權重，因此左右效果對比比較明顯，左側比右側要平滑很多。
以上就是有關權重的繪制方法和技巧。
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