1. 楷書橫的寫法
楷書技法 橫的寫法
一個筆畫的書寫都有以下幾個步驟：起筆、行筆、收筆。橫畫也不例外，由於起筆的方式不同，又有圓筆和方筆之分。
一、圓筆橫的寫法
以顏真卿《勤禮碑》和柳公權《玄秘塔碑中的「三」字為例，它們的上橫部是典型的圓筆橫畫。它的書寫方法如下：
① 向右上逆鋒起筆；② 提筆圓轉；③ 中鋒向右行筆；④ 提筆圓轉；⑤ 回鋒收筆。
為什麼要逆鋒起筆且要回鋒收筆？寫橫畫中鋒運筆不逆鋒起筆和回鋒收筆兩頭是尖的，古人將它稱為「棗核」。不完美、不含蓄。
圓頭橫如果沒有①後兩步，就難成其為「圓頭」。
然而，僅有①、②和行筆③就將毛筆直接提起離開紙面，就會出現有些地方有墨。有些地方沒有墨的「折木」的現象。「折木」是橫畫的病筆。④、⑤收筆的目的是為了將「折木」部分填滿寫實，而不是為了收筆而收筆。
初學者在寫圓筆橫畫時，即使按上述步驟寫，還是難寫出像字帖上那樣的橫畫來，往往在橫畫的兩頭出現如啞鈴一般的大墨團。造成這一弊病的原因大致有以下幾點：
(1) 對元書紙的吸水性能掌握不夠，筆上的墨蘸得太多、太飽，一下筆，墨就漲出來了，形成大墨團。
(2) 書寫速度太慢，加上起筆和收筆的地方都有逆鋒、回鋒的往復動作。
(3) 有的家長、老師要求孩子練字起筆時將筆在紙上頓幾下，到收筆時再將筆頓幾下。只知道起收筆的動作，不知道起收筆的目的，頓出了兩個大疙瘩來。
(4) 起筆逆鋒或收筆回鋒時幅度過大，按筆過重，甚至將筆肚子也當作筆鋒逆進去了，這樣在起筆、收筆時將筆轉一大圈子，當然會在筆畫的兩頭大出許多來。其實，所謂逆鋒、回鋒的「鋒」，是筆尖上的那麼一丁點的地方。逆鋒的目的是為了避免在筆畫外有尖鋒的外露，因此，逆鋒和回鋒的動作要小，速度要快。
(5) 有一個很關鍵的步驟——「提筆」，被忽略了，特別在最後的④⑤要提筆、圓轉、收筆。如果沒有提筆，筆仍處於下按下的狀態就回轉、收筆，必然會出現大墨團。
二、方筆橫的寫法
以柳體「一」字和顏體「五』字為例。它們是典型的方筆橫畫。書寫的方法如下：
① 切筆直下；② 提筆；③ 折鋒後中鋒行筆；④ 向右上提筆；⑤ 頓筆；⑥ 提筆、圓轉收筆。
切筆直下，就是起筆時直接下筆，沒有逆鋒的動作，應該說方筆的稜角處就是露鋒的一種表現。切筆就是把筆鋒直接切入，古人稱之為「欲橫先堅」。
這時實際上筆毫是倒下去的，筆鋒在上，筆肚子在下，如果直接右行寫橫畫，勢必出現偏鋒，所以緊接著就是提筆②，這個在切筆直下處原地提筆十分重要，它是使筆毫轉變成中鋒運筆的關鍵。這一點，明代的董其昌早已在他的書論中闡明：「發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃千古不傳語。」發筆處就是起筆的地方，就要把筆提起來；「不使其自堰」，就是不讓它偏鋒運筆。因此可以說「提筆」是下一步運筆的關鍵，也是中鋒運筆的前提，提筆以後是折鋒右行。所謂折鋒，是指筆鋒毫面的折換。譬如切筆直下是用「南面」的筆毫，提筆折鋒後用」東面」的筆毫中鋒書寫橫畫。折鋒也是轉換成中鋒運筆的一種手段，古稱為「翻折」。
初學提筆折鋒有一定的難度，要求筆挺起來的程度恰到好處。提不到位，筆鋒仍處於偏鋒狀態；提過了頭，又會出現起筆切下的墨痕大、中鋒行筆的筆道細，被稱之為「釘頭」的病筆；提筆不夠或不提筆，橫畫的上方露出直下起筆的鋒尖，是古人稱之為「喙」（hui如鳥的嘴巴）的病筆。古代書法家要求寫毛筆字橫畫要「左去喙，右去吻」，說的就是要藏鋒起筆，去除如鳥嘴一樣的「喙」；收筆提筆藏鋒，去掉如嘴巴一樣的或「折木」等缺陷的「吻」。
橫畫除了方筆、圓筆之外還有一種，起筆不是切筆直下而是逆鋒，屬於逆鋒起筆的方筆。其書寫方法是在方筆切筆直下起筆之前加進逆鋒起筆即可，這里不另贅述。
方筆、圓筆的起筆方法是各種書體和各種筆畫的基本運筆方法之一。康有為稱：「書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡於方圓。」可見方筆、圓筆的重要。我們將楷書根畫的方筆、圓筆寫熟練了，其他筆畫的方圓寫法無不相類，也很容易過關。此關一過，以後不論寫
行書還是草書，其方筆、圓筆也都以此法人手，可以達到事半功倍的效果。這也是為什麼要先學楷書的緣故之一。
三、橫的主次及態勢
橫畫有主筆、次筆的區分。如「三」字和「五」字的底橫均為主筆，其他的橫畫為次筆。我們將這兩個字的橫畫主筆和次筆作一比較就會發現：主筆長、次筆短，主筆重輕起伏大。次筆變化小，尤其是起筆、收筆，主筆強調，次筆馬虎。譬如，主筆橫畫的收筆，與次筆相比多一頓筆的動作。
橫畫除了有主次之分外，還有態勢的變化。它不是平直如尺，而是有一定的斜勢和俯仰的態勢變化。不同的字和不同位置的橫畫其態勢也各不相同，因字而異，不可生搬硬套，須掌握其一般的規律。
（一）橫的斜勢
橫畫是有一定斜勢的。如果每橫都平直無變化，那麼這個字必然僵硬死板，缺乏生氣。因此，顏真卿、柳公權及歷代眾多楷書大家的作品中的根畫都有一定的斜勢。一般橫畫的斜勢都是以左低右高的形式出現。這與從古到今強調寫毛筆字要用右手執筆有關。因為以右手手腕為圓心、以手掌為半徑寫一橫畫，必然會出現左低右高的現象，並形成帶有一定弧度偏勢的橫畫。因此，這一橫畫的態勢是自然的，是右手握筆的必然結果。
一般楷書橫畫的傾斜度往往與水平線呈5度左右的夾角。正因為這左低右高的斜勢，使字體形成略微左傾的態勢，從而產生一些動感。
（二）橫的俯勢
以柳體「三」字的底橫為例，橫呈中間拱、兩頭低的態勢，叫俯勢，也叫「覆勢」。「覆」，底朝天往下蓋的意思。也就是說，其態勢像是一隻底朝天的盤子。如果在「三」字下橫底部畫一直線，就會發現橫的兩端基本呈水平狀態。這就告訴我們『三」字下橫雖有斜勢，且中拱，但支撐點仍然是很平穩的。
（三）橫畫的仰勢
與俯勢相反的是仰勢。柳體「三』字的上橫就是仰勢。它的中間呈微微的凹陷狀，好像一隻能承接雨露的淺盆。柳體字在一個字里如果出現兩個以上的橫畫時，往往仰勢的橫畫在這個字的上方，平勢的橫畫在中間，俯勢的橫畫在下面或底部，但主筆根畫一般均為俯勢。顏體橫畫也有此特性，不過不若柳體那麼明顯，相對而言，顏體橫畫趨於平緩。
根畫的俯仰之勢是否有一定的規律，能否任意擺布呢？這恐怕跟字形的安穩與美觀、合理有一定的關系。譬如同樣寫一個「二」字，它的兩個橫畫的俯仰可有四組變化：
（1）上仰下仰。兩個橫畫均為仰勢，下底呈圓弧狀態，如不倒翁一般。使人覺得這個字很容易搖晃。不穩定。
（2）上俯下俯。兩個橫畫均為俯勢，重心是平穩了，但兩個橫畫同向平行的弧形態勢，給人以重復雷同的感覺，不夠完美。
（3）上俯下仰。上橫是俯勢，下橫是仰勢，重心不穩。
（4）上仰下俯。上橫仰勢，下橫俯勢，這一組應該說是最合理的搭配。這種組合既能重心平穩，又有勢態的變化，既安穩又美觀，故成為歷代書家經常採用的態勢，也是橫畫俯仰規律的體現。
四、橫的病筆及其糾正方法
（一）柴擔
「柴擔」是指俯勢橫畫寫得過於彎曲，如挑擔時的扁擔——兩頭抵、中間拱。
形成原因：俯勢橫畫的弧度是很小的，如果起伏過大，走勢不是直線而是弧線，必然顯得軟弱無力。
糾正方法：將所寫的病筆橫畫與字帖上的橫畫仔細加以對照，減小弧度起伏。具體一點說，假設橫畫的起筆到落筆有一根中心線的話，俯勢弧度的筆畫下邊不能離開中心線，保持平穩。橫要平，說的就是這個道理。但平中要有態勢變化，沒有一定幅度的變化，就缺少果敢的力度。
（二）骨節
「骨節」是指橫畫起筆、收筆處粗壯如肉骨頭。其形成原因及糾正方法．請見圓筆橫的寫法。
（三）折木
「折木」是指橫畫收筆處呈折斷的木片狀。
形成原因：收筆時，缺少提筆回鋒的運作。
糾正方法：注意在收筆前提筆、圓轉並回鋒，參見圓筆橫的寫法。
（四）鳥喙
「鳥喙」指橫的起筆處呈上翹的鳥嘴狀。形成原因及糾正方法，請見方筆橫的寫法。
（五）釘頭
「釘頭」指橫的起筆呈釘頭狀。形成原因及糾正方法，請見方筆橫的寫法。
（六）蜂腰
「蜂腰」指橫畫的中間部分太細，如蜜蜂的腰那樣。
形成原因：寫橫畫行筆到中段時提筆太高，即提筆幅度過大，使筆畫過細。
糾正方法：寫橫畫到中間行筆時稍作提筆，但要注意適度。
（七）運算元
「運算元」是古代計數用的籌碼，這里指方筆橫畫過於方整刻板，如僵死的竹片、木塊一樣，缺少變化。
形成原因：運筆沒有提拔起伏，一味地平移。
糾正方法：加強起筆、收筆和提按的起伏動作及斜勢，使其富有變化。
2. 書法中短橫的寫法
很多人練字都從橫入手，今天就通過圖例來詳細講解「橫」的寫法。
首先看「長橫」
寫「長橫」要注意兩點，一是左低右高，不能寫成水平；二是左右兩端的面是要平的，寫的時候要掌握筆的運行軌跡，可以分解成4個步驟，如下圖：
第一：頓筆
第二：斜向上橫過去
第三：頓下來
第四：原路返回
這是比較完整的寫法，下面看具體書寫。
起筆的時候，左端這個面應該像刀切過一樣，比較平整，在毛筆書法裡面這個叫做「殺紙」，就像用鋒利的刀把紙切割下去的感覺。
在具體書寫過程中，可以有適當的書寫變化，直接起筆，輕到重，按下來，收筆，同樣是左低右高。
還有一個是提高書寫效率的寫法，也是比較難的寫法。就是上面的第三步頓筆和第四步原路返回合並成一步直接往下提。
說完「長橫」再說「短橫」，短橫形狀有點類似於撇的形狀，由輕到重、原路返回，兩個動作就可以完成。
書寫的時候，寫到最後一定要原路來回，避免缺口，這樣看起來就比較圓潤。
最後再講解下短橫和長橫結合的字，以「三」為例。
同樣是橫，要講究變化。
有頓筆的起筆，有尖的起筆，一個字頓筆太多會顯得厚重、死板，而且都是頓筆也會影響書寫速度。
所以我們既要學會頓筆起筆，也要學會直接起筆、尖的起筆。對於收筆，既要學會原路返回
也要學會直接提起來的收筆。
關於「橫」的寫法今天就講到這，方法很重要，平時勤加練習也很重要哦！
3. 一橫的寫法
一橫的寫法如下：
在漢字書寫中，一橫是基礎筆畫之一，其寫法相對簡單。
一橫的寫法步驟
1. 起始位置：從上方垂直下筆，注意力度均勻。
2. 延伸過程：保持水平方向，平穩延伸線條。
3. 收筆位置：線條終止時，自然停筆，不宜出現斷裂或彎曲。
具體解釋
1. 起始動作：在書寫一橫時，首先要確保筆鋒垂直向下，並且接觸紙面時要控制好力度，不可過重或過輕。
2. 橫線的穩定性：在橫線書寫過程中，要始終保持筆直的線條，避免線條彎曲或抖動。這需要練習者具備一定的手穩功夫和對線條的控制能力。
3. 收筆技巧：一橫的收筆同樣重要，收筆時要自然停筆，不能匆忙或強行終止，以免影響整體美觀。
注意事項
* 在書寫時，要注意與其他筆畫搭配的協調性，一橫的長度、傾斜角度等都需要根據具體的字型和結構來調整。
* 初學者可以通過使用字帖或描紅本進行練習，逐漸掌握一橫的寫法及其在實際應用中的變化。
* 持之以恆的練習是提高一橫書寫質量的關鍵，只有不斷練習，才能真正掌握其技巧。
總的來說，一橫的寫法雖然簡單，但要寫好卻需要一定的技巧和練習。通過不斷的努力和實踐，可以逐漸掌握其要領，提高漢字書寫的整體水平。
4. 毛筆字的橫怎麼寫
對於毛筆初學者而言，初學毛筆書法，不僅要使用合適的書寫工具，還要掌握正確
毛筆執筆方法。寫毛筆字，使用五指執筆法，要做到指實、掌虛、掌豎、腕平、管直。
指實掌虛，掌心空虛，靈活運動筆有長短鋒。
指實，就是手指執筆要有力量，著實執住筆管，指尖用力控制筆管。外側四指相互靠攏，骨節向外，密實而不鬆散。指實，才能做到「毫無虛發，墨無旁溢，力聚管心，執筆穩定」。
掌虛，就是執筆時掌心要虛空，無名指和小指都不要貼到掌心，好像手心裡握著一個雞蛋。大拇指和食指間的虎口要張開大些。
執筆的步驟：
1、自然伸出手掌，大拇指向上。
2、將無名指和小指稍加彎曲，手掌要平。
3、將毛筆放在中指和無名指之間。
4、大拇指按在中指與食指之間，向上為佳。
寫橫畫的步驟：
1、提筆，提筆要輕，以斜勢（45°）下筆，要求下筆要輕，角度要斜。
2、頓筆，將毛筆按下去。側鋒帶筆形成平行四邊形塊面。
3、行筆，向右行筆。筆鋒不須提起，接著就是靠大拇指和食指逆時針轉動筆桿。
4、提筆，行筆到格子四分之三的時候向上反彈提筆。注意是稍提，一點點即可。
5、收筆，筆鋒上挑，在「挑」之後折筆（方向與起筆點的方向保持平行）向右下形成方角，最後圓轉形成圓弧收筆，手腕帶動毛筆，使筆鋒輕松一轉。