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木雕製作方法及步驟

發布時間:2022-09-24 20:06:59

① 怎樣製作木製小工藝品

木製小工藝品通過木雕工藝,製作的一般操作步驟為:選料畫草圖、鋸輪廓(透雕)、鑿刻、鏟削、雕刻。
1.選料和畫草圖:選所需要的木板、尺寸適當,並留有榫結合的餘地,表面還要平整光滑。如需要拼縫加寬,還得粘接嚴實才能使用。把繪制好的圖案放於木板面上,左右上下對好位置。如果木料上存有缺陷,像節子和空洞等部位,應盡量避開雕刻部位、留在刻去的部分。圖案通常放於加工好的木板上面後,用多寫紙印於木料上。也可以先畫輪廓線制粗坯後,隨畫隨雕。
2.制粗坯:把畫樣印在木板上後,用鋸、刨、鏟等工具先整出大體輪廓,即成粗坯。
3.鋸輪廓:如果是透雕圖案,應先用木鑽鑽空,穿入鋼絲鋸在鋸出輪廓線後再進行鑿刻。
4.鑿刻:鑿刻過程一般用木槌敲打圓鏟,鑿出固定的曲線和輪廓,挖去加工最大的部分。
5.鏟削:固定的曲線鑿出,輪廓線鋸出即可進行鏟削,平鏟鏟削要求鏟出的木料面留痕跡棱,保持平整,線條流暢。因鏟鏟削的花瓣、雲紋、回紋要依據反鏟的大小,層層逐個鏟出。鏤通穿透雕要用反口鏟或翹頭圓鏟進行鏟雕,加工過程中一定要防止損壞雕件。
6.雕刻:用雕刀刻出線條,用寬窄不等的平口鏟、圓口鏟精細雕刻、花葉上的紋絡、衣服紋飾、動物身紋、龍頭的龍須、可配合脂須刀等專用工具進行雕刻。

② 木雕花鳥詳細製作步驟

木雕工藝品製作流程
(一)木頭的特性及選材

木頭有的松軟、有的粗硬,一般木頭松軟的易雕,粗硬沉重的難雕。木質堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木,如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等,具有雕刻的全部優點,是雕刻的上等材料,適合雕刻結構復雜的、造型細密的作品,而且在製作過程中和保存時不易斷裂受損,有很高的收藏價值,只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。

比較疏鬆的木質適合初學者用,如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品,雕鑿起來也比較容易,但因其木質軟、色澤弱,有的需要著色處理,以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端,如:水曲柳、松木、冷杉木等,就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理,作一些較抒情的作品。一般說來,造型起伏越大,木紋的變化越豐富,也就越有味;造型的形狀動態越婉轉、流暢,木紋走向的效果也就越是理想,以至出乎意料的好看,極富裝飾性。當然,這種木材的造型設計應是以高度概括為主,過於復雜和過於小的體積,不僅會破壞木紋,還會造成視覺上的反差。所以在創作一件作品之前,首先要對木材有所認識,選擇適合於所表現的材料十分重要。

(二)木材的乾燥處理

1、人工乾燥:將木材密封在蒸氣乾燥室內,借蒸氣促進水分蒸發,使木材乾燥。(根據木材的大小、厚薄,如4cm板材烘乾時間一般需要一個星期),乾燥的程度最高可使木材含水量僅達3%。但經過高溫蒸發後的木質發脆失去韌性容易受到損壞而不利於雕刻。通常講原木乾燥的程度應保持在含水量30%左右。

2、自然乾燥:將木材分類放置通風處(板材、方才或圓木),擱置成垛,垛底離地60cm左右,中間留有空隙,使空氣流通,帶走水分,木材逐漸乾燥。自然乾燥一般要經過數年或數月,才能達到一定的乾燥要求。

3、簡易人工乾燥:一是用火烤乾木料內部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分,然後放在空氣中乾燥或烘乾。這兩種方法乾燥時間可能縮短,但侵水後的木材容易變色,有損木質。

(三)刀具的應用

刀具是從事木雕創作的最直接的助手和伴侶。在木雕的工藝製作過程中,雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備,會磨會用,不僅能提高工作效率,而且在造型上能充分發揮自己的技巧,使行刀運鑿洗練灑脫,清晰流暢,增加作品的藝術表現力。

雕刻刀的種類有很多,以下介紹幾種主要的刀具及用途。

1、平刀:刃口呈平直,主要用於鏟平木料表面的凹凸,使其平滑無痕。大型號用來鑿大型的木雕,有塊面感,運用得法,如繪畫的筆觸效果,顯得剛勁有力,生動自然。平刀的銳角刻線,有強烈的木趣刀味。

2、圓刀:刃口呈圓弧形,多用於圓形和圓凹痕處,在雕刻傳統花卉上也有很大用處。圓刀橫向運刀比較省力,對大的起伏、小的變化都能適應。而且圓刀的線條不肯定,使用起來靈活且便於探索。

3、斜刀:刃口呈45度左右的斜角,主要用於作品的關節角落和鏤空狹縫處作剔角光。如果刻人物眼角處,斜刀更好用。斜刀又分正手斜與反手斜,以適合各個方向。

4、中鋼刀:刃口呈三角型,因其鋒面在左右兩側,鋒利集點就在中角上,因此用里推壓越重,三角刀刻出的線條就粗,反之就細。三角刀主要用於刻毛發、刻裝飾線紋,操作時三角刀尖在木版推進,木屑從三角槽內吐出,三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來。

木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料,注意砍削時不宜用力過大,不可直上直下砍,斧刃應與垂直的木紋保持45度左右,否則,木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段,可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光,又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。

(四)雕刻技法

所謂技法,就是木雕工藝品創作中作者對於形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻,確切地說,就是由外向內,一步步通過減去廢料,循序漸進地將形體挖掘顯現出來。在一次次的減法造型中,我們不僅體會到作品在「脫殼而出」的快感。甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方,而感到驚心動魄,但如處理得當,也可能因險象環生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中產生的特殊韻味,有些偶然的效果,能使作品產生新的意韻。因此,在木雕藝術創作中,是心理多變而復雜有意義的過程。優美的刀法之所以形成,是技術達到純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時,感到最難的莫過與筆觸,因為筆觸是作者心靈與技巧的產物,刀法也如此,是任何模仿都難以體現的東西。所以只有掌握技巧並不斷地積累經驗,才能達到理想的真正屬於自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現的藝術語言,其魅力是其他材質的雕塑無法達到的。木雕步驟:

1、通常要畫創意稿,再用墨線勾畫放大到木材上;

2、粗坯是整個作品的基礎,它以簡練的幾何形體概括全部構思的造型,要求做到有層次、有動勢,比例協調、重心穩定整體感強,初步形成作品的外輪廓與內輪廓;鑿粗坯:可從下到下,從前到後,由表及裡,由淺入深,一層層地推進。鑿粗坯時還需注意留有餘地,如同裁剪衣服,要適當的放寬。民間行話說得好:「留得肥大能改小,惟愁瘠薄難復肥,內距宜小不宜大,切記雕刻是減法。」鑿細坯:先從整體著眼,調整比列和各種布局,然後將具體形態逐步落實並成形,要為修光留有餘地。這個階段,作品的體積和線 條已趨明朗,因此要求刀法圓熟流暢,要有充分的表現力;

3、修光:運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢,使作品表面細致完美。要求刀跡清楚細密,或圓滑、或板直、或粗獷,力求把作品意圖准確地表現出來;

4、打磨:根據作品需要,將木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙,後用細砂紙。要順著木的纖維方向打磨,直至理想效果;

5、著色上光:用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一隻調色缸。著色的顏料一般是指水溶性的,如水粉、水彩或皮鞋油。它們的特點是覆蓋性小,有較強的滲透性。油畫的丙烯顏料不宜使用。

木雕著色的方法主要是掌握木質和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見,有些木紋通過著色更加清晰。所以在調配顏色時不宜過厚,顏料與水的比列是30:1,要適當的稀薄,呈透明狀。這樣即使多上幾遍,木質也不會被覆蓋住,如果顏色調配得當,上色的刷筆含水量不宜過多,不要急於求成,否則有些深凹處積淀顏色易產生不均勻的效果。

著色不僅是為了彌補某些木質的不足或缺陷,而且還能起到豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品上色時要酌情而定,要求盡量體現出作品內容形式的需求,並符合天然木質的種種美感。

木雕上色不要馬上擦光。一定要等幹了(約12小時後),用一塊干凈的布使勁擦拭直至產生均勻的光澤,達到手感光滑。有的作品可以視情況擦漏一些,使木的底色稍有顯露,形成豐富的色彩感覺,同時也加強了作品的層次感。

③ 怎樣雕刻木頭動物

直絲的木材容易缺損,在選料上必須軟硬兼顧,選擇質地細密而又暢通,堅韌牢實的木材為之。核桃木、紫檀木、紫柚木、香檀木、青皮木、椿木是運用較多的木材。由於香樟樹和椿樹具有天然的抗病蟲能力,而且質地細膩柔韌,材源豐富,所以使用較普遍,核桃木青皮木、水冬瓜木、豆花木、楸木、野櫻桃木、杜鵑木等使用也較多,紫檀木由於生產量小,比較昂貴,使用較小,此外,還有許多地方產的雜木、松木。各地工匠習慣因地制宜合理利用當地出產的或容易獲得的合適木材。

木雕的製作過程一般有以下幾個步驟:

一、除濕
帶有過多水分的木頭是不能進行雕刻的,濕木時間一長便會變形,所以必須對其進行乾燥處理,由於受陽光曝曬會導致木頭變形,開裂,因此通常的除濕方法是將木頭放於陰涼乾燥處或地下室,讓其自然陰干。

二、描形
將選好的木塊進行必要的砍削刨光後,在其上用筆描繪出所要雕繪的圖案或形狀大樣。不同位置、不同層次的圖案,圖形可用不同色線代表。也有不描形只打一點部位記號或簡單輪廓便進行雕刻的,但多數雕刻特別是精細木雕,描形被視為是一種必經得過程和必具的功夫。

三、雕鏤雕刻的方法主要由浮雕、鏤空雕、凹雕、三種。浮雕又稱陽刻,即將非圖案的空白部分雕凹,使圖案凸出,令其產生高低起伏的立體感,這是一種常用的雕法,鏤空雕,有稱鏤雕、透雕、即將非圖案部分雕空使其空處透露能見對面。鏤空雕是運用最廣泛的一種雕刻方法,在建築木雕和傢具木雕中較為常見,它能使雕刻作品產生惟妙惟肖的立體感。
故常用於木雕飾物主要部位。建築中的鏤空木雕。如格扇門,一般為二層或多層重疊交錯而成,底層皆為網狀木地,其餘層為圖案,層數越多造型就越豐富。越能顯示出工藝的高超,凹雕又叫陽刻,是反圖形刻成的低於畫表面的技法.使用亦較多.浮雕、鏤空雕常飾於門二分之一以上處,而浮雕飾於門二分之一以下處,凹雕在文字裝飾板和圖形飾板上使用較多。
在雕刻工具的運用上,除常用的雕刀、鑿、才錘、推刨、斧、鋸、錐、銼等外,根據
不同情況還須專門製造一些特殊的工具如勾刀、鑽子、線鋸、各形鑿子,銼子等。木雕藝人同時也是鐵匠(或熟悉打鐵),常依具體需要打制各種工具,以保證各類復雜圖形能夠雕好。

四、打磨
雕好的木頭有許多稜角、刀觸,外形較粗糙,因而要打磨,以前的打磨工具常用木工銼,細質砂石、動物生皮、樹木纖維、毛樹葉、草灰砂等硬的或韌性好的自然物做成,現在多用砂紙進行打磨。

五、光面與上料
過去在打磨後,最後一道工序就是光面或上料(塗漆)。有許多木雕是不上漆的。如大量民宅閣扇窗和日用傢具,為了防止其開裂、滲水和腐壞,或刷一層紫土、桐油,或刷數道火酒漆,或擦抹少許生香油,核桃木做的傢具則用核桃仁在上面擦抹,讓油質自然的滲入木質。有些木雕用礦物質顏料進行上色,有些還貼金並加鑲嵌。上料的木雕要用生漆,茶幾、春凳、八仙桌等用的比較多。為透出木質和木紋,用清光漆刷的也不少,現在多用工藝油漆兔刷,少量還是諸如油畫顏料,油漆,宣傳色等加以彩繪。有些上油漆的乍看雖比傳統不上料或只上桐油、火酒之類的木雕鮮艷亮麗,但在觀賞品味和朴雅的感覺上卻遠比傳統木雕耐看。

④ 十分精緻又價格不菲的木雕是如何雕刻而成的呢

十分精緻又價格不菲的木雕是如何雕刻而成的呢?

第三、下一步,工人用原具將松木切割成統一的大小,僅僅只比雕塑的尺寸略大即可。然後他們將木塊放在一種特殊的同步器上,每個木塊附近都會有一個鋒利的雕刻頭。隨後,工人沿著青銅模具的每一處細節緩慢的移動主雕刻頭,其餘的雕刻頭將會同步主雕刻頭的動作,在木塊上逐漸雕刻出天使的模樣。當然機器雕刻出的天使是粗糙的,還是需要請出我們專業的雕塑師來對天使木雕進行最後的優化,直是他從一塊木頭變成一位天使,接下來藝術家給這塊木雕圖上應有的顏色,使其更加的真實,於是一塊木頭就變成了我買不起的藝術品。最後那麼你覺得這塊木雕價值幾何呢。

怎麼製作根雕

根雕製作過程簡介:
1、根雕的製作工藝一般從選材、構思、剪裁、去皮、定型、雕琢、磨光等幾方面研究。

2、選材:根材是根雕製作不可缺少的原料。我國適於根雕製作的材種有杜鵑、黃楊、黃荊、柞樹、楓樹、栗木、楠木、樺樹、山桃、紋母、龍木、櫸樹、檀木、山葡萄、槐樹、榕樹等上百個品種。特別是楓樹、花栗、黃荊、龍木、中華紋母、柞樹、榕樹櫸樹、杜鵑等材種,質地堅硬、光滑,長勢奇特,而被廣大根雕愛好者廣泛利用。特別是杜鵑,由於枝杈繁雜,盤根錯節,很容易從中選取製作根雕作品的材料。另外,黃楊特別是珍珠黃楊,因材料特別堅硬、細膩,用這種材料製作的根雕顯得格外精美。

3、用於根雕創作的材料,應盡量選擇盤根錯節、彎曲有致的樹根、樹蔸,尤其是粗細交錯,瘤節斑疤,表面多孔洞、隆突、臃腫的根莖,最適合進行根藝創作。選料應「不厭其彎,但嫌其直」,越是老態龍鍾、奇形怪狀的樹根,越能誘發聯想,產生美感。

4、構思:我們進行創作根雕,能作抽象的還是具體的,能作觀賞的還是實用的藝術品,根雕的主題必需明確。要考慮整體構思和局部構思,發揮創造性思維,尊重根材的天然趣味,把蒼勁氣勢、疙瘩坑凹、殘缺塊面、皮色處理、線條明暗、圓曲體面的造型手法有機地結合成一種韻律,達到從「形似」到「神似」。

5、剪裁和去皮:剪裁要根據構思的主題,決定根枝的去留。去皮的方法有水泡法、腐爛法、火燒法、機械去皮法等。無論採取哪種方法,去皮前都要考慮根雕作品的創作設想,還應根據根材的木質決定去除與否。個別根材材質不但堅硬,而且皮薄如紙,並且還有很好的不規則的花紋。如若保存下來,皮的色彩和根塊形成一種更自然的藝術品位也是難得的藝術品。

此外,為防止根材的被菌蟲破壞,還要採用水煮、防腐劑、石灰漿、樹脂塗料、殺蟲劑等方法去除菌蟲對作品的損害。

6、雕琢和磨光:雕琢和磨光是根雕作品製作的重要工序。「玉不琢,不成器」,根雕亦然。通過精心構思,因材施藝,大膽取捨,使根材的自然美形態顯露出來,然後,運用雕刻工藝去彌補根材自然生長的不足,使作品更加的精美。打磨和拋光這道工序,不是為了打磨而打磨,而是把打磨和拋光作為更好的顯露根材的自然特色,顯露「天工」的絕妙及「人工」的巧奪過程。

⑥ 根雕製作過程詳細講解

我國是一個文化大國,有著非常深厚的歷史文化積淀,所以我國特有的傳統藝術有很多,根雕就是其中一種。根雕其實就是以樹根或者是樹身、樹瘤等作為原材料,在這基礎上進行工藝處理。通過創造者的想法不同,可以創作出人物、動物或者是器物,用於收藏和觀賞。有人問小編具體的根雕是如何製作的,接下來就讓小編為大家帶來詳細的根雕製作過程。


根雕製作過程詳細講解

一、採集根材。

根雕貴在自然,好的根材並不是隨處可見。山崖,山林,河畔甚至老百姓的柴堆,都是有一定天然造型的原料。

二、去皮清污。

去皮的方法有兩種:鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈後露天放置2-3天,讓根部水分蒸發一些,然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用於放置時間較長的乾枯根料,其方法是將根料浸入水中數天,直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。


三、構思造型。

先不要急於動手雕刻,應根據生活經驗,仔細琢磨,觀察其造型。

四、雕刻成型。

構思好後,就可動手加工,裁截掉多餘的根須,斷面用火澆加工成自然洞穴,凸面加工成瘤狀,達到自然美的效果。要以抽象、誇張、朦朧的形象體現樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時,可選用同一質地的根料進行拼接,手法要精巧,不要留痕跡。


五、打磨。

用粗砂布將根料打磨一遍,將傷口痕跡磨平,再用細砂布拋光,使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻,避免破壞它原有的色澤和紋理。六、上色。上色的原料是清漆,反復在根材上塗3遍即可,實用根雕工藝品如花盆架、電視架等,可上調和漆,使其古色古香。最後一段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字,可為其增值不少。


根雕藝術保養

1、防止根雕作品陽光下直接照射更忌陽光長期照射,過強的光照會使作品顏色褪化,表面蠟層熔化,漆膜老化而脫落,甚至出現材質開裂等現象。

2、防止根雕作品在過陰暗潮濕環境中存放,濕度過高,易滋生黴菌和病蟲害,造成霉變、蟲蛀、產生腐爛空洞現象。根雕作品一般不宜水洗,更忌水中浸泡,注意空氣流通。

3、防止化學物質腐蝕性的東西接觸根雕作品,以免發生化學反應,引起根雕表面保護膜毀壞或起殼等現象。

4、在室內擺放的位置應遠離門口、窗口、風口等空氣流動較強的部位,更不要受到陽光強烈直射。不宜放置於明火、火牆、火炕、火爐的附近。冬季不要擺放在暖氣附近,切忌室內溫度過高。



5、不宜放置在極潮濕或者極乾燥的室內——在很潮濕的環境里,部分木雕工藝品就會長「毛」。例如綠檀工藝品就會吐出銀白色的絲出來。太乾燥的環境,木雕工藝品有的可能會部分出現開裂的現象。

6、要保持表面清潔。因其完全暴露在外,易沾灰塵,尤其是雕刻部分,更易積灰,而灰塵中帶有種種氧化物及雜物,要及時將它清除掉,否則就會造成工藝品表面受腐蝕。

7、日常可用含蠟質的或含油脂的純棉毛巾揩擦。建議半年打一次蠟,然後再用干棉布去油拋光。注意不宜用帶水的毛巾擦拭。

8、避免創傷。在收藏中要盡量避免撞擊與碰擊,尤其是金屬器具的碰撞。特別是透雕部位,應該要重點保護。

9、防蛀防蟲。蟲害多為各種蛀木蟲和白蟻。收藏愛好者可採用化學防蛀法,如放置樟腦丸,或者可以用平時噴蚊子用的噴霧劑對准有蛀蟲的部位噴幾次。


看過之後相信大家對於根雕這種藝術的製作也有了初步的了解了。其實製作並不難,只是想法和創意很難。要創造出與眾不同的根雕藝術,才是有最高的欣賞價值的。大家都說藝術無價,藝術品最大的價值就在於它的創新力,所以根雕作為一種藝術品,在市面上大多可以售賣到很高的價格,所以也有很多人願意從事這一行業。

以上就是有關根雕製作過程的相關內容,希望能對大家有所幫助!

⑦ 木雕的製作工序包括哪些

木雕的製作工序:

1、木活:指木工配合製作待雕組件,包括傢具的組件,圓雕的基本輪廓等等。

2、旋活:指木旋工配合製作待雕組件,如筆筒的外型及內膛,木座的面子、牙子、縮腰等等。

3、鎪活:指用鋼絲鋸按圖案鏤空好花板,使之達成近似於剪影效果待雕刻備用。

以上為雕刻的准備工序。

王世襄舊藏「明 魚龍海獸紫檀筆筒」

4、鑿活:用鑿活鑿子和拍斧或敲錘,先去荒料鑿出基本形狀,在細鑿至作品基本上成型為止,為鏟活和派活做好准備工作。

5、鏟活:用鏟活鑿子進行細加工,鏟到沒有一絲荒料並達到設計要求的精氣神,再用溜鉤派活至最佳效果為止。

6、銼活:木銼是鑿子的輔助工具,尤其是對於鏤空好花板的牆子裡面,木銼起著很大的作用。

7、磨活:統傳的作法先過水使木刺炸起,再用砂紙或銼草磨出漿使木雕表面光潔。現在多用高標號水砂紙代替,其效果相同。

8、上色:這是很深的技術學問,一件作品配料時再加小心,過水後也會出現色差,全靠有經驗的漆工把深色變淺或把淺色變深,使之顏色一致。

9、燙蠟:蠟活是高檔工藝品的表面處理方法。傳統作法是用川蠟和蜜蠟根據不同的季節調配不同的配方製成臘膏,用木炭火烤進木質,待蠟涼後把余蠟剔凈。

木雕作品的適用木材

木雕對用材的要求比較嚴格,行內講:「站不站活。」材料越硬越站活,換句話說越硬越能把活做細。從藝術角度講,以可玲瓏剔透、翻轉摺疊、穿枝過梗、層次豐富為佳。另外木材本身的質感、顏色、紋理的美,也能烘托出木雕的效果。名貴木材很多,木雕行業常用的有紫檀、黃花梨、紅酸枝、雞翅木、鐵力木、花梨木、黃楊木、楠木等。一般常用的非名貴木材有椴木、楸木、核桃木等。

⑧ 怎樣製作雕塑

你說的這些都能完全實現,但不是最好辦法。我回答和建議你:
1、 到底用什麼做主體材料比較好?我建議你做成玻璃鋼的,因為它輕便,能輕易安裝在你說的 哥特式建築的牆面上。既能達到你要仔細塑造和修改的要求,而且造價也不高,並有較好的防 水性、抗擊性。表面可施以不同的色彩和肌理效果,應當屬於你首選的高性價比製作方案;
2、 做一個兩人高的雕塑能不能在裡面綁些雜草或者糊些黃泥?用石膏還是塑泥抹外面?這樣不 好,原因:用這種方法製作的雕塑雖能完成,但極其復雜、笨重,內部還需要輔以鐵制結構骨架,耐久性差,不具有抗風防水性能,性價比極低。
3、 石膏能不能接受噴漆?塑泥能用廣告顏料塗嗎?石膏和塑泥都可以接受噴漆,但表面均必須 加以處理,而且處理過程耗時、耗力、耗材料;也可以用廣告顏料噴塗,但防水性不好,另一個弊端就是:直接採用泥塑,乾燥後會開裂。解決泥塑開裂問題,就要在泥里添加棉花纖維、桐油等,工序和製作成本又提高了。
4、 可不可以在雕塑過程中隨時修改?完全可以,因為形象塑造是在雕塑製作的前期,用普通黃泥來塑造即可達到隨時修改調整的目的。
我能幫助你,歡迎繼續追問。

⑨ 木頭人怎麼雕刻

木頭人怎麼雕刻
一、木雕的選材:木雕在木質的選用上比較的講究,太硬的木材不容易雕刻,太軟的木材不易保存,直絲的木材容易缺損。在選料上必須軟硬兼顧,選擇質地細密而又暢通,堅韌牢實的木材。
核桃木、紫檀木、紫柚木、香檀木、青皮木、椿木是運用較多的木材。由於香樟樹。和椿樹具有天然的抗病蟲能力,而且質地細膩柔韌,材源豐富,所以使用較普遍。核桃木青皮木、水冬瓜木、豆花木、楸木、野櫻桃木、杜鵑木等使用也較多。紫檀木由於生產量小,比較昂貴,使用較小。此外,還有許多地方產的雜木、松木。各地工匠習慣因地制宜,合理利用當地出產的或容易獲得的合適木材。
二、木雕的製作過程:
(一)除濕
帶有過多水分的木頭是不能進行雕刻的,濕木時間一長便會變形,所以必須對其進行乾燥處理,由於受陽光曝曬會導致木頭變形、開裂。因此通常的除濕方法,是將木頭放於陰涼乾燥處或地下室,讓其自然陰干。
(二)描形
將選好的木塊進行必要的砍削刨光後,在其上用筆描繪出所要雕繪的圖案或形狀大樣。不同位置、不同層次的圖案,圖形可用不同色線代表。也有不描形只打一點部位記號或簡單輪廓便進行雕刻的。但多數雕刻特別是精細木雕,描形被視為是一種必經得過程和必具的功夫。
(三)雕刻
雕刻的方法主要由浮雕、鏤空雕、凹雕、三種。
浮雕又稱陽刻,即將非圖案的空白部分雕凹,使圖案凸出,令其產生高低起伏的立體感。這是一種常用的雕法,鏤空雕,有稱鏤雕、透雕、即將非圖案部分雕空使其空處透露能見對面。鏤空雕是運用最廣泛的一種雕刻方法,在建築木雕和傢具木雕中較為常見,它能使雕刻作品產生惟妙惟肖的立體感。故常用於木雕飾物主要部位。建築中的鏤空木雕。如格扇門,一般為二層或多層重疊交錯而成,底層皆為網狀木地,其餘層為圖案,層數越多造型就越豐富。越能顯示出工藝的高超。
凹雕又叫陰刻,是反圖形刻成的低於畫表面的技法.使用亦較多.浮雕、鏤空雕常飾於門二分之一以上處,而浮雕飾於門二分之一以下處,凹雕在文字裝飾板和圖形飾板上使用較多。在雕刻工具的運用上,除常用的雕刀、鑿、才錘、推刨、斧、鋸、錐、銼等外,根據不同情況還須專門製造一些特殊的工具如勾刀、鑽子、線鋸、各形鑿子,銼子等。木雕藝人同時也是鐵匠(或熟悉打鐵),常依具體需要打制各種工具,以保證各類復雜圖形能夠雕好。
(四)打磨
雕好的木頭有許多稜角、刀觸,外形較粗糙,因而要打磨,以前的打磨工具常用木工銼,細質砂石、動物生皮、樹木纖維、毛樹葉、草灰砂等硬的或韌性好的自然物做成,現在多用砂紙進行打磨。
(五)光面與上料
過去在打磨後,最後一道工序就是光面或上料(塗漆)。有許多木雕是不上漆的。如大量民宅閣扇窗和日用傢具,為了防止其開裂、滲水和腐壞,或刷一層紫土、桐油,或刷數道火酒漆,或擦抹少許生香油,核桃木做的傢具則用核桃仁在上面擦抹,讓油質自然的滲入木質。有些木雕用礦物質顏料進行上色,有些還貼金並加鑲嵌。上料的木雕要用生漆,茶幾、春凳、八仙桌等用的比較多。為透出木質和木紋,用清光漆刷的也不少,現在多用工藝油漆兔刷,少量還是諸如油畫顏料,油漆,宣傳色等加以彩繪。有些上油漆的乍看雖比傳統不上料或只上桐油、火酒之類的木雕鮮艷亮麗,但在觀賞品味和朴雅的感覺上卻遠比傳統木雕耐看。

⑩ 木雕過程需要繪畫嗎

木雕過程需要繪畫,木雕要先畫創意稿,再用墨線勾畫放大到木材上。粗坯是整個作品的基礎,它以簡練的幾何形體概括全部構思的造型,要求做到有層次、有動勢,比例協調、重心穩定整體感強,初步形成作品的外輪廓與內輪廓。

鑿粗坯:可從下到下,從前到後,由表及裡,由淺入深,一層層地推進。這個階段,作品的體積和線 條已趨明朗,因此要求刀法圓熟流暢,要有充分的表現力。

(10)木雕製作方法及步驟擴展閱讀:

木雕可以分為立體圓雕、根雕、浮雕三大類。木雕是從木工中分離出來的一個工種,在我們國家的工種分類中為「精細木工」。

木雕藝術起源於新石器時期的中國,距今七千多年前的浙江餘姚河姆渡文化,已出現木雕魚。秦漢兩代木雕工藝趨於成熟,繪畫、雕刻技術精緻完美。施彩木雕的出現,標志著古代木雕工藝已達到相當高的水平。

唐代是中國工藝技術大放光彩的時期,木雕工藝也日趨完美。許多保存至今的木雕佛像,是中國古代藝術品中的傑作,具有造型凝練、刀法熟練流暢、線條清晰明快的工藝特點,成為當今海內外藝術市場上的「寵兒」。明清時代的木雕品題材,多見為生活風俗、神話故事,諸如吉慶有餘、五穀豐登、龍鳳呈祥、平安如意、松鶴延年等木雕作品,深受當時社會歡迎。

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