快速布光安裝方法

㈠ 什麼是攝影布光

攝影是光影藝術，就是要有光線；
布光就是對被拍攝對象進行打燈；要把被攝影物表達出來；
布光簡明的說法：
1，調整光線的角度和高度：上下左右移動位置；上下移動，就旋轉三腳架是的調節器；和移動整個燈的前後左右位置。
2，還有光線的物理亮度，影室燈上有控制光線強度的旋扭：八分之一，四分之一，二分之一，全光等等，光的強弱會隨著控制扭的旋轉，攝影燈的照明燈會變暗，或是變亮。
3，光線也用硬光和柔光，硬光就是影室燈：最前面的那個柔光布拿掉，裸燈就是硬光，換上聚光罩，蜂窩罩，這些方向性很強的光線也是硬光燈；
柔光，就是加上柔光箱的，光線變得柔和，光線面積大，漫射性好，被攝對象的反射光也控制的比較好。

燈光的亮度要有主次之分：主燈就是最亮的；
輔燈是用來抵消主燈產生的陰影；也可以叫補光。
輔燈有好幾種：側面的就叫:側燈；打到背景上的燈叫:背景燈；打在人物的頭發上的後側燈叫：發型燈；這些是常見的輔燈，也叫輔光，有多種：在前側的就叫前側光；後面的側光就是後測光；正後面的光，就是對著相機鏡頭的光，叫逆光；等等，不必在意這些叫法，只要知道這些燈的作用就可以了。
逆光就是迎面對著相機的光線就叫：逆光。和相機一個朝向的光線就叫：順光。相機的左右兩側是：側光；

一個實例讓你了解經典的布光的方法:
一個模特面對你，把左燈設置為主燈，（也可以在右邊），光的強度調節為：全光，距離在模特左前方為2米處；角度為模特的正面的45度角；燈的高度也是升之模特的臉頰的45度角，相對於燈比模特高出30CM,角度朝下。
設置好主燈，那麼模特的右邊就是輔燈了，高度，距離，都和主燈一樣，就是把光的強度調節成：二分之一，就是全光的一般的亮度。
還可以在媒體正面地板上放置一個前輔燈，直接放到地板上，不用三腳架；光的強度可以設置成八分之一。
模特的身後放置一個背景燈，安裝上蜂窩罩，角度朝上，光的強度設置成二分之一，或是四分之一。

這樣一個布光就完成了，這個列子裡面有：1個主燈；3個輔燈。
先是拍一兩張照片看看：照片的曝光量是否准確？看看布光的效果是否達到你的攝影要求？
再對燈的位置進行相應的移動和調節。以達到你的布光和攝影的要求。

希望對你有幫助.

㈡ ps如何處理人物臉上的太陽光

1、打開原始圖像，按「ctrl+j」進行復制，將復制後圖層混合模式改為「差值」，然後用黑色填充背景，在背景層上新建一層圖層。前景色設置為「#FFE8BF」，然後使用畫筆工具塗抹曝光過度的區域，如下圖所示：

㈢ 時裝攝影如何設置布光的，有什麼技巧

時裝攝影常用的布光方案有很多，按照不同光效分布大致有倫勃朗式布光、側向立體布光、碟形布光、平面布光、強調結構輪廓的布光等經典布光方法。除此之外，依據模特氣質和時裝特點對燈光進行靈活運用，可以創造出更加豐富多彩的多種布光方案。

倫勃朗式布光是傳統、經典的立體布光方法，因荷蘭畫家倫勃朗慣用的繪畫用光而得名。倫勃朗式布光的特殊之處在於，光線從一側射來，照亮了1/4面部的全部和3/4面部的局部，主光照射形成的暗形出現在離拍攝者較近的那半邊面部。布光時將主光放在照相機的左邊，主光照在鼻子上形成的暗影從鼻子一直延伸到嘴邊，同時還在面頰上形成一個三角形的光區。倫勃朗式布光常用來表現經典的時裝形象，具有一種莊重、有力、神秘、古典的個性特徵。由於這種布光法的目的是塑造戲劇性的肖像，所以陰影要濃重一些才好，輔助光可以相應減弱，為了使被攝者的輪廓顯現，還可以使用發光和輪廓光來進行形象的勾勒與強調。

(焦距75mm，ISO200，光圈F9，快門1/125s)

以上這些布光方案是時裝攝影中常用的布光方法，雖然過於程式化但行之有效，如果拍攝者能在此基礎上進行靈活地補光運用，或尋求一些新的補光變化，就會創造出更多、更豐富多彩的補光方法。

㈣ 求教拍證件照如何布光

1. 證件照這個高度有點影響，除非你讓人站著拍攝。而且掛定了以後你怎麼調整呢？

2. 您說的這個柔光燈是指攝影燈加柔光箱嗎？？？這個距離柔光箱當然可以，兩燈高度要一致，越近光越柔。但要注意鼻子兩側是否產生陰影了。你的背景不需要打光嗎？

3. 持續光源對閃光的影響比較小，你可以拍一下試試呢，先確定常用的閃光輸出和光圈，關閉閃光，用AV檔鎖定這個光圈，將快門從1/100一直測試到1/250，看下畫面是否全黑。如果1/250都不能保證全黑的話，就要進行遮擋了。1/125能夠保持全黑比較好。
   

㈤ 3D室內燈光怎樣打才能達到最佳效果

3D室內燈光按照以下布光原則才能達到最佳效果：

1、燈光的設置過程簡稱為「布光」。雖然說一個復雜的場景由100名燈光師分別來布光會有100種不同的方案與效果，但是布光的幾個原則是大家都會遵守的。對於室內效果圖與室內攝影，有個著名而經典的布光理論就是「三點照明」。

2、三點照明，又稱為區域照明，一般用於較小范圍的場景照明。如果場景很大，可以把它拆分成若干個較小的區域進行布光。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光。

3、主體光：通常用它來照亮場景中的主要對象與其周圍區域，並且擔任給主體對象投影的功能。主要的明暗關系由主體光決定，包括投影的方向。主體光的任務根據需要也可以用幾盞燈光來共同完成。如主光燈在1 5度到30度的位置上，稱順光；在45度到90度的位置上，稱為側光；在90度到120度的位置上成為側逆光。主體光常用聚光燈來完成。筆者喜歡把主體光的亮度設置為240左右。

4、輔助光：又稱為補光。用一個聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，用它來填充陰影區以及被主體光遺漏的場景區域、調和明暗區域之間的反差，同時能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它為場景打一層底色，定義了場景的基調。由於要達到柔和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光的50%-80%。

5、背景光：它的作用是增加背景的亮度，從而襯托主體，並使主體對象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮。

㈥ 如何在室內布光，使人物後面的白背景上看不到影子

找塊白牆或者白棉布、攝影布用盞大功率的燈把背景整個打亮使其曝光過度。首先我們要確定光源，是來自室外的自然光還是室內的人工燈光，以及光的方向、光的色溫、光的強弱，這樣我們的照明師可以較好地配合攝影師把人物盡可能地安排在有光區的位置。一般來說，室外進來的光都比較強大，利用這些已有的強大的自然光，配合我們自己帶來的人工光進行「混搭」，是我們紀錄片照明最常見的照明方式之一。「混搭」反映在屏幕上也是冷光和暖光的不同，一般拍攝紀錄片的工作人員都比較少，外出拍攝很少帶太多的燈光器材，而且國內一般都是以紅頭3200K的低色溫燈較多，這時候准備足夠的藍紙是必不可少的。其目的就是要把3200K的色溫提高到5600K，只有這樣才能保證色溫的一致性和拍攝人物顏色的准確性。 在人物的拍攝過程中，用3200K的低色溫燈打人物的面光背景的色溫仍然是室外光，這。時人物的面光可能正常，背景光卻發藍。最大的可能就是攝制組帶的燈光器材太少，無法平衡背景的色溫，給人物一個面光都OK。但是這樣的用光方法實不可取，危險性很大，因為我們看不到真正顏色的變化。如果環境光壓過了人工光，人的臉可能就會呈現一些藍色，因為周圍的光線肯定都會對人物的面光形成一定的干擾，從而造成混合光。混合光就意味著顏色的不確定性，自然人物的膚色就不準確。加入拍攝是按照臉部確定3200K色溫的話，室外進來5600K色溫的光線會造成後背景上所有的物體都呈藍色，包括人物的某些部分也會出現藍色，這種藍反映在畫面上顯得非常平，紅的不紅，綠的不綠，黃的不黃。