笛子調音的方法與步驟是如何的

① 長笛用什麼方法調音

長笛調音應該是微調，將笛頭拔出一些整體音會低一些，笛頭插深一些整體音會高一些。

② 笛子如何調音與音準問題

調音和挖孔。這是做笛子全部過程中最重要也是最困難的一步工作。往往因一個孔挖得不合格（發音不準）而使全笛報廢。
挖孔時，首先挖好吹孔（不可挖得太大），堵上笛塞（也可以利用某個竹節不打通，來作笛塞），然後量好吹空孔至後音孔的距離，挖兩個後出音孔。開始要先挖小點，然後吹一吹，聽一聽，看看筒內音是否准確？如果低了點，就將兩個孔都向前（向吹孔那邊）挖大一些，也可以不再挖。要特別注意的是，開始挖孔時不能超過規定的尺寸，以防音孔開高了不好彌補。
把後出音孔挖好後，以此孔為基點，朝著吹孔方向按順序，按尺寸比例依次挖孔。挖的方法也是先挖小點，然後邊試音，邊擴大。挖好一孔再挖另一孔，最後挖膜孔。兩頭多餘的竹子先鋸掉或後鋸掉都可以。如果笛尾竹子長，還可開兩個前出音孔（又稱調音孔），也可以將笛尾鋸短一些，不要前出音孔。

③ 竹笛的音怎麼去調

可以去買個調音器，如果發現音不對，就把笛子往外拔，之後再調音！！！

④ 吹笛子的指法技巧和方法步驟

吹笛子的時候，指法很重要，掌握了指法的技巧和 方法 ，可以隨心所欲的吹奏不同的曲子。面我整理了吹笛子的指法技巧，供你閱讀參考。

吹笛子的指法技巧：吹笛子指法注意事項
1.手指第一節中間部位肉最多，而又最富有彈性的部位稱之為“指肚”。必須一開始就養成用這一個最理想的部位按孔。開孔時，手指不要抬得過高(大約一個指頭厚的高度即可)。否則在換指時會影響演奏的速度。

2.怎樣使自己的手指靈活?演奏時手指、手腕一定要放鬆。將雙手放鬆、略似半握拳的形狀(即手指微微自然彎曲些)，讓雙手手指始終處在自然、放鬆的狀態。按孔時也應當鬆弛而有彈性，不要緊張或過分用力，避免手指僵硬而影響靈活性。

3.兩手的大拇指和小指雖然不按孔，但必須托住笛身，積極配合。

4.在十個手指頭中，無名指的靈活性最差，反應比較遲鈍，應加強統習，使其關節放鬆、靈活。
吹笛子的指法技巧：指法大全
全按作低音5(筒音)

膜孔 指孔

低音5 〇 ●●●●●●

低音6 〇 ●●●●●〇

低音7 〇 ●●●●〇〇

中音1 〇 ●●●〇〇〇

中音2 〇 ●●〇〇〇〇

中音3 〇 ●〇〇〇〇〇

中音4 〇 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇

中音5 〇 ●●●●●●或〇●●●●●

中音6 〇 ●●●●●〇

中音7 〇 ●●●●〇〇

高音1 〇 ●●●〇〇〇

高音2 〇 ●●〇〇〇〇

高音3 〇 ●〇〇〇〇〇

高音4 〇 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇

高音5 〇 〇●●●●●或〇●●〇〇〇

高音6 〇 ●●〇●●〇

注: 閉孔● 開孔〇 半開孔◎

說明：低音緩吹，中音急吹，高音超吹

指法全按作2

全按作低音2(筒音)

膜孔 指孔

低音2 〇 ●●●●●●

低音3 〇 ●●●●●〇

低音4 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇

低音5 〇 ●●●〇〇〇

低音6 〇 ●●〇〇〇〇

低音7 〇 ●〇〇〇〇〇

中音1 〇 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇

中音2 〇 ●●●●●●或〇●●●●●

中音3 〇 ●●●●●〇

中音4 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇

中音5 〇 ●●●〇〇〇

中音6 〇 ●●〇〇〇〇

中音7 〇 ●〇〇〇〇〇

高音1 〇 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇

高音2 〇 〇●●●●●或〇●●〇〇〇

高音3 〇 ●●〇●●〇

注: 閉孔● 開孔〇 半開孔◎

說明：低音緩吹，中音急吹，高音超吹
吹笛子的技巧
運氣對於吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。為了掌握正確的“運氣“方法，可以結合吹奏長音，作以下兩種練習：

1、慢吸慢呼——深深地吸一口氣，吹一個長音。吸氣時要求吸足而不出聲，呼氣時要求均勻、平穩，時間長而不費力。所以，當你呼出一口氣時，在這口氣還未呼完之際(約留五分之一左右，這時小腹橫隔膜還處在控制之中)。即應吸入第二口氣。一定要使胸部的活動與橫隔膜腹部的運動始終保持連貫，否則，進入吹口的氣流就一定不流暢，而且容易出現嘴角漏氣、出音尖叫、音色難聽的現象。

2、快吸慢呼——這是吹奏竹笛時運用最多的呼吸方法。吸氣時間越短越好，因為在樂曲進行中允許吸氣的時間是很短的。

運氣對於吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。

呼吸運氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯誤，還要注意弱音的控制。

關於呼吸運氣要注意避免的幾個錯誤：

①聳肩。吸氣時雙肩上抬，使氣吸得很淺，只能吸人胸部。用這種方法吸氣，胸部逼緊。在演奏時缺乏氣息的有力支持，不僅使音色較緊，而且長音不能持久。

②收腹。吸氣時錯誤地將小腹用力向里收縮，結果氣息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉緊壓肋骨，使呼吸失去彈性。

③挺肚。吸氣時小腹像鼓一樣向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由於氣吸得過深，造成胸、腹部肌肉緊張，使呼吸失去彈性。

因此，要把笛子吹好一定要掌握正確的呼吸、運氣等方法長音與旋律循環換氣此種循環換氣是所有循環換氣的基礎和前提，不掌握這種換氣法， 其它 兩種循環換氣就無法學會。

循環換氣法比較難學，在初練時，除刻苦學練之外，還要細心尋找規律和突破點，循環換氣究竟難在何處?

表面上看好像是換氣二字，其實是難在換氣時“循環”上。而使氣息循環不斷的突破點又是在“呼”與“吸”上。呼、吸二項對比，主要又難在呼氣同時的吸上。也可以反過來講，它難在吸氣同時的呼上。再進一步分析，與吸氣的同時的呼氣，氣又是從何而來?是來自胸、腹還是口腔?當然是口腔(下頜部)，所以在吸氣時的同時，下顎蓄氣的呼出是循環換氣法的最關健之處。

⑤ 關於笛子基礎之吹笛子的方法

笛是一種管樂器，是屬於無簧片的木管樂器，由通過樂器開口的空氣來發聲，那麼笛子改如何去吹呢?以下是有我為大家整理的關於笛子基礎之吹笛子的方法的文章，希望能幫到你們。

吹笛子的方法

1、演奏前要保持口腔的濕潤,乾燥時吹奏吃力，吹出的音色不太好帶澀,而且影響唇，舌，氣技術發揮，還有不宜過飽和飢餓吹笛。影響氣息控制發揮。

2、笛子內要有一定的濕潤度音色才圓潤清亮，我以前不懂什麼的時候，為了讓笛子音色更美，就把笛子用水沖洗，再貼笛膜，吹出來音色明顯比不沖洗時好許多。所以說演奏前要充分地溜溜笛，增加笛子內的濕潤。音色會更好點。

3、貼笛膜時摸粘膠不宜濃，宜淡，稍有一點粘性就好，這樣不影響吹奏，便於調整。

4、冬天防備水汽沾濕笛膜，可在笛膜孔四周厚壁上塗點白蠟，不勻時用一小金屬棒，在開水裡湯熱抹勻。不要搞到笛筒里有突出的蠟點。

5、笛子的發音點在吹孔處，演奏時宜將吹孔對著話筒附近，注意不要讓氣流對著話筒，發出氣息沖擊聲。

6、練笛時為了減少擾民，可以用不幹膠或者厚膠帶做笛膜用，降低笛子的發音。

7、平常可以把少量笛膜裁剪好，用原紙條包好放在笛子吹孔那邊的笛頭里，便於啟用。

8、自己動手做笛膜膠盒，現在超市有一多種口味的薄荷糖賣，是用小巧的金屬盒裝的，我把它改用作笛膜膠盒很好用。

9、笛筒清潔維護棒，我到不銹鋼門店，購得二根50厘米和80厘米長的粗不銹鋼絲，頭上紮上松軟的絨布或者海綿，作大小笛筒的清潔工具。(用粗銅絲鋁絲也行)

10、自製整曲樂譜，我用A3大小的紙，用電腦把獨奏樂譜重新整理列印在一面紙上，過好塑，練曲方便。也可以利用舊掛歷的高檔紙，更經用。

笛子的歷史沿革

笛是中國最具特色的吹奏樂器之一。1986年5月，在河南舞陽縣賈湖村東新石器時代早期遺址中發掘出16支豎吹骨笛(用鳥禽肢骨製成)，根據測定距今已有8000餘年歷史。豎吹，音孔由五孔至八孔不等，其中以七音孔笛居多，具有與我們所熟悉的中國傳統大致相同的音階，骨笛音孔旁刻有等分符號，有些音孔旁還加打了小孔，與中國的音調完全一致仍可用其吹奏現在的民間樂曲《小白菜》。

黃帝時期，即距今大約4000多年前，黃河流域生長著大量竹子，開始選竹為材料制笛，《史記》記載“黃帝使伶倫伐竹於昆豀、斬而作笛，吹作鳳鳴”，以竹為村料是笛制的一大進步，一者竹比骨振動性好，發音清脆;二者竹便於加工。秦漢時期已有了七孔竹笛，並發明了兩頭笛，蔡邕、荀勖、梁武帝都曾製作十二律笛，即一笛一律。

笛在古代稱為“篴”。到了漢代，許慎的《說文解字》有：“笛，七孔，竹筩也”的記載。

1978年，從湖北隨縣曾侯乙墓出土了兩支竹篪，從湖南長馬王堆三號漢墓出土了兩支竹笛，出土的篪和古籍中記載的漢篪，除長度略有出入外，其他形制完全相同;出土的笛除與記載相同外，並在墓內的竹筒上寫有篪的字樣，顯然是古代竹笛，古代的篪和笛非常相似，歷來有人篪、笛不分，說成是同一樂器，實際是有區別的。從出土篪、笛可以看出：篪，6孔，閉口，能奏五聲加一變化音，全身髹(xiū)漆;笛，7孔，開口，能奏七聲加兩個變化音，不髹漆。戰國時，篪是祭神或宴亭時演奏的主要旋律樂器之一，笛也非常流行，屈原學生宋玉的《笛賦》中也曾講到當時南方的笛，與今日之笛已十分相像。

笛子的基本構造

竹笛由一根竹管做成，裡面去節中空成內膛，外呈圓柱形，在管身上開有1個吹孔、1個膜孔、6個音孔、2個基音孔和2個助音孔。笛身 由一根竹管做成，裡面去節中空成內膛。笛塞 用軟木材製成的塞子，裝在吹孔上端管內一定的深度里。吹孔：是笛身左端第一個孔。笛子能發音，就是通過吹孔把氣灌進笛管內，使笛膜和竹管內的竹簧產生振動。膜孔：是笛身左端第二個孔。主要用來貼笛膜。笛膜在這里起著變化音色的作用。笛子沒膜孔，也能吹奏，但得不到有笛膜的那種獨特的音色。笛膜：一般是用蘆葦膜做成的，經揉紋後取一小方塊使用。經過氣流振動笛膜，便能發出清脆、明亮的聲音。音孔：(按指孔)共有六個，分別開閉這些音孔，就能發出高低不同的音。

基音孔可用來調音，起著劃定笛子最低音范圍的作用。

助音孔在基音孔下端的兩個孔，可用來調高音，起著美化音色、增大音量的作用，也可系飄穗之用。

海底又稱笛腦，是由笛塞內沿至吹孔中心的一段笛身內膛，它阻止氣流向上流動，使口風向下流動，集中發音。

纏絲使用絲弦，纏於笛身外面，共有21道至24道，起保護笛身以免破裂的作用。

飄穗：系於助音孔上的裝飾品，通常用絲帶編成。

鑲口：通常在笛身左端(或兩端)鑲以牛骨、牛角、玉石或象牙，稱為鑲口。

竹笛的品種和規格

竹笛流傳地域廣大，品種繁多。使用最普遍的有曲笛、梆笛和定調笛。還有玉屏笛、七孔笛、短笛和順笛等等。

曲笛：因伴奏崑曲而得名，又叫班笛、市笛或扎線(即纏絲)笛，因盛產於蘇州，故又有"蘇笛"之稱。這種笛子多為C調或D調，管身粗而長，可能是大橫吹的遺制。音色渾厚而柔和，清新而圓潤。廣泛流行在我國南方各地，最適於獨奏或合奏，是江南絲竹、蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂和崑曲等戲曲音樂中富有特色的重要樂器之一。

梆笛：因伴奏梆子戲曲而得名。這種笛子通常稱為：F調梆笛、G調梆笛、A調梆笛。管身較曲笛細而短，可能是小橫吹的遺制。音色高亢、明亮，是吹高音用的一種笛子，主要流行在北方，多用於北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲(秦腔、河北梆子、蒲劇等)的伴奏，也可用來獨奏，富有濃郁的鄉土氣息和地方色彩。

定調笛：每支笛子固定一個調，每套有6支、7支或12支。它適應不同調子樂曲的演奏，最適宜獨奏或參加樂隊演奏。它給吹奏者帶來方便，可以不變指法，只用與樂曲相應的調笛吹奏即可。定調笛在笛身的吹孔與音孔之間，裝置銅制插口以調節吹孔與音孔的距離。這種經過改進的定調笛，能在不同的氣候條件下，可通過調節管長來控制音準。定調笛將對我國的竹笛名稱統一起積極作用，因為它不再有曲笛、梆笛之分，而是以第三孔的音高定名，這既符合民間傳統演奏習慣，又解決了笛子在調高問題上的混亂，並為記譜和演奏帶來很大方便，它完全適用於傳統的六孔笛和各種改革笛。

玉屏笛：產於貴州玉屏侗族自治縣。用當地的小水竹製成。笛身呈橢圓形，外表刻有山水、花草、鳥獸、蟲魚或詩文等圖飾，工藝精細。成對的雌雄笛更為著名，雄的笛管稍粗，上面刻有"騰龍";雌的笛管略細，發音明亮，上刻"彩風"。這種龍鳳對笛，在工藝上頗具特色。除了玉屏笛外，玉屏簫同樣是出名的。“玉屏簫笛”常稱為“平簫玉笛”，遍布全國，曾遠銷美國、荷蘭、德國、日本、韓國、新加坡、香港等多個國家和地區。但由於產品制藝大師人數有限，使得產品並未得到大規模的生產，無一給簫笛愛好者一個沉重的打擊。

隨著國內電子商務的發展，玉屏簫笛並順利成為聚購科技的戰略合作夥伴。使得玉屏簫笛在亞馬遜、聚購商城、京東商城等國內知名平台銷售，解決了以往購買簫笛的尷尬局面。

短笛：又叫學生笛，笛身短小，一般無基音孔。分有膜孔和無膜孔兩種，練習或合奏用的。

低音笛：如今隨著樂器的改進，加之音樂多樣的發展。笛子種類也就越來越豐富。例如：低音長管、彎管低音笛等等。第三孔的音高低於b1的稱為"低音笛"，如：大A調、大G調、大F調、大調、大C調等。

⑥ 笛子怎麼調音

笛子的音高是由笛子管徑的粗細、長短、音孔的大小及音孔距離的遠百近等諸多因素決定的，這些都與笛子的音色、音準有著密切的關系。

調音方法：

1、如果笛子音準偏低，可用小刀將音孔度內上方挖去一點，音孔稍大音調便隨之相應升高，也可將吹孔向出音孔方向略挖去一點。

2、如果笛子音準偏高，可用臘將出音孔內上方粘上一點或用膠布貼上一點。如果個別知音發悶，音色不好，可將出音孔內下方挖去一點。

3、如果笛子發音遲鈍，應檢查「笛塞」是否堵嚴了，如漏氣就會道影響發音純正，故笛塞一定要堵嚴。笛塞安放的位置應恰當，一般應以固定在距吹孔邊緣1．5mm～2mm為宜，如果笛塞的位置不恰當，就會影響笛子的音色和音準，故需要及時予以調整。笛塞一般用較硬的軟木，用力將其塞進管內的合適位置即可。

(6)笛子調音的方法與步驟是如何的擴展閱讀：

笛子與蕭的區別

1、音色不同

在音色上笛子較蕭音調較高有種陽剛之美，而蕭則反之，蕭的發音較低沉，基本上所的蕭發音都是一個調的．笛子發音非常明亮，而蕭還是低沉的聲音。

2、發音介質不同

笛子有A—G幾個調的靠的笛膜發音，調越高發音越脆，且笛膜越薄發音越尖，G調的笛子發音輕就有點像蕭了，蕭發出來是腔音，笛子的發音是竹腔和笛膜共同發音，笛子橫吹有膜孔，簫豎吹且沒有膜孔。

3、演奏方法不同

笛子橫吹蕭豎吹，一橫一豎導致倆個性格向著截然不同方向發展。笛子因為選擇了橫向發展，所以笛音清脆、嘹亮、尖銳等，技巧性多，模仿力強而至音域極廣，喜悅多而憂傷少，幾乎所有曲子都可以參與，導致術多而不精，首重喜。

簫因為是豎吹，豎向發展，洞簫一般80厘米長，南簫一般粗大，所以首重氣息，簫音直率、委婉、醇厚、豪邁、圓潤輕柔、幽靜典雅，帶有一定的哀傷，憂傷多而喜悅少，

⑦ 製作笛子的步驟及要求

製作竹笛首先要選材，一般選用堅實而乾燥的竹子，竹節要小，表面圓而平整，兩頭粗細相差不大；然後按笛子的長度鋸成節，並打通內節、削平外節，內外都要盡量光滑。接下來比量尺寸，決定調子；之後則可調音和挖孔，這是最困難的一步工作，開始挖孔時不要超過規定的尺寸，否則不好彌補；最後進行總的校對、檢查並上漆即可。
一、竹笛怎麼做

1、首先准備一把切竹子的小鋸子或刀子、可以鑽孔的鑽子、用於修挖洞孔的尖刀、用來打穿竹子內部的長刀、鉛筆和尺子。

2、選擇老的、堅實而乾燥的竹子，竹節要小，兩頭的粗細相差不大，表面圓而平整，根據笛子的長度用小鋸子或刀子鋸成節，如果竹身不直的，可以使用柴火烘烤，將彎的地方烤熱，扳直以後浸入冷水中，等待其冷卻後撈出即可。

3、用長刀打通內節，削平內外節，盡量能夠使其光滑，竹皮如果太過於粗糙，影響美觀，可以颳去一層薄皮。

4、將材料准備好以後測量內經（直徑）和長度，根據它的粗細和長短，決定它的調性。

5、挖孔，首先用尖刀挖吹孔，堵上笛塞，量好吹孔至後音孔的距離，挖兩個後出音孔，剛開始要挖小一點，吹一吹，聽一聽，如果低了一些就把兩個孔都向吹孔那邊挖大一些，不能超過規定的尺寸，後出音孔挖好後作為基點，朝著吹孔方向按尺寸比例、按順序依次挖孔，兩頭多餘的竹子先鋸掉或後鋸掉，如果笛尾的竹子長，還可以開兩個前出音孔，全部工序完後進行校對調音，最後上漆。

6、以12毫米內徑的竹笛為例，笛子的尾端到第一個音孔的距離是3.92cm，第一音孔到第二音孔的距離是2.58CM，第二音孔到第三音孔的距離是1.47CM，第三音孔到第四音孔的距離是2.578CM，第四音孔到第五音孔的距離是2.39CM，第五音孔到第六音孔的距離1.83CM，第六音孔到笛膜孔的距離是6.39CM，膜孔到吹孔的距離是6.93CM，孔全部打開之後，要用小刀等工具把孔內壁修整光滑，再在膜孔貼上笛膜即可吹奏。

⑧ 長笛調音

如果LZ有校音器，就可以根據校音器進行調整。一般自己可以做到的調音有以下幾種：

1、笛頭與笛身介面部分的調整（笛頭一般插入笛身2/3多點）；音高，則笛頭往外拔，音低則往裡插
2、在笛頭與笛身位置調好的情況下，調整嘴唇遮吹孔的位置（大部分人遮吹孔的1/3）；音高，則遮多點，音低則遮少點
3、在笛頭與笛身位置調好的情況下，調整氣息的強弱；這種情況需要有較好的音準才能做到，因為氣息對音準的影響比以上兩點要微小
4、調整反射板位置；用清潔棒（通條）尾的刻度測量反射板位置是否正確，如果刻度未顯示在正中間，就需要進行調整。這一點一般影響是八度的音高，如果是這點出現問題，最好交由技師去調整

希望對你的問題有所幫助！祝你學習愉快！！！

⑨ 笛子的校音器長什麼樣笛子該怎麼校音呢

笛子的校音器外觀如下圖：

笛子校音方法：

先聽一下校音器中B音的音高，再聽一下笛子的筒音。經筒音有些偏低，可以用小刀來修刮一下出氣孔。筒音是偏低的。

用小刀把出氣孔向吹孔方向少許擴大，經過擴孔後，對比筒音的音調提高了一些但是還是稍低一點，再聽一下，好！這只筒音的音高和校音器音高一致了，這樣筒音就調好了。

再檢驗一下，如果第三孔E音也低一些，可以用小刀將這個第三孔輕輕的向膜孔方向刮挖一點，在刮的時候一定要小心，本著勤修，勤校音原則，否則將孔開的過大就會使音調過高難於調整了。

經過比較，這個第三孔的E音也調准了，這樣經過校音，笛子的加工就全部完成了。

(9)笛子調音的方法與步驟是如何的擴展閱讀：

笛子的日常護理

笛子用後最好使用棉花，將笛子水氣擦去，而後將笛子掛起（笛頭朝上，笛尾朝下），讓其自然風干，以免發霉、發臭、掉漆，笛子最怕摔、怕曬、怕蟲蛀、怕長霉，所以要好好愛惜使用。

在冬天裡，天氣較冷，吹笛時，容易形成水氣，因此有條件的情況下，還可以做一個笛膽（用直的小木條外面纏繞較柔軟的絨布），笛子用後，可用笛舌伸入笛子內輕輕試擦。

如果笛子長時間沒用，會變得乾燥，這時，可用濃度較小的鹽水浸泡半小時，以增加其濕潤度。如果因室內太潮濕而發霉了，就用葯用酒精擦拭。若掉漆了，就重新刷漆。若長蟲了，就用樟腦油驅蟲。若纏繞線掉了，就重繞。

還有，笛膜的保護，可以用照片的底片之類的材料做一個笛膜保護套，在笛子沒有使用時，套在笛膜上，並用橡筋輕輕纏住，使用時，輕輕取下即可。

⑩ 竹笛的音怎麼去調

沉悶沙啞，是因為為你方法不對。1.可能是笛膜沒有貼好，看一看網上是如何貼的，2.可能是嘴巴沒有對准氣口。3.手指沒有按准指洞。 調音嘛，是根據天氣的潮濕與乾燥情況去調的。如果是潮濕，音就會偏低，把笛子的介面拉開一點就是了。 祝你成功吧！