聲品質測量方法

① 長度，體積，溫度，質量的測量工具的使用方法。

您這樣的問題提得太大，增加了回答者的難度，不如您把遇到的問題細節描述一下，我們才好回答。我都猜不出您是要這些知識干什麼用？
關於這些物理量的測量工具有很多，原理各不相同。
比如說長度把，除了各種規格的尺之外，不同行業都有相關儀器儀表。

② 如何檢查鋼琴音板的質量

、質量：鋼琴的主要品質在於幾個方面，
1。 音質方面。音質指鋼琴聲音的色彩，大概包括：聲音的純凈度、聲音的質感、聲音的敏感度等，純凈度指音色的干凈程度，聲音干凈、通透，沒雜音。聲音的質感指的是音色本身的特性，這一點每個品牌的鋼琴都有較大的區別，而且與選購鋼琴的人的些個喜好有關，有的人喜歡聲音大氣的、開放的，也有的人喜歡聲音柔和的、沉靜的。一般來說，可以選擇聲音深遠、平和，不過於偏向開放或者柔和的鋼琴。聲音的敏感度指聲音色彩變化的靈敏程度，好的鋼琴能夠把演奏者細微的情感變化通過色彩表現出來，這一點不從事鋼琴專業的人是很難鑒別的。
2。 觸感方面。觸感指的是演奏者對鋼琴機械運動性能的感受。包括機械的反應速度、落鍵的輕重、落鍵的深度等方面，這方面可根據學琴孩子的手的條件來選擇，年齡小、手小，手臂的重量較輕，可以選擇機械反應靈敏、觸感較輕的鋼琴。另外，機械的性能也可以通過調琴師的調整來改變，經驗豐富的調琴師，可以根據演奏者的特點，對鋼琴的機械性能進行調整。
3。 做工方面。指的就是鋼琴整體的製造水平，包括鋼琴外觀、烤漆的質量、機械的精度等等。 4。
質量的穩定性方面。選購鋼琴同選購電器有很大的區別，電器大多是機械流水線製造的，相同型號的質量、性能差別不大，而鋼琴就不同了，由於鋼琴製造大部分是由人工完成的，在性能、質量上會有一定的差別。比如在同品牌、同型號的鋼琴中，有的鋼琴三個音區的銜接差別都較大，高音區聲音較緊、小氣，低音區聲音厚重，高低音區有較明顯的差別，而有的鋼琴音色就比較統一。
二、選購：由於目前國內鋼琴品牌較多，各種價位的鋼琴都有，首先根據自己的經濟條件選擇品牌，再根據居住環境和個人喜好選擇型號和顏色，然後選擇售後服務較好的琴行挑選鋼琴（如果自己不懂，就一定要找一位專業的鋼琴教師或調琴師幫助挑選）。普通型的鋼琴大多在1萬元左右，性能上也有一定的差別，這樣的鋼琴應該仔細挑選。如果經濟條件允許，我個人認為還是買市場價格在2.6萬元左右的合資YAMAHA等著名品牌的鋼琴，這樣的鋼琴幾乎是不用挑選的，性能很穩定，很多專業教師都在使用。
三、 價格：由於鋼琴的挑選很重要，較大型的琴行可供挑選的鋼琴比較多，但價格會稍貴一些，而太小的琴行售後服務又沒保障。所以可以實際情況選擇琴行。價格上一般可以砍到9.5折左右。另外，也可以通過老師聯合多名學生集體去購買，價格甚至可以低至9折左右。

所有商品的價值包括生產成本和附加成本兩部分~~如果是藝術品類，可能附加成本遠高於生產成本，鋼琴作為樂器，這兩部分都要考慮。眾所周知，只有少數歐洲品牌及其他品牌中的部分型號的藝術價值較高（例如肖邦國際大賽選用的品牌：斯坦威、貝森多夫、KAWAI、YAMAHA），大部分品牌鋼琴可以從生產成本及製造工藝等方面判斷其逗性價比地。
決定鋼琴優劣的要素有：音源部分材質（音板、鑄鐵板、琴弦等）、機械部分材質（擊弦機、琴槌、鍵盤、踏板機械等）、隱藏部分材質（弦軸板、碼橋等）、聲音品質（強弱幅度、音色統一度、音色風格、聲音穿透性等）、技術工藝（通過國際標准檢查鋼琴內部做工、精密度及機械靈敏度情況）、型號價格、當地市場佔有率、使用情況及信譽度等
通過原材料判斷鋼琴逗性價比地
一、音源部分：
1、音板
作為樂器，除了設計、工藝（精密度）等要素外，多以音源部分的材料來劃分聲學品質的優劣及等級，例如：提琴、吉他等，其普及型（練慣用）產品一般都以成本低、技術要求低的復合板材料製作音源部分，而演奏型產品均以實木單板材料的品質定位其聲音品質等級。鋼琴，作為樂器之王也是如此！
鋼琴音板主要分實木單板（國外品牌一般都用實木單板，縱向拼接）和多層板（國內品牌95%以上都在用），縱向拼接的實木音板在聲學品質上優於橫向拼接的多層板，但造價、技術工藝都比多層板高；
實木材料優點：根據不同品質木材，傳音效果不同，但整體傳音效果、音質保持性能優於復合材料；缺點：抗張力、抗溫濕度性能較復合板差，但經過嚴格篩選、成型、乾燥處理後（一般選用寒帶生長緩慢、密度較大、年輪分布較密且均勻的魚鱗松、楓木為主要原材料），一樣可以保證品質優良，但就是造價及技術要求較高，因此價位應高於同型號復合材料鋼琴；
實木音板鋼琴定位：具有不同表現力、音質效果的鋼琴，買點：音質。
復合材料優點：抗張力、抗溫濕度強，生產成本（材料、技術）較低，價格應較低；缺點：傳音效果差，音質保持能力差（使用2到3年就很出現不同程度的逗迴音地，音質下降，這是由於復合音板是橫向拼接製造，膠層影響聲音傳播造成的，因此多層板鋼琴只考慮機械質量而不考慮聲學品質，一般多做為初學用琴或練習琴）；到了鋼琴程度較高時，很多曲目在這種琴上就很難彈奏出逗感覺地了；
復合音板鋼琴定位：練習琴，買點：質量（機械性能）。
逗用復合材料做不出質量穩定的鋼琴是一種浪費，用實木材料做不出音質優美的鋼琴更是一種浪費！地
國內大多數廠家為了適應國內的消費水平，使用生產成本及技術要求較低的復合材料製造鋼琴，但目前市場上經常出現低成本琴標高價的情況，商家追求的就是逗暴利地。因此，價格不能體現鋼琴的真正品質，建議不要單純用價格來衡量鋼琴品質；
買實木音板鋼琴在機械性能穩定的前提下可以考慮其逗音色地，決定鋼琴音色的因素有兩方面：第一、設計、用料、工藝（精密度），這些基本是不可變數，決定鋼琴的基礎品質和價值；第二、後期處理（主要是調律師的工作）；
2、鑄鐵板：
主要作用的支撐高達18~20噸的琴弦張力，分傳統翻砂鑄造和真空技術鑄造，真空鑄造技術是近年來科技發展的結晶，主要特點是鐵水分布均勻、無氣泡、強度高等優點，一般用在原裝鋼琴及三角琴上（國內很少使用），目前少數廠家在立式鋼琴上使用三角鋼琴的定弦軸裝置，由於定弦軸直徑較粗，大量使用易造成鑄鐵板局部張力承受能力下降，因此三角鋼琴也不過是局部使用，所以質量穩定性必然劣於傳統定弦系統，鑄鐵板如果發生斷裂的情況是很難焊接的，鋼琴基本就報廢了；
琴弦
鋼琴琴弦在標准狀態下的平均張力約為90kg，一般採用直徑均勻，彈性、韌性具佳的合金材料製成，目前知名品牌鋼琴大都是用德國的Roslou鋼弦作為琴弦的原材料。
二、機械部分：
3、擊弦機：
相當於汽車發動機，是鋼琴的心臟部件鋼琴發音的基礎，由88組機械組合而成，要求精密度高、質量穩定可靠！如果一台鋼琴其擊弦機品質較差，經常出現故障，那音色品質再優秀也不能正常工作，因此，機械部分最為重要！音色是表面的，而機械品質必須經過時間才能驗證（一般為1到3年），這就是很多客戶買琴時感覺音色等各方面挺好的，但琴買回家用了一段時間很多故障就出現的主要原因，因此，所有新生產的品牌，不論其以前歷史多麼輝煌，都需要時間的考驗才能驗證其真實的機械品質！切記！
鋼琴上英文的解釋：（小品牌不受工商質檢部門監控，所以不可信）
made in：哪裡製造，確定是原裝！
since：源自哪裡或者始於什麼時間，並不能說明其鋼琴品質，要看真正品質還要看在當前市場上的使用情況；
felt：某琴槌（並不能說明是哪裡生產的）
琴槌的芯材：一般使用多年的琴槌及其他毛氈零件會老化、失去彈性或出現雜音，嚴重的會開膠開裂，影響聲音及機械品質，因此，選擇二手鋼琴時要特別注意！
高檔：褐色——金絲楠木，只用在高檔立式鋼琴或高檔三角鋼琴上；
普通：白色——白楓；

琴槌的毛氈：
雙層：紅色（或藍色）芯呢，白色外呢；
單層：簡易——只有白色外呢；
琴槌毛氈硬度處理：
內硬外軟：琴槌表面絨狀、芯部堅硬，製造工藝復雜，生產成本高；特點：音色層次感強，輕彈時聲音較弱，重彈時聲音會爆發出來，逗亮點地在琴槌芯部，音色含蓄，較適合演奏古典音樂；
內軟外硬：琴槌表面光滑堅硬、但芯部較軟，用指甲可以在中音過渡部分的琴槌側面檢測，工藝簡單，音色較亮，但音色保持時間短，金屬音較多~~適合演奏爵士樂或流行音樂；
內硬外硬：琴槌表面光滑堅硬、芯部也堅硬，用指甲可以在中音過渡部分的琴槌側面檢測，工藝較復雜，音色明亮且富有爆發力，音色保持時間較長，一般音量隨使用時間而不斷增大，較適合演奏爵士樂、流行音樂；
高強度尼龍材料——替代木質部件的高科技產品；
特點：易成型、不易變形開裂；
功能：在不影響聲音品質的前提下提高機械靈敏度、降低生產成本；廣泛應用在珠江、YAMAHA、KAWAI等品質優秀的品牌中，在多年使用中得到的品質的肯定。
4、鍵盤：機械傳動的基礎，也是演奏樂曲的媒體，鋼琴故障也多發生於此，選琴時應多加註意！
實木鍵盤：生產成本高，選材考究，經過嚴格的乾燥處理後質量穩定，不易變形；
復合板鍵盤（多層板）：國內大量使用的鍵盤材料，生產成本較實木材料低，需要仔細挑選其硬度、材質等；質量差的復合板鍵盤易開膠或變形；
鍵盤底板是支撐鍵盤重要部件，一般用實木板或高密度板製造~但目前有少數廠家偷工減料，用空心板材製造，造成鍵盤使用一段時間就會受潮或塌陷，選琴時要檢測鍵盤底板的材質。
選琴時鍵盤部分需要特別注意的地方：鍵盤中央的孔叫做逗中銷孔地，逗中銷孔地的松緊度會直接影響鍵盤的靈敏度，很多質量差的品牌鋼琴會在中銷孔圖鉛來暫時提高機械靈敏度，大多數顧客是不會拆開鋼琴檢查的，因此，這類質量較差鋼琴就會矇混過關了，選琴應特別注意中銷孔呢氈的顏色——一般為紅色，如果是黑色，那就是圖了鉛，最好用手試一下，看看是否圖鉛，需要檢查的部件還有琴鍵尾部的逗卡釘地處和卡釘接觸的逗切克地底綠呢，同樣檢查有無圖鉛。顧客一定要選擇沒有圖鉛且品質正常、無雜音、反應靈敏（抬起琴鍵前端，放手，琴鍵可以自行落回原位且琴鍵間隙均勻、左右晃動不超過0.5毫米）的鋼琴；
實木復合板鍵盤以珠江鋼琴的質量較好，可用指甲檢測琴鍵木料硬度（密度），木材紋路等來判斷鍵盤的質量，密度越小（一般為熱帶木材製造，由於生長期短，密度小），越易變形；反之，寒帶植物生長緩慢，木料密度較大，只要選材及乾燥處理得當，基本不會出現變形情況），多層板鍵盤較不穩定，容易變形、容易開裂；
建議選鍵盤配重過的鋼琴。（一般為+鉛）——用砝碼測量鍵重通過假如不同重量的鉛塊使整體鍵重均勻。
5、外殼：主要是裝飾作用：中低檔鋼琴現基本用復合材料或高強度纖維板生產外殼，除特殊材料或設計的，其生產成本相差不大，外殼油漆一般為不飽和聚酯漆，後期基本是手工打磨機械輔助拋光而成；（接下文）
三、其他部件——看不到的或很難判斷品質的部件：
6、弦軸板：位置在弦軸部分鑄鐵板後面；
作用：通過150kg以上的握釘力維持琴弦張力，維持鋼琴音準、音高。
雖然弦軸板基本看不到，但是其品質優劣至關重要！一般使用多年的鋼琴由於多次調音和弦軸板材料老化等因素造成弦軸松動、音準穩定性差等故障，因此，選擇二手鋼琴時應特別檢查弦軸板的品質！如果弦軸板損壞，更換是非常麻煩的，一般鋼琴只有報廢處理了。
弦軸板一般採用多層高檔楓木高壓製造而成。
7、碼橋：
鋼琴的碼橋是所有樂器中最長的（因為有200多根琴弦通過碼橋），分中高音碼橋和低音碼橋，分布在音板的不同位置，使中高音琴弦和低音琴弦交叉排列；碼橋的作用是將琴弦的震動傳到音板上，從而擴大琴弦的音量，因此，碼橋的品質也是至關重要的。由於兩組碼橋在音板上的位置不同，因此兩組弦列的張力每台琴的分布都不相同，這是造成鋼琴中高音弦組與低音弦組經常產生不均勻音質（通常叫做音色的逗台階地）的主要原因，所以買琴最好有幾台琴來比較、挑選；對於二手鋼琴來說，碼橋的檢查就更為重要了，碼橋承受了幾噸的琴弦張力，與音板的膠合處會因為時間或其他原因老化開膠，開膠或錯位的碼橋會造成音質的較大變化，主要是發生逗木音地，影響正常使用，嚴重的需要大修或直接就報廢了！需仔細檢查！
通過上述的介紹，大家可能對鋼琴的主要部件、用料及生產成本有了基本的了解，通過計算、比較同型號鋼琴的用料、價格，基本就可以判斷哪種鋼琴的逗性價比地更好了。
通過檢查技術工藝來判斷鋼琴的優劣
其他方面還需專業人士協助挑選，鋼琴逗機械部分地是逗音源部分地的基礎，音質再好的鋼琴機械不靈敏或故障率高也不能正常使用，因此要特別注意：除了歐洲部分著名廠家的鋼琴外（如：斯坦威、貝森多夫、FAZIOLI、schimmel、seiler等），大多數品牌鋼琴都是大規模流水線生產的（國內小作坊的琴就請不要考慮了），首先要考慮其機械質量而不是音色，有了好的機械品質，才能保證以後多年的正常使用，除了一些特殊型號產品外，聲音方面的品質請放到第二位來考慮。
首先打開頂蓋，卸掉上門板、鍵蓋及下門板，檢查所有機械部分
1、 首先檢查弦列：弦列是其他零部件定位的基準，影響音質及機械定位；
檢查項目：各弦軸分布均勻，弦軸角度盡可能朝鋼琴上方有一定傾斜角度，弦軸與壓弦條有一定的間距，固定弦軸的木杻不能突出鑄鐵板且無開裂情況或厚度不均情況（一般二手鋼琴需請專門人員測試弦軸的松緊度），同音弦組各弦間隙均勻（壓弦條以上各弦沒有互壓交叉情況），各弦組間隙均勻；
2、 檢查止音器：止音器是控制琴弦震動的重要零件；
檢查項目：各止音器對准相應弦組且間隙均勻，輕輕踩下延音踏板（右踏板）檢查止音器是否同時起落，輕輕按下每個琴鍵，檢查相鄰兩音制音器是否同時抬起；
3、 檢查榔頭（琴槌、音槌）：鋼琴發音的重要部件
檢查項目：榔頭間隙均勻、排列整齊且按照設計曲線高度均勻，榔頭正對相應弦組（二手鋼琴檢查榔頭形狀、有無開膠開裂等）；
4、 檢查檔接木、攀帶鐵絲：整齊的零部件會減少無差造成的雜音或機械故障
檢查項目：檔接木排列整齊，攀帶鐵絲排列整齊；
5、 檢查鍵盤：鍵盤是使用者控制機械傳動發音的首要途徑，直接關系機械靈敏度、音質等重要因素
檢查項目：琴鍵最好是實木材料（不管怎樣的復合材料鍵盤都存在不同層木料膨脹率不的弊端，容易開裂、變形，但成本低），用指甲檢查琴鍵木料的硬度（寒帶材料生長緩慢，密度大，經嚴格乾燥處理後不易變形開裂，造價較高；熱帶材料相反），選擇木料硬度較大的鍵盤可以保證琴鍵一般不會出現變形、開裂情況，保證基礎部件正常使用；琴鍵（不含1鍵和88鍵）中尾段寬度均勻、排列均勻整齊且避免有變形情況或趨勢，卡釘盡可能對准切克底部，中銷孔、扁銷孔間隙適中，琴鍵前端排列整齊，鍵面平整、鍵深均勻適中，鍵重基本均勻統一（琴鍵加鉛配重、觸感、榔頭回程等數據需專業人士協助檢查）；
6、 檢查踏板系統：踏板是增加改變音響效果的工具，初學者一般用不到，但中高級曲目中就要經常用到了，特別是右踏板（延音踏板）
檢查項目：各踏板靈敏且無雜音、重量適中。
好了！最後檢查音質：
逗音質地即聲音品質，包括：音準、音量、音色（亮、暗、厚、薄）三個要素；
根據不同的年齡、閱歷等因素，每個人對聲音的喜好都不同，另外不同風格的音樂也需要不同音質的鋼琴（主要分古典風格鋼琴和流行樂、爵士樂鋼琴），建議請專業人士協助挑選。
首先檢查中音弦倉與低音弦倉交匯處的音質的逗台階地（音質統一性）情況，通常所有鋼琴在設計上在這里都可能在此處出現不同的逗台階地情況，挑選音質較為均勻的鋼琴，然後從高音到低音以半音階的方法檢查有無明顯雜音（玻璃音、沙音、木音、朗音等），檢查音色（亮、暗、厚、薄）、音量音色是否均勻統一（這些需要鋼琴在音律准確的情況下才能展現出真實情況），檢查鋼琴共鳴效果、泛音、表現力等，基本上這台琴的音色就算不錯了。直到滿意為止。
最後，可以檢查外殼，詢問售後服務情況，簽訂協議或開好發票。鋼琴可以搬回家了。
還有幾個要注意問題
1、鋼琴生產歷史的問題：
很多琴行、鋼琴廠經常打出逗某某鋼琴源自歐洲某國，於一八幾幾年開始生產；歷史悠久、品質卓越地等廣告來宣傳自己的品牌，很多消費者被這種廣告誤導了。
逗歐洲地頂級品牌注重的是逗音源地部分的品質，生產成本較高，音質基礎較好；日本系列鋼琴注重的是逗機械地部分的品質，質量穩定、機械靈敏度高~~目前已形成鋼琴製造界的主流品牌；
鋼琴品質受溫濕度、人員技術管理水平等因素影響較大，由於鋼琴是非常復雜且精密度、材質、技術要求較高的產品，在不同地區生產的產品其使用及質量情況是不同的，因此，鋼琴在所銷售地區的生產歷史、經營狀況及大眾口碑才是證明產品品質的重要因素。
除了材料和設計，鋼琴的優劣還取決於鋼琴的做工，即：精密度！設計師將圖紙繪好，流水線根據圖紙進行生產組裝；一台立式鋼琴由8000多個零部件組成，在大型的鋼琴生產流水線上大約要通過300多道工序、1個多月的時間才能完成一台鋼琴的組裝調整工作，需要的是工人熟練的技術配合，嚴格的質量管理等眾多因素；如果在某地重新建廠生產鋼琴，就算是最頂級的鋼琴廠家，聘用大量新員工，起初人員流動性較大，最重要的是沒有幾年的時間進行技術培訓、掌握熟練操作、完善管理是不能做出質量穩定的鋼琴來的；因此，就算在國外是1700年開始生產的著名品牌鋼琴，在國內建廠聘用新工人生產鋼琴，也需要一個完善質量的過程，建廠1、2年的（甚至剛建廠）生產的鋼琴質量是較不穩定的；
另外，鋼琴生產主要分：木工、油漆、總（整）裝等車間，每個車間又分多道工序，大多數工人只限於操作單一的幾個工序，如果某大型鋼琴廠解體或重組，不管是老廠還是新廠，其技術力量都會因此分散、降低，各廠品牌鋼琴需要重新經過時間的考驗才能驗證其品質。因此，建議選擇國內建廠逗實際地生產歷史久、信譽穩定的品牌鋼琴，其質量較有保障，這些品牌被稱為逗主流品牌地。（當然，也有極少數例外的情況）
由於鋼琴中有很多不可預測的變數（例如：音板弧度、精密度等），因此每台琴的狀態都不相同，有的甚至差別很大。一般來說鋼琴出廠後，需要經過鋼琴調律師調律才能將其逗真實地的一面展現給顧客（例如：音質較差的鋼琴沒有調律前低劣品質可能會被混亂的音律掩飾住；精密度較高的YAMAHA鋼琴不調律，其各方面性能也會大打折扣），調律工作根據鋼琴結構主要包括：音源部分—調音、整音；機械部分—機械調整、手感處理和外殼拋光等工作。鋼琴經水平不同的鋼琴技術人員調整（調律），品質也會發生不同的變化。
我把未出廠的鋼琴稱為：逗半成品琴地。原因是不管鋼琴是否使用，其各部件是不斷變化的，受材料品質、溫濕度變化、精密度、保養率、環境等多方面因素影響。一台逗合格地的鋼琴只有在用戶家使用一段時間（大約1—3年）才能真正檢驗其逗品質地，鋼琴的機械故障多發生於購琴後3年的時間里，我把這段時間叫做鋼琴的逗磨合期地。待售鋼琴經過調整，鋼琴有很多缺陷、故障、隱患也都可以被掩蓋住，因此，不少顧客都被劣質鋼琴展示時的狀態蒙騙了，因此選琴時不管鋼琴產地是哪裡，不管歷史曾經多麼悠久輝煌，一定要仔細檢查內部情況，了解市場使用率和口碑，最簡單的方法就是認准目前（3年內）當地的逗主流品牌地，這些品牌經過當地市場使用者的多年考驗，品質優秀，這些品牌鋼琴讓您逗買的放心、用的舒心！地因此，建議選擇5年生產歷史以上，同一批工人生產的主流品牌鋼琴。
2、年產量、出口量及企業規模：
按常理來講，企業規模越大，其資金越雄厚、設備材料越精良、人才濟濟……這些因素可以基本保證產品質量和信譽；年產量、出口量和出口地區也是驗證鋼琴品質的重要因素，不同地區的溫室度、質量標准都不相同，出口地區約廣，出口量越大的鋼琴，其溫濕度適應能力幾個方面品質越穩定；
3、經銷商：
盡量到規模大或信譽佳的琴行購買，琴行的售後服務對保證鋼琴的正常使用是非常重要的。
確定品牌型號後，請按照以下步驟繼續仔細挑選，要求經銷商將鋼琴音準調好，這樣鋼琴本質才能展現出來；另外周圍的環境會影響音質的真實性（例如：木製展台會擴大鋼琴音響效果）。
購買鋼琴的三個真理
1、優秀品牌產品只能是不斷的提高市場佔有率，而不會無緣無故停產或倒閉，優秀產品必然演變為逗主流產品地。反之，垃圾產品會被市場慢慢淘汰。最簡單的、最放心的選擇就是選擇逗主流產品地！
2、產品的價值主要是由其生產成本決定（除高檔藝術品外），相同價格、型號的產品，必然選擇更優質材料生產的產品。
3、逗人是企業的靈魂地、逗什麼樣的人做什麼樣的產品地、逗什麼樣的產品體現什麼樣的人員素質地。不論以前某些品牌產品品質多好，換了逗新工人地後生產的逗新產品地還是需要經過幾年時間才能被市場認證其品質，不要盲目購買逗新產品地。

③ 聲學的有關知識...競賽用

【波的衍射】亦稱波的「繞射」，是波的重要特性之一。是指波在傳播過程中，遇到障礙物或縫隙時傳播方向發生變化的現象。水波、聲波、光波都能發生衍射現象。障礙物或縫隙的寬度越小，而波長越大，則衍射現象就越明顯。波繞過障礙物或通過小孔繞到障礙物的背後。這種波能繞過障礙物繼續傳播的現象，叫「波的衍射」。室內發出聲波可以繞過門、窗而到達室外的各角落。如果障礙物或縫隙的寬度遠遠超過波長時，波的衍射現象就不明顯。波的衍射現象可用惠更斯原理來解釋。

【波的干涉】由兩個或兩個以上的波源發出的具有相同頻率，相同振動方向和恆定的相位差的波在空間迭加時，在交迭區的不同地方振動加強或減弱的現象，稱為「波的干涉」。符合上列條件的波源叫做「相干波源」，它們發出的波叫做「相干波」。這是波的迭加中最簡單的情況。

二相干波迭加後，在迭加區內每一位置有確定的振幅。在有的位置上，振幅等於二波分別引起的振動的振幅之和，這些位置的合振動最強。稱為「相長干涉」；而有些位置的振幅等於二波分別引起的振動的振幅之差，這些位置上的合振動最弱，稱為「相消干涉」。它是波的一個重要特性。

【波的反射】波由一種媒質達到與另一種媒質的分界面時，返回原媒質的現象。例如聲波遇障礙物時的反射，它遵從反射定律。在同類媒質中由於媒質不均勻亦會使波返回到原來密度的介質中，即產生反射。

【波的折射】波在傳播過程中，由一種媒質進入另一種媒質時，傳播方向發生偏折的現象，稱波的折射。在同類媒質中，由於媒質本身不均勻，亦會使波的傳播方向改變。此種現象也叫波的折射。它也遵從波的折射定律。

【聲學】物理學的一個分支，是研究聲波的產生、傳播、接收和作用等問題的學科。根據研究的方法、對象和頻率范圍的不同，它與許多其他學科交叉在一起，形成了很多獨特的邊緣學科，例如，大氣聲學、水聲學、電聲學、生物聲學、心理聲學、語言聲學、建築聲學、環境聲學、幾何聲學、物理聲學、生理聲學、分子聲學、聲能學、超聲學、次聲學、微觀聲學、音樂聲學、振動與波動聲學、雜訊控制學等部分。隨著近代工業發展起來的聲學，是古典聲學、電子技術和各種工業應用相結合的產物，它還在隨著工業的發展而繼續發展。

【音】即「律音」。具有單一基頻的聲音。純律音（或純音）具有近似於單一的諧振波形。這種律音可由音叉產生。樂器則產生復雜的律音，它可以分解成一個基頻以及一些較高頻率的泛音。參見「音品」。

【聲源】一個向周圍媒質輻射聲波的振動系統叫「聲源」。例如，二胡、小提琴等弦樂器是靠弦的振動發聲；笛子等管樂器是靠空氣柱的振動發聲；鑼、鼓等膜樂器是靠板或膜的振動發聲；唱歌或說話是靠咽喉聲帶的振動發聲。任何發聲的物體都在振動著，所以把各種振動著的發產物體，叫做聲源。固體、液體、氣體都能振動發聲，都可視為聲源。

【聲波】彈性媒質中，各質點振動的傳播過程稱為「聲波」。它是一種機械波。起源於發聲體的振動頻率在20赫茲與20000赫茲之間的聲波能引起人的聽覺，故又稱可聽聲波，頻率在10-4～20赫茲的機械波稱為次聲波，頻率在2×104～2×108赫茲的機械波稱為超聲波。次聲波和超聲波一般不能引起人的聽覺。從物理的觀點來看，頻率在20～20000赫茲的聲振動與這個頻率外的聲振動沒有本質上的不同。因此，廣義的聲波包含次聲波與超聲波在內。是否能引起人的聽覺，不完全由機械波的頻率決定，還與聲強有關。聲波在固體中以縱波和橫波兩種形式傳播，但在液體和氣體中，則只能以縱波的形式傳播。

【聲速】又稱音速。是指聲音在介質中的傳播速度。它與介質的密度、彈性系數以及介質所處的狀態有關。在固體中聲波可以縱波和橫波兩種形式傳播，其縱波的傳播速度v=根號下E比ρ（打不出來，o(∩_∩)o不好意思啊，看懂就行啦）

E是固體的彈性模量，ρ是它的密度。

在氣體和液體中聲波是縱波，其傳播速度（跟縱波的一樣，不打出來了）

K是介質的體積彈性模量。

聲音在空氣中的傳播速度隨溫度的升高而增大，它與絕對溫度T的

其中r為定壓比熱Cp與定容比熱Cv之比，R為氣體恆量。通常以下式表示

vt=331.45+0.6lt

vt是t℃時空氣中的聲速，單位是米/秒，331.45米/秒是0℃時空氣中的聲速。溫度每升高1℃，聲速約增加0.6米/秒。

【聲波的反射】聲源發出的聲波，在傳播過程中遇到障礙物時聲波反射回來，謂之「聲波的反射」。北京天壇公園的迴音壁、山谷中的回聲、雷鳴，以及建築物內的交混回響都是聲波反射現象所造成的不同情況。

【回聲】當聲投射到距離聲源有一段距離的大面積上時，聲能的一部分被吸收，而另一部分聲能要反射回來，如果聽者聽到由聲源直接發

音，這種反射回來的聲叫「回聲」。如果聲速已知，當測得聲音從發出到反射回來的時間間隔，就能計算出反射面到聲源之間的距離。利用這個道理，已設計成水聲測位儀，用以測量海水的深度。回聲是山谷中或大廳中常有的現象，夏天響雷轟轟不絕，也是雷聲經天空密雲層多次反射的回聲。廣義講，凡有這種性質的其他信號，都屬回聲。例如，反射回來的超聲波信號。利用回聲製造的回聲探測儀、水聲定向器、超聲波探傷儀等，用聲波探測魚群、或用地面上爆炸聲波的反射用以探測地下的油礦等。

【交混回響】聲源停止作用後，聲音的延續現象稱為「交混回響」。在各種建築物中，聲波要經過牆壁，天花板等多次反射和吸收。混響持續時間的長短和反射聲波的材料對聲波的吸收有關。如果每次只吸收很少一部分聲能，則混響時間延長，使聲音前後重迭辨別不清感到聲音模糊。如果混響時間過短，雖然對聲音分辨很清楚，但使人對聲音聽起來枯澀、單調，有沉寂枯燥的感覺，對音樂演奏的效果很不適宜，影響對演奏的欣賞。一般適當的時間在1～2秒之間，使混響時間降低60分貝。各種物質的吸聲性質用吸聲系數來表示，吸聲系數即吸收的聲能在入射波能量中所佔的百分比。軟而多孔的物質吸聲系數大，而堅硬平滑的物質吸聲的系數就小。所以，交混回響時間的長短，是建築物重要的聲學性質。例如，北京首都劇場的交混回響時間，滿座時是1.36秒，空座時是3.3秒。北京人民大會堂的交混回響時間，滿座時是1.6秒，空座時是3秒。

【聲波的干涉】可用音叉演示聲波的干涉。音叉的兩個叉股是兩個相同的波源，當音叉發聲時，輻射出的兩列波發生干涉，使音叉繞叉柄的縱軸旋轉，或音叉不動，我們環繞正在發聲的音叉走一周，會聽到音叉的聲音忽強忽弱。當音叉產生的兩列波發生干涉時，會出現相間的加強區和減弱區。在加強區，空氣的振動加強，我們聽到的聲音也強。在減弱區，空氣的振動減弱，我們聽到的聲音也弱。聲波的干涉是指在同一區域中，兩列頻率相同的持續聲波相遇而迭加的現象，它只能在特定的條件下發生，不是常見的現象。

【聲波的衍射】聲波在通常情況下，有的表現為直線傳播，有的會發生明顯的衍射。由於聲波的波長約在1.7厘米到17米之間，它跟一般室內的障礙物以及門窗等物的尺寸相接近，當聲波在傳播過程中，碰到與聲波波長差不多的障礙物，聲波就能繞過障礙物傳到它的背後去，即發生衍射現象。

【共鳴】發聲器件的頻率如果與外來聲音的頻率相同時，則它將由於共振的作用而發聲，這種聲學中的共振現象稱作「共鳴」。許多樂器應用振動體和空氣柱的共鳴，來增強樂器發出的聲音。使兩個共鳴箱相對放置（箱口相對），然後敲擊一共鳴箱上的音叉，過一段時間後，以手握住被敲擊的音叉，使其停止振動，此時可聽到另一個未被敲擊的共鳴箱發出聲音，從而證實共鳴的產生。由於二共鳴箱之一發生振動，附近空氣向周圍傳播，另一共鳴箱和音叉即發生共鳴，故也能發出聲音。當兩個物體的固有頻率相同，或其中一個是另一個作為聲源的固有頻率的整數倍時，就會發生共鳴。音叉下面所附的音匣是起著使聲音加強的作用。弦樂器如小提琴、琵琶、二胡等的琴身或琴筒，也都具有音匣的作用。從前，所建戲台，往往在舞台下面放置幾口大缸，同樣是利用共鳴作用使台上演員和樂器發出的聲音造成宏亮而圓潤的效果。

【空氣柱的共鳴】向細玻璃管的一端吹氣，或將振動著的音叉放在管口處，可以聽到管內空氣發出聲音。這就是說，管內空氣柱由於自身的振動而成為一個發聲體。若將一玻璃管的下端與盛有水的漏斗用皮管連通。把一個頻率為v的振動著的音叉放近管口，上下移動漏斗，用以改變管中空氣柱的長度。在某一長度處能聽到聲音最大，這是因為管中的空氣柱在音叉產生的連續正弦聲壓的振動作用下，發生了受迫振動，當音叉振動頻率恰好與空氣柱的固有振動頻率重合時，發生了共振。慢慢調節，使管內水平面繼續下降，還可在其他幾個適當的空氣柱長度，聽到聲音的強度達到最大值。管內空氣柱的這種由聲波的作用而引起的共振現象叫做聲的共鳴。空氣柱的長度L與聲波的波長λ有如下的關系：

又因為聲源音叉的頻率v固定不變，而空氣柱中的聲速v又有確定值，所以由發生共振的特定波長λ=u/v可得其共鳴頻率。利用氣柱共鳴可以方便地測定聲波的波長，從而可推算出聲速。

【音叉】一種聲學儀器，用鋼製成形如字母U，但是做得細而長，下端的柄插在一端開口的空木箱上，用以增加發音強度。音叉的振動頻率一定，則其音調高低一定，且其振動為棒的振動，所發之聲極清朗。故常用它作為測定音調的標准。用橡皮錘輕敲音叉之上端，則其兩叉股左右振動而發聲。又音叉音之高低，視其叉股之長短厚薄而定。股臂長而薄者振動緩而音低；股臂短而厚者振動急而音高。

音叉的振動通常不易產生泛振動，偶爾產生泛振動，亦因棒之阻抗大而即時消減，因此音叉容易產生基振動。音叉振動時，亦有干涉的現象產生，其兩叉股的振動，系同時向內或向外。若兩叉股同時向內振動，其間a成稠密狀，如圖1-33所示，而叉股外側b和b′即成稀疏狀，等到兩叉股同時相背向外振動時，則中間變成稀疏，而b和b′處變成稠密。因為音叉的兩叉股振動的振幅和波長或頻率均相等，故如圖1-33中虛線所示位置，疏密相遇，產生干涉，則無聲。這可將振動音叉，放在耳邊，徐徐轉動，而找到這樣無聲區域的位置。

音叉能在很長時間內保持其音的頻率不變，振動的振幅和溫度都不容易使頻率改變。音叉的頻率有高達每秒9萬周者。通常音叉都用鋼或彈性鋼製成。因音叉尺寸不大，發聲的輸出很少傳入空氣中，又因其振動方法，只有極少量的縱波成分沿叉柄振動，故此振動系統的阻滯極少。用音叉木柄與共鳴器相連，可增加聲音輸出，且因共鳴器與音叉的泛音並不相同，故只有基音產生共鳴。音叉的用途很多，在調樂器時，音叉被用作音調標准。

【音調】聲音的高低叫做「音調」。音調的高低，主要取決於聲波頻率的高低。當聲波的強度增加，亦會使同一頻率的聲波有音調較高之感。通常樂器所發出的聲波均非單音或純音，而有其波形的復雜性，故音調的高低，實際是由很多因素所決定。樂音與噪音的區別，在於樂音有一定的頻率，而噪音的頻率是經常在變化的，它使人們有快速音調變化之感。在音調上有基音與泛音之別，泛音即其振動頻率為基音的整數倍，有第一泛音，第二泛音等等。在波動中，周期與頻率成反比，所以泛音周期比主周期短，它們的比例也是整數倍。

男子發音，其頻率約在90～140Hz之間，其音較低。婦女發音的頻率約在270～550Hz之間，其音較高。人耳器官所能感受音波頻率的范圍因人而異，一般人的聽覺范圍由50～15000Hz，聽覺靈敏的可由20～20000Hz。人類口腔發聲大約是100～8000Hz。各種樂器的頻率范圍是40～14000Hz，揚聲器的頻率是40～8000Hz。如聲音由張緊的弦發出，則弦越細、越短、張的越緊，音調便越高；反之音調就低。

【響度】又稱音量。人耳感受到的聲音強弱，它是人對聲音大小的一個主觀感覺量。響度的大小決定於聲音接收處的波幅，就同一聲源來說，波幅傳播的愈遠，響度愈小；當傳播距離一定時，聲源振幅愈大，響度愈大。響度的大小與聲強密切相關，但響度隨聲強的變化不是簡單的線性關系，而是接近於對數關系。當聲音的頻率、聲波的波形改變時，人對響度大小的感覺也將發生變化。

【音品】聲音的品質叫音品，也稱「音色」，是聲音的屬性之一。它由泛音的多少、泛音的頻率和振幅所決定。不同的樂器在基本振動頻率相同的情況下，仍然可以區分其各自的特色，就是因為它的音色不同。例如合奏的二胡、月琴、琵琶，由於音色不同，人們的聽覺可以分辨各樂器名稱。

【聲音的三要素】音色、音調、響度是聲音的三個主要屬性，故稱它們是聲音的三要素。

【基音】在復音中，頻率最低的聲音叫做「基音」。樂音的音調是由基音的頻率決定的。例如100Hz的鋼琴聲，除發出頻率是100Hz的聲音外，還同時發出許多較弱的不同頻率的聲音，100Hz的純音叫鋼琴的基音。

【泛音】頻率為基音的整數倍或大於1的非整數倍的其餘純音稱作「泛音」。等於基音頻率整數倍之聲音又稱為諧音。作簡諧振動的發聲體，發出的是非常單純的純音。樂器發出的聲音，一般是由若干個頻率和振幅都不同的純音所組成的復音，其中頻率最低的純音稱基音，還有頻率是基音整數倍的泛音。樂音的音品就是由泛音的多少及其頻率和振幅決定的。

【聲壓】由於聲波作用而產生的壓強叫「聲壓」。聲波在傳播過程中，空氣中任一點附近質點由於聲波作用，時而疏鬆，時而緊密，因而壓強也相應地忽強、忽弱變化。當空氣中有聲波傳播時該點的壓強與沒有聲音到達時的壓強之差叫做該點的聲壓。聲壓的單位是帕斯卡，簡稱帕。聲壓的大小和傳聲介質中質點在聲波作用下振動速度、介質的密度以及聲波的傳播速度有關。如用ρ表示空氣密度，μ表示聲速，v是空氣質點的振動速度，則聲壓P為

P=pμv

樹葉被微風吹動的響聲聲壓約為0.01帕；在房中大聲說話的聲壓約為0.1帕。

【聲強】聲波傳播的能流密度。即在單位時間內通過垂直於傳播方向上單位面積的聲音能量。由於聲音的強弱與聲源的振幅有關。若聲源的振幅大，單位時間內傳出去的能量就大，因而聲波也就較強。聲源在某點發出的聲波，向外傳播，在距波源r處的聲強為

式中E是聲源每秒鍾發出的能量，聲強I的單位是瓦/米2。聲強與聲音傳播的距離有關，跟響度有關，但響度隨聲強的增加並不呈線性關系，兩者是有區別的。聲強是客觀存在事實，它是聲音強弱的物理量，不受人耳功能的影響。但響度卻與人的感覺有關，當聲波引起耳膜振動時又因人而異，對同一聲強的聲波反映不同，耳感靈敏者覺得響度大，而耳感差的就覺得響度小。對不同頻率的聲波，耳感亦不相同。凡能引起正常聽覺的聲波，對聲強有一定范圍的要求，對於每個給定的頻率，要引起聽覺，其聲強也有兩個極值。若根據正常聽覺的實驗結果，以頻率為橫坐標，以聲強為縱坐標，將各種頻率的聲強上下限坐標連起來，低於下限的聲強，不能引起聽覺。凡超過上限的聲強，使人耳有痛感。故上限曲線叫痛覺閾，下限曲線叫可聞閾，兩曲線間的區域即為聽覺范圍。因此凡能引起人的聽覺的聲波，除對頻率要求在20～20000赫茲外，還要求聲強范圍在10-12瓦/米2～1瓦/米2。由此可見聲強變化范圍是很大的。

【聲強級】聲強的量度。聲強I與標准聲強I0之比的對數稱作聲強I的「聲強級」，用L表示，即

單位為貝爾，用Bel表示，這個單位在實用上太大，故常用貝爾的1/10，即分貝（用dB表示）作為單位，所以聲強級的表示式為

I0為聲強的參考標准，國際上選定I0=10-12W/m2，即可聞閾的聲強值。

最輕聲就是0。通常在談話時的聲強級為60～70dB。

【樂器】演奏音樂、戲曲伴奏、電影中的音響效果等所用的器具。一般是按發音來分類，如管樂器：它的發聲是靠空氣柱的振動而取得效果，這類器具有，笙、管、笛、簫等；弦樂器，是靠弦的振動而發聲，如，月琴、琵琶、提琴、二胡、馬頭琴等多種；打擊樂器，是利用打擊發聲的，如鼓、鑼、鈴、鈸、釵等。

【樂音】凡由聲源按周期性振動而有規則的聲音，令人悅耳動聽謂之樂音。它的波形圖線是周期性的曲線。樂器按規律振動的才是樂音，否則即是噪音，刺耳難聽。樂音的三要素是音調、響度和音品，它們各自反映樂音的特性。

【噪音】它是由聲源作無規則的，非周期性振動所產生，或是由不同強度和不同頻率的聲音無規律的組合在一起而形成的。例如，車輛的發動機、喇叭聲，工地或工廠的各種機器的響聲，嬰兒啼哭以及喧嘩聲，凡是刺耳的聲音都是噪音，亦稱雜訊。它對人們的生活、工作影響甚大。雜訊使人煩惱、疲勞、緊張和分散注意力。影響人們的學習、工作、休息以及睡眠，嚴重時引起疾病（如耳聾、心臟病等）和事故。國際上規定90dB為聽力保護的最高限度。雜訊是目前污染環境的三大公害（污水、廢氣和雜訊）之一，雜訊沒有污染物，又不會累積，它污染的面積大，其能量最後完全轉化為熱能而轉移。因此，控制噪音是環境保護的一個極為重要的方面。

【超聲波】聲波頻率高於20000Hz，超過一般正常人聽覺所能接收到的頻率上限，不能引起耳感的聲波。其頻率通常在2×104～5×108Hz范圍之間。它具有與聲波一樣的傳播速度，因為超聲波的頻率高，波長短，所以它具有很多特性：由於它在液體和固體中的衰減比在空氣中衰減小，因而穿透力大；超聲波的定向性強，一般聲波的波長大，在其傳播過程中，極易發生衍射現象，而超聲波的波長很短，就不易發生衍射現象，會像光波一樣沿直線傳播；當超聲波遇到雜質會產生反射，若遇到界面時則將產生折射現象；超聲波的功率很大，能量容易集中，對物質能產生強大作用，可用來焊接、切削、鑽孔、清洗機件等；在工業上被用來探傷、測厚、測定彈性模量等無損檢測，以及研究物質的微觀結構等；在醫學上可用作臨床探測，如，用「B超」測肝、膽、脾、腎等病灶，或用來殺菌、治療、診斷等；在航海、漁業方面，可用來導航、探測魚群、測量海深等，超聲波在各個領域都有廣泛的應用。

【次聲波】又稱亞聲波。是低於20Hz，不能引起人的聽覺的聲波。它傳播的速度和聲波相同。在很多大自然的變化中，如地震、台風、海嘯、火山爆發等過程都會有次聲波發生。人為的次聲源亦在核爆炸，噴氣式機飛行時，以及行駛的車船，壓縮機運轉時發生。凡暈車、暈船，也都是受車、船運行時次聲波的影響。利用次聲波亦可監視和檢測大氣變化。

④ 什麼叫聲震粗糙度

聲振粗糙度又可稱為不平順性或沖擊特性，與振動和雜訊的瞬態性質有關，描述了人體對振動和雜訊的主觀感受，不能直接用客觀測量方法來度量。

雜訊、振動與聲振粗糙度（Noise、Vibration、Harshness）的英文縮寫。這是衡量汽車製造質量的一個綜合性問題，它給汽車用戶的感受是最直接和最表面的。車輛的NVH問題是國際汽車業各大整車製造企業和零部件企業關注的問題之一。有統計資料顯示，整車約有1/3的故障問題是和車輛的NVH問題有關系，而各大公司有近20%的研發費用消耗在解決車輛的NVH問題上。

(4)聲品質測量方法擴展閱讀：

NVH特性的研究不僅僅適用於整個汽車新產品的開發過程，而且適用於改進現有車型乘坐舒適性的研究。這是一項針對汽車的某一個系統或總成進行建模分析，找出對乘坐舒適性影響最大的因素，通過改善激勵源振動狀況(降幅或移頻)或控制激勵源振動雜訊向車室內的傳遞來提高乘坐舒適性。

⑤ 造成聲級計測量不準的原因及如何解決

聲級計性能指標很多，一般人很難弄懂，選擇聲級計主要關注2點就可以了：有型批證書（CPA），送計量院拿到檢定證書，不是校準證書，校準證書沒有是否合格的判定。另外測量前，最好用校準器再校準一下，這樣就沒有問題了。大部分測量不準，主要還是儀器有問題，聲級計是國家強制管理的，很多滿足不了國家標準的聲級計，會說自己是民用的，其實就是非法生產的，想測准確基本不可能！

⑥ 聲波透射法樁基如何檢測

沒有掛網公布。

聲波透射法（crosshole sonic logging）指在預埋聲測管之間發射並接收聲波，通過實測聲波在混凝土介質中傳播的聲時、頻率和波幅衰減等聲學參數的相對變化，對樁身完整性進行檢測的方法。

在特殊情況下只有一個孔道可供檢測使用，例如在鑽孔取芯後，需進一步了解芯樣周圍混凝土質量，作為鑽芯檢測的補充手段，這時可採用單孔檢測法，此時，換能器放置於一個孔中，換能器間用隔聲材料隔離（或採用專用的一發雙收換能器）。

超聲波從發射換能器出發經耦合水進入孔壁混凝土表層，並沿混凝土表層滑行一段距離後，再經耦合水分別到達兩個接收換能器上，從而測出超聲波沿孔壁混凝土傳播時的各項聲學參數。

⑦ 如何用示波器測量信噪比

信噪比，即SNR（Signal to Noise Ratio），又稱為訊噪比。狹義來講是指放大器的輸出信號的電壓與同時輸出的雜訊電壓的比，常常用分貝數表示，設備的信噪比越高表明它產生的雜音越少。一般來說，信噪比越大，說明混在信號里的雜訊越小，聲音回放的音質量越高，否則相反。信噪比一般不應該低於70dB，高保真音箱的信噪比應達到110dB以上。
以上信息出自http://ke..com/view/7271.htm

如果是用示波器測試功放，很好辦，把示波器分別接在信號輸入端和信號輸出端，分別測試在一個信號出入變數下，輸出端的變數的比值是多少。這個一般沒有什麼意義，這主要是維修的時候使用。
如果是測試音箱的信噪比，就需要有一個聲波和電信號轉換的裝置，什麼拾音器，高品質話筒等的東西，才能檢測。要不聲音怎麼能用測試電信號的示波器測試呢。如果有了這些設備，你就可以在音箱里播放聲音信號，通過全頻段的拾音器的信號拾取，按照第一步的方法去做，就能比較推算出信噪比了。
特別注意的是，一般的話筒都是對人聲波段比較敏感，對別的信號有衰減。想要測試音箱的信噪比，我覺得個人用戶，還是比較難的一件事。如果能在大學的聲波實驗室裡面就能進行了。

⑧ 音箱的信噪比是怎麼測,其如何測試計算

多媒體音箱信噪比在早期生產工藝品質與技術還不是很成熟的時候，對音質具有幾乎決定性的作用。它所表示的性能在實際應用中就是我們常說的「底噪」的大小，信噪比越高音箱的底噪就越小。

不過在多媒體音箱領域，信噪比超過80dB後的音箱產品的「底噪」對音質的影響已經很小，大多數的消費者並不容易察覺其中的區別。因此，實際購買時，沒有必要太過在意這個參數。

###請注意###
高信噪比的音箱未必一定是好音箱，音箱的回放性能是一項綜合性能，也存在木桶效應，即使信噪比很高也未必能出好聲，任意環節的不足都有可能音箱音箱的整體回放水平。而高信噪比參數對普通消費者來說也不能起到切實的作用（不易察覺）。因此對於普通用戶來說，信噪比在75以上已經達標，過分追求高信噪比意義不大。

⑨ 如何測量噪音分貝數用什麼儀器去哪裡買啊

用積分聲級計測量，可以在網上商城或實體店購買。

積分聲級計又稱雜訊劑量計（noise dosimeter），是用來測量雜訊暴露量的儀器。在普通聲級計線路內加上積分設備即為積分聲級計。它可以測量一定時間內雜訊暴露（noise exposure）的大小。積分聲級計可以預置時間T，使一起在測量時間內給出等效連續A聲級或Leq雜訊暴露量。

dB(Decibel，分貝) 是一個純計數單位，本意是表示兩個量的比值大小，沒有單位。

在工程應用中經常看到貌似不同的定義方式（僅僅是看上去不同）。對於功率，dB = 10*lg(A/B)。對於電壓或電流，dB = 20*lg(A/B)。此處A，B代表參與比較的功率值或者電流、電壓值。

dB的意義其實再簡單不過了，就是把一個很大（後面跟一長串0的）或者很小（前面有一長串0的）的數比較簡短地表示出來。如（此處以功率為例）：

X = 100000 = 10^5

X(dB) = 10*lg(X) dB= 10*lg(10^5) dB= 50 dB

X 10的負15次方 = 10^-15

X(dB) = 10*log(X) dB= 10*log(10^-15) dB= -150 dB

一般來講，在工程中，dB和dB之間只有加減，沒有乘除。而用得最多的是減法：dBm 減 dBm 實際上是兩個功率相除，信號功率和雜訊功率相除就是信噪比（SNR）。

(9)聲品質測量方法擴展閱讀

分貝有很多概念，一般是形容聲音大小的物理量。聽力損失以純音測聽500、1000、2000赫茲Hz的氣導平均聽力計算，正常人的聽力范圍在 20~20,000赫茲（Hz）之間。

世界衛生組織耳聾分級標准

1、26～40分貝：輕度聾

2、41～55分貝：中度聾

3、56～70分貝：中重度聾

4、71～90分貝：重度聾

為防治雜訊污染，保障城鄉居民生活工作和學習的聲環境質量，2008年，國家環境保護部發布了]GB3096-2008《聲環境質量標准》b].]GB12348-2008b]]

《工業企業廠界環境雜訊排放標准》b]以及]GB22337-2008《社會生活環境雜訊排放標准》，b]並於2008年10月1日開始實施。

⑩ 模擬和數字調制系統的抗雜訊性能分別主要用什麼衡量

模擬系統用輸出信噪比，數字系統用誤碼率或者誤比特率